ປ່ຽນແປງໄດ້ fret |
fret ຕົວປ່ຽນແປງ - ຮູບແບບທີ່ການເຮັດວຽກຂອງຮາກ (tonic) ປະຕິບັດສະລັບກັນໂດຍໂຕນທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງຂະຫນາດດຽວກັນ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຮູບແບບ, ຂະຫນາດຂອງການປ່ຽນແປງດ້ວຍ tonic (tonic) ດຽວກັນ (ອີງຕາມ IV Sposobin).
ແນວຄວາມຄິດ "P. l.” ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນໃຊ້ກັບຮູບແບບທໍາອິດຂອງຮູບແບບເຫຼົ່ານີ້, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນຄວນຈະຖືກເອີ້ນວ່າ variable-tonal, ແລະທີສອງ - ຕົວຈິງແລ້ວ.
ເພງພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍ "ເຈົ້າເປັນທົ່ງນາຂອງຂ້ອຍ."
fret ຕົວປ່ຽນແປງ. ປລ. ທົ່ວໄປໃນ Nar. ດົນຕີ, ໂດຍສະເພາະໃນພາສາລັດເຊຍ. ກ່ຽວຂ້ອງກັບຄວາມອ່ອນແອຂອງສູນກາງ tonal ອະນຸຍາດໃຫ້ມັນຂ້ອນຂ້າງໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍປ່ຽນໄປເກືອບທຸກຂັ້ນຕອນ, ແລະບໍ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກຂອງ modulation ໄດ້. ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຕົວປ່ຽນ - modal displacement ຂອງການສະຫນັບສະຫນູນຈາກ modulation ແມ່ນຢູ່ໃນການຂາດການປະໄວ້ຫນຶ່ງທີ່ສໍາຄັນແລະການສ້າງຕັ້ງອື່ນ, ຫຼືໃນການລວມຕົວຂອງສອງຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນ. ຄີ (ມີຂະຫນາດດຽວ) ເຂົ້າໄປໃນຫນຶ່ງ modal ທັງຫມົດ. ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງສອງຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນຊະນະ. ສີທີ່ເປັນຂອງລະບົບ modal ດຽວກັນ (MI Glinka, "Ivan Susanin", ການປະຕິບັດຄັ້ງທີ 1, chorus "ກ້ອນເອົານ້ໍາເຕັມ"). ນີ້ແມ່ນສັງເກດເຫັນໂດຍສະເພາະໃນຮູບແບບທົ່ວໄປທີ່ສຸດຂອງ P. l. – ເປັນການຂັດຂວາງການສະຫຼັບຂະຫນານ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຂ້າງເທິງ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຕົວຢ່າງຂອງເພງລັດເຊຍ "ເດັກນ້ອຍຍ່າງຕາມປ່າ" ໃນບົດຄວາມລະບົບສຽງ). ຄວາມອ່ອນໂຍນຂອງການຫັນປ່ຽນຈາກການສະຫນັບສະຫນູນຫນຶ່ງໄປອີກ, ເຊິ່ງປົກກະຕິສໍາລັບ P. l., ເຮັດໃຫ້ມັນມີລັກສະນະ iridescent ສະຫງົບ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການຕີຄວາມຫມາຍອື່ນຂອງການສະແດງອອກຂອງມັນເປັນໄປໄດ້ - ເບິ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, excerpt ຈາກການກະທໍາທີ່ 2 ຂອງ opera Prince Igor ໂດຍ Borodin:
ການເຕັ້ນຂອງຜູ້ຊາຍແມ່ນທໍາມະຊາດ.
ໃນທິດສະດີຂອງຍຸກກາງ. frets ສໍາລັບຄໍາວ່າ "P. l.” ແນວຄວາມຄິດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງແມ່ນ tonus peregrinus ("ສຽງທີ່ຫຼົ່ນລົງ", ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນ melody ຂອງ antiphon "Nos qui vivimus"), ເຊິ່ງຫມາຍເຖິງການສິ້ນສຸດຂອງ melody ໃນ decomp. ສຸດທ້າຍ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການປ່ຽນແປງຂອງການສະຫນັບສະຫນູນ fret ອື່ນໆ. ແນວຄວາມຄິດຂອງສະຕະວັດທີ 17 ແມ່ນຄ້າຍຄືກັນໃນຄວາມຫມາຍ. alteratio modi ("ການປ່ຽນແປງຮູບແບບ"), ນໍາໃຊ້ກັບຕ່ອນທີ່ເລີ່ມຕົ້ນໃນສຽງຫນຶ່ງແລະສິ້ນສຸດໃນອີກຄັ້ງຫນຶ່ງ (ໂດຍ K. Bernhard); ການປ່ຽນແປງສຽງສາມາດໄດ້ຮັບການຕີລາຄາທັງສອງເປັນ modulation ແລະ P. l. NP Diletskii (70s ຂອງສະຕະວັດທີ 17) ຄາດຄະເນຄວາມຄິດຂອງ P. ລ. ໃນຄໍາສອນຂອງ "ດົນຕີປະສົມ". ສໍາລັບການປ່ຽນແປງ modal ໃນພາສາລັດເຊຍ. ນາ. NA Lvov (1790) ໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈກັບເພງ, ແລະພັນລະນາໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເປັນ "ແປກປະຫລາດດົນຕີ" (ເພງ No. 25 ແລະ 30 ຈາກການເກັບກໍາ "ການລວບລວມເພງພື້ນເມືອງລັດເຊຍດ້ວຍສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ ... "ໂດຍ Lvov-Prach). ແຕ່ໂດຍເນື້ອແທ້ແລ້ວແນວຄວາມຄິດແລະຄໍາວ່າ "P l." ໄດ້ຖືກສະເຫນີຄັ້ງທໍາອິດໂດຍ VL Yavorsky. ທິດສະດີຂອງລາວຄໍາອະທິບາຍໄດ້ຕົ້ມລົງໄປເຖິງຄວາມຈິງທີ່ວ່າສຽງທີ່ແນ່ນອນແມ່ນມີຄວາມຫມັ້ນຄົງຢູ່ໃນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງໂຄງສ້າງ modal, ແລະບໍ່ຫມັ້ນຄົງໃນອີກອັນຫນຶ່ງ (ແຮງໂນ້ມຖ່ວງປີ້ນກັບກັນ, ອີງຕາມ VA Zuckerman, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, sounds ga).
ຢູ. N. Tyulin ເຊື່ອມຕໍ່ການປະກົດຕົວຂອງ P. l. ມີການຂະຫຍາຍການທໍາງານຂອງ chord ຕົວປ່ຽນແປງ.
ເອກະສານ: Lvov HA, On Russian Folk Singing, in his book: ການເກັບກໍາເພງພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍທີ່ມີສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ, St. Petersburg, 1790, republished. M., 1955; Diletsky HP, ໄວຍາກອນດົນຕີ, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, ອົງປະກອບຂອງໂຄງສ້າງຂອງການປາກເວົ້າດົນຕີ, ພາກທີ 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., ປື້ມແບບຮຽນຂອງຄວາມສາມັກຄີ, ພາກທີ 2, M., 1959; Vakhromeev VA, ໂຄງປະກອບການ Modal ຂອງເພງພື້ນເມືອງລັດເຊຍແລະການສຶກສາຂອງຕົນໃນຫຼັກສູດຂອງທິດສະດີດົນຕີປະຖົມ, M., 1968; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky ແລະ "Music Grammar", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, ບາງຄໍາຖາມຂອງຄວາມກົມກຽວ, ໃນຫນັງສືຂອງລາວ: ບົດເລື່ອງດົນຕີ - ທິດສະດີແລະ etudes, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
ຢູ. H. Kholopov
