ດົນຕຣີບັນເລງ |
ເຢຍລະມັນ Raummusik
ດົນຕີທີ່ນໍາໃຊ້ຜົນກະທົບສຽງທາງກວ້າງຂວາງ: echo, ການຈັດຕັ້ງພິເສດຂອງການສະແດງ, ແລະອື່ນໆຄໍາວ່າ "P. ມ.” ປາກົດຢູ່ໃນວັນນະຄະດີດົນຕີໃນກາງ. ສະຕະວັດທີ 20, ແຕ່ບໍ່ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ລາວບໍ່ໄດ້ຫມາຍຄວາມວ່າ k.-l. ເອກະລາດ. ປະເພດຂອງດົນຕີ, ເນື່ອງຈາກວ່າຜົນກະທົບທາງກວ້າງຂອງພື້ນແມ່ນ, ຕາມກົດລະບຽບ, ພຽງແຕ່ຫນຶ່ງໃນການສະແດງ. ຫມາຍຄວາມວ່າໃຊ້ໃນດົນຕີ. ຜະລິດຕະພັນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບ P. m. ໃນ decomp. ໄລຍະເວລາຂອງປະຫວັດສາດຂອງ P. m ຖືກນໍາໃຊ້ຫຼືກ່ຽວຂ້ອງກັບການ. ເງື່ອນໄຂການປະຕິບັດ (ຕົວຢ່າງນອກ), ຫຼືເພື່ອຈຸດປະສົງອອກແບບ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນໃນການເຊື່ອມຕໍ່ກັບການອອກແບບຂັ້ນຕອນຂອງການເຮັດວຽກ). ໃນການປະຕິບັດ cult, ຫຼັກການ antiphonal ແລະ responsorial ຂອງອົງປະກອບແລະການປະຕິບັດສາມາດຖືກພິຈາລະນາເປັນລັກສະນະຂອງ P. m. ປະໂຫຍກແລະພາກສ່ວນທີ່ສໍາຄັນຂອງ Op. ຈາກ choir ຫນຶ່ງຫຼືເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງ choir ກັບອີກ (ສອງ - ແລະສາມ choir ປະກອບກັບນີ້, ໂດຍສະເພາະໃນບັນດາ Venetians ໃນສະຕະວັດທີ 16). ໄປໂຮງລະຄອນ. ດົນຕີນໍາໃຊ້ການປະສານສຽງຂອງວົງດົນຕີຢູ່ທາງຫນ້າຂອງເວທີແລະວົງດົນຕີໃນເວທີ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຜົນກະທົບອື່ນໆ (orchestras ທີ່ຕັ້ງຢູ່ໃນພາກສ່ວນຕ່າງໆຂອງເວທີໃນ Mozart ຂອງ Don Giovanni; ວິທີການແລະການໂຍກຍ້າຍຂອງ choir ຊາວບ້ານໃນ Borodin ຂອງ Prince ໄດ້. Igor, ແລະອື່ນໆ). ຜົນກະທົບທາງພື້ນທີ່ຍັງຖືກນໍາໃຊ້ໃນດົນຕີໃນອາກາດເປີດ, ໃນນ້ໍາ (ຕົວຢ່າງ, "ດົນຕີເທິງນ້ໍາ" ແລະ "ດົນຕີໃນປ່າ" ໂດຍ Handel). ບາງຄັ້ງ, ຕົວຢ່າງຂອງ P. ຂອງ m ແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນ symphony. ປະເພດ. Serenade (nocturne) ໂດຍ Mozart (K.-V. 286, 1776 ຫຼື 1777), ຂຽນສໍາລັບ 4 orchestras, ປະກອບສໍາລັບຜົນກະທົບ poetic ຂອງ echo ແລະອະນຸຍາດໃຫ້ຈັດວາງແຍກຕ່າງຫາກຂອງ orchestras. ໃນ "Requiem" ໂດຍ Berlioz, 4 ວິນຍານຖືກນໍາໃຊ້. orchestra ທີ່ຕັ້ງຢູ່ໃນສະຖານທີ່ທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງຫ້ອງໂຖງ.
ໃນສະຕະວັດທີ 20 P. ມູນຄ່າ m ໄດ້ຂະຫຍາຍອອກໄປ. ໃນກໍລະນີພະແນກ, ປັດໃຈທາງກວ້າງຂອງພື້ນທີ່ກາຍເປັນພື້ນຖານທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງ muses. ໂຄງສ້າງ (ຕົວຈິງແລ້ວ P. m). ນັກປະພັນທີ່ທັນສະໄຫມບາງຄົນພັດທະນາແນວຄວາມຄິດຂອງ P. m. (ກ່ອນອື່ນໝົດ, K. Stockhausen – ໃນຖານະເປັນນັກປະພັນ ແລະ ເປັນນັກທິດສະດີ; ເປັນຄັ້ງທຳອິດໃນບົດເພງ “ການຮ້ອງເພງຂອງຊາຍໜຸ່ມ…”, 1956, ແລະ “ກຸ່ມ” ສຳລັບວົງດົນຕີ 3 ປະເທດ, 1957; ອີງຕາມຄວາມຄິດຂອງ Stockhausen ຢູ່ EXPO-70 ໃນ Osaka, ຫ້ອງໂຖງພິເສດໄດ້ຖືກສ້າງຂຶ້ນສໍາລັບ P. m., ສະຖາປະນິກ Borneman). ແມ່ນແລ້ວ, ການຜະລິດ J. Xenakis “Terretektor” (1966) ຖືກອອກແບບມາບໍ່ພຽງແຕ່ສໍາລັບຜົນກະທົບຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງແຫຼ່ງສຽງທີ່ອ້ອມຮອບຜູ້ຟັງໃນລະຫວ່າງການສະຫຼັບຂອງນັກສະແດງທີ່ສອດຄ້ອງກັນ. ກຸ່ມ, ແຕ່ (ເນື່ອງຈາກການຈັດວາງຂອງສາທາລະນະພາຍໃນວົງດົນຕີທີ່ກໍານົດໂດຍຜູ້ຂຽນ) ແລະໃນເວລາດຽວກັນ. ຜົນກະທົບທີ່ເປັນຜົນມາຈາກການເຄື່ອນໄຫວ rectilinear ຂອງມັນ, ຄືກັບວ່າ "ຜ່ານຜູ້ຟັງ". ວຽກງານທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບ P. m. ຕົວຈິງ, ແມ່ນ Ch. ອາຣ. ທົດລອງ.
ຢູ. N. Kholopov
