Giulietta Simionato |

Giulietta Simionato

ຜູ້ທີ່ຮູ້ຈັກແລະຮັກ Juliet Simionato, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ຍິນນາງຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນ, ແນ່ໃຈວ່ານາງມີຈຸດຫມາຍປາຍທາງທີ່ຈະມີຊີວິດຢູ່ເປັນຮ້ອຍປີ. ມັນພຽງພໍທີ່ຈະເບິ່ງຮູບຂອງນັກຮ້ອງທີ່ມີຜົມສີຂີ້ເຖົ່າແລະສະຫງ່າງາມທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນໃນຫມວກສີບົວ: ມີຄວາມຂີ້ຕົວະຢູ່ໃນການສະແດງອອກທາງຫນ້າຂອງນາງສະເຫມີ. Simionato ມີຊື່ສຽງຍ້ອນຄວາມຮູ້ສຶກຕະຫຼົກຂອງນາງ. ແລະຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, Juliet Simionato ໄດ້ເສຍຊີວິດພຽງແຕ່ຫນຶ່ງອາທິດກ່ອນອາຍຸຮ້ອຍປີຂອງນາງ, ໃນວັນທີ 5 ພຶດສະພາ 2010.

ຫນຶ່ງໃນ mezzo-sopranos ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງສະຕະວັດ twentieth ໄດ້ເກີດໃນວັນທີ 12 ເດືອນພຶດສະພາປີ 1910 ໃນ Forlì, ໃນພາກພື້ນຂອງ Emilia-Romagna, ປະມານເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງ Bologna ແລະ Rimini, ໃນຄອບຄົວຂອງຜູ້ປົກຄອງຄຸກ. ພໍ່ແມ່ຂອງນາງບໍ່ໄດ້ມາຈາກສະຖານທີ່ເຫຼົ່ານີ້, ພໍ່ຂອງນາງມາຈາກ Mirano, ບໍ່ໄກຈາກ Venice, ແລະແມ່ຂອງນາງແມ່ນມາຈາກເກາະ Sardinia. ຢູ່ເຮືອນແມ່ຂອງນາງໃນ Sardinia, Juliet (ຕາມທີ່ນາງຖືກເອີ້ນໃນຄອບຄົວ; ຊື່ແທ້ຂອງນາງແມ່ນ Julia) ໄດ້ໃຊ້ເວລາໃນໄວເດັກຂອງນາງ. ເມື່ອເດັກຍິງອາຍຸໄດ້ແປດປີ, ຄອບຄົວໄດ້ຍ້າຍໄປ Rovigo, ສູນກາງຂອງແຂວງທີ່ມີຊື່ດຽວກັນໃນພາກພື້ນ Veneto. Juliet ຖືກສົ່ງໄປໂຮງຮຽນກາໂຕລິກ, ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ສອນການແຕ້ມຮູບ, ການຖັກແສ່ວ, ສິລະປະການເຮັດອາຫານ, ແລະການຮ້ອງເພງ. ແມ່​ຊີ​ໄດ້​ດຶງ​ດູດ​ຄວາມ​ສົນ​ໃຈ​ໃນ​ທັນ​ທີ​ຂອງ​ປະ​ທານ​ດົນ​ຕີ​ຂອງ​ນາງ​. ນັກຮ້ອງເອງກໍ່ບອກວ່າຢາກຮ້ອງເພງສະເໝີ. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ນາງໄດ້ລັອກຕົນເອງຢູ່ໃນຫ້ອງນ້ໍາ. ແຕ່ມັນບໍ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນ! ແມ່ຂອງ Juliet, ແມ່ຍິງທີ່ເຄັ່ງຄັດທີ່ປົກຄອງຄອບຄົວດ້ວຍກໍາປັ້ນເຫຼັກແລະມັກຈະລົງໂທດເດັກນ້ອຍ, ເວົ້າວ່ານາງດີກວ່າທີ່ຈະຂ້າລູກສາວຂອງນາງດ້ວຍມືຂອງຕົນເອງກ່ວາອະນຸຍາດໃຫ້ນາງກາຍເປັນນັກຮ້ອງ. Signora, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ໄດ້ເສຍຊີວິດໃນເວລາທີ່ Juliet ມີອາຍຸ 15 ປີ, ແລະອຸປະສັກຕໍ່ການພັດທະນາຂອງປະທານແຫ່ງມະຫັດສະຈັນໄດ້ພັງລົງ. ຄົນດັງໃນອະນາຄົດໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການສຶກສາໃນ Rovigo, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃນ Padua. ຄູສອນຂອງນາງແມ່ນ Ettore Locatello ແລະ Guido Palumbo. Giulietta Simionato ໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນປີ 1927 ໃນດົນຕີຕະຫລົກຂອງ Rossato Nina, Non fare la stupida (Nina, ຢ່າໂງ່). ພໍ່​ຂອງ​ນາງ​ໄດ້​ໄປ​ກັບ​ນາງ​ໃນ​ການ​ຝຶກ​ຊ້ອມ. ມັນແມ່ນເວລາທີ່ baritone Albanese ໄດ້ຍິນນາງ, ຜູ້ທີ່ຄາດຄະເນວ່າ: "ຖ້າສຽງນີ້ຖືກຝຶກອົບຮົມຢ່າງຖືກຕ້ອງ, ມື້ຈະມາເຖິງເມື່ອໂຮງລະຄອນຈະລົ້ມລົງຈາກການຕົບມື." ການສະແດງຄັ້ງທໍາອິດຂອງ Juliet ໃນຖານະນັກຮ້ອງ Opera ເກີດຂຶ້ນຫນຶ່ງປີຕໍ່ມາ, ໃນເມືອງຂະຫນາດນ້ອຍຂອງ Montagnana ໃກ້ກັບ Padua (ໂດຍວິທີທາງການ, Aureliano Pertile ຂອງ Toscanini ໄດ້ເກີດຢູ່ທີ່ນັ້ນ).

ການພັດທະນາອາຊີບຂອງ Simionato ແມ່ນ reminiscent ຂອງຄໍາສຸພາສິດທີ່ນິຍົມ "Chi va piano, va sano e va lontano"; ທຽບເທົ່າພາສາລັດເຊຍແມ່ນ "ຂີ່ຊ້າກວ່າ, ເຈົ້າຈະໄປອີກ." ໃນປີ 1933, ນາງໄດ້ຊະນະການແຂ່ງຂັນສຽງໃນ Florence (ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມ 385), ປະທານຄະນະລູກຂຸນແມ່ນ Umberto Giordano, ຜູ້ຂຽນຂອງ Andre Chenier ແລະ Fedora, ແລະສະມາຊິກຂອງມັນແມ່ນ Solomiya Krushelnitskaya, Rosina Storchio, Alessandro Bonci, Tullio Serafin. ເມື່ອໄດ້ຍິນ Juliet, Rosina Storchio (ນັກສະແດງຄັ້ງທໍາອິດຂອງ Madama Butterfly) ເວົ້າກັບນາງວ່າ: "ຈົ່ງຮ້ອງເພງແບບນັ້ນ, ທີ່ຮັກຂອງຂ້ອຍ."

ໄຊຊະນະໃນການແຂ່ງຂັນເຮັດໃຫ້ນັກຮ້ອງຫນຸ່ມມີໂອກາດ audition ຢູ່ La Scala. ນາງໄດ້ເຊັນສັນຍາຄັ້ງທໍາອິດກັບໂຮງລະຄອນ Milan ທີ່ມີຊື່ສຽງໃນລະດູການ 1935-36. ມັນເປັນສັນຍາທີ່ຫນ້າສົນໃຈ: Juliet ຕ້ອງຮຽນຮູ້ທຸກພາກສ່ວນເລັກນ້ອຍແລະຢູ່ໃນການຝຶກຊ້ອມທັງຫມົດ. ພາລະບົດບາດທໍາອິດຂອງນາງຢູ່ La Scala ແມ່ນ Mistress of the Novices ໃນ Sister Angelica ແລະ Giovanna ໃນ Rigoletto. ຫລາຍລະດູການໄດ້ຜ່ານໄປໃນການເຮັດວຽກທີ່ມີຄວາມຮັບຜິດຊອບທີ່ບໍ່ນໍາເອົາຄວາມພໍໃຈຫຼືຊື່ສຽງຫຼາຍ (Simionato ຮ້ອງເພງ Flora ໃນ La Traviata, Siebel ໃນ Faust, Savoyard ພຽງເລັກນ້ອຍໃນ Fyodor, ແລະອື່ນໆ). ໃນທີ່ສຸດ, ໃນປີ 1940, baritone Mariano Stabile legendary ໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ Juliet ຮ້ອງເພງສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ Cherubino ໃນ Le nozze di Figaro ໃນ Trieste. ແຕ່ກ່ອນທີ່ຈະປະສົບຜົນສໍາເລັດຢ່າງແທ້ຈິງຄັ້ງທໍາອິດ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງລໍຖ້າອີກຫ້າປີ: ມັນໄດ້ຖືກນໍາມາໃຫ້ Juliet ໂດຍບົດບາດຂອງ Dorabella ໃນ Così fan tutte. ນອກຈາກນີ້ໃນປີ 1940, Simionato ປະຕິບັດເປັນ Santuzza ໃນກຽດສັກສີຊົນນະບົດ. ຜູ້ຂຽນເອງໄດ້ຢືນຢູ່ທາງຫລັງຂອງຄອນໂຊນ, ແລະນາງເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ສຸດໃນບັນດານັກ soloists: "ລູກຊາຍ" ຂອງນາງມີອາຍຸຫຼາຍກວ່ານາງຊາວປີ.

ແລະສຸດທ້າຍ, ຄວາມກ້າວຫນ້າ: ໃນປີ 1947, ໃນ Genoa, Simionato ຮ້ອງເພງໃນພາກຕົ້ນຕໍໃນ Opera ຂອງ Tom "Mignon" ແລະສອງສາມເດືອນຕໍ່ມາເຮັດຊ້ໍາອີກຢູ່ La Scala (Wilhelm Meister ຂອງນາງແມ່ນ Giuseppe Di Stefano). ດຽວນີ້ຄົນດຽວສາມາດຍິ້ມໄດ້ເມື່ອອ່ານ ຄຳ ຕອບໃນຫນັງສືພິມ: "Giulietta Simionato, ຜູ້ທີ່ພວກເຮົາເຄີຍເຫັນໃນແຖວສຸດທ້າຍ, ດຽວນີ້ຢູ່ໃນອັນດັບ ທຳ ອິດ, ແລະດັ່ງນັ້ນມັນຄວນຈະມີຄວາມຍຸດຕິ ທຳ." ບົດບາດຂອງ Mignon ໄດ້ກາຍເປັນຈຸດສໍາຄັນສໍາລັບ Simionato, ມັນແມ່ນຢູ່ໃນ Opera ນີ້ທີ່ນາງໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນ La Fenice ໃນ Venice ໃນປີ 1948, ແລະໃນເມັກຊິໂກໃນປີ 1949, ບ່ອນທີ່ຜູ້ຊົມໄດ້ສະແດງຄວາມກະຕືລືລົ້ນຕໍ່ນາງ. ຄວາມຄິດເຫັນຂອງ Tullio Serafina ແມ່ນສໍາຄັນກວ່າ: "ເຈົ້າບໍ່ພຽງແຕ່ມີຄວາມກ້າວຫນ້າ, ແຕ່ການຕີຕົວແບບຈິງໆ!" Maestro ເວົ້າກັບ Giulietta ຫຼັງຈາກການສະແດງຂອງ "Così fan tutte" ແລະສະເຫນີໃຫ້ນາງເປັນບົດບາດຂອງ Carmen. ແຕ່ໃນເວລານັ້ນ, Simionato ບໍ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກເປັນຜູ້ໃຫຍ່ພຽງພໍສໍາລັບບົດບາດນີ້ແລະພົບເຫັນຄວາມເຂັ້ມແຂງທີ່ຈະປະຕິເສດ.

ໃນລະດູການ 1948-49, Simionato ທໍາອິດຫັນໄປຫາ Opera ຂອງ Rossini, Bellini ແລະ Donizetti. ຄ່ອຍໆ, ນາງໄດ້ບັນລຸຄວາມສູງທີ່ແທ້ຈິງໃນປະເພດດົນຕີ Operatic ນີ້ແລະກາຍເປັນຫນຶ່ງໃນຕົວເລກທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງ Bel Canto Renaissance. ການຕີຄວາມຫມາຍຂອງນາງກ່ຽວກັບບົດບາດຂອງ Leonora ໃນ The Favorite, Isabella ໃນ The Italian Girl in Algiers, Rosina ແລະ Cinderella, Romeo ໃນ Capuleti ແລະ Montagues ແລະ Adalgisa ໃນ Norma ຍັງຄົງເປັນມາດຕະຖານ.

ໃນປີ 1948 ດຽວກັນ, Simionato ໄດ້ພົບກັບ Callas. Juliet ຮ້ອງເພງ Mignon ໃນ Venice, ແລະ Maria ຮ້ອງ Tristan ແລະ Isolde. ມິດຕະພາບອັນຈິງໃຈເກີດຂຶ້ນລະຫວ່າງນັກຮ້ອງ. ພວກເຂົາເຈົ້າມັກຈະປະຕິບັດຮ່ວມກັນ: ໃນ "Anna Boleyn" ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນ Anna ແລະ Giovanna Seymour, ໃນ "Norma" - Norma ແລະ Adalgisa, ໃນ "Aida" - Aida ແລະ Amneris. Simionato ຈື່: "Maria ແລະ Renata Tebaldi ແມ່ນຄົນດຽວທີ່ເອີ້ນຂ້ອຍວ່າ Giulia, ບໍ່ແມ່ນ Juliet."

ໃນຊຸມປີ 1950, Giulietta Simionato ໄດ້ເອົາຊະນະອອສເຕີຍ. ການເຊື່ອມໂຍງຂອງນາງກັບງານບຸນ Salzburg, ບ່ອນທີ່ນາງມັກຈະຮ້ອງພາຍໃຕ້ baton ຂອງ Herbert von Karajan, ແລະ Vienna Opera ແມ່ນມີຄວາມເຂັ້ມແຂງຫຼາຍ. Orpheus ຂອງນາງໃນ Opera ຂອງ Gluck ໃນປີ 1959, ໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນການບັນທຶກ, ຍັງຄົງເປັນຫຼັກຖານທີ່ຫນ້າລືມທີ່ສຸດຂອງການຮ່ວມມືຂອງນາງກັບ Karajan.

Simionato ເປັນຈິດຕະນາການທົ່ວໄປ: ບົດບາດ "ສັກສິດ" ສໍາລັບ mezzo-sopranos ໃນ Opera ຂອງ Verdi - Azucena, Ulrika, Princess Eboli, Amneris - ເຮັດວຽກສໍາລັບນາງເຊັ່ນດຽວກັນກັບພາລະບົດບາດໃນ romantic bel canto operas. ນາງເປັນ Preciosilla ທີ່ຫຼິ້ນໄດ້ໃນ Force of Destiny ແລະນາງສາວທີ່ໂຫດຮ້າຍຢ່າງໄວວາໃນ Falstaff. ນາງໄດ້ຍັງຄົງຢູ່ໃນປະຫວັດສາດຂອງ Opera ເປັນ Carmen ແລະ Charlotte ທີ່ດີເລີດໃນ Werther, Laura ໃນ La Gioconda, Santuzza ໃນ Rustic Honour, Princess de Bouillon ໃນ Adrienne Lecouvre ແລະ Princess ໃນ Sister Angelica. ຈຸດສູງຂອງການເຮັດວຽກຂອງນາງແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການຕີຄວາມຫມາຍຂອງບົດບາດ soprano ຂອງ Valentina ໃນ Meyerbeer's Les Huguenots. ນັກຮ້ອງຊາວອິຕາລີຍັງໄດ້ຮ້ອງເພງ Marina Mnishek ແລະ Marfa ໃນ Opera ຂອງ Mussorgsky. ແຕ່ໃນໄລຍະປີຂອງການເຮັດວຽກທີ່ຍາວນານຂອງນາງ, Simionato ໄດ້ສະແດງໃນ Opera ໂດຍ Monteverdi, Handel, Cimarosa, Mozart, Gluck, Bartok, Honegger, Richard Strauss. repertoire ຂອງນາງໄດ້ບັນລຸຕົວເລກດາລາສາດ: 132 ພາລະບົດບາດໃນວຽກງານຂອງ 60 ຜູ້ຂຽນ.

ນາງປະສົບຜົນສໍາເລັດສ່ວນບຸກຄົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນ Les Troyens ຂອງ Berlioz (ການສະແດງຄັ້ງທໍາອິດໃນ La Scala) ໃນປີ 1960. ໃນປີ 1962, ນາງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການສະແດງການອໍາລາຂອງ Maria Callas ໃນເວທີຂອງໂຮງລະຄອນ Milan: ມັນແມ່ນ Cherubini's Medea, ແລະອີກເທື່ອຫນຶ່ງຫມູ່ເພື່ອນເກົ່າແມ່ນ. ຮ່ວມກັນ, Maria ໃນບົດບາດຂອງ Medea, Juliet ໃນພາລະບົດບາດຂອງ Neris ໄດ້. ໃນປີດຽວກັນ, Simionato ປະກົດຕົວເປັນ Pirene ໃນ Atlantis ຂອງ De Falla (ນາງໄດ້ອະທິບາຍວ່ານາງເປັນ "ສະຖິດເກີນໄປແລະບໍ່ສະແດງລະຄອນ"). ໃນປີ 1964, ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງ Azucena ໃນ Il trovatore ຢູ່ Covent Garden, ການສະແດງລະຄອນໂດຍ Luchino Visconti. ການ​ພົບ​ປະ​ກັບ Maria ອີກ​ເທື່ອ​ຫນຶ່ງ - ໃນ​ຄັ້ງ​ນີ້​ໃນ​ປາ​ຣີ, ໃນ 1965, ໃນ Norma.

ໃນເດືອນມັງກອນ 1966, Giulietta Simionato ໄດ້ອອກຈາກເວທີ Opera. ການສະແດງສຸດທ້າຍຂອງນາງໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນສ່ວນນ້ອຍໆຂອງ Servilia ໃນ Opera ຂອງ Mozart "ຄວາມເມດຕາຂອງ Titus" ໃນເວທີຂອງ Teatro Piccola Scala. ນາງມີອາຍຸພຽງແຕ່ 56 ປີແລະມີຮູບຮ່າງທາງດ້ານສຽງແລະຮ່າງກາຍທີ່ດີເລີດ. ເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງນາງຫຼາຍເກີນໄປຂາດ, ຂາດ, ແລະຂາດສະຕິປັນຍາແລະກຽດສັກສີທີ່ຈະດໍາເນີນຂັ້ນຕອນດັ່ງກ່າວ. Simionato ຕ້ອງການໃຫ້ຮູບພາບຂອງນາງຍັງຄົງສວຍງາມໃນຄວາມຊົງຈໍາຂອງຜູ້ຊົມ, ແລະບັນລຸເປົ້າຫມາຍນີ້. ການອອກຈາກເວທີຂອງນາງກົງກັບການຕັດສິນໃຈທີ່ສໍາຄັນໃນຊີວິດສ່ວນຕົວຂອງນາງ: ນາງໄດ້ແຕ່ງງານກັບທ່ານຫມໍທີ່ມີຊື່ສຽງ, ຫມໍຜ່າຕັດສ່ວນຕົວຂອງ Mussolini, Cesare Frugoni, ຜູ້ທີ່ເບິ່ງແຍງນາງເປັນເວລາຫຼາຍປີແລະມີອາຍຸຫຼາຍກວ່ານາງສາມສິບປີ. ທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫລັງການແຕ່ງງານທີ່ສໍາເລັດຜົນສຸດທ້າຍນີ້ແມ່ນການແຕ່ງງານຄັ້ງທໍາອິດຂອງນັກຮ້ອງກັບນັກ violinist Renato Carenzio (ພວກເຂົາແຍກກັນໃນທ້າຍຊຸມປີ 1940). Frugoni ຍັງໄດ້ແຕ່ງງານ. ການຢ່າຮ້າງບໍ່ມີຢູ່ໃນອິຕາລີໃນເວລານັ້ນ. ການ​ແຕ່ງ​ງານ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ກາຍ​ເປັນ​ໄປ​ໄດ້​ພຽງ​ແຕ່​ຫຼັງ​ຈາກ​ການ​ເສຍ​ຊີ​ວິດ​ຂອງ​ພັນ​ລະ​ຍາ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ​ຂອງ​ເຂົາ​. ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ມີ​ຈຸດ​ຫມາຍ​ປາຍ​ທາງ​ທີ່​ຈະ​ຢູ່​ຮ່ວມ​ກັນ​ສໍາ​ລັບ 12 ປີ​. Frugoni ໄດ້ເສຍຊີວິດໃນປີ 1978. Simionato ແຕ່ງງານໃຫມ່, ເຊື່ອມຕໍ່ຊີວິດຂອງນາງກັບເພື່ອນເກົ່າ, ນັກອຸດສາຫະກໍາ Florio De Angeli; ນາງ​ໄດ້​ຖືກ​ຈຸດ​ຫມາຍ​ປາຍ​ທາງ​ເພື່ອ​ໃຫ້​ເຂົາ​ມີ​ຊີ​ວິດ​ຢູ່​: ລາວ​ໄດ້​ເສຍ​ຊີ​ວິດ​ໃນ​ປີ 1996​.

ສີ່ສິບສີ່ປີຫ່າງຈາກເວທີ, ຈາກສຽງຕົບມືແລະ fans: Giulietta Simionato ໄດ້ກາຍເປັນຄວາມຫມາຍໃນໄລຍະຊີວິດຂອງນາງ. ນິທານມີຊີວິດຊີວາ, ມີສະເໜ່ ແລະ ຄ່ອງແຄ້ວ. ຫຼາຍໆຄັ້ງທີ່ນາງນັ່ງຢູ່ໃນຄະນະລູກຂຸນຂອງການແຂ່ງຂັນສຽງ. ໃນຄອນເສີດເພື່ອກຽດສັກສີຂອງ Carl Böhm ໃນງານບຸນ Salzburg ໃນປີ 1979, ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງ Cherubino's aria "Voi che spete" ຈາກ Mozart's Le nozze di Figaro. ໃນປີ 1992, ໃນເວລາທີ່ຜູ້ອໍານວຍການ Bruno Tosi ສ້າງຕັ້ງສະມາຄົມ Maria Callas, ນາງໄດ້ກາຍເປັນປະທານກຽດຕິຍົດຂອງຕົນ. ໃນປີ 1995, ນາງໄດ້ສະຫຼອງວັນເກີດຄົບຮອບ 95 ປີຂອງນາງຢູ່ໃນເວທີຂອງໂຮງລະຄອນ La Scala. ການເດີນທາງສຸດທ້າຍທີ່ Simionato ໄດ້ເຮັດໃນອາຍຸຂອງ 2005, ໃນ XNUMX, ແມ່ນອຸທິດຕົນເພື່ອ Maria: ນາງບໍ່ສາມາດຊ່ວຍການໃຫ້ກຽດແກ່ນາງໃນພິທີເປີດທາງຍ່າງທາງຫລັງຂອງໂຮງລະຄອນ La Fenice ໃນ Venice ເພື່ອກຽດສັກສີຂອງນັກຮ້ອງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ແລະຫມູ່ເກົ່າ.

“ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ບໍ່​ຮູ້​ສຶກ​ເຖິງ​ຄວາມ​ຄິດ​ຕຶກຕອງ ຫຼື​ເສຍ​ໃຈ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ໃຫ້​ທຸກ​ສິ່ງ​ທຸກ​ຢ່າງ​ທີ່​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ສາ​ມາດ​ເຮັດ​ໄດ້​ໃນ​ການ​ເຮັດ​ວຽກ​ຂອງ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ. ສະຕິຮູ້ສຶກຜິດຊອບຂອງຂ້ອຍຢູ່ໃນຄວາມສະຫງົບ.” ນີ້ແມ່ນຫນຶ່ງໃນຄໍາຖະແຫຼງສຸດທ້າຍຂອງນາງທີ່ຈະປາກົດຢູ່ໃນພິມ. Giulietta Simionato ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນ mezzo-sopranos ທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງສະຕະວັດທີ 13. ນາງເປັນມໍລະດົກທໍາມະຊາດຂອງ Catalan Conchita Supervia ທີ່ບໍ່ສາມາດປຽບທຽບໄດ້, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບການຍົກຍ້ອງກັບ repertoire ຂອງ Rossini ສໍາລັບສຽງແມ່ຍິງຕ່ໍາ. ແຕ່ບົດບາດຂອງ Verdi ຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໄດ້ປະສົບຜົນສໍາເລັດ Simionato ບໍ່ຫນ້ອຍ. ສຽງຂອງນາງບໍ່ໃຫຍ່ເກີນໄປ, ແຕ່ສົດໃສ, ເປັນເອກະລັກຂອງໄມ້, impeccably ເຖິງແມ່ນວ່າໃນທົ່ວລະດັບການທັງຫມົດ, ແລະນາງ mastered ສິລະປະຂອງການໃຫ້ສ່ວນບຸກຄົນສໍາຜັດກັບທຸກວຽກງານທີ່ນາງປະຕິບັດ. ໂຮງຮຽນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ຄວາມທົນທານຂອງສຽງດັງ: Simionato ຈື່ຈໍາວິທີທີ່ນາງເຄີຍຂຶ້ນເວທີ XNUMX ຄືນຕິດຕໍ່ກັນ, ຢູ່ Norma ໃນ Milan ແລະ Barber of Seville ໃນ Rome. “ໃນຕອນທ້າຍຂອງການສະແດງ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ແລ່ນໄປຫາສະຖານີ, ບ່ອນທີ່ພວກເຂົາລໍຖ້າຂ້າພະເຈົ້າໃຫ້ສັນຍານສໍາລັບລົດໄຟທີ່ຈະອອກ. ໃນລົດໄຟ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເອົາເຄື່ອງແຕ່ງຫນ້າອອກ. ຜູ້ຍິງທີ່ໜ້າສົນໃຈ, ເປັນຄົນມີຊີວິດຊີວາ, ເປັນນັກສະແດງຍິງທີ່ເກັ່ງ, ອ່ອນໂຍນ, ມີອາລົມຕະຫຼົກ. Simionato ຮູ້ວິທີການຍອມຮັບຂໍ້ບົກຜ່ອງຂອງນາງ. ນາງບໍ່ໄດ້ indifferent ກັບຄວາມສໍາເລັດຂອງຕົນເອງ, ການເກັບຂົນ "ຄືແມ່ຍິງອື່ນໆເກັບກໍາວັດຖຸບູຮານ", ໃນຄໍາເວົ້າຂອງນາງເອງ, ນາງຍອມຮັບວ່ານາງອິດສາແລະມັກການນິນທາກ່ຽວກັບລາຍລະອຽດຂອງຊີວິດສ່ວນຕົວຂອງຄູ່ແຂ່ງຂອງນາງ. ນາງ​ບໍ່​ໄດ້​ຮູ້ສຶກ​ເຖິງ​ຄວາມ​ຄິດ​ຕຶກຕອງ ຫຼື​ເສຍໃຈ. ເນື່ອງຈາກວ່ານາງໄດ້ຈັດການດໍາລົງຊີວິດຢ່າງເຕັມທີ່ແລະຍັງຄົງຢູ່ໃນຄວາມຊົງຈໍາຂອງຍຸກສະໄຫມແລະລູກຫລານຂອງນາງເປັນສະຫງ່າງາມ, ທາດເຫຼັກ, embodiment ຂອງຄວາມສາມັກຄີແລະປັນຍາ.