ຮູບແບບສາມສ່ວນ |

ຮູບແບບສາມສ່ວນ - ປະເພດຂອງໂຄງສ້າງອົງປະກອບ, ຈາກຊັ້ນທີ 2. ສະຕະວັດທີ 17 ຖືກນໍາໃຊ້ໃນເອີຣົບ. ສາດສະດາຈານ ດົນຕີເປັນຮູບແບບຂອງການຫຼິ້ນທັງຫມົດຫຼືບາງສ່ວນຂອງມັນ. T. f. ໃນຄວາມຫມາຍພິເສດຂອງຄໍາສັບນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າບໍ່ພຽງແຕ່ມີສາມຕົ້ນຕໍ. ພາກສ່ວນ, ແຕ່ຍັງຈໍານວນຂອງເງື່ອນໄຂກ່ຽວກັບຄວາມສໍາພັນຂອງພາກສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ແລະໂຄງສ້າງຂອງເຂົາເຈົ້າ (ຄໍານິຍາມທີ່ຍອມຮັບໂດຍທົ່ວໄປຂອງ T. f. ແມ່ນນໍາພາຕົ້ນຕໍໂດຍການເຮັດວຽກຂອງ J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven ຂອງຕົ້ນແລະກາງ. ໄລຍະເວລາຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ຮູບແບບທີ່ຄ້າຍຄືກັນໃນດົນຕີຕໍ່ມາມັກຈະແຕກຕ່າງຈາກຮູບແບບຄລາສສິກ). ມີງ່າຍດາຍແລະສະລັບສັບຊ້ອນ T. t. ໃນສ່ວນທີ 1 ທີ່ງ່າຍດາຍແມ່ນໄລຍະເວລາດຽວຫຼື modulating (ຫຼືການກໍ່ສ້າງທີ່ປ່ຽນແທນ), ສ່ວນກາງ, ຕາມກົດລະບຽບ, ບໍ່ມີໂຄງສ້າງທີ່ຫມັ້ນຄົງ, ແລະສ່ວນທີ 3 ແມ່ນ rerise ຂອງຄັ້ງທໍາອິດ, ບາງຄັ້ງມີ. ການຂະຫຍາຍ; ເປັນໄປໄດ້ ແລະເປັນເອກະລາດ. ໄລຍະເວລາ (ທີ່ບໍ່ແມ່ນ reprise T. f.). ໃນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ T. f. ສ່ວນທີ 1 ມັກຈະເປັນຮູບແບບສອງຫຼືສາມສ່ວນທີ່ງ່າຍດາຍ, ສ່ວນກາງແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບໂຄງສ້າງທີ 1 ຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນ, ແລະສ່ວນທີ 3 ແມ່ນເປັນຄືນໃຫມ່ຂອງຄັ້ງທໍາອິດ, ແນ່ນອນຫຼືດັດແກ້ (ໃນ wok. op. – ການຊໍ້າຄືນຂອງດົນຕີ, ແຕ່ບໍ່ຈໍາເປັນແລະຄໍາເວົ້າ). ນອກຈາກນີ້ຍັງມີຮູບແບບປານກາງລະຫວ່າງ tf ງ່າຍດາຍແລະສະລັບສັບຊ້ອນ: ສ່ວນກາງ (ທີສອງ) - ໃນຮູບແບບສອງຫຼືສາມສ່ວນທີ່ງ່າຍດາຍ, ແລະທີ່ສຸດ - ໃນຮູບແບບຂອງໄລຍະເວລາ. ຖ້າຫາກວ່າອັນສຸດທ້າຍບໍ່ inferior ໃນຂະຫນາດແລະມູນຄ່າກັບພາກສ່ວນກາງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຮູບແບບທັງຫມົດແມ່ນໃກ້ຊິດກັບສະລັບສັບຊ້ອນ T. f. (Waltz op. 40 No 8 for piano by PI Tchaikovsky); ຖ້າໄລຍະເວລາສັ້ນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໄປຫາແບບງ່າຍໆດ້ວຍການແນະນໍາແລະສະຫຼຸບມັນ ("ເພງຂອງແຂກອິນເດຍ" ຈາກ Opera "Sadko" ໂດຍ Rimsky-Korsakov). ການແນະນໍາແລະການສະຫລຸບ (ລະຫັດ) ແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນຮູບແບບຂອງ T. f. ໃດກໍ່ຕາມ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບພາກສ່ວນເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງຕົ້ນຕໍ. ພາກ​ສ່ວນ​, ບາງ​ຄັ້ງ​ປະ​ຕິ​ບັດ (ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ແມ່ນ​ໃນ​ສະ​ລັບ​ສັບ​ຊ້ອນ T. f. ລະ​ຫວ່າງ​ພາກ​ກາງ​ແລະ rerise​)​.

ພາກສ່ວນທໍາອິດຂອງ T. f. ປະຕິບັດຫນ້າທີ່ expositional (ໃນຮູບແບບດ້ານວິຊາການສະລັບສັບຊ້ອນ, ມີອົງປະກອບຂອງການພັດທະນາ), ນັ້ນແມ່ນ, ມັນເປັນຕົວແທນຂອງການນໍາສະເຫນີຫົວຂໍ້ໃດຫນຶ່ງ. ກາງ (ຕອນທີ 2) ງ່າຍໆ T. f. - ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນການພັດທະນາ muses. ວັດສະດຸທີ່ນໍາສະເຫນີໃນສ່ວນ 1. ມີສ່ວນກາງທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນຫົວຂໍ້ໃຫມ່. ວັດສະດຸທີ່ກົງກັນຂ້າມກັບວັດສະດຸຂອງພາກສ່ວນທີ່ສຸດ (Mazurka C-dur op. 33 No 3 ໂດຍ Chopin). ບາງ​ຄັ້ງ​ພາກ​ກາງ​ມີ​ທັງ​ອຸ​ປະ​ກອນ​ການ​ໃຫມ່​ແລະ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​ຂອງ​ຫົວ​ຂໍ້​ຂອງ​ພາກ​ສ່ວນ​ທີ 1 (ພາກ​ທີ 3 - nocturne - ຈາກ​ສາຍ​ທີ 2 ຂອງ Borodin quartet​)​. ໃນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ T. f. ພາກກາງເກືອບສະເຫມີກົງກັນຂ້າມກັບທີ່ສຸດ; ຖ້າມັນຖືກຂຽນຢູ່ໃນຮູບແບບໄລຍະເວລາ, ງ່າຍດາຍສອງຫຼືສາມສ່ວນ, ມັນມັກຈະເອີ້ນວ່າ trio (ເພາະວ່າໃນສະຕະວັດທີ 17 ແລະຕົ້ນສະຕະວັດທີ 18 ມັນມັກຈະຖືກນໍາສະເຫນີໃນສາມສຽງ). ຊັບຊ້ອນ T. f. ມີດັ່ງກ່າວເປັນພາກສ່ວນກາງ, preim ໄດ້. ໃນໄວ, ໂດຍສະເພາະການເຕັ້ນ, ບົດລະຄອນ; ມີສ່ວນກາງທີ່ເປັນທາງການໜ້ອຍກວ່າ, ມີນໍ້າຫຼາຍ (ຕອນ) – ມັກຈະເປັນຕ່ອນຊ້າໆ.

ຄວາມຫມາຍຂອງ rerise T. f. ປົກກະຕິແລ້ວປະກອບດ້ວຍການອະນຸມັດຂອງຕົ້ນຕໍ. ຮູບ​ພາບ​ຂອງ​ການ​ຫຼິ້ນ​ຫຼັງ​ຈາກ​ທີ່​ກົງ​ກັນ​ຂ້າມ​ຫຼື​ໃນ​ການ​ສືບ​ພັນ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​ຕົ້ນ​ຕໍ​ໄດ້​. ຄວາມຄິດໃນຮູບແບບລວມຫຼັງຈາກການພັດທະນາຂອງ otd ຂອງຕົນ. ດ້ານແລະອົງປະກອບ; ໃນທັງສອງກໍລະນີ, rerise ປະກອບສ່ວນກັບຄວາມສົມບູນຂອງແບບຟອມ. ຖ້າ rerise ມີການປ່ຽນແປງເພື່ອໃຫ້ລະດັບໃຫມ່ຂອງຄວາມກົດດັນຖືກສ້າງຂື້ນໃນມັນທຽບກັບສ່ວນທີ 1 ຂອງແບບຟອມ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ T. f. ເອີ້ນວ່າແບບເຄື່ອນໄຫວ (ຮູບແບບດັ່ງກ່າວແມ່ນມີຫຼາຍທົ່ວໄປໃນບັນດາ T. f. ງ່າຍດາຍກວ່າແບບສະລັບສັບຊ້ອນ). ບາງຄັ້ງການຄືນໃຫມ່ຂອງ T. f. ບໍ່ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນກະແຈຫຼັກ (“Forgotten Waltz” No. 1 for piano Liszt, “Fairy Tale” op. 26 No. 3 for piano Medtner). ບາງຄັ້ງກະແຈຕົ້ນຕໍກັບຄືນມາ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນຫົວຂໍ້ຂອງພາກທີ 1 (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າການຕອບແທນສຽງ; "ເພງທີ່ບໍ່ມີຄໍາເວົ້າ" g-moll No 6 ສໍາລັບ Mendelssohn).

T. f. ສາມາດຂະຫຍາຍອອກໄປໄດ້ໂດຍການຊໍ້າຊ້ອນຂອງພາກສ່ວນຂອງມັນ, ຄືກັນອ້ອຍຕ້ອຍຫຼືແຕກຕ່າງກັນ. ໃນງ່າຍດາຍ T. f. ໄລຍະເວລາທີ 1 ແມ່ນມັກຈະຊ້ໍາອີກ, ໃນ otd. ກໍລະນີທີ່ມີ transposition ຫຼືບາງສ່ວນໃນກະແຈອື່ນໆ (ສ່ວນທີ 1 ຂອງ Funeral March – ເຖິງ trio – ຈາກ Beethoven's Sonata No. 12 for piano; The Forgotten Waltz No. 1 for Liszt's piano; etude op. 25 No. 11 by Chopin; ເດືອນມີນາ op.65 No 10 ສໍາລັບ piano ຂອງ Prokofiev). ກາງແລະ rerise ແມ່ນຊ້ໍາບໍ່ຫນ້ອຍເລື້ອຍໆ. ຖ້າການປ່ຽນແປງຂອງພາກກາງຫຼືພາກທີ 3 ໃນລະຫວ່າງການຊ້ໍາກັນຂອງພວກເຂົາແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການປ່ຽນແປງຂອງໂຕນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຮູບແບບດັ່ງກ່າວຖືກເອີ້ນວ່າສາມສ່ວນສອງເທົ່າທີ່ງ່າຍດາຍແລະເຂົ້າຫາຮູບ rondo. ໃນຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ T. f. ໃນ​ຕອນ​ທ້າຍ​ຂອງ​ມັນ​, trio ແລະ​ພາກ​ທີ 3 ແມ່ນ​ຊ​້​ໍາ​ເປັນ​ບາງ​ຄັ້ງ​ຄາວ ("ມີ​ນາ​ຂອງ Chernomor​" ຈາກ Opera "Ruslan ແລະ Lyudmila​" ໂດຍ Glinka​; ຖ້າຫາກວ່າ, ແທນທີ່ຈະເປັນການຄ້າງຫ້ອງ, trio ໃຫມ່ໄດ້ຖືກມອບ, TF ສະລັບສັບຊ້ອນສອງເທົ່າເກີດຂື້ນ. (ສະລັບສັບຊ້ອນ T. f. ກັບສອງສາມຄົນ), ຍັງເປັນ rondo ໃກ້ຊິດ ("Wedding March" ຈາກດົນຕີກັບ comedy ຂອງ Shakespeare "A Midsummer Night's Dream" ໂດຍ Mendelssohn).

ກັບອາການແຊກຊ້ອນຂອງ T. f. ເຮັດໃຫ້ບໍ່ພຽງແຕ່ການຊໍ້າຊ້ອນຂອງພາກສ່ວນ, ແຕ່ຍັງການຂະຫຍາຍຕົວພາຍໃນຂອງເຂົາເຈົ້າ: ໄລຍະເວລາ modulating ເບື້ອງຕົ້ນຂອງ T. f ງ່າຍດາຍ. ສາ​ມາດ​ໄດ້​ຮັບ​ຄຸນ​ນະ​ສົມ​ບັດ​ຂອງ​ການ exposition sonata​, ກາງ - ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​, ແລະ​ຮູບ​ແບບ​ທັງ​ຫມົດ - ລັກ​ສະ​ນະ​ຂອງ sonata allegro (ເບິ່ງ​ຮູບ​ແບບ Sonata​)​. ໃນກໍລະນີອື່ນໆ, ວັດສະດຸໃຫມ່ໃນພາກກາງຂອງ T. f. (ງ່າຍດາຍຫຼືສະລັບສັບຊ້ອນ) ແມ່ນລາຍລະອຽດໃນລະຫັດຫຼືໃນຕອນທ້າຍຂອງ reprise ໃນ ch. tonality, ເຊິ່ງສ້າງອັດຕາສ່ວນຂອງຫົວຂໍ້ປົກກະຕິຂອງ sonata ໂດຍບໍ່ມີການພັດທະນາ.

ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມງ່າຍດາຍແລະທໍາມະຊາດຂອງໂຄງສ້າງມົນຂອງມັນ (ABA ຫຼື ABA1), T. f. ຊະນິດພັນທີ່ພັນລະນາໄດ້ເກີດຂຶ້ນພາຍຫຼັງສອງສ່ວນໜຶ່ງ ແລະບໍ່ມີຮາກໂດຍກົງ ແລະຈະແຈ້ງດັ່ງອັນສຸດທ້າຍນີ້ໃນນາ. ເພງ. ຕົ້ນກໍາເນີດ T. f. ກ່ຽວຂ້ອງກັບດົນຕີຕົ້ນຕໍ. t-rum, ໂດຍສະເພາະກັບ opera aria da capo.

ງ່າຍດາຍ T. f. ມັນຖືກນໍາໃຊ້ເປັນຮູບແບບການ. – ລ. ພາກສ່ວນທີ່ບໍ່ແມ່ນວົງຈອນ. ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ (rondo, sonata allegro, tf ສະລັບສັບຊ້ອນ, ແລະອື່ນໆ), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໃນ romances, opera arias ແລະ arioso, ການເຕັ້ນລໍາຂະຫນາດນ້ອຍແລະຕ່ອນອື່ນໆ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ preludes, etudes). ຮູບແບບເປັນເອກະລາດແນວໃດ. ຫຼິ້ນ​ແນວ​ງ່າຍ​ດາຍ T. f. ໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນໄລຍະຫລັງ Beethoven. ບາງຄັ້ງມັນຍັງຖືກພົບເຫັນເປັນຮູບແບບຂອງພາກສ່ວນຊ້າຂອງວົງຈອນ (ໃນຄອນເສີດ violin ຂອງ Tchaikovsky; ຕົວຢ່າງທີ່ລະອຽດທີ່ສຸດແມ່ນຢູ່ໃນຄອນເສີດ piano ທີສອງຂອງ Rachmaninov). ງ່າຍດາຍແບບເຄື່ອນໄຫວ T. f. ໂດຍສະເພາະໃນ F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

ຊັບຊ້ອນ T. f. ໃຊ້ໃນການເຕັ້ນ. plays and marches, nocturnes, impromptu ແລະ instr ອື່ນໆ. ປະເພດ, ແລະຍັງເປັນຮູບແບບຂອງ Opera ຫຼືຕົວເລກ ballet, ຫນ້ອຍມັກຈະເປັນຄວາມໂລແມນຕິກ ("ຂ້ອຍຈື່ເວລາທີ່ປະເສີດ", "ຂ້ອຍຢູ່ທີ່ນີ້, Inezilla" ໂດຍ Glinka). ຊັບຊ້ອນ T. t. ແມ່ນທົ່ວໄປຫຼາຍ. ໃນພາກກາງຂອງ sonata-symphony. ຮອບວຽນ, ໂດຍສະເພາະໄວ (scherzo, minuet), ແຕ່ຍັງຊ້າ. ຕົວຢ່າງທີ່ພັດທະນາຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງສະລັບສັບຊ້ອນ T. f. ເປັນຕົວແທນຂອງ nek-ry symph. Scherzo ຂອງ Beethoven, Funeral March ຈາກ Symphony "Heroic" ຂອງລາວ, symphony. scherzo ໂດຍນັກປະພັນອື່ນໆ (ຕົວຢ່າງ, ພາກສ່ວນທີ 2 ຂອງ symphonies ທີ 5 ແລະ 7 ຂອງ Shostakovich), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການແຍກຕ່າງຫາກ. ຊິ້ນສ່ວນໂດຍນັກແຕ່ງເພງ romantic (ຕົວຢ່າງ, Chopin's Polonaise op. 44). ນອກຈາກນີ້ຍັງມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ T. f. ປະເພດພິເສດ, eg. ກັບພາກສ່ວນທີ່ສຸດໃນຮູບແບບຂອງ sonata allegro (scherzo ຈາກ symphony ທີ 9 ຂອງ Beethoven ແລະ symphony ທີ 1 ຂອງ Borodin).

ໃນວຽກງານທິດສະດີຂອງຄວາມແຕກຕ່າງ T. f. ຈາກບາງປະເພດດົນຕີອື່ນໆ. ຮູບ​ແບບ​ແມ່ນ​ກໍາ​ນົດ​ໃນ​ວິ​ທີ​ການ​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນຄູ່ມືຈໍານວນຫນຶ່ງ, ສະລັບສັບຊ້ອນ T. f. ກັບ episode ແມ່ນໄດ້ກັບຮູບແບບຂອງ rondo. ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນຈຸດປະສົງທີ່ຄວາມແຕກຕ່າງງ່າຍດາຍ T. f. ກັບກາງ, ການພັດທະນາອຸປະກອນການຂອງການເຄື່ອນໄຫວທີ 1, ແລະຮູບແບບ rerise ງ່າຍດາຍສອງສ່ວນ. ຕາມກົດລະບຽບ, ການຄ້າງຄືນໃນ rerise ຂອງໄລຍະເວລາເບື້ອງຕົ້ນທັງຫມົດແມ່ນຖືວ່າເປັນຫຼັກຖານຕົ້ນຕໍຂອງຮູບແບບສາມສ່ວນ, ແລະປະໂຫຍກຫນຶ່ງ - ສອງສ່ວນ (ໃນກໍລະນີນີ້, ເງື່ອນໄຂເພີ່ມເຕີມຍັງຖືກພິຈາລະນາ). E. Prout ພິຈາລະນາທັງສອງປະເພດຂອງຮູບແບບນີ້ເປັນສອງສ່ວນ, ນັບຕັ້ງແຕ່ກາງບໍ່ໄດ້ສະຫນອງຄວາມກົງກັນຂ້າມ, ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະ reprise ແລະມັກຈະຊ້ໍາພ້ອມກັບມັນ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, A. Schoenberg ຕີຄວາມຫມາຍທັງສອງປະເພດນີ້ເປັນຮູບແບບສາມສ່ວນ, ນັບຕັ້ງແຕ່ພວກມັນປະກອບດ້ວຍການຕອບແທນ (ie, ສ່ວນທີ 3), ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຈະຖືກຫຍໍ້. ມັນເບິ່ງຄືວ່າເຫມາະສົມ, ໂດຍບໍ່ຄໍານຶງເຖິງນີ້ຫຼືວ່າຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງປະເພດທີ່ຢູ່ພາຍໃຕ້ການພິຈາລະນາ, ເພື່ອ unite ໃຫ້ເຂົາເຈົ້າພາຍໃຕ້ແນວຄວາມຄິດທົ່ວໄປຂອງຮູບແບບ reprise ງ່າຍດາຍ. ອັດຕາສ່ວນຂອງບາງຜະລິດຕະພັນ. ບໍ່ກົງກັນກັບຊື່ຂອງປະເພດຂອງແບບຟອມທີ່ເຂົາເຈົ້າເປັນ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ T. f. ມີລະຫັດ, ຕົວຈິງແລ້ວອາດຈະມີ 4 ສ່ວນເທົ່າທຽມກັນ). ມນ. ອົງປະກອບທີ່ເປັນ tripartite ໃນຄວາມຫມາຍທົ່ວໄປຂອງຄໍາສັບບໍ່ໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າ T. f. ໃນຄວາມຫມາຍພິເສດຂອງຄໍາສັບ. ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ແມ່ນ operas ສາມ, symphonies ສາມການເຄື່ອນໄຫວ, concertos, ແລະອື່ນໆ, strophic. wok. ການປະພັນທີ່ປະກອບດ້ວຍສາມ stanzas ຂອງຂໍ້ຄວາມທີ່ມີດົນຕີທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແລະອື່ນໆ.

ເອກະສານ: ເບິ່ງຢູ່ Art. ຮູບແບບດົນຕີ.