ຊັບຊ້ອນ counterpoint |

ຈຸດກົງກັນຂ້າມທີ່ຊັບຊ້ອນ - ການປະສົມປະສານ polyphonic ຂອງສຽງທີ່ພັດທະນາດ້ວຍສຽງດົນຕີ (ທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼືຄ້າຍຄືກັນໃນ imitation), ເຊິ່ງຖືກອອກແບບມາສໍາລັບການຊໍ້າຊ້ອນທີ່ຖືກດັດແປງ contrapuntal, ການແຜ່ພັນກັບການປ່ຽນແປງອັດຕາສ່ວນຂອງສຽງເຫຼົ່ານີ້ (ກົງກັນຂ້າມກັບ counterpoint ງ່າຍດາຍ - German einfacher Kontrapunkt - ການປະສົມ polyphonic ຂອງສຽງທີ່ໃຊ້. ພຽງ​ແຕ່​ໃນ​ຫນຶ່ງ​ຂອງ​ການ​ປະ​ສົມ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​)​.

ຕ່າງປະເທດ, ຄໍາວ່າ "S. ເພື່ອ.” ບໍ່ໃຊ້; ໃນພຣະອົງ. ວັນ ນະ ຄະ ດີ musicological ນໍາ ໃຊ້ ແນວ ຄວາມ ຄິດ ທີ່ ກ່ຽວ ຂ້ອງ mehrfacher Kontrapunkt, denoting ພຽງ ແຕ່ triple ແລະ quadruple counterpoint movable ຕັ້ງ. ໃນ S. to., ການເຊື່ອມຕໍ່ຕົ້ນສະບັບ (ໃຫ້, ຕົ້ນສະບັບ) ຂອງ melodic ແມ່ນຈໍາແນກ. ສຽງ ແລະສານປະກອບອະນຸພັນໜຶ່ງ ຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນ – ໂພລີໂຟນີ. ຕົວເລືອກຕົ້ນສະບັບ. ອີງຕາມລັກສະນະຂອງການປ່ຽນແປງ, ອີງຕາມຄໍາສອນຂອງ SI Taneyev, ສາມປະເພດຂອງ counterpoint ຕົ້ນຕໍ: counterpoint ມືຖື (ແບ່ງອອກເປັນມືຖືຕັ້ງ, ຢຽດຕາມທາງຂວາງແລະມືຖື double), counterpoint ປີ້ນກັບກັນ (ແບ່ງອອກເປັນ reversible ສົມບູນແລະບໍ່ສົມບູນ). ແລະ counterpoint, ເຊິ່ງອະນຸຍາດໃຫ້ເພີ່ມຂຶ້ນສອງເທົ່າ (ຫນຶ່ງໃນແນວພັນຂອງ counterpoint ມືຖື). ປະເພດເຫຼົ່ານີ້ທັງຫມົດ S. to. ມັກຈະຖືກລວມເຂົ້າກັນ; ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນ fugue Credo (ສະບັບເລກທີ 12) ຈາກມະຫາຊົນຂອງ JS Bach ໃນ h-moll, ທັງສອງຄໍາແນະນໍາຂອງຄໍາຕອບ (ໃນມາດຕະການ 4 ແລະ 6) ປະກອບເປັນການເຊື່ອມຕໍ່ເບື້ອງຕົ້ນ - ເປັນ stretta ທີ່ມີໄລຍະຫ່າງຂອງ 2 ມາດຕະການ (ເຮັດເລື້ມຄືນໃນ. ມາດ​ຕະ​ການ 12-17), ໃນ bars 17-21, ການ​ເຊື່ອມ​ຕໍ່​ພັນ​ລະ​ຍາ​ສຽງ​ໃນ counterpoint ຍ້າຍ​ສອງ​ເທົ່າ (ໄລ​ຍະ​ຫ່າງ​ຂອງ​ການ​ນໍາ​ສະ​ເຫນີ​ແມ່ນ 11/2 ມາດ​ຕະ​ການ​ທີ່​ມີ​ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ຕັ້ງ​ຂອງ​ສຽງ​ຕ​່​ໍ​າ​ຂອງ​ການ​ເຊື່ອມ​ຕໍ່​ຕົ້ນ​ສະ​ບັບ​ໂດຍ duodecime​, ສຽງເທິງລົງໂດຍທີສາມ), ໃນມາດຕະການ 24-29 ການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ມາຈາກການເຊື່ອມຕໍ່ໃນມາດຕະການ 17-21 ໃນ ​​counterpoint ເຄື່ອນຍ້າຍຕາມແນວຕັ້ງ (Iv = – 7 – counterpoint double ຂອງ octave ໄດ້; reproduced ໃນລະດັບຄວາມສູງທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນ bars 29. -33), ຈາກແຖບ 33 ປະຕິບັດຕາມ stretta ໃນ 4 ສຽງທີ່ມີການເພີ່ມຂື້ນຂອງຫົວຂໍ້ໃນເບດ: ເທິງ. ຄູ່ຂອງສຽງເປັນຕົວແທນຂອງສານປະສົມທີ່ໄດ້ມາຈາກ stretta ຕົ້ນສະບັບໃນ counterpoint ເຄື່ອນຍ້າຍສອງເທົ່າ (ໄລຍະການແນະນໍາ 1/4 bar; ຫຼິ້ນຢູ່ໃນ pitch ທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນ bars 38-41) ທີ່ມີສອງດ້ານເທິງ. ສຽງທີ່ຫົກຈາກລຸ່ມສຸດ (ໃນຕົວຢ່າງ, ສຽງ polyphonic ທີ່ບໍ່ໄດ້ລວມຢູ່ໃນການປະສົມຂ້າງເທິງ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບສຽງທີ 8 ທີ່ມາພ້ອມກັບ, ຖືກຍົກເລີກ). ຫມາຍເຫດຕົວຢ່າງເບິ່ງ col. 94.

ໃນ fp. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, ຫນ້າທີ່ຂອງເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນປະຕິບັດໂດຍການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງຫົວຂໍ້ຂອງພັກຕົ້ນຕໍກັບສະບັບປີ້ນກັບກັນຂອງຕົນໃນຕອນຕົ້ນຂອງ reprise ຂອງພາກທີ 1 (ມາດຕະການທີ 2 ຫຼັງຈາກຈໍານວນ 72);

Contrapuntal Combinations in Credo (No 12) ຈາກ Mass in h-moll ໂດຍ JS Bach.

ອະນຸພັນໃນຮູບແບບຂອງ canon (ຈໍານວນ 78) ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເປັນຜົນມາຈາກການປ່ຽນແປງທາງນອນແລະໃນເວລາດຽວກັນຖືສຽງເທິງເພີ່ມຂຶ້ນ; ໃນຕອນຕົ້ນຂອງ coda (ມາດຕະການທີ 3 ຫຼັງຈາກຕົວເລກ 100) ເປັນອະນຸພັນໃນ counterpoint ເຄື່ອນທີ່ສອງເທົ່າ (ໄລຍະຫ່າງຂອງການເຂົ້າແມ່ນ 1 ມາດຕະການ, ສຽງຕ່ໍາແມ່ນຍ້າຍໂດຍ decima, ຫນຶ່ງເທິງໂດຍ quintdecima ລົງ); ການປ່ຽນແປງຂອງ contrapuntal ສິ້ນສຸດລົງໃນ coda ສຸດທ້າຍ, ບ່ອນທີ່ modulating ສຽງ canonical. ລໍາດັບ (ຈໍານວນ 219), ເປັນຕົວແທນຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ derivative ໃນ counterpoint doubly movable (ໄລຍະການແນະນໍາ 2 ມາດຕະການ, ສຽງທັງສອງໃນການເຄື່ອນໄຫວໂດຍກົງ); ຕໍ່ໄປ (ແຖບທີ 4 ຫຼັງຈາກຕົວເລກ 220) ການເຊື່ອມຕໍ່ອະນຸພັນແມ່ນ canon ທີ່ມີການເຄື່ອນໄຫວແນວຕັ້ງແລະແນວນອນແລະພ້ອມໆກັນກັບການເພີ່ມຂື້ນສີ່ເທົ່າຂອງສຽງເບດ (ສຽງທີ່ມາພ້ອມກັບແລະສອງເທົ່າແມ່ນຖືກຍົກເວັ້ນໃນຕົວຢ່າງ):

ການປະສົມປະສານຂອງ contrapuntal ໃນ piano quintet g-moll op. 30 SI Taneeva.

ສະຫຼຸບ. canon ໃນທາງກັບກັນຈາກ b-moll fugue ຈາກປະລິມານທີ່ 2 ຂອງ JS Bach's Well-Tempered Clavier ແມ່ນຕົວຢ່າງຂອງ counterpoint ປີ້ນກັບກັນທີ່ບໍ່ສົມບູນທີ່ມີສອງເທົ່າ. ຕົວເລກທີ່ຫ້າຈາກ "ການສະເຫນີດົນຕີ" ຂອງ Bach ແມ່ນ canon ທີ່ບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດໃນການໄຫຼວຽນຂອງທີ່ມາພ້ອມກັບສຽງນີ້, ບ່ອນທີ່ການເຊື່ອມຕໍ່ເບື້ອງຕົ້ນປະກອບເປັນ overhead. ສຽງ​ແລະ​ງ່າຍ​ດາຍ (P​)​, derivative ໃນ counterpoint ຢຽດ​ຕາມ​ລວງ​ນອນ​ທີ່​ບໍ່​ຄົບ​ຖ້ວນ​ສົມ​ບູນ - ໃນ​ສຽງ​ດຽວ​ກັນ​ແລະ risposta (R Compound counterpoint):

S. ເຖິງ. – ເຂດ​ພື້ນ​ທີ່​ກ່ຽວ​ຂ້ອງ​ຢ່າງ​ຈະ​ແຈ້ງ​ທີ່​ສຸດ​ກັບ​ດ້ານ​ສົມ​ເຫດ​ສົມ​ຜົນ​ຂອງ​ຄວາມ​ຄິດ​ສ້າງ​ສັນ​. ຂະບວນການຂອງນັກປະພັນ, ເຊິ່ງສ່ວນໃຫຍ່ຈະກໍານົດຮູບພາບທີ່ສອດຄ້ອງກັນຂອງ muses. ປາກເວົ້າ. S. ເຖິງ. - ພື້ນຖານຂອງຮູບຮ່າງໃນ polyphony, ຫນຶ່ງໃນວິທີການທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງ polyphonic. ການພັດທະນາແລະການປ່ຽນແປງ. ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງມັນໄດ້ຖືກຮັບຮູ້ແລະພັດທະນາໂດຍແມ່ບົດທີ່ເຄັ່ງຄັດ; ໃນໄລຍະຕໍ່ມາຂອງການພັດທະນາດົນຕີ. ຟ້ອງ​ຮ້ອງ​ແລະ​ໃນ​ທີ່​ທັນ​ສະ​ໄຫມ​. ດົນຕີຂອງ S. ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນ polyphonic. ແລະຮູບແບບ homophonic.

ຕົວຢ່າງດົນຕີຈາກສະບັບຂອງບົດແນະນໍາກ່ຽວກັບ Counterpoint ມືຖືຂອງ Taneyev ຂອງການຂຽນທີ່ເຄັ່ງຄັດ.

ຄວາມອິດສະລະພາບປະສົມກົມກຽວຂອງດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມອະນຸຍາດໃຫ້ນັກປະພັນສາມາດນໍາໃຊ້ສະລັບສັບຊ້ອນທີ່ສຸດໃນດ້ານວິຊາການ. ກ່ຽວກັບຄວາມຫລາກຫລາຍຂອງ S. ແລະການປະສົມປະສານຂອງພວກເຂົາ. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນສະບັບເລກທີ 23 ຈາກປື້ມບັນທຶກ Polyphonic ຂອງ Shchedrin, ການປະສົມປະສານເບື້ອງຕົ້ນຂອງທັງສອງຫົວຂໍ້ຂອງ fugue ຄູ່ (bars 1-5) ໃຫ້ຊຸດ (ເບິ່ງ bars 9, 14, 19 ແລະ 22, 30, 35., 40. , 45) ຂອງທາດປະສົມອະນຸພັນທີ່ບໍ່ຊ້ໍາກັນໃນ counterpoint ຕັ້ງ, ແນວນອນແລະ doubly movable (ມີສອງເທົ່າ).

ການຊີ້ບອກສາມປະເພດຂອງ S. to. SI Taneyev ພິຈາລະນາຕົ້ນຕໍ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນພຽງແຕ່ທີ່ເປັນໄປໄດ້. ຊິ້ນສ່ວນທີ່ຕີພິມຈາກສະບັບຂອງບົດແນະນໍາຂອງຫນັງສື "ມືຖື counterpoint ຂອງການຂຽນທີ່ເຄັ່ງຄັດ" ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າ Taneyev ລວມຢູ່ໃນພື້ນທີ່ຂອງ uXNUMXbuXNUMXbS. ກ. ຍັງປະເພດນັ້ນ, ບ່ອນທີ່ສານປະກອບອະນຸພັນຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເປັນຜົນມາຈາກການນໍາໃຊ້ການເຄື່ອນໄຫວ rakish ໄດ້.

ໃນບົດຂຽນຂອງລາວ, SI Taneev ບໍ່ໄດ້ພິຈາລະນາວ່າສາມາດປ່ຽນຄືນໄດ້ (ເຖິງແມ່ນວ່ານີ້ແມ່ນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງແຜນການຂອງການຄົ້ນຄວ້າວິທະຍາສາດຂອງລາວ) ຫຼືຈຸດກົງກັນຂ້າມ (ເບິ່ງຄືວ່າ, ມັນບໍ່ມີຄວາມສໍາຄັນໃນການປະຕິບັດຫຼາຍໃນເວລານັ້ນ). ທິດສະດີຂອງ polyphony, ຄໍານຶງເຖິງລັກສະນະຂອງທີ່ທັນສະໄຫມ. ການປະຕິບັດຂອງນັກຂຽນ, ຂະຫຍາຍແນວຄວາມຄິດຂອງ S. ກັບ. ແລະພິຈາລະນາເປັນປະເພດເອກະລາດຂອງຕົນເປັນ counterpoint rakohodny, ແລະຍັງອະນຸຍາດໃຫ້ການເພີ່ມຂຶ້ນຫຼືຫຼຸດລົງຂອງສານປະກອບອະນຸພັນ. ຈາກການລົງຄະແນນສຽງຂອງຕົ້ນສະບັບ. ຕົວຢ່າງ, ໃນບົດສຸດທ້າຍຂອງ rondo-shaped ຂອງ symphony 3 ຂອງ Karaev, ການປະຕິເສດເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນຂຽນໃນຮູບແບບຂອງ 3 ເປົ້າຫມາຍ. ການປະດິດທີ່ສຽງທີ່ເຂົ້າມາ (rhythmically ຄ້າຍຄືກັນກັບຫົວຂໍ້) ໄດ້ຖືກເພີ່ມເຂົ້າກັນດ້ວຍການຕ້ານການເພີ່ມເຕີມຈາກສຽງຂອງຊຸດ dodecaphone; ການຖື 2nd ຂອງ refrain (ຈໍານວນ 4) ເປັນສານປະກອບອະນຸພັນໃນ counterpoint recoil; ໃນ ຕອນ ທີ 2, ລາຍ ລັກ ອັກ ສອນ ໃນ ຮູບ ແບບ ຂອງ fugue ເປັນ, rerise stretta (16 ມາດ ຕະ ການ ເຖິງ ຈ ໍ າ ນວນ 10) ແມ່ນ ປະ ກອບ ດ້ວຍ ການ ປະ ຕິ ບັດ ຫົວ ຂໍ້ ໃນ ການ ເຄື່ອນ ໄຫວ ຕໍ່ ໄປ ແລະ sideways; ໃນຕອນຕົ້ນຂອງ rerise ຂອງພາກສ່ວນທີ 1 ຂອງ symphony (ຈໍານວນ 16), ເປົ້າຫມາຍທີ 3 ສຽງ. canon ທີ່ບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດ, ບ່ອນທີ່ເປັນເທິງ. ສຽງແມ່ນຊຸດຫົວຂໍ້ຢູ່ໃນທາງກົງ, ສຽງກາງຢູ່ໃນການເຄື່ອນໄຫວແບບເລື່ອນ, ແລະສຽງຕ່ໍາແມ່ນຢູ່ໃນການເຄື່ອນໄຫວເລື່ອນປີ້ນກັບກັນ.

Counterpoint, ອະນຸຍາດໃຫ້ເພີ່ມຂຶ້ນຫຼືຫຼຸດລົງໃນຫນຶ່ງຫຼືຫຼາຍ. ສຽງ, ການສຶກສາທາງທິດສະດີພຽງເລັກນ້ອຍ.

HA Rimsky-Korsakov. "ເລື່ອງລາວຂອງເມືອງທີ່ເບິ່ງບໍ່ເຫັນຂອງ Kitezh...", ການກະທໍາ 3, scene 2.

ຕົວຢ່າງຈໍານວນຫລາຍຈາກດົນຕີຄລາສສິກແລະທີ່ທັນສະໄຫມສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າການປະສົມປະສານກັບການເພີ່ມຂຶ້ນຫຼືຫຼຸດລົງມັກຈະເກີດຂື້ນໂດຍບໍ່ມີການຄິດໄລ່ເບື້ອງຕົ້ນ, ໂດຍບໍ່ໄດ້ຕັ້ງໃຈ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຂ້າງເທິງຈາກ Bach's Credo; "Discharges" - ພາກທີ 2 ຂອງ L. Grabowski's "Little Chamber Music No. 1" - ແມ່ນປະກອບດ້ວຍການດໍາເນີນຫົວຂໍ້ dodecaphonic, ເຊິ່ງຕົວແປຂອງມັນຖືກເພີ່ມເຂົ້າໃນການຫຼຸດຜ່ອນ 2-15 ເທົ່າ). ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນບາງວຽກງານ, ໄດ້ຮັບການປະສົມອະນຸພັນຂອງປະເພດນີ້, ແນ່ນອນ, ແມ່ນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຄວາມຕັ້ງໃຈຕົ້ນສະບັບຂອງຜູ້ແຕ່ງ, ເຊິ່ງພິສູດພື້ນຖານຂອງເຂົາເຈົ້າກ່ຽວກັບພື້ນທີ່ຂອງ ​​s. ບາກ; ໃນພາກທີ 1 ຂອງ symphony ທີ 1 ຂອງ Glazunov, ອະນຸພັນ (ເລກ 8) ແມ່ນອີງໃສ່ການປະສົມຕົ້ນສະບັບ (ຈໍານວນ 30) ໃນ counterpoint ປີ້ນກັບກັນທີ່ບໍ່ສົມບູນດ້ວຍການເພີ່ມຂຶ້ນຫນຶ່ງໃນສຽງ; ການປະສົມປະສານທີ່ຊັບຊ້ອນກັບການເພີ່ມຫົວຂໍ້ປະກອບເປັນທາດປະສົມອະນຸພັນໃນ FP. quintet g-moll ຂອງ Taneyev (ຕົວເລກ 31 ແລະ 78; ເບິ່ງຕົວຢ່າງໃນ col. 220).

V. Tormis. “ເປັນຫຍັງເຂົາເຈົ້າຈຶ່ງລໍຖ້າ Jaan” (ສະບັບທີ 4 ຈາກວົງການຮ້ອງເພງ “Songs of Jan's Day”).

ທິດສະດີຂອງ polyphony ທີ່ທັນສະໄຫມເຮັດໃຫ້ການປັບຕົວກັບການຕີຄວາມຫມາຍຂອງ counterpoint, ເຊິ່ງອະນຸຍາດໃຫ້ເພີ່ມຂຶ້ນສອງເທົ່າ, ນັບຕັ້ງແຕ່ປະສົມກົມກຽວ. ມາດຕະຖານດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20. ແຕ່ຈຳກັດການໃຊ້ການຊໍ້າກັນເປັນ.-l. def. ໄລຍະຫ່າງ ຫຼື chords. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນ scene ທີ 2 ຂອງລະຄອນທີ 3 ຂອງ Opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ໂດຍ Rimsky-Korsakov (ຈໍານວນ 210), ການປອມແປງຂອງ leitmotif ຂອງ Tatars ໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໂດຍຈິດໃຈຂະຫນານ. ບົດທີເຈັດ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງ a); ໃນເພງ “ເປັນຫຍັງເຂົາເຈົ້າຈຶ່ງລໍຖ້າ Yaan” (ສະບັບທີ 4 ຈາກວົງການຮ້ອງເພງ “Songs of Yaan's Day” ໂດຍ V. Tormis), ສຽງຮ້ອງໄດ້ເຄື່ອນໄປຢູ່ໃນເສັ້ນຂະໜານທີຫ້າ (“ຄວາມກົມກຽວເຄື່ອນທີ່ຕາມແນວຕັ້ງ”, ຕາມກຳນົດໂດຍ SS Grigoriev; ເບິ່ງ. ຕົວຢ່າງ b), ໃນ No 7 ຂອງວົງຈອນສອງເທົ່າດຽວກັນມີລັກສະນະເປັນກຸ່ມ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງ c);

V. Tormis. “ເພງວັນເດືອນມັງກອນ” (ສະບັບທີ 7 ຈາກວົງການຮ້ອງເພງ “ເພງວັນເດືອນມັງກອນ”).

ໃນ "ກາງຄືນ" ຈາກ "Scythian Suite" ຂອງ Prokofiev ສຽງໃນການກໍ່ສ້າງປະເພດ canon infinite ແມ່ນ duplicated ໂດຍ chords ຂອງໂຄງສ້າງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງ d, col. 99).

SS Prokofiev. “Scythian Suite”, ສ່ວນທີ 3 (“ກາງຄືນ”).

ຕາຕະລາງຂອງການປະສົມປະສານທີ່ເປັນໄປໄດ້ທາງທິດສະດີທັງຫມົດຂອງປະເພດຂອງ s. ກັບ.

ເອກະສານ: Taneev SI, Movable counterpoint ຂອງການຂຽນທີ່ເຄັ່ງຄັດ, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, From the scientific and pedagogical heritage, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korchinsky E. , ຕໍ່ຄໍາຖາມຂອງທິດສະດີຂອງ imitation canonical, L., 1960; Grigoriev SS, On the melody of Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K. , ບາງລັກສະນະໂຄງສ້າງຂອງ fugue ໂດຍ JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. ເບິ່ງ lit. ພາຍ​ໃຕ້​ບົດ​ຄວາມ​ຈຸດ​ຕ້ານ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​, counterpoint ປີ້ນ​ກັບ​ກັນ​, ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ Rakokhodny​.

VP Frayonov