Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals ແມ່ນຫນຶ່ງໃນບັນດານັກຮ້ອງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງສະຕະວັດທີ XNUMX, "ນາງສາວທໍາອິດຂອງ Opera ຂອງອາເມລິກາ". ນັກຂ່າວຂອງວາລະສານ The New Yorker ຂຽນດ້ວຍຄວາມກະຕືລືລົ້ນພິເສດວ່າ: "ຖ້າຂ້ອຍແນະນໍາສະຖານທີ່ທ່ອງທ່ຽວຂອງນິວຢອກໃຫ້ນັກທ່ອງທ່ຽວ, ຂ້ອຍຈະເອົາ Beverly Seals ຢູ່ໃນງານລ້ຽງຂອງ Manon ໃນສະຖານທີ່ທໍາອິດ, ເຫນືອຮູບປັ້ນເສລີພາບແລະ Empire State. ການກໍ່ສ້າງ.” ສຽງຂອງ Seals ໄດ້ຖືກຈໍາແນກໂດຍຄວາມສະຫວ່າງພິເສດ, ແລະໃນເວລາດຽວກັນມີສະເຫນ່, ພອນສະຫວັນຂອງເວທີແລະຮູບລັກສະນະທີ່ມີສະເຫນ່ທີ່ດຶງດູດຜູ້ຊົມ.

ການອະທິບາຍຮູບລັກສະນະຂອງນາງ, ນັກວິຈານໄດ້ພົບເຫັນຄໍາເວົ້າຕໍ່ໄປນີ້: "ນາງມີຕາສີນ້ໍາຕານ, ໃບຫນ້າຮູບໄຂ່ຂອງ Slavic, ດັງຂຶ້ນ, ສົບເຕັມ, ສີຜິວທີ່ສວຍງາມແລະຮອຍຍິ້ມທີ່ມີສະເຫນ່. ແຕ່ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນໃນຮູບລັກສະນະຂອງນາງແມ່ນແອວບາງໆ, ເຊິ່ງເປັນປະໂຫຍດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສໍາລັບນັກສະແດງ Opera. ທັງຫມົດນີ້, ພ້ອມກັບຜົມສີແດງທີ່ຮຸນແຮງ, ເຮັດໃຫ້ Seals ມີສະເຫນ່. ໃນສັ້ນ, ນາງເປັນຄວາມງາມຕາມມາດຕະຖານການປະຕິບັດງານ.”

ບໍ່ມີຫຍັງແປກໃຈໃນ "ຮູບໄຂ່ Slavic": ແມ່ຂອງນັກຮ້ອງໃນອະນາຄົດແມ່ນພາສາລັດເຊຍ.

Beverly Seals (ຊື່ແທ້ Bella Silverman) ເກີດໃນວັນທີ 25 ພຶດສະພາ 1929 ທີ່ນິວຢອກ, ໃນຄອບຄົວທີ່ອົບພະຍົບ. ພໍ່ມາສະຫະລັດຈາກ Romania, ແລະແມ່ມາຈາກລັດເຊຍ. ພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງແມ່, ລົດຊາດດົນຕີຂອງ Beverly ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ. “ແມ່​ຂອງ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ,” Seals ຈື່, “ມີ​ການ​ເກັບ​ກໍາ​ຂໍ້​ມູນ​ຂອງ Amelita Galli-Curci, soprano ທີ່​ມີ​ຊື່​ສຽງ​ຂອງ​ປີ 1920. ຊາວ​ສອງ​ອາ​ເຣຍ. ທຸກໆເຊົ້າແມ່ຂອງຂ້ອຍຈະເລີ່ມໃສ່ເຄື່ອງບັນທຶກສຽງ, ບັນທຶກສຽງ, ແລ້ວໄປກະກຽມອາຫານເຊົ້າ. ແລະເມື່ອອາຍຸໄດ້ເຈັດປີ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮູ້ຈັກທັງຫມົດ 22 arias ດ້ວຍຫົວໃຈ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຕີບໂຕຂຶ້ນໃນ arias ເຫຼົ່ານີ້ໃນລັກສະນະດຽວກັນກັບເດັກນ້ອຍໃນປັດຈຸບັນເຕີບໂຕຂຶ້ນໃນການໂຄສະນາໂທລະພາບ.

ບໍ່ຈໍາກັດການແຕ່ງເພງໃນບ້ານ, Bella ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມລາຍການວິທະຍຸຂອງເດັກນ້ອຍເປັນປະຈໍາ.

ໃນປີ 1936, ແມ່ໄດ້ນໍາເອົາເດັກຍິງໄປຫ້ອງສະຕູດິໂອຂອງ Estelle Liebling, ຜູ້ປະກອບການຂອງ Galli-Curci. ນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ສໍາລັບສາມສິບຫ້າປີ, Liebling ແລະ Seals ບໍ່ໄດ້ແຍກອອກຈາກກັນ.

ໃນຕອນທໍາອິດ, Liebling, ຄູສອນທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ບໍ່ຕ້ອງການໂດຍສະເພາະການຝຶກອົບຮົມ soprano coloratura ໃນອາຍຸຍັງນ້ອຍ. ​ເຖິງ​ຢ່າງ​ໃດ​ກໍ​ຕາມ, ​ເມື່ອ​ນາງ​ໄດ້​ຍິນ​ສຽງ​ຂອງ​ຜູ້​ສາວ… ​ໃນ​ການ​ໂຄສະນາ​ກ່ຽວ​ກັບ​ຝຸ່ນ​ສະບູ, ນາງ​ໄດ້​ຕົກລົງ​ທີ່​ຈະ​ເລີ່ມ​ຮຽນ. ສິ່ງ​ຕ່າງໆ​ເຄື່ອນ​ໄປ​ດ້ວຍ​ຈັງຫວະ​ທີ່​ໜ້າ​ງຶດງໍ້. ເມື່ອອາຍຸໄດ້ສິບສາມປີ, ນັກຮຽນໄດ້ກະກຽມ 50 ຊິ້ນສ່ວນໂອເປຣາ! ນັກສິລະປິນຈື່ວ່າ "Estell Liebling ພຽງແຕ່ເອົາຂ້ອຍກັບພວກເຂົາ," ຄົນເຮົາພຽງແຕ່ສາມາດສົງໄສວ່ານາງຮັກສາສຽງຂອງນາງໄດ້ແນວໃດ. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວນາງພ້ອມທີ່ຈະຮ້ອງທຸກບ່ອນ ແລະຫຼາຍເທົ່າທີ່ນາງຕ້ອງການ. Beverly ດໍາເນີນຢູ່ໃນລາຍການວິທະຍຸຄົ້ນຫາພອນສະຫວັນ, ໃນສະໂມສອນຂອງແມ່ຍິງໃນໂຮງແຮມຄົນອັບເດດ: Waldorf Astoria, ໃນ nightclub ໃນນິວຢອກ, ໃນດົນຕີແລະ operettas ຂອງຄະນະຕ່າງໆ.

ຫຼັງຈາກອອກຈາກໂຮງຮຽນ, Seals ໄດ້ຖືກສະເຫນີໃຫ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນການສະແດງລະຄອນການເດີນທາງ. ທໍາອິດນາງໄດ້ຮ້ອງເພງໃນ operettas, ແລະໃນປີ 1947 ນາງໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນ Philadelphia ໃນ Opera ກັບສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ Frasquita ໃນ Bizet's Carmen.

ຮ່ວມກັບຄະນະເດີນທາງ, ນາງໄດ້ຍ້າຍຈາກເມືອງໄປຫາເມືອງ, ປະຕິບັດຫນຶ່ງສ່ວນຫນຶ່ງຫຼັງຈາກນັ້ນ, ການຄຸ້ມຄອງ repertoire ຂອງນາງໂດຍການມະຫັດສະຈັນບາງຢ່າງ. ຕໍ່ມານາງຈະເວົ້າວ່າ: "ຂ້ອຍຢາກຮ້ອງທຸກພາກສ່ວນທີ່ຂຽນສໍາລັບ soprano." ມາດຕະຖານຂອງນາງແມ່ນປະມານ 60 ການສະແດງຕໍ່ປີ – ຍິ່ງໃຫຍ່ແທ້ໆ!

ຫຼັງຈາກສິບປີຂອງການທ່ອງທ່ຽວໃນເມືອງຕ່າງໆໃນສະຫະລັດ, ໃນປີ 1955 ນັກຮ້ອງໄດ້ຕັດສິນໃຈທົດລອງມືຂອງນາງຢູ່ທີ່ໂຮງລະຄອນ New York City. ແຕ່ໃນທີ່ນີ້, ເຊັ່ນດຽວກັນ, ນາງບໍ່ໄດ້ທັນທີທັນໃດຄອບຄອງຕໍາແຫນ່ງນໍາ. ສໍາລັບເວລາດົນນານນາງເປັນທີ່ຮູ້ຈັກພຽງແຕ່ຈາກ Opera "The Ballad of Baby Doe" ໂດຍນັກປະພັນຊາວອາເມລິກາ Douglas More.

ໃນທີ່ສຸດ, ໃນປີ 1963, ນາງໄດ້ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ມີບົດບາດຂອງ Donna Anna ໃນ Don Giovanni ຂອງ Mozart - ແລະພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ຜິດພາດ. ແຕ່ໄຊຊະນະສຸດທ້າຍຕ້ອງລໍຖ້າອີກສາມປີ, ກ່ອນທີ່ຈະມີບົດບາດຂອງ Cleopatra ໃນ Julius Caesar ຂອງ Handel. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ມັນໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຊັດເຈນກັບທຸກຄົນສິ່ງທີ່ມີພອນສະຫວັນຂະຫນາດໃຫຍ່ມາຮອດເວທີສະແດງລະຄອນດົນຕີ. "Beverly Seals," ນັກວິຈານຂຽນວ່າ, "ປະຕິບັດພຣະຄຸນທີ່ສັບສົນຂອງ Handel ດ້ວຍເຕັກນິກດັ່ງກ່າວ, ດ້ວຍຄວາມຊໍານິຊໍານານທີ່ບໍ່ສົມບູນແບບ, ດ້ວຍຄວາມອົບອຸ່ນ, ເຊິ່ງບໍ່ຄ່ອຍພົບໃນນັກຮ້ອງປະເພດຂອງນາງ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການຮ້ອງເພງຂອງນາງແມ່ນມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນແລະສະແດງອອກທີ່ຜູ້ຊົມສາມາດຈັບໄດ້ທັນທີທັນໃດການປ່ຽນແປງຂອງອາລົມຂອງເຮໂຣ. ການສະແດງແມ່ນຜົນສໍາເລັດອັນຍິ່ງໃຫຍ່… ຄຸນງາມຄວາມດີຕົ້ນຕໍແມ່ນຂອງ Sils: ລະເບີດເຂົ້າໄປໃນ nightingale, ນາງໄດ້ລໍ້ລວງຜູ້ບັງຄັບບັນຊາ Roman ແລະຮັກສາຫ້ອງປະຊຸມທັງຫມົດຢ່າງງຶດງໍ້.”

ໃນປີດຽວກັນ, ນາງໄດ້ປະສົບຜົນສໍາເລັດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນ Opera Manon ໂດຍ J. Massenet. ສາທາລະນະຊົນແລະນັກວິຈານມີຄວາມດີໃຈ, ເອີ້ນນາງວ່າເປັນ Manon ທີ່ດີທີ່ສຸດນັບຕັ້ງແຕ່ Geraldine Farrar.

ໃນປີ 1969, Seals ໄດ້ເປີດຕົວຢູ່ຕ່າງປະເທດ. ໂຮງລະຄອນ Milanese ທີ່ມີຊື່ສຽງ "La Scala" ໄດ້ສືບຕໍ່ການຜະລິດ Opera ຂອງ Rossini "The Siege of Corinth" ໂດຍສະເພາະສໍາລັບນັກຮ້ອງອາເມລິກາ. ໃນການສະແດງນີ້, Beverly ຮ້ອງເພງສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ Pamir. ນອກຈາກນັ້ນ, Sils ໄດ້ສະແດງຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຂອງໂຮງລະຄອນໃນ Naples, London, West Berlin, Buenos Aires.

ໄຊຊະນະໃນໂຮງລະຄອນທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງໂລກບໍ່ໄດ້ຢຸດການເຮັດວຽກທີ່ເຈັບປວດຂອງນັກຮ້ອງ, ເປົ້າຫມາຍຂອງມັນແມ່ນ "ທຸກພາກສ່ວນ soprano". ມັນມີຈໍານວນຫຼວງຫຼາຍແທ້ໆ - ຫຼາຍກວ່າແປດສິບຄົນ. Seals, ໂດຍສະເພາະ, ສົບຜົນສໍາເລັດຮ້ອງເພງ Lucia ໃນ Donizetti's Lucia di Lammermoor, Elvira ໃນ Bellini's The Puritani, Rosina ໃນ Rossini's The Barber of Seville, Queen of Shemakhan ໃນ Rimsky-Korsakov's The Golden Cockerel, Violetta ໃນ Verdi's La Traviata. , Daphne ໃນ Opera ໂດຍ R. Strauss.

ນັກສິລະປິນທີ່ມີ intuition ທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈ, ໃນເວລາດຽວກັນເປັນນັກວິເຄາະທີ່ມີຄວາມຄິດ. ນັກຮ້ອງກ່າວວ່າ "ໃນຕອນ ທຳ ອິດ, ຂ້ອຍຮຽນ libretto, ເຮັດວຽກຈາກທຸກດ້ານ." - ຍົກຕົວຢ່າງ, ຂ້ອຍພົບ ຄຳ ສັບພາສາອີຕາລີທີ່ມີຄວາມ ໝາຍ ແຕກຕ່າງຈາກວັດຈະນານຸກົມເລັກນ້ອຍ, ຂ້ອຍເລີ່ມເຂົ້າໃຈຄວາມ ໝາຍ ທີ່ແທ້ຈິງຂອງມັນ, ແລະໃນ libretto ເຈົ້າມັກຈະພົບສິ່ງດັ່ງກ່າວ ... ຂ້ອຍບໍ່ພຽງແຕ່ຢາກເວົ້າໂອ້ອວດ. ເຕັກນິກສຽງຂອງຂ້ອຍ. ກ່ອນ​ອື່ນ​ຫມົດ, ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ມີ​ຄວາມ​ສົນ​ໃຈ​ໃນ​ຮູບ​ພາບ​ຕົວ​ຂອງ​ມັນ​ເອງ ... ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໃຊ້​ເຄື່ອງ​ປະ​ດັບ​ພຽງ​ແຕ່​ຫຼັງ​ຈາກ​ທີ່​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຮັບ​ຮູບ​ພາບ​ທີ່​ສົມ​ບູນ​ຂອງ​ບົດ​ບາດ​. ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໃຊ້ເຄື່ອງປະດັບທີ່ບໍ່ກົງກັບລັກສະນະ. ການຕົກແຕ່ງທັງຫມົດຂອງຂ້ອຍໃນ Lucia, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການສະແດງລະຄອນຂອງຮູບພາບ.

ແລະດ້ວຍສິ່ງທັງຫມົດນັ້ນ, Seals ຖືວ່າຕົນເອງເປັນອາລົມ, ບໍ່ແມ່ນນັກຮ້ອງທີ່ມີປັນຍາ: "ຂ້ອຍພະຍາຍາມໄດ້ຮັບການຊີ້ນໍາໂດຍຄວາມປາຖະຫນາຂອງປະຊາຊົນ. ຂ້ອຍພະຍາຍາມສຸດຄວາມສາມາດເພື່ອໃຫ້ລາວພໍໃຈ. ການປະຕິບັດແຕ່ລະຄົນແມ່ນສໍາລັບຂ້ອຍບາງປະເພດຂອງການວິເຄາະທີ່ສໍາຄັນ. ຖ້າຂ້ອຍພົບຕົວເອງໃນສິລະປະ, ມັນແມ່ນຍ້ອນວ່າຂ້ອຍຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຄວບຄຸມຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຂ້ອຍ.

ໃນປີ 1979, ປີຄົບຮອບຂອງນາງ, Seals ໄດ້ຕັດສິນໃຈທີ່ຈະອອກຈາກເວທີ Opera. ໃນປີຕໍ່ໄປ, ນາງໄດ້ເປັນຫົວຫນ້າ Opera ນະຄອນນິວຢອກ.