ອັດຕາສ່ວນທອງ |

ພາກທອງ ໃນດົນຕີ - ພົບເຫັນຢູ່ໃນຫຼາຍ. ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ​ດົນ​ຕີ​. ການ​ເຊື່ອມ​ຕໍ່​ຂອງ​ລັກ​ສະ​ນະ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ຂອງ​ການ​ກໍ່​ສ້າງ​ຂອງ​ທັງ​ຫມົດ​ຫຼື​ພາກ​ສ່ວນ​ຂອງ​ຕົນ​ກັບ​ອັນ​ທີ່​ເອີ້ນ​ວ່າ​. ອັດຕາສ່ວນທອງ. ແນວຄວາມຄິດຂອງ Z. ກັບ. ເປັນຂອງພາກສະຫນາມຂອງເລຂາຄະນິດ; Z. s. ເອີ້ນວ່າການແບ່ງສ່ວນອອກເປັນສອງສ່ວນ, ໂດຍ Krom ທັງຫມົດແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບສ່ວນທີ່ໃຫຍ່ກວ່າຍ້ອນວ່າສ່ວນທີ່ໃຫຍ່ກວ່າແມ່ນກັບຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າ (ການແບ່ງປະສົມກົມກຽວ, ການແບ່ງໃນອັດຕາສ່ວນທີ່ສຸດແລະສະເລ່ຍ). ຖ້າທັງ ໝົດ ຖືກສະແດງໂດຍຕົວອັກສອນ a, ສ່ວນໃຫຍ່ກວ່າໂດຍຕົວອັກສອນ b, ແລະສ່ວນນ້ອຍກວ່າໂດຍຕົວອັກສອນ c, ອັດຕາສ່ວນນີ້ແມ່ນສະແດງໂດຍອັດຕາສ່ວນ a: b = b: c. ໃນດ້ານຕົວເລກ, ອັດຕາສ່ວນ b:a ແມ່ນສ່ວນໜຶ່ງຕໍ່ເນື່ອງ, ປະມານເທົ່າກັບ 0,618034…

ໃນໄລຍະ Renaissance, ມັນໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນວ່າ Z. s. ຊອກຫາຄໍາຮ້ອງສະຫມັກໃນ depicting. art-wah, ໂດຍສະເພາະໃນຖາປັດຕະຍະ. ມັນໄດ້ຖືກຮັບຮູ້ວ່າອັດຕາສ່ວນຂອງພາກສ່ວນດັ່ງກ່າວເຮັດໃຫ້ຄວາມປະທັບໃຈຂອງຄວາມກົມກຽວ, ອັດຕາສ່ວນ, ພຣະຄຸນ. ນັກແຕ່ງເພງຂອງໂຮງຮຽນເນເທີແລນ (J. Obrecht) ສະຕິໃຊ້ Z. ກັບ. ໃນ​ການ​ຜະ​ລິດ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​.

ຄວາມພະຍາຍາມທໍາອິດເພື່ອກວດພົບການສະແດງອອກຂອງ Z. ກັບ. ໃນດົນຕີທີ່ເຮັດໃນ ser. ສະຕະວັດທີ 19 ນັກວິທະຍາສາດເຢຍລະມັນ A. Zeising, ຜູ້ທີ່ປະກາດຢ່າງບໍ່ສົມເຫດສົມຜົນ Z. s. ອັດຕາສ່ວນທົ່ວໄປ, ທົ່ວໄປ, ສະແດງອອກທັງໃນສິລະປະແລະໃນໂລກທໍາມະຊາດ. Zeising ພົບວ່າຢູ່ໃກ້ກັບ Z. s. ອັດຕາສ່ວນສະແດງໃຫ້ເຫັນ triad ທີ່ສໍາຄັນ (ໄລຍະຫ່າງຂອງສ່ວນທີຫ້າທັງຫມົດ, ເປັນສ່ວນສາມທີ່ສໍາຄັນ, ເປັນສ່ວນສາມເລັກນ້ອຍເປັນສ່ວນຫນ້ອຍ).

ການສະແດງອອກຢ່າງແນ່ນອນຂອງການພົວພັນຂອງ Z. ກັບ. ໃນດົນຕີໄດ້ຖືກຄົ້ນພົບໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນ. ສະຕະວັດທີ 20 ນັກຄົ້ນຄວ້າພາສາລັດເຊຍ EK Rosenov ໃນຂົງເຂດດົນຕີ. ແບບຟອມ. ອີງຕາມການ Rozenov, ມັນມີຜົນກະທົບຕໍ່ໄລຍະເວລາທີ່ melodic. climax ແມ່ນປົກກະຕິແລ້ວຕັ້ງຢູ່ໃນຈຸດໃກ້ກັບຈຸດ Z. ກັບ. ຂ້ອນຂ້າງມັກຈະຢູ່ໃກ້ຈຸດ Z. ກັບ. ຈຸດປ່ຽນແມ່ນຍັງພົບເຫັນຢູ່ໃນພາກສ່ວນໃຫຍ່ຂອງດົນຕີ. ຮູບແບບ (Z. s. manifests ຕົວຂອງມັນເອງໃນອັດຕາສ່ວນຊົ່ວຄາວຂອງພາກສ່ວນ, ເຊິ່ງ, ໃນກໍລະນີຂອງການປ່ຽນແປງຂອງ tempo, ບໍ່ກົງກັນກັບອັດຕາສ່ວນຂອງຈໍານວນຂອງມາດຕະການ) ແລະເຖິງແມ່ນວ່າໃນການເຮັດວຽກສ່ວນຫນຶ່ງທັງຫມົດ. ເຖິງແມ່ນວ່າການວິເຄາະຂອງ Rosenov ບາງຄັ້ງມີລາຍລະອຽດຫຼາຍເກີນໄປແລະບໍ່ແມ່ນການຍືດຍາວ, ໂດຍທົ່ວໄປ, ການສັງເກດການຂອງລາວກ່ຽວກັບການສະແດງອອກຂອງ Z. s. ໃນ​ດົນ​ຕີ​ໄດ້​ອອກ​ຫມາກ​ຜົນ​ແລະ​ເສີມ​ຂະ​ຫຍາຍ​ຄວາມ​ຄິດ​ຂອງ muses ຊົ່ວ​ຄາວ​. ຮູບແບບ.

ຕໍ່ມາ Z. ກັບ. VE Ferman, LA Mazel, ແລະອື່ນໆໄດ້ສຶກສາດົນຕີໃນດົນຕີ. ເປັນສັນຍານຂອງຄວາມຍືນຍົງ, ext. ສໍາເລັດຂອງ melody ໄດ້. ພຣະອົງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຢູ່ໃນຈຸດ Z. ກັບ. ໄລຍະເວລາດົນຕີອາດຈະ melodic. ປາຍບໍ່ພຽງແຕ່ຂອງໄລຍະເວລາທັງຫມົດ, ແຕ່ຍັງຂອງປະໂຫຍກທີສອງ, ວ່າຈຸດນີ້ອາດຈະເປັນຊ່ວງເວລາທີ່ປະໂຫຍກທີສອງພັດທະນາແຕກຕ່າງຈາກຄັ້ງທໍາອິດ (ການສະແດງເຫຼົ່ານີ້ຂອງ zs ສາມາດລວມກັນໄດ້). ໃນຂະຫນາດຂອງ sonata allegro ແລະໃນຮູບແບບສາມສ່ວນ, ອີງຕາມການ Mazel, ຈຸດ Z. ກັບ. ໃນດົນຕີຄລາສສິກປົກກະຕິແລ້ວຕົກຢູ່ໃນຕອນຕົ້ນຂອງ reprise ໄດ້ (ໃນຕອນທ້າຍຂອງການພັດທະນາ), ໃນດົນຕີຂອງ composers romantic ມັນຕັ້ງຢູ່ໃນ reprise ໄດ້, ໃກ້ຊິດກັບ coda ໄດ້. Mazel ນໍາສະເຫນີແນວຄວາມຄິດຂອງ Z. ກັບ. ໃນ​ວິ​ຊາ​ການ​ວິ​ເຄາະ​ດົນ​ຕີ​. ວຽກງານ; ຄ່ອຍໆ, ມັນເຂົ້າໄປໃນຊີວິດປະຈໍາວັນຂອງນົກອິນຊີຢ່າງຫນັກແຫນ້ນ. ດົນຕີວິທະຍາ.

ເອກະສານ: Rozenov EK, ກ່ຽວກັບການນໍາໃຊ້ກົດຫມາຍຂອງ "ການແບ່ງຄໍາ" ກັບດົນຕີ, "Izvestiya SPb. ສະມາຄົມສໍາລັບການປະຊຸມດົນຕີ, 1904, ສະບັບເລກທີ. ເດືອນມິຖຸນາ – ກໍລະກົດ – ສິງຫາ, ຫນ້າ. 1-19; Timerding GE, The Golden Section, trans. ຈາກເຢຍລະມັນ, P., 1924; Mazel L., ປະສົບການໃນການສຶກສາພາກທອງໃນການກໍ່ສ້າງດົນຕີໃນແສງສະຫວ່າງຂອງການວິເຄາະທົ່ວໄປຂອງຮູບແບບ, ການສຶກສາດົນຕີ, 1930, No 2.