ພື້ນທີ່ |
ເຂດ (ຈາກ zonn ກເຣັກ – ສາຍແອວ) – characterizes ຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງອົງປະກອບຂອງດົນຕີ. ສຽງເປັນປະກົດການທາງດ້ານຮ່າງກາຍ (ຄວາມຖີ່, ຄວາມເຂັ້ມຂົ້ນ, ອົງປະກອບຂອງສຽງ, ໄລຍະເວລາ) ແລະ muses ຂອງມັນ. ຄຸນນະພາບ (pitch, loudness, timbre, ໄລຍະເວລາ) ເປັນການສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນຈິດໃຈຂອງມະນຸດຂອງຮ່າງກາຍເຫຼົ່ານີ້. ຄຸນສົມບັດສຽງ. ແນວຄວາມຄິດໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໂດຍ owls. ນັກດົນຕີ N. A. Garbuzov. ຜູ້ຊ່ຽວຊານ. ການຄົ້ນຄວ້າໄດ້ພົບເຫັນ, ໂດຍສະເພາະ, ວ່າແຕ່ລະຂັ້ນຕອນຂອງ muses ໄດ້. scale (c, cis, d, ແລະອື່ນໆ) ກັບທາງດ້ານຮ່າງກາຍ. ດ້ານຂ້າງບໍ່ກົງກັນກັບຄວາມຖີ່ຫນຶ່ງ, ຄືກັບລະບົບຫນຶ່ງຫຼືລະບົບທີ່ສະແດງອອກທາງຄະນິດສາດ (ຕົວຢ່າງ, ຄວາມເທົ່າທຽມກັນ), ແຕ່ຄວາມຖີ່ຂອງຊ່ອງຫວ່າງຢ່າງໃກ້ຊິດ; ເມື່ອຄວາມຖີ່ມີການປ່ຽນແປງພາຍໃນຂອບເຂດຈໍາກັດເຫຼົ່ານີ້, ຄຸນນະພາບສຽງໃນລະດັບໃດຫນຶ່ງບໍ່ປ່ຽນແປງ: ຕົວຢ່າງ, ສຽງ a1 ສາມາດບໍ່ພຽງແຕ່ 440 Hz (OST 7710), ແຕ່ຍັງ 439, 438, 437, 436, 435, ເຊັ່ນດຽວກັນ. ເປັນ 441, 442, 443, 444 , 445 Hz, ໂດຍບໍ່ມີການປ່ຽນເປັນ gis1 ຫຼື b1. ຊ່ວງຄວາມຖີ່ດັ່ງກ່າວເອີ້ນວ່າເຂດຄວາມສູງສຽງ. ໃນການທົດລອງຂອງ Garbuzov, ບຸກຄົນທີ່ມີສາຍເຊືອກທີ່ມີສຽງດີຢ່າງແທ້ຈິງຫຼືເຄື່ອງມືພິເສດ. ອຸປະກອນສໍາລັບການໃຫ້ສຽງທີ່ມີວິທີການ. ການເຫນັງຕີງຂອງຄວາມຖີ່; ຄວາມກວ້າງຂອງເຂດຢູ່ໃນທະບຽນທີ່ຮຸນແຮງບາງຄັ້ງເກີນ 200 ເຊັນ (ie ສຽງທັງຫມົດ!). ນັກດົນຕີທີ່ມີຄຸນວຸດທິສູງທີ່ມີທັດສະນະຄະຕິທີ່ດີ. ການໄຕ່ສວນກໍານົດໄລຍະເວລາທີ່ກໍານົດໂດຍມີການເຫນັງຕີງເຖິງ 60-70 ເຊັນ. ຜົນໄດ້ຮັບທີ່ຄ້າຍຄືກັນໄດ້ຖືກສັງເກດເຫັນໃນການສຶກສາການສະແດງຕົວຕັ້ງຕົວຕີຂອງການໄດ້ຍິນຢ່າງແທ້ຈິງຫຼືພີ່ນ້ອງ (ie, ໃນເວລາທີ່ການປະເມີນຕົວແປ intonational ທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງແຕ່ລະຂັ້ນຕອນຂອງຂະຫນາດຫຼືຕົວແປຂອງອັດຕາສ່ວນຄວາມຖີ່ໃນໄລຍະເວລາ). ເຂດບໍ່ສາມາດຖືກກໍານົດດ້ວຍຄ່າຂອບເຂດ (ຕົວຢ່າງ, ມີຂອບເຂດການຈໍາແນກຄວາມສູງເທົ່າກັບ 5-6 ເຊັນ); ພາຍໃນເຂດສະຫນາມ, ນັກດົນຕີສາມາດຈໍາແນກໄດ້, ອີງຕາມການ Garbuzov, ເຖິງ 10 intonations. ບ່ອນທີ່ມີຮົ່ມ. ການສ້າງຕັ້ງລັກສະນະເຂດພື້ນທີ່ຂອງການໄດ້ຍິນສຽງເປີດຂຶ້ນຄວາມເປັນໄປໄດ້ໃຫມ່ສໍາລັບການສຶກສາສິລະປະ. ການຕີລາຄາດົນຕີ. ວຽກງານ. ໃນວຽກງານຂອງ Garbuzov, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບນັກຮຽນແລະຜູ້ຕິດຕາມຂອງລາວ (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), ຄວາມຫມາຍກ່ຽວກັບຄວາມງາມຂອງແນວຄວາມຄິດຂອງ "ເຂດ". ເຈດຕະນາສິລະປະຂອງຜູ້ແຕ່ງ ແລະແຜນການຕີຄວາມໝາຍຂອງນັກສະແດງ ມີອິດທິພົນຕໍ່ການເລືອກໜຶ່ງ ຫຼືສຽງດັງຈາກເຂດ. Z., ດັ່ງນັ້ນ, ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງຂອບເຂດຂອງຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການສະແດງອອກທີ່ມີສຽງສູງທີ່ມີໃຫ້ນັກສະແດງ. ແນວຄວາມຄິດຂອງ Z. ຍັງໄດ້ຂະຫຍາຍໂດຍ Garbuzov ໄປສູ່ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງ tempo ແລະຈັງຫວະ, ແບບເຄື່ອນໄຫວ (ດັງ) ແລະການໄດ້ຍິນສຽງ (ເບິ່ງ Musical ear). ແນວຄວາມຄິດຂອງລັກສະນະເຂດຂອງດົນຕີ. ການໄດ້ຍິນມີອິດທິພົນອັນໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ການພັດທະນາຂອງ pedagogical. ແລະທັດສະນະທິດສະດີຂອງນັກດົນຕີ - ນັກສະແດງແລະຖືກສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນຫຼາຍໆຄົນ. ປື້ມແບບຮຽນ, ເງິນອຸດໜູນຄູ່ມື, ໂຮງຮຽນທີ່ຕີພິມໃນ USSR ແລະຕ່າງປະເທດ. ທັດສະນະທິດສະດີໃຫມ່ອະນຸຍາດໃຫ້ດໍາເນີນການສຶກສາຈໍານວນຫນຶ່ງຂອງຂະບວນການ muses. ປະຕິບັດແລະໃຫ້ປະລິມານ. ແລະຄຸນນະພາບ. ຄາດຄະເນ pl. ປະກົດການຂອງ "ຈຸນລະພາກ" ຂອງດົນຕີ.
ເອກະສານ: Rabinovich AV, ວິທີການ Oscillographic ຂອງການວິເຄາະ melody, M., 1932; Korsunsky SG, Zones of intervals when playing them on instruments with free intonation, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; ຂອງຕົນເອງ, ລັກສະນະເຂດຂອງ tempo ແລະຈັງຫວະ, M., 1950; ລາວ, ການໄຕ່ສວນ intrazonal intonation ແລະວິທີການພັດທະນາຂອງມັນ, M.-L., 1951; ລາວ, ລັກສະນະເຂດຂອງການໄດ້ຍິນແບບເຄື່ອນໄຫວ, M., 1955; ຂອງຕົນເອງ, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Sakhaltueva OE, ໃນບາງຮູບແບບຂອງ intonation ໃນການເຊື່ອມຕໍ່ກັບຮູບແບບ, ນະໂຍບາຍດ້ານແລະຄວາມກົມກຽວກັນ, ໃນ: ການປະຕິບັດຂອງພະແນກທິດສະດີດົນຕີຂອງ Moscow State Conservatory. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscow, 1960; Rags Yu. N., intonation ຂອງ melody ໃນ ການ ເຊື່ອມ ຕໍ່ ກັບ ບາງ ສ່ວນ ຂອງ ອົງ ປະ ກອບ ຂອງ ຕົນ, ibid. Rags Yu. N. ແລະ Nazaikinsky EV, ການຄົ້ນຄວ້າທິດສະດີດົນຕີແລະການພັດທະນາທິດສະດີຂອງການໄດ້ຍິນ, ໃນການເກັບກໍາ: "ຫ້ອງທົດລອງຂອງສຽງດົນຕີ" (ໃນວັນຄົບຮອບ 100 ປີຂອງ MoLGK ຊື່ຕາມ PI Tchaikovsky), M., 1966.
ຢູ. N. Rags
