ສຽງພື້ນຖານ |
ສຽງຫຼັກ - ສຽງທີ່ເດັ່ນໃນກຸ່ມຂອງສຽງ, ຫນຶ່ງໃນປະເພດຂອງສູນກາງ. ອົງປະກອບຂອງລະບົບສຽງທີ່ສອດຄ້ອງກັນ. ຈໍາແນກລະຫວ່າງ O. t. interval, chord, tonality (ຮູບແບບ tonic melodic), ສິ້ນທັງຫມົດ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ O. t. ຂະຫນາດທໍາມະຊາດ. O. t. ສະແດງໃຫ້ເຫັນການສະຫນັບສະຫນູນ, abutment, ຈຸດເລີ່ມຕົ້ນ.
O. t. interval – ສຽງຕົ້ນຕໍຂອງຕົນ, subordinating ສຽງອື່ນ. ອີງຕາມການ P. Hindemith (1937), ຕໍາແຫນ່ງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງສຽງປະສົມປະສານຄວາມແຕກຕ່າງຊີ້ໃຫ້ເຫັນ O. t ຕໍ່ໄປນີ້. ໃນໄລຍະ:
O. t. ຂອງ chord ເປັນສຽງຕົ້ນຕໍຂອງຕົນ, ອີງຕາມການ Krom ໂດຍເນື້ອແທ້ແລ້ວແລະຄວາມຫມາຍຂອງຕົນໃນ ladotonality ຖືກກໍານົດ. ອີງຕາມ JF Rameau (1722), Ot ຂອງ chord ທີສາມແມ່ນ "ສູນກາງປະສົມກົມກຽວ" (ສູນກາງ harmonique), ເຊິ່ງ unites ການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງສຽງຂອງ chord ໄດ້. ກົງກັນຂ້າມກັບ basse-continue ທີ່ແທ້ຈິງ, Rameau ສ້າງອີກອັນຫນຶ່ງ - basse-fondamentale, ເຊິ່ງເປັນລໍາດັບຂອງ O. t. chords:
Bass ພື້ນຖານແມ່ນວິທະຍາສາດທໍາອິດ. ຫຼັກຖານຂອງປະສົມກົມກຽວ. tonality. ໃນການກໍານົດ O. t. ຂອງ chord ປະເພດ facd ໃນ C-dur, Rameau ວາງທິດສະດີຂອງ "ຄໍາຮ້ອງສະຫມັກສອງເທົ່າ" (double emploi): ຖ້າ chord ເຂົ້າໄປໃນ gghd, O. t ຂອງມັນ. ແມ່ນສຽງ d, ຖ້າຢູ່ໃນ c -gce, ຫຼັງຈາກນັ້ນ f. ທິດສະດີຂັ້ນຕອນຂອງການປະສົມກົມກຽວ (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, ແລະອື່ນໆ) absolutes ຫຼັກການທີສາມຂອງການກໍ່ສ້າງ chords ແລະໃຊ້ເວລາ. ສໍາລັບ O. t. ສຽງຕ່ໍາຂອງ chord ຫຼຸດລົງເປັນຕົ້ນຕໍ. vidu - ຊຸດຂອງສາມ; ໃນແຕ່ລະສຽງຂອງຂະຫນາດເປັນ osn. ໂຕນ, triads ແລະ chords ເຈັດ (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບທີ່ບໍ່ແມ່ນ chords) ຖືກສ້າງຂຶ້ນ. ໃນທິດສະດີທີ່ເປັນປະໂຫຍດຂອງ X. Riemann, ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງ O. t. ແລະ prima ຂອງ chord (ໃນ chord ທີ່ສໍາຄັນ, ທັງ coincide, ໃນການຄ້າຫນ້ອຍທີ່ເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້; ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ ace O. t. – sound a, but prima – e ). P. Hindemith ວາງທິດສະດີໃຫມ່ຂອງ OT, ເຊິ່ງຖືກກໍານົດໂດຍໄລຍະຫ່າງທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ສຸດແລະແນ່ນອນທີ່ສຸດສໍາລັບການຮັບຮູ້ (ຕົວຢ່າງ, ຖ້າມີສ່ວນຫ້າໃນ chord, OT ຂອງມັນຈະກາຍເປັນ OT ຂອງ chord ທັງຫມົດ; ຖ້າບໍ່ຫ້າ, ແຕ່ມີ quart, ຫນ້າທີ່ຂອງ O. t. ທົ່ວໄປແມ່ນປະຕິບັດໂດຍ O. t., ແລະອື່ນໆ). ທິດສະດີຂອງ O. t. Hindemith ຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດວິເຄາະ consonances ຂອງທີ່ທັນສະໄຫມ. ດົນຕີ, ບໍ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງທິດສະດີທີ່ຜ່ານມາແລະດັ່ງນັ້ນຈິ່ງບໍ່ໄດ້ພິຈາລະນາ chords:
ນຳໃຊ້ໃນສະຕະວັດທີ 20. ວິທີການຂອງຄໍານິຍາມ O. ຂອງ t. ທີ່ສໍາຄັນແຕກຕ່າງກັນຈາກກັນ. ຕົວຢ່າງ, ໃນ chord des-f-as-h (ໃນ C-dur, ເບິ່ງຕົວຢ່າງ): ອີງຕາມລະບົບຂັ້ນຕອນທົ່ວໄປທີ່ສຸດໃນການປະສົມກົມກຽວຂອງໂຮງຮຽນ O. t. - ສຽງ h; ອີງຕາມວິທີການ Hindemith – des (ຈະແຈ້ງທີ່ສຸດກັບຫູ); ອີງຕາມທິດສະດີການທໍາງານຂອງ Riemann – g (ເຖິງແມ່ນວ່າມັນບໍ່ມີຢູ່ໃນ chord, ມັນເປັນສຽງຕົ້ນຕໍຂອງຫນ້າທີ່ເດັ່ນ.
O. t. tonality (mode) – ສຽງຕົ້ນຕໍ, ຂັ້ນຕອນທໍາອິດຂອງຂະຫນາດ modal.
ໃນຂະຫນາດທໍາມະຊາດ - ສຽງຕ່ໍາ, ກົງກັນຂ້າມກັບ overtones ທີ່ຕັ້ງຢູ່ຂ້າງເທິງມັນ (ທີ່ຈິງແລ້ວ overtones).
ເອກະສານ: Tchaikovsky PI, ຄູ່ມືການສຶກສາພາກປະຕິບັດຂອງການປະສົມກົມກຽວ, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; ຂອງຕົນເອງ, ປື້ມແບບຮຽນການປະຕິບັດຄວາມກົມກຽວກັນ, St. Petersburg, 1886 (ດຽວກັນ, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); ຫຼັກສູດພາກປະຕິບັດຄວາມສາມັກຄີ, ພາກທີ 1-2, ມຊ, 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) ຂອງຕົນເອງ, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901. ພາສາລັດເຊຍ (Systematische Modulationslehre) modulation ເປັນພື້ນຖານຂອງຄໍາສອນຂອງຮູບແບບດົນຕີ, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.
ຢູ. H. Kholopov
