ອຸນຫະພູມ |
ital. tempo, ຈາກ lat. tempus - ເວລາ
ຄວາມໄວຂອງການ unfolding fabric ດົນຕີຂອງການເຮັດວຽກໃນຂະບວນການຂອງການປະຕິບັດຫຼືການນໍາສະເຫນີໂດຍການໄດ້ຍິນພາຍໃນ; ຖືກກໍານົດໂດຍຈໍານວນຂອງສ່ວນຫນຶ່ງ metric ພື້ນຖານທີ່ຜ່ານຕໍ່ຫນ່ວຍເວລາ. ດັ້ງເດີມ lat. ຄໍາວ່າ tempus, ຄ້າຍຄືກເຣັກ. xronos (chronos), ຫມາຍເຖິງໄລຍະເວລາທີ່ກໍານົດໄວ້. ປະລິມານ. ໃນຍຸກກາງ. ໃນດົນຕີປະຈໍາເດືອນ, tempus ແມ່ນໄລຍະເວລາຂອງ brevis, ເຊິ່ງອາດຈະເທົ່າກັບ 3 ຫຼື 2 semibrevis. ໃນກໍລະນີທໍາອິດ "T." ໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າທີ່ສົມບູນແບບ (perfectum), ໃນ 1nd – imperfect (im-perfectum). ເຫຼົ່ານີ້ "T." ຄ້າຍຄືກັນກັບແນວຄິດຕໍ່ມາຂອງຄີກແລະແມ້ກະທັ້ງລາຍເຊັນທີ່ໃຊ້ເວລາ; ເພາະສະນັ້ນພາສາອັງກິດ. ໄລຍະເວລາ, ຫມາຍເຖິງຂະຫນາດ, ແລະການນໍາໃຊ້ເຄື່ອງຫມາຍປະຈໍາເດືອນ C, ຊີ້ໃຫ້ເຫັນ "T." ທີ່ບໍ່ສົມບູນແບບ, ເພື່ອຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງຂະຫນາດທົ່ວໄປທີ່ສຸດ. ໃນລະບົບໂມງທີ່ທົດແທນການ rhythms ປະຈໍາເດືອນ, T. (tempo Italian, temps ພາສາຝຣັ່ງ) ເປັນຕົ້ນຕໍຂອງການ. ຕີໂມງ, ສ່ວນຫຼາຍມັກຈະເປັນໄຕມາດ (ເຄິ່ງນ້ອຍ) ຫຼືເຄິ່ງໜຶ່ງ (ໜ້ອຍສຸດ); 2-bat ມາດຕະການໃນພາສາຝຣັ່ງເອີ້ນວ່າ. mesure ແລະ 2 temps ແມ່ນ "ການວັດແທກຢູ່ທີ່ 2 tempos". T. ໄດ້ຖືກເຂົ້າໃຈ, ເພາະສະນັ້ນ, ເປັນໄລຍະເວລາ, ມູນຄ່າທີ່ກໍານົດຄວາມໄວຂອງການເຄື່ອນໄຫວ ( movimento ອິຕາລີ, mouvement ຝຣັ່ງ). ໂອນເປັນພາສາອື່ນ (ຕົ້ນຕໍແມ່ນເຍຍລະມັນ), Italian. ຄໍາວ່າ tempo ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະຫມາຍຄວາມວ່າແນ່ນອນ movimento, ແລະຄວາມຫມາຍດຽວກັນໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ພາສາລັດເຊຍ. ຄໍາວ່າ "T." ຄວາມຫມາຍໃຫມ່ (ເຊິ່ງກ່ຽວຂ້ອງກັບອັນເກົ່າ, ຄືກັບແນວຄວາມຄິດຂອງຄວາມຖີ່ໃນສຽງກັບແນວຄວາມຄິດຂອງຂະຫນາດຂອງໄລຍະເວລາ) ບໍ່ໄດ້ປ່ຽນຄວາມຫມາຍຂອງການສະແດງອອກເຊັ່ນ L'istesso tempo ("ດຽວກັນ T.") , Tempo I ("ກັບຄືນສູ່ T ເບື້ອງຕົ້ນ." ), Tempo precedente ("ກັບຄືນໄປຫາ T ທີ່ຜ່ານມາ."), Tempo di Menuetto, ແລະອື່ນໆ. ໃນທຸກກໍລະນີເຫຼົ່ານີ້, ແທນທີ່ຈະເປັນ tempo, ທ່ານສາມາດໃສ່ movimento. ແຕ່ເພື່ອຊີ້ບອກ T. ໄວເປັນສອງເທົ່າ, ການກໍານົດ doppio movimento ແມ່ນມີຄວາມຈໍາເປັນ, ເນື່ອງຈາກວ່າ doppio tempo ຈະຫມາຍຄວາມວ່າສອງເທົ່າຂອງໄລຍະເວລາຂອງການຕີແລະ, ດັ່ງນັ້ນ, ສອງເທົ່າ T.
ການປ່ຽນແປງຄວາມຫມາຍຂອງຄໍາວ່າ "T." ສະແດງໃຫ້ເຫັນທັດສະນະຄະໃຫມ່ໃນການດົນຕີ, ລັກສະນະຂອງຈັງຫວະໂມງ, ເຊິ່ງໄດ້ປ່ຽນແທນໃນການປ່ຽນແປງຂອງສັດຕະວັດທີ 16-17 ໄດ້. ປະຈໍາເດືອນ: ແນວຄວາມຄິດກ່ຽວກັບໄລຍະເວລາໃຫ້ແນວຄວາມຄິດກ່ຽວກັບຄວາມໄວ. ໄລຍະເວລາແລະອັດຕາສ່ວນຂອງພວກເຂົາສູນເສຍຄໍານິຍາມຂອງພວກເຂົາແລະມີການປ່ຽນແປງເນື່ອງຈາກການສະແດງອອກ. ແລ້ວ K. Monteverdi ແຍກອອກຈາກກົນຈັກເຖິງແມ່ນວ່າ “T. ມື” (“… tempo de la mano”) “T. ຜົນກະທົບຂອງຈິດວິນຍານ” (“tempo del affetto del animo”); ພາກສ່ວນທີ່ຕ້ອງການເຕັກນິກດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກຈັດພີມມາໃນຮູບແບບຂອງຄະແນນ, ກົງກັນຂ້າມກັບພາກສ່ວນອື່ນໆທີ່ພິມອອກຕາມປະເພນີຂອງ otd. ສຽງ (ຫນັງສືເຫຼັ້ມທີ 8 ຂອງ madrigals, 1638), ດັ່ງນັ້ນ, ການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງ "ສະແດງອອກ" T. ກັບການຄິດແນວຕັ້ງ - chord ໃຫມ່ປາກົດຢ່າງຊັດເຈນ. ໂອ້ ດ່ວນ. ຜູ້ຂຽນຈໍານວນຫຼາຍຂອງຍຸກນີ້ (J. Frescobaldi, M. Pretorius, ແລະອື່ນໆ) ຂຽນກ່ຽວກັບການ deviations ຈາກແມ້ກະທັ້ງ T.; ເບິ່ງ Tempo rubato. T. ໂດຍບໍ່ມີການ deviations ດັ່ງກ່າວໃນຈັງຫວະໂມງບໍ່ແມ່ນມາດຕະຖານ, ແຕ່ເປັນກໍລະນີພິເສດ, ມັກຈະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີພິເສດ. ຕົວຊີ້ບອກ (“ben misurato”, “streng im ZeitmaYa”, ແລະອື່ນໆ; ແລ້ວ F. Couperin ໃນຕອນຕົ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 18 ໃຊ້ຕົວຊີ້ບອກ “mesurй”). ຄວາມແມ່ນຍໍາທາງຄະນິດສາດບໍ່ໄດ້ຖືກສົມມຸດເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລາທີ່ " tempo" ໄດ້ຖືກຊີ້ບອກ (cf. "ໃນລັກສະນະຂອງ recitative, ແຕ່ໃນ tempo" ໃນ symphony 9 ຂອງ Beethoven; "a tempo, ma libero" - "ຄືນໃນສວນຂອງສະເປນ" ໂດຍ M. de Falla). "ປົກກະຕິ" ຄວນຖືກຮັບຮູ້ເປັນ T., ອະນຸຍາດໃຫ້ deviations ຈາກທິດສະດີ. ໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກພາຍໃນບາງເຂດ (HA Garbuzov; ເບິ່ງເຂດ); ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການດົນຕີມີຄວາມຮູ້ສຶກຫຼາຍ, ຂໍ້ຈໍາກັດເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຖືກລະເມີດໄດ້ງ່າຍຂຶ້ນ. ໃນລັກສະນະການປະຕິບັດແບບໂລແມນຕິກ, ຍ້ອນວ່າການວັດແທກສະແດງໃຫ້ເຫັນ, on-beat ອາດຈະເກີນໄລຍະເວລາຕໍ່ໄປນີ້ (ການພົວພັນແບບ paradoxical ດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກສັງເກດເຫັນ, ໂດຍສະເພາະໃນການປະຕິບັດວຽກງານຂອງຕົນເອງຂອງ AN Scriabin), ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ມີຕົວຊີ້ບອກຂອງການປ່ຽນແປງໃນ T. ໃນບັນທຶກ, ແລະຜູ້ຟັງປົກກະຕິແລ້ວບໍ່ສັງເກດເຫັນພວກມັນ. ການບ່ຽງເບນທີ່ບໍ່ໄດ້ສັງເກດເຫັນເຫຼົ່ານີ້ທີ່ຊີ້ບອກໂດຍຜູ້ຂຽນບໍ່ແຕກຕ່າງກັນໃນຂະຫນາດ, ແຕ່ໃນຄວາມສໍາຄັນທາງດ້ານຈິດໃຈ. ຄວາມຮູ້ສຶກ: ພວກເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ປະຕິບັດຕາມຈາກດົນຕີ, ແຕ່ແມ່ນກໍານົດໂດຍມັນ.
ທັງສອງການລະເມີດຂອງຄວາມເປັນເອກະພາບທີ່ລະບຸໄວ້ໃນບັນທຶກແລະສິ່ງທີ່ບໍ່ໄດ້ລະບຸໄວ້ໃນພວກມັນເຮັດໃຫ້ຫົວຫນ່ວຍ tempo ("ເວລານັບ", German Zdhlzeit, tempo ໃນຄວາມຫມາຍຕົ້ນສະບັບ) ຂອງມູນຄ່າຄົງທີ່ແລະອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຮົາເວົ້າພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບຄ່າສະເລ່ຍຂອງມັນ. ອີງຕາມການກໍານົດ metronomic ນີ້ທີ່ glance ທໍາອິດກໍານົດໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກ, ໃນຄວາມເປັນຈິງຊີ້ໃຫ້ເຫັນຄວາມຖີ່ຂອງເຂົາເຈົ້າ: ຈໍານວນຂະຫນາດໃຫຍ່ (= 100 ທຽບກັບ = 80) ຊີ້ໃຫ້ເຫັນໄລຍະເວລາສັ້ນກວ່າ. ໃນ metronomic, ການອອກແບບແມ່ນຈໍາເປັນຈໍານວນຂອງ beats ຕໍ່ຫນ່ວຍເວລາ, ແລະບໍ່ແມ່ນຄວາມສະເຫມີພາບຂອງໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ. ນັກແຕ່ງເພງທີ່ຫັນໄປຫາ metronome ມັກຈະສັງເກດວ່າພວກເຂົາບໍ່ຕ້ອງການກົນຈັກ. ຄວາມສອດຄ່ອງຂອງ metronome. L. Beethoven ກັບ metronomic ທໍາອິດຂອງລາວ. ຕົວຊີ້ບອກ (ເພງ "ເຫນືອຫຼືໃຕ້") ໄດ້ບັນທຶກ: "ນີ້ໃຊ້ພຽງແຕ່ມາດຕະການທໍາອິດ, ສໍາລັບຄວາມຮູ້ສຶກມີມາດຕະການຂອງຕົນເອງ, ເຊິ່ງບໍ່ສາມາດສະແດງອອກຢ່າງເຕັມສ່ວນໂດຍການກໍານົດນີ້."
“ທ. ຜົນກະທົບຕໍ່ ”(ຫຼື“ T. ຄວາມຮູ້ສຶກ ”) ທໍາລາຍຄໍານິຍາມທີ່ມີຢູ່ໃນລະບົບປະຈໍາເດືອນ. ໄລຍະເວລາຂອງການບັນທຶກ (valor ຈໍານວນເຕັມ, ທີ່ສາມາດປ່ຽນແປງໂດຍສັດສ່ວນ). ນີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຕ້ອງການສໍາລັບການກໍານົດຄໍາເວົ້າຂອງ T. ໃນຕອນທໍາອິດ, ເຂົາເຈົ້າບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງຫຼາຍເພື່ອເລັ່ງລັກສະນະຂອງດົນຕີ, "ຜົນກະທົບ", ແລະຂ້ອນຂ້າງຫາຍາກ (ເນື່ອງຈາກວ່າລັກສະນະຂອງດົນຕີສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ໂດຍບໍ່ມີການຄໍາແນະນໍາພິເສດ). ທັງຫມົດ R. ສະຕະວັດທີ 18 ໄດ້ກໍານົດ. ຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງການກໍານົດຄໍາສັບແລະຄວາມໄວ, ການວັດແທກ (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບດົນຕີປະຈໍາເດືອນ) ໂດຍກໍາມະຈອນປົກກະຕິ (ປະມານ 80 ເທື່ອຕໍ່ນາທີ). ຄໍາແນະນໍາຂອງ I. Quantz ແລະນັກທິດສະດີອື່ນໆສາມາດແປເປັນ metronomic. ຫມາຍເຫດຕໍ່ໄປ. ວິທີ:
ຕໍາແໜ່ງລະດັບປານກາງຖືກຄອບຄອງໂດຍ allegro ແລະ andante:
ໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ 19 ອັດຕາສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ຂອງຊື່ຂອງ T. ແລະຄວາມໄວຂອງການເຄື່ອນໄຫວບໍ່ໄດ້ຖືກຮັກສາໄວ້. ມີຄວາມຕ້ອງການສໍາລັບເຄື່ອງວັດແທກຄວາມໄວທີ່ຖືກຕ້ອງກວ່າ, ເຊິ່ງໄດ້ຮັບຄໍາຕອບໂດຍ metronome ອອກແບບໂດຍ IN Meltsel (1816). ມູນຄ່າທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງ metronomic L. Beethoven, KM Weber, G. Berlioz, ແລະອື່ນໆໄດ້ໃຫ້ຄໍາແນະນໍາ (ເປັນຄໍາແນະນໍາທົ່ວໄປໃນ T.). ຄໍາແນະນໍາເຫຼົ່ານີ້, ເຊັ່ນຄໍານິຍາມຂອງ Quantz, ບໍ່ໄດ້ຫມາຍເຖິງຕົ້ນຕໍ. ຫນ່ວຍບໍລິການ tempo: ໃນ ambulance T. ບັນຊີ bh ໄປກັບໄລຍະເວລາທີ່ຍາວກວ່າ (ແທນທີ່ຈະເປັນ C, ແທນທີ່ຈະ в), ໃນຊ້າ - ຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າ (ແລະແທນທີ່ຈະຢູ່ໃນ C, ແທນທີ່ຈະ в ). ໃນດົນຕີຄລາສສິກໃນຊ້າ T. ຫມາຍຄວາມວ່າຫນຶ່ງຄວນນັບແລະດໍາເນີນການກ່ຽວກັບ 4, ບໍ່ແມ່ນຢູ່ໃນ 8 (ຕົວຢ່າງ, ພາກສ່ວນທີ 1 ຂອງ sonata ສໍາລັບ piano, op. 27 No 2 ແລະການແນະນໍາຂອງ symphony ທີ 4 Beethoven). ໃນຍຸກຫລັງ Beethoven, ດັ່ງກ່າວ deviation ຂອງບັນຊີຈາກຕົ້ນຕໍ. ຮຸ້ນ metric ເບິ່ງຄືວ່າຊ້ໍາຊ້ອນ, ແລະການກໍານົດໃນກໍລະນີນີ້ມັນຫມົດໄປຈາກການນໍາໃຊ້ (Berlioz ໃນການນໍາສະເຫນີ "Fantastic Symphony" ແລະ Schumann ໃນ "Symphonic Etudes" ສໍາລັບ piano ແທນຕົ້ນສະບັບແມ່ນຄຸ້ນເຄີຍກັບ). ຄໍາແນະນໍາຂອງ Metronomic Beethoven ກ່ຽວກັບ (ລວມທັງຂະຫນາດເຊັ່ນ 3/8), ສະເຫມີກໍານົດບໍ່ແມ່ນຕົ້ນຕໍ. ສ່ວນແບ່ງ metric (ຫົວໜ່ວຍ tempo), ແລະພາກສ່ວນຍ່ອຍຂອງມັນ (ຫົວໜ່ວຍການນັບ). ຕໍ່ມາ, ຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງຕົວຊີ້ວັດດັ່ງກ່າວໄດ້ສູນເສຍໄປ, ແລະບາງ T., ຊີ້ບອກໂດຍ Beethoven, ເລີ່ມເບິ່ງຄືວ່າໄວເກີນໄປ (ຕົວຢ່າງ, = 120 ໃນການເຄື່ອນໄຫວທີ 2 ຂອງ symphony ທີ 1, ບ່ອນທີ່ T. ຄວນຈະເປັນຕົວແທນເປັນ . = 40). .
Correlation ຂອງຊື່ຂອງ T. ກັບຄວາມໄວໃນສະຕະວັດທີ 19th. ແມ່ນຢູ່ໄກຈາກຄວາມບໍ່ແນ່ນອນທີ່ສົມມຸດໂດຍ Quantz. ທີ່ມີຊື່ດຽວກັນ T. heavyer metric. shares (ex. ປຽບທຽບກັບ ) ຕ້ອງການຄວາມໄວຫນ້ອຍ (ແຕ່ບໍ່ແມ່ນສອງເທົ່າ; ພວກເຮົາສາມາດສົມມຸດວ່າ = 80 ປະມານເທົ່າກັບ = 120). ການອອກແບບຄໍາເວົ້າ T. ຊີ້ໃຫ້ເຫັນ, ດັ່ງນັ້ນ, ບໍ່ພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບຄວາມໄວ, ແຕ່ກ່ຽວກັບ "ປະລິມານຂອງການເຄື່ອນໄຫວ" - ຜະລິດຕະພັນຂອງຄວາມໄວແລະມະຫາຊົນ (ມູນຄ່າຂອງປັດໄຈທີ່ 2 ເພີ່ມຂຶ້ນໃນດົນຕີ romantic, ໃນເວລາທີ່ບໍ່ພຽງແຕ່ບັນທຶກໄຕມາດແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງປະຕິບັດ. ເປັນຫນ່ວຍງານ tempo , ແຕ່ຍັງມີຄຸນຄ່າດົນຕີອື່ນໆ). ລັກສະນະຂອງ T. ບໍ່ພຽງແຕ່ຂຶ້ນກັບຕົ້ນຕໍ. ກໍາມະຈອນ, ແຕ່ຍັງມາຈາກ intralobar pulsation (ການສ້າງປະເພດຂອງ "ການ overtones tempo"), ຂະຫນາດຂອງການຕີ, ແລະອື່ນໆ Metronomic. ຄວາມໄວກາຍເປັນພຽງແຕ່ຫນຶ່ງໃນປັດໄຈຈໍານວນຫຼາຍທີ່ສ້າງ T., ມູນຄ່າຂອງການທີ່ແມ່ນຫນ້ອຍ, ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງດົນຕີຫຼາຍ. ນັກປະພັນ R. ທັງໝົດໃນສະຕະວັດທີ 19 ຫັນໄປຫາ metronome ໜ້ອຍກວ່າໃນປີທຳອິດຫຼັງຈາກການປະດິດສ້າງຂອງMälzel. ຕົວຊີ້ບອກ Metronomic ຂອງ Chopin ແມ່ນມີພຽງແຕ່ເຖິງ op. 27 (ແລະໃນ posthumously ຈັດພີມມາການເຮັດວຽກໄວຫນຸ່ມທີ່ມີ op. 67 ແລະໂດຍບໍ່ມີການ op.). Wagner ປະຕິເສດຄໍາແນະນໍາເຫຼົ່ານີ້ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ Lohengrin. F. Liszt ແລະ I. Brahms ເກືອບບໍ່ເຄີຍໃຊ້ພວກມັນ. ໃນ con. ສະຕະວັດທີ 19, ແນ່ນອນເປັນປະຕິກິລິຍາທີ່ຈະປະຕິບັດ. arbitrariness, ຕົວຊີ້ວັດເຫຼົ່ານີ້ອີກເທື່ອຫນຶ່ງກາຍເປັນເລື້ອຍໆເລື້ອຍໆ. PI Tchaikovsky, ຜູ້ທີ່ບໍ່ໄດ້ໃຊ້ metronome ໃນການປະພັນໃນຕອນຕົ້ນຂອງລາວ, ລະມັດລະວັງ marks tempos ກັບມັນຢູ່ໃນອົງປະກອບຕໍ່ມາຂອງລາວ. ຈໍານວນຂອງນັກປະພັນຂອງສະຕະວັດທີ 20, ຕົ້ນຕໍ. ທິດທາງ neoclassical, ຄໍານິຍາມຂອງ metronomic T. ມັກຈະຄອບງໍາຫຼາຍກວ່າຄໍາເວົ້າແລະບາງຄັ້ງກໍ່ປ່ຽນພວກມັນຢ່າງສົມບູນ (ເບິ່ງ, ຕົວຢ່າງ, Stravinsky's Agon).
ເອກະສານ: Skrebkov SS, ຂໍ້ມູນບາງຢ່າງກ່ຽວກັບຄວາມໂສກເສົ້າຂອງການປະຕິບັດຂອງຜູ້ຂຽນຂອງ Scriabin, ໃນປຶ້ມ: AN Skryabin. ໃນວັນຄົບຮອບ 25 ປີຂອງການເສຍຊີວິດຂອງລາວ, M.-L., 1940; Garbuzov NA, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; Nazaikinsky EV, On the musical tempo, M., 1965; ຂອງຕົນເອງ, ກ່ຽວກັບຈິດໃຈຂອງການຮັບຮູ້ດົນຕີ, M., 1972; Harlap MG, Rhythm of Beethoven, ໃນປຶ້ມ: Beethoven, Sat. st., ບັນຫາ. 1, M., 1971; ຂອງຕົນເອງ, ລະບົບໂມງຂອງຈັງຫວະດົນຕີ, ໃນຫນັງສື: ບັນຫາຂອງຈັງຫວະດົນຕີ, Sat. Art., M., 1978; ການປະຕິບັດການປະຕິບັດ. ການປະຕິບັດ, ປະຫວັດສາດ, ຄວາມງາມ. (Editor-compiler L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, facsimile. ພິມຄືນ, Kassel-Basel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestre, théorie de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (ການແປພາສາລັດເຊຍ – Weingartner F., About conducting, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Mozart-Interpretation, Lpz., 1896).
MG Harlap
