ກໍ່ສ້າງໃນດົນຕີ |
1) ລະບົບອັດຕາສ່ວນ pitch ນໍາໃຊ້ໃນດົນຕີ. ມັນມີຢູ່ໃນຮູບແບບຂອງຄວາມຄິດ auditory invariant ກ່ຽວກັບຄວາມສູງຂອງແຕ່ລະຂັ້ນຕອນຂອງຂະຫນາດ; ການສະແດງເຫຼົ່ານີ້ເນັ້ນໃສ່ດົນຕີທັງໝົດ. ການປະຕິບັດ (ie. e. ການປະພັນ, ການສະແດງແລະການຮັບຮູ້ຂອງດົນຕີ) ແລະມັກຈະຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນບັນທຶກດົນຕີ, ແລະອື່ນໆ. ໂດຍອາການ. ຮູບແບບການສະແດງອອກຂອງ S. ໃນດົນຕີອັນເນື່ອງມາຈາກ nat. ຕົ້ນສະບັບຂອງດົນຕີ. ວັດທະນະທໍາ, ລັກສະນະຂອງການພັດທະນາຂອງ ladoharmonic. ລະບົບ, ຄວາມຕ້ອງການທີ່ມີຢູ່ໃນດົນຕີ. ຂອງການໄດ້ຍິນສໍາລັບການສ້າງຕັ້ງຂອງດົນຕີ. C. ໝາຍ ຄວາມວ່າ. ອິດທິພົນສຽງ. ຄຸນສົມບັດດົນຕີ. ສຽງ (ຕົວຢ່າງ, ປະກົດການຂອງຂະຫນາດທໍາມະຊາດ); ດົນຕີ C. ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງການເຊື່ອມຕໍ່ pitch ປົກກະຕິທີ່ສຸດສໍາລັບລະບົບ modal ເດັ່ນ, ເຖິງແມ່ນວ່າມັນບໍ່ໄດ້ປະກອບມີ modal ທີ່ເປັນປະໂຫຍດ, harmonic. ຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງສຽງ. ໃນຂັ້ນຕອນທີ່ແນ່ນອນໃນການພັດທະນາດົນຕີ. ວັດທະນະທໍາ S. ສາມາດກາຍເປັນພື້ນຖານສໍາລັບການເກີດຂື້ນຂອງລະບົບ modal ໃຫມ່. ຮູ້ຈັກແມ່ນ 5 ຂັ້ນຕອນແລະ 7 ຂັ້ນຕອນ (ພາຍໃນ octave) tempered C. ໃນອິນໂດເນເຊຍ, ລະບົບ 17- ແລະ 24 ຂັ້ນຕອນໃນດົນຕີຂອງປະຊາຊົນຂອງປະເທດອາຫລັບ, 22 ຂັ້ນຕອນ S. ໃນປະເທດອິນເດຍ, ແລະອື່ນໆ. ໃນເອີຣົບ, ໃນໄລຍະການພັດທະນາຂອງ monophony, ລະບົບ Pythagorean 7 ຂັ້ນຕອນ (ຕໍ່ມາ 12 ຂັ້ນຕອນ). ໃນຂະບວນການຂອງການພັດທະນາ choir ໄດ້. polyphony, ມີຄວາມຕ້ອງການສໍາລັບການບໍລິສຸດ S., to-ry ໄດ້ຖືກສະເຫນີໂດຍ muses ໄດ້. ນັກທິດສະດີຂອງສະຕະວັດທີ 16. (ລ. Folyany, J. Tsarlino - ອິຕາລີ). ການພັດທະນາເພີ່ມເຕີມຂອງລະບົບສຽງ - ການເພີ່ມຂື້ນຂອງຈໍານວນກະແຈທີ່ໃຊ້, ຮູບລັກສະນະຂອງ chords ສະລັບສັບຊ້ອນ, modulations - ເຮັດໃຫ້ temperaments ທີ່ບໍ່ສະເຫມີກັນ (ສະຕະວັດທີ 16), ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໄປສູ່ temperament 12 ຂັ້ນຕອນ, ເຊິ່ງໄດ້ປະຕິບັດ enharmonic. ຄວາມສະເໝີພາບຂອງສຽງ (cf. Enharmonism) ແລະໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນທົ່ວໄປໃນສັດຕະວັດທີ 18. C. ໃນດົນຕີມັນສາມາດສະແດງອອກໂດຍຊຸດຂອງຕົວເລກ (ຕົວຢ່າງ, ໂດຍລໍາດັບຂອງແຕ່ສ່ວນຫນຶ່ງທີ່ງ່າຍດາຍ); ຄະນິດສາດດັ່ງກ່າວສະແດງອັດຕາສ່ວນຂອງຄວາມຖີ່ຂອງສຽງ - ຄວາມຖີ່ຂອງສຽງເທິງໃນໄລຍະຫ່າງແມ່ນຫຼາຍກວ່າຄວາມຖີ່ຂອງສຽງຕ່ໍາ, ຫຼືວິທີການປັບແຫຼ່ງສຽງ, ປະກອບເປັນໄລຍະນີ້ຫຼືໄລຍະນັ້ນ. ການສັ່ນສະເທືອນ: semitone, ສຽງທັງຫມົດ, tone ແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ, ແລະອື່ນໆ. ແລະອື່ນໆ ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນບໍລິສຸດ S. ເຫຼົ່ານີ້ຈະເປັນຕົວເລກດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້, ຕາມລໍາດັບ: 16/15, 9/8, 6/5, ໃນ 12 ຂັ້ນຕອນ temperament ເທົ່າທຽມກັນ – 21/12, 22/12, 23/12). C. ສາມາດສະແດງອອກເປັນລໍາດັບຂອງຄວາມຖີ່ທີ່ສອດຄ້ອງກັບແຕ່ລະລະດັບຂອງຂະຫນາດໃນ C ໃຫ້. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນບໍລິສຸດ S. ຈາກ a1 u440d 1 hertz, ສຽງ b469,28 ຈະເທົ່າກັບ 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, ໃນ 440-step temperament ສຽງດຽວກັນເຫຼົ່ານີ້ຈະມີມູນຄ່າອື່ນໆ: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. ນັກຄະນິດສາດ. C. ໃນດົນຕີແມ່ນໃຊ້ໃນການຜະລິດດົນຕີ. ເຄື່ອງມື (ການກໍານົດຄວາມຍາວຂອງທໍ່ຫຼືເຮືອນຍອດຂອງເຄື່ອງມືພະລັງງານລົມ, ສະຖານທີ່ຂອງຮູເຈາະກ່ຽວກັບການໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ, ການຕັ້ງຄ່າ frets ສຸດ fretboard ຂອງເຄື່ອງມື plucked ຊ່ອຍແນ່, ແລະອື່ນໆ). ແລະອື່ນໆ), ໃນເວລາທີ່ tuning ໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ, ການຄວບຄຸມຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງການປະຕິບັດໃນ ensemble (choral ຫຼື instrumental), ໃນຂະບວນການຂອງການສຶກສາການໄດ້ຍິນ. T. ພໍ່, ນັກຄະນິດສາດ C. ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນແນວໂນ້ມທີ່ສໍາຄັນຕໍ່ສະຖຽນລະພາບ, ການແກ້ໄຂທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງ pitch ຂອງສຽງ, ແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງກາຍເປັນການສະແດງອອກຂອງມາດຕະຖານຂອງການພົວພັນເຫຼົ່ານີ້. ແທ້ S. ສາມາດໄດ້ຮັບການ embodied ພຽງແຕ່ໃນເຄື່ອງມືທີ່ມີ pitch ຄົງ (ອະໄວຍະວະ, piano, electromusic. ເຄື່ອງມື, ແລະອື່ນໆ. P.). ໃນການຮ້ອງເພງ, ໃນເວລາທີ່ຫຼິ້ນເຄື່ອງມືສະເພາະໃດຫນຶ່ງ (violin, flute, trumpet, ແລະອື່ນໆ), ເປັນການສຶກສາໂດຍ N. A. Garbuzov, ພັດທະນາອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ທ່ານ. ເຂດ C. (ຊັງຕີແມັດ. ເຂດ), ເຊິ່ງກົງກັບແນວໂນ້ມອື່ນ - ຄວາມປາຖະຫນາຂອງນັກສະແດງສິລະປະ. ໃນຄໍາສັ່ງທີ່ຈະມີການປ່ຽນແປງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງແຕ່ລະຂັ້ນຕອນຂອງຂະຫນາດ, ie e. ດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງການມີຮົ່ມ intonation ສຽງ pitched (ໂດຍສອດຄ່ອງກັບລັກສະນະຂອງການພັດທະນາໃນດົນຕີ. prod.) ເພື່ອສ້າງຄວາມເຂັ້ມແຂງຫຼືອ່ອນເພຍຂອງກາວິທັດ modal, ເພື່ອສ້າງລົດຊາດພິເສດຂອງສຽງ. ໃນການຄິດໄລ່ທາງຄະນິດສາດ S. ແຕ່ລະຂັ້ນຕອນຂອງຂະຫນາດບໍ່ສາມາດແຕກຕ່າງກັນ, ie e. ສະແດງໂດຍພຽງແຕ່ຫນຶ່ງຄວາມສູງ (ຄວາມຖີ່) ຄ່າ. ສະຖານະການນີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະສ້າງ muses ໃໝ່, ສົມບູນແບບຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. C. ຢູ່ທີ່ 19 ນິ້ວ. ປາກົດວ່າລະບົບ 40 ຂັ້ນຕອນ P. Thompson, 32 ຄວາມໄວ G. Helmholtz, 36 ຄວາມໄວ G. Appuna ແລະ X. Engel, 53 ຄວາມໄວ R. AP Bosanqueta ແລະ S. Tanaki et al. ໃນສະຫະລັດ, 17- ແລະ 29-ຂັ້ນຕອນ temperaments ໄດ້ສະເຫນີໂດຍ A. C. Ogolevets, ລະບົບ 22 ຂັ້ນຕອນ P. AP Baranovskogo ແລະ E. ອີ. Yutsevich, ລະບົບ 72 ຂັ້ນຕອນ E. A. Murzina, ລະບົບ 84 ຂັ້ນຕອນ D. TO. Guzenko et al.
2) ຄວາມຖີ່ (ຄວາມສູງ) ການຕັ້ງຄ່າສຽງອ້າງອີງຂອງຂະຫນາດ. ໃນສະຫະພາບໂຊວຽດ, ອີງຕາມ OST-7710, 1 hertz ຖືກກໍານົດສໍາລັບ a440.
3) ຄໍາວ່າ "S." ກ່ຽວກັບດົນຕີ. ເຄື່ອງມືໝາຍເຖິງຄຸນນະສົມບັດຂອງການປັບ ຫຼືການອອກແບບຂອງມັນ (ທີຫ້າ C. violin, ສີ່ – domra, chromatic – button accordion, natural – horn, ແລະອື່ນໆ) ຫຼືຄວາມພົວພັນລະຫວ່າງສຽງທີ່ແທ້ຈິງຂອງເຄື່ອງມືແລະ notation ດົນຕີສໍາລັບມັນ (trumpet ໃນ B, horn ໃນ F, clarinet ໃນ A, ແລະອື່ນໆ).
4) Choral S., ie, ຄວາມສອດຄ່ອງລະຫວ່າງນັກຮ້ອງຂອງ choir ກ່ຽວກັບຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງ pitch intonation; ລັກສະນະທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງ choir ໄດ້. ສຽງ. ຈໍາແນກ melodic. ແລະປະສົມກົມກຽວ. choral S. ໃນເວລາທີ່ປະຕິບັດ melody, ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະ sharpened intonations ຂອງ Pythagorean S.; ໃນ ລະ ຫວ່າງ ການ ປະ ຕິ ບັດ ຂອງ chords – to softer intonations ຂອງ ບໍ ລິ ສຸດ S.; ໂດຍທົ່ວໄປ, ສຽງຮ້ອງເພງແມ່ນສະເພາະເຂດ C. ໃນ 19 – ຕົ້ນ. ສະຕະວັດທີ 20 ແນວຄວາມຄິດຂອງ "choral S." ຫມາຍເຖິງບັນດາມາດຕະຖານຂອງການປັບ choir (ໃນການປະຕິບັດຂອງການຮ້ອງເພງ cappella), ທີ່ມີຢູ່ກ່ອນທີ່ຈະອະນຸມັດມາດຕະຖານດຽວຂອງຄວາມສູງ; ກ່ອນຫນ້ານີ້ choral S. ປຽບທຽບກັບ instr. ດົນຕີແມ່ນ understated ຮ່ອງ.
5) S., ຫຼື tone, – ຄືກັນກັບ tonality, ຮູບແບບ, ladotonality, inclination (ລ້າສະໄຫມ); ຕົວຢ່າງ: "ສຽງໃກ້ຊິດຂອງສານປະສົມ C." (II Dubovsky).
ເອກະສານ: Chesnokov PG, Choir ແລະການຄຸ້ມຄອງ, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; ລາວ, ການໄຕ່ສວນ intrazonal intonation ແລະວິທີການພັດທະນາຂອງມັນ, M.-L., 1951; ສຽງດົນຕີ, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, ຄວາມເປັນຜູ້ນໍາຂອງ choir, M., 1964; Sherman NS, ການສ້າງຕັ້ງຂອງລະບົບ temperament ເປັນເອກະພາບ, M., 1964; Pereverzev NK, ບັນຫາຂອງ intonation ດົນຕີ, M., 1966; Pargs Yu. H., ກ່ຽວກັບມາດຕະຖານສິລະປະຂອງ intonation ບໍລິສຸດໃນການປະຕິບັດຂອງ melody, M., 1971 ( abstract of diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ການແປພາສາລັດເຊຍ - Riemann the point of viewtics, Acoustic views. ວິທະຍາສາດດົນຕີ, M., 1921.
YH Rags
