ອຸນຫະພູມ |

ຈາກ lat. ອຸນຫະພູມ – ອັດຕາສ່ວນທີ່ຖືກຕ້ອງ, ອັດຕາສ່ວນ

ການຈັດລຽງຂອງການພົວພັນໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນຂອງລະບົບ pitch ໃນດົນຕີ. order T. ລັກສະນະຂອງຂັ້ນຕອນຕໍ່ໄປໃນການພັດທະນາຂອງ muses ແຕ່ລະຄົນ. ລະບົບ: ເພື່ອທົດແທນລະບົບ "ທໍາມະຊາດ" (ຕົວຢ່າງ, Pythagorean, ບໍລິສຸດ, ie e. ອີງ​ຕາມ​ໄລ​ຍະ​ຫ່າງ​ຈາກ​ຂະ​ຫນາດ​ທໍາ​ມະ​ຊາດ​)​, ປອມ​, tempered ເກັດ​ມາ – uneven ແລະ​ເປັນ​ເອ​ກະ​ພາບ T​. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-ຄວາມໄວ, ແລະອື່ນໆ). ຄວາມຕ້ອງການ T. ເກີດຂື້ນໃນການເຊື່ອມຕໍ່ກັບຄວາມຕ້ອງການຂອງ muses. ການໄດ້ຍິນ, ກັບການພັດທະນາຂອງສຽງດົນຕີລະດັບຄວາມສູງ. ລະບົບ, ວິທີການດົນຕີ. ການສະແດງອອກ, ກັບການມາເຖິງຂອງຮູບແບບແລະປະເພດໃຫມ່ແລະ, ໃນທີ່ສຸດ, ກັບການພັດທະນາຂອງດົນຕີ. ເຄື່ອງມື. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນ Dr. ປະເທດເກຣັກ, ເພື່ອຊອກຫາການປັບ tetrachord ທີ່ສົມບູນແບບກວ່າ, Aristoxenus ສະເຫນີການແບ່ງ quart ເປັນ 60 ສ່ວນເທົ່າທຽມກັນແລະສໍາລັບສອງ b. ວິນາທີ (a – g, g – f) ເລືອກ 24 ຮຸ້ນ, ແລະສໍາລັບ m. ວິນາທີ (f – e) – 12; ຕົວຈິງແລ້ວມັນແມ່ນໃກ້ຊິດກັບທີ່ທັນສະໄຫມ. 12 ຄວາມໄວເຄື່ອງແບບ T. ການຄົ້ນຫາແບບສຸມທີ່ສຸດໃນພື້ນທີ່ຂອງ T. ເປັນຂອງສະຕະວັດທີ 16-18. e. ໂດຍໃຊ້ເວລາຂອງການສ້າງຕັ້ງຂອງ homophonic-harmonic. ສາງ, ການພັດທະນາຂອງຮູບແບບຂະຫນາດໃຫຍ່ຂອງດົນຕີ. ການ​ຜະ​ລິດ​, ການ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂອງ​ລະ​ບົບ​ສໍາ​ຄັນ​ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​ທີ່​ສົມ​ບູນ​ຂອງ​ກະ​ແຈ​. ໃນເມື່ອກ່ອນໃຊ້ Pythagorean ແລະ tunings ບໍລິສຸດ (cf. Stroy) ມີຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຄວາມສູງຂະຫນາດນ້ອຍລະຫວ່າງ enharmonic. ສຽງ (cf. Enharmonism), ບໍ່ກົງກັນໃນລະດັບຄວາມສູງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ສຽງຂອງຕົນແລະ c, dis ແລະ es. ຄວາມແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສໍາຄັນທີ່ຈະສະແດງອອກ. ການປະຕິບັດດົນຕີ, ແຕ່ພວກເຂົາຂັດຂວາງການພັດທະນາຂອງ tonal ແລະປະສົມກົມກຽວ. ລະບົບ; ມັນ ຈຳ ເປັນທີ່ຈະອອກແບບເຄື່ອງມືທີ່ມີກະແຈຫຼາຍສິບອັນຕໍ່ octave, ຫຼືປະຖິ້ມການຫັນປ່ຽນໄປສູ່ກະແຈຫ່າງໄກ. ຫນ້າທໍາອິດ, uneven T. ນັກດົນຕີພະຍາຍາມຮັກສາຄຸນຄ່າຂອງ ຂ. ສ່ວນທີສາມແມ່ນຄືກັນກັບການປັບແຕ່ງອັນບໍລິສຸດ (Temperament A. Shlyka, ພີ. Arona, midtone T. ແລະ ອື່ນໆ); ສໍາລັບການນີ້, ຂະຫນາດຂອງບາງສ່ວນຫ້າມີການປ່ຽນແປງເລັກນ້ອຍ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, dep. ສຽງທີ່ຫ້າອອກມາຈາກສຽງດັງ (ເຊັ່ນ: ທ່ານ. wolf ຫ້າ). ໃນກໍລະນີອື່ນໆ, eg. ໃນສຽງກາງ T., b. ທີສາມຂອງການປບັອັນບໍລິສຸດໄດ້ຖືກແບ່ງອອກເປັນສອງໂຕນທັງຫມົດຂອງຂະຫນາດດຽວກັນ. ມັນຍັງເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະໃຊ້ກະແຈທັງຫມົດ. A. Werkmeister ແລະຂ້ອຍ. Neidhardt (con. 17 – ຂໍ. 18 ສະຕະວັດ) ປະຖິ້ມໄວ້ ຂ. ສ່ວນສາມຂອງຄໍາສັ່ງອັນບໍລິສຸດ ແລະເລີ່ມແບ່ງເຄື່ອງໝາຍຈຸດ Pythagorean ລະຫວ່າງ decomp. ທີຫ້າ. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ປະຕິບັດໄດ້ໃກ້ຊິດກັບເຄື່ອງແບບ 12 ຄວາມໄວ T. ໃນ 12 ຂັ້ນຕອນການປັບຄວາມເທົ່າທຽມກັນ, ຫ້າອັນບໍລິສຸດທັງໝົດຖືກຫຼຸດລົງເມື່ອສົມທຽບກັບທີຫ້າຈາກຂະໜາດທໍາມະຊາດໂດຍ 1/12 ຂອງເຄື່ອງໝາຍຈຸດ Pythagorean (ປະມານ 2 ເຊັນ, ຫຼື 1/100 ຂອງສຽງທັງໝົດ); ລະບົບໄດ້ກາຍເປັນປິດ, octave ໄດ້ແບ່ງອອກເປັນ 12 semitones ເທົ່າທຽມກັນ, ໄລຍະຫ່າງທັງຫມົດຂອງຊື່ດຽວກັນໄດ້ກາຍເປັນຂະຫນາດດຽວກັນ. ໃນລະບົບນີ້, ທ່ານສາມາດນໍາໃຊ້ຄີແລະ chords ທັງຫມົດຂອງ decomp ຫຼາຍທີ່ສຸດ. ໂຄງສ້າງ, ໂດຍບໍ່ມີການລະເມີດມາດຕະຖານທີ່ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນສໍາລັບການຮັບຮູ້ຂອງໄລຍະຫ່າງແລະໂດຍບໍ່ມີການ complicates ການອອກແບບຂອງເຄື່ອງມືທີ່ມີ pitch ຄົງຂອງສຽງ (ເຊັ່ນ: ອະໄວຍະວະ, clavier, harp). ຫນຶ່ງໃນການຄິດໄລ່ທີ່ຖືກຕ້ອງຫຼາຍຄັ້ງທໍາອິດຂອງ 12 ຄວາມໄວ T. ຜະລິດໂດຍ M. Mersenne (ສະຕະວັດທີ 17); ຕາຕະລາງການເຄື່ອນໄຫວຕາມວົງມົນຂອງຫ້າດ້ວຍການກັບຄືນໄປຫາຈຸດເລີ່ມຕົ້ນໄດ້ຖືກຈັດໃສ່ໃນ "Music Grammar" ຂອງລາວໂດຍ N. Diletsky (1677). ປະສົບການທີ່ສົດໃສຄັ້ງທໍາອິດຂອງສິນລະປະ. ການນໍາໃຊ້ລະບົບ tempered ໄດ້ດໍາເນີນການໂດຍ I. C. Bach (The Well-Tempered Clavier, ch. 1, 1722) 12 ຄວາມໄວ T. ຍັງຄົງເປັນການແກ້ໄຂທີ່ດີທີ່ສຸດຕໍ່ກັບບັນຫາລະບົບ. ນີ້ T. ສ້າງເງື່ອນໄຂສໍາລັບການພັດທະນາຢ່າງເຂັ້ມງວດຕື່ມອີກຂອງປະສົມກົມກຽວ modal. ລະບົບໃນສະຕະວັດທີ 19 ແລະ 20th. ເມື່ອຮ້ອງເພງແລະຫຼີ້ນເຄື່ອງດົນຕີທີ່ມີສຽງທີ່ບໍ່ຄົງທີ່, ນັກດົນຕີໃຊ້ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ທ່ານ. ລະ​ບົບ​ເຂດ​, ໃນ​ການ​ພົວ​ພັນ​ກັບ Krom ລະ​ບົບ tempered ເປັນ​ກໍ​ລະ​ນີ​ພິ​ເສດ​. ໃນທາງກັບກັນ, T. ຍັງມີຜົນກະທົບໂຄງສ້າງເຂດ, ກໍານົດຄ່າສະເລ່ຍຂອງເຂດຂັ້ນຕອນ. ພັດທະນາໂດຍ N. A. ນັກທິດສະດີ Garbuzov. ແນວຄວາມຄິດຂອງລັກສະນະ zonal ຂອງການໄດ້ຍິນສຽງ (ເບິ່ງ. ເຂດ) ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະກໍານົດ psychophysiological. ພື້ນຖານຂອງ 12 ຄວາມໄວ T. ໃນເວລາດຽວກັນ, ນາງເຊື່ອວ່າລະບົບນີ້ບໍ່ສາມາດເປັນທີ່ເຫມາະສົມ. ສໍາລັບ sake ຂອງ overcoming intonation. ຂໍ້ເສຍຂອງ 12 ຄວາມໄວ T. tunings ໄດ້ຖືກພັດທະນາດ້ວຍຈໍານວນຂອງຂັ້ນຕອນ tempered ຕໍ່ octave. ຫນ້າສົນໃຈທີ່ສຸດຂອງພວກເຂົາແມ່ນຕົວແປຂອງລະບົບທີ່ມີ 53 ຂັ້ນຕອນໃນ octave, ສະເຫນີໂດຍ N. Mercator (ສະຕະວັດທີ 18), Sh. Tanaka ແລະ R. Bosanquet (ສະຕະວັດທີ 19); ມັນຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດແຜ່ພັນໄລຍະຫ່າງຂອງ Pythagorean ໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ສະອາດແລະ 12 ຂັ້ນຕອນການປັບອຸນຫະພູມເທົ່າທຽມກັນ.

ໃນສະຕະວັດທີ 20 ການທົດລອງເພື່ອສ້າງຄວາມແຕກຕ່າງ. ທາງ​ເລືອກ T. ສືບ​ຕໍ່. ໃນພາສາເຊັກໂກສະໂລວາເກຍໃນຊຸມປີ 20 A. Khaba ພັດທະນາລະບົບ 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone ແລະ 1/12-tone. ໃນ Sov. ສະຫະພັນໃນເວລາດຽວກັນ, AM Avraamov ແລະ GM Rimsky-Korsakov ໄດ້ດໍາເນີນການທົດລອງທີ່ມີລະບົບສຽງໄຕມາດ; AS Ogolevets ສະເຫນີ 17- ແລະ 29-ຂັ້ນຕອນ T. (1941), PP Baranovsky ແລະ EE Yutsevich – 21-ຂັ້ນຕອນ (1956), EA Murzin – 72-ຂັ້ນຕອນລະບົບ T. 1960).

ເອກະສານ: Khaba A., ພື້ນຖານປະສົມກົມກຽວຂອງລະບົບສຽງໄຕຣມາດ, “ເຖິງຝັ່ງໃໝ່”, ປີ 1923, ສະບັບເລກທີ 3, Shtein R., ດົນຕີໄຕຣມາດໂທນ, ibid., Rimsky-Korsakov GM, ການຮັບຮອງລະບົບດົນຕີໄຕຣມາດໂທນ, ໃນ: De musisa. ການລົງຂາວ Vremnik ຂອງປະຫວັດສາດແລະທິດສະດີຂອງດົນຕີ, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M., 1941; ລາວ, ການແນະນໍາດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ, M., 1946; Garbuzov NA, ການໄດ້ຍິນສຽງ intrazonal ແລະວິທີການພັດທະນາຂອງມັນ, M.–L, 1951; ດົນຕີ Acoustics, ed. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Sherman NS, ການສ້າງຕັ້ງຂອງລະບົບ temperament ເປັນເອກະພາບ, M., 1964; Pereverzev NK, ບັນຫາຂອງ intonation ດົນຕີ, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

ຢູ. N. Rags