Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

ຫຼາຍ​ກວ່າ​ເຄິ່ງ​ສັດ​ຕະ​ວັດ​ໄດ້​ຜ່ານ​ໄປ​ນັບ​ຕັ້ງ​ແຕ່​ວັນ​ທີ່​ນາງ​ໄດ້​ເຂົ້າ​ມາ​ສະ​ຫະ​ພາບ​ໂຊ​ວຽດ​ເປັນ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ - ນາງ​ໄດ້​ມາ​ເປັນ​ຫນຶ່ງ​ໃນ​ຜູ້​ຊະ​ນະ​ເລີດ​ຂອງ​ການ​ແຂ່ງ​ຂັນ Chopin ປີ 1949 ທີ່​ຫາ​ກໍ​ສິ້ນ​ສຸດ​ລົງ​. ຫນ້າທໍາອິດ, ເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຄະນະຜູ້ແທນຂອງແມ່ບົດຂອງວັດທະນະທໍາໂປໂລຍ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ, ສອງສາມເດືອນຕໍ່ມາ, ມີຄອນເສີດ solo. "ພວກເຮົາບໍ່ຮູ້ວ່າ Czerny-Stefanska ຫຼິ້ນດົນຕີຂອງນັກປະພັນຄົນອື່ນໆແນວໃດ, ແຕ່ໃນການສະແດງຂອງ Chopin, ນັກເປຍໂນຊາວໂປໂລຍໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຕົນເອງເປັນນັກຂຽນແລະນັກສິລະປິນທີ່ອ່ອນໂຍນ, ຜູ້ທີ່ໃກ້ຊິດກັບໂລກທີ່ມະຫັດສະຈັນຂອງນັກປະພັນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ຮູບ​ພາບ​ທີ່​ເປັນ​ເອ​ກະ​ລັກ​. Galina Czerny-Stefańska ໄດ້ຮັບຜົນສໍາເລັດອັນໂດດເດັ່ນກັບຜູ້ຊົມຂອງມອດໂກທີ່ຕ້ອງການ. ການມາຮອດຂອງນັກເປຍໂນໄວຫນຸ່ມໃນສະຫະພາບໂຊວຽດໄດ້ແນະນໍາພວກເຮົາກັບນັກດົນຕີທີ່ປະເສີດ, ກ່ອນທີ່ເສັ້ນທາງສິລະປະທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຈະເປີດຢູ່.” ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງຂຽນວາລະສານ "ດົນຕີຂອງສະຫະພາບໂຊວຽດ". ແລະເວລາໄດ້ຢືນຢັນການຄາດຄະເນນີ້.

ແຕ່ມີຄົນຈໍານວນຫນ້ອຍທີ່ຮູ້ວ່າການປະຊຸມຄັ້ງທໍາອິດແລະທີ່ຫນ້າຈົດຈໍາທີ່ສຸດຂອງ Cherny-Stefanskaya ກັບປະຊາຊົນໂຊວຽດໄດ້ຈັດຂຶ້ນຫຼາຍປີກ່ອນທີ່ຈະຈັດຂຶ້ນໃນ Moscow. ມັນ​ໄດ້​ເກີດ​ຂຶ້ນ​ໃນ​ເວ​ລາ​ທີ່​ມັນ​ເບິ່ງ​ຄື​ວ່າ​ຈິດ​ຕະ​ນາ​ການ​ໃນ​ອະ​ນາ​ຄົດ​ວ່າ​ຄວາມ​ຝັນ​ທີ່​ຮັກ​ແພງ​ຂອງ​ນາງ – ເປັນ​ນັກ​ເປຍ​ໂນ – ຈະ​ບໍ່​ເປັນ​ຄວາມ​ຈິງ​ອີກ​ຕໍ່​ໄປ​. ຈາກອາຍຸຍັງນ້ອຍ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເບິ່ງຄືວ່າຈະມັກນາງ. ຈົນກ່ວາອາຍຸສິບປີ, ພໍ່ຂອງນາງໄດ້ນໍາພາການລ້ຽງດູຂອງນາງ - Stanislav Schwarzenberg-Cherny, ອາຈານຂອງ Krakow Conservatory; ໃນປີ 1932 ນາງໄດ້ສຶກສາເປັນເວລາຫຼາຍເດືອນໃນປາຣີກັບ A. Cortot ຕົວເອງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໃນປີ 1935, ນາງໄດ້ກາຍເປັນນັກຮຽນຂອງນັກເປຍໂນທີ່ມີຊື່ສຽງ Y. Turczynski ຢູ່ Warsaw Conservatory. ເຖິງແມ່ນວ່າຫຼັງຈາກນັ້ນ, ນາງໄດ້ຫຼິ້ນຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຂອງໂປແລນແລະຢູ່ທາງຫນ້າຂອງໄມໂຄໂຟນຂອງວິທະຍຸໂປໂລຍ. ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນສົງຄາມໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນ, ແລະແຜນການທັງຫມົດໄດ້ລົ້ມລົງ.

… ປີແຫ່ງໄຊຊະນະໄດ້ມາເຖິງ – 1945. ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ນັກສິລະປິນຕົນເອງໄດ້ລະນຶກເຖິງວັນທີ 21 ມັງກອນ: “ກອງທັບໂຊວຽດໄດ້ປົດປ່ອຍ Krakow. ໃນໄລຍະປີຂອງອາຊີບ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ເຂົ້າຫາເຄື່ອງມື. ແລະຕອນແລງນັ້ນຂ້ອຍຢາກຫຼິ້ນ. ແລະຂ້ອຍນັ່ງຢູ່ piano. ທັນໃດນັ້ນ, ມີຄົນເຄາະ. ທະຫານໂຊວຽດຢ່າງລະມັດລະວັງ, ພະຍາຍາມບໍ່ໃຫ້ສຽງດັງ, ວາງປືນສັ້ນລົງແລະເລືອກຄໍາເວົ້າຂອງລາວດ້ວຍຄວາມລໍາບາກ, ອະທິບາຍວ່າລາວຕ້ອງການຟັງດົນຕີບາງຢ່າງ. ຂ້ອຍຫຼິ້ນໃຫ້ລາວຕະຫຼອດຕອນແລງ. ລາວຟັງຢ່າງລະມັດລະວັງ…”

ໃນມື້ນັ້ນ, ນັກສິລະປິນໄດ້ເຊື່ອໃນການຟື້ນຟູຄວາມຝັນຂອງນາງ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ຍັງມີອີກຫຼາຍທາງທີ່ຈະໄປກ່ອນທີ່ຈະປະຕິບັດ, ແຕ່ນາງໄດ້ແລ່ນມັນຢ່າງໄວວາ: ຫ້ອງຮຽນພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງຜົວຂອງນາງ, ຄູສອນ L. Stefansky, ໄຊຊະນະໃນການແຂ່ງຂັນສໍາລັບນັກດົນຕີຫນຸ່ມໂປໂລຍໃນປີ 1946, ປີຂອງການສຶກສາໃນຫ້ອງຮຽນ. ຂອງ 3. Drzewiecki ຢູ່ Warsaw Higher School of Music (ທໍາອິດຢູ່ໃນພະແນກກະກຽມຂອງຕົນ). ແລະໃນຂະຫນານ - ວຽກງານຂອງນັກແຕ້ມຮູບຢູ່ໂຮງຮຽນດົນຕີ, ການສະແດງຢູ່ໂຮງງານ Krakow, ຢູ່ໂຮງຮຽນບໍາ, ຫຼີ້ນໃນຕອນແລງເຕັ້ນ. ໃນປີ 1947, Czerny Stefańska ໄດ້ສະແດງຄັ້ງທໍາອິດກັບວົງດົນຕີ Krakow Philharmonic Orchestra ທີ່ດໍາເນີນໂດຍ V. Berdyaev, ຫຼິ້ນດົນຕີ Concerto ຂອງ Mozart ໃນທີ່ສໍາຄັນ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມີໄຊຊະນະໃນການແຂ່ງຂັນ, ເຊິ່ງເປັນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງກິດຈະກໍາຄອນເສີດທີ່ເປັນລະບົບ, ການທ່ອງທ່ຽວຄັ້ງທໍາອິດໃນສະຫະພາບໂຊວຽດ.

ຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ມິດຕະພາບຂອງນາງກັບຜູ້ຟັງໂຊວຽດໄດ້ເກີດມາ. ນາງໄດ້ມາຫາພວກເຮົາເກືອບທຸກໆປີ, ບາງຄັ້ງເຖິງສອງຄັ້ງຕໍ່ປີ - ເລື້ອຍໆກ່ວານັກສະແດງຕ່າງປະເທດສ່ວນໃຫຍ່, ແລະສິ່ງນີ້ເປັນພະຍານເຖິງຄວາມຮັກທີ່ຜູ້ຊົມໂຊວຽດມີຕໍ່ນາງ. ກ່ອນພວກເຮົາແມ່ນເສັ້ນທາງສິລະປະທັງຫມົດຂອງ Cherny-Stefanskaya - ເສັ້ນທາງຈາກຜູ້ຊະນະຫນຸ່ມໄປຫາແມ່ບົດທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບ. ຖ້າໃນຊຸມປີຕົ້ນໆການວິພາກວິຈານຂອງພວກເຮົາຍັງຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຜິດພາດບາງຢ່າງຂອງນັກສິລະປິນຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນຂະບວນການທີ່ຈະກາຍເປັນ (ເສັ້ນທາງຫຼາຍເກີນໄປ, ຄວາມບໍ່ສາມາດທີ່ຈະເປັນເຈົ້າຂອງຮູບແບບຂະຫນາດໃຫຍ່), ຫຼັງຈາກນັ້ນໃນຕອນທ້າຍຂອງ 50s ພວກເຮົາຮັບຮູ້ໃນຄຸນງາມຄວາມດີຂອງນາງເປັນແມ່ບົດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ການຂຽນດ້ວຍມືທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງຕົນເອງ, ລັກສະນະລະອຽດອ່ອນ ແລະ ມີລັກສະນະກະວີ, ຖືກໝາຍໄວ້ໂດຍຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເລິກເຊິ່ງ, ສະຫງ່າງາມ ແລະສະຫງ່າງາມຂອງໂປໂລຍ, ສາມາດຖ່າຍທອດທຸກສີສັນຂອງຄຳເວົ້າດົນຕີ - ການຄິດໄຕ່ຕອງເນື້ອເພງ ແລະ ຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນຂອງຄວາມຮູ້ສຶກ, ການສະທ້ອນທາງປັດຊະຍາ ແລະແຮງກະຕຸ້ນຂອງວິລະຊົນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ບໍ່ພຽງແຕ່ພວກເຮົາຮັບຮູ້. ບໍ່ມີສິ່ງມະຫັດທີ່ connoisseur ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງ piano H.-P. Ranke (ເຢຍລະມັນ) ໃນຫນັງສືຂອງລາວ "Pianists Today" ຂຽນວ່າ: "ໃນປາຣີແລະໂລມ, ໃນລອນດອນແລະເບີລິນ, ໃນ Moscow ແລະ Madrid, ຊື່ຂອງນາງໄດ້ກາຍເປັນຊື່ຄອບຄົວ."

ຫຼາຍຄົນລວມຊື່ຂອງນັກເປຍໂນຊາວໂປໂລຍກັບດົນຕີຂອງ Chopin, ເຊິ່ງນາງໄດ້ໃຫ້ແຮງບັນດານໃຈຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງນາງ. "ນັກ chopinist ທີ່ບໍ່ສາມາດປຽບທຽບໄດ້, ມີພອນສະຫວັນຂອງປະໂຫຍກທີ່ປະເສີດ, ສຽງອ່ອນແລະລົດຊາດທີ່ອ່ອນໂຍນ, ນາງສາມາດຖ່າຍທອດຄວາມຫລາກຫລາຍຂອງຈິດໃຈແລະການເລີ່ມຕົ້ນການເຕັ້ນຂອງໂປໂລຍ, ຄວາມງາມແລະຄວາມຈິງທີ່ສະແດງອອກຂອງ cantilena ຂອງ Chopin," Z. Drzewiecki ຂຽນກ່ຽວກັບລາວ. ນັກຮຽນທີ່ຮັກແພງ. ເມື່ອຖືກຖາມວ່ານາງຖືວ່າຕົນເອງເປັນ Chopinist, Czerny-Stefanska ຕົນເອງຕອບວ່າ: “ບໍ່! ມັນເປັນພຽງແຕ່ວ່າ Chopin ແມ່ນຍາກທີ່ສຸດຂອງນັກແຕ່ງ piano ທັງຫມົດ, ແລະຖ້າປະຊາຊົນຄິດວ່າຂ້ອຍເປັນ Chopinist ທີ່ດີ, ສໍາລັບຂ້ອຍນີ້ຫມາຍເຖິງການອະນຸມັດສູງສຸດ. ການອະນຸມັດດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກສະແດງເລື້ອຍໆໂດຍສາທາລະນະໂຊວຽດ, ສະແດງຄວາມຄິດເຫັນ, ເຊິ່ງ M. Teroganyan ຂຽນໃນຫນັງສືພິມ "ວັດທະນະທໍາຂອງໂຊວຽດ": "ໃນໂລກຂອງສິລະປະ piano, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບສິລະປະອື່ນໆ, ບໍ່ມີມາດຕະຖານແລະຕົວຢ່າງ. ແລະນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ບໍ່ມີໃຜຈະອອກມາມີຄວາມຄິດທີ່ວ່າ Chopin ຄວນຖືກຫຼີ້ນໃນແບບທີ່ G. Cerny-Stefanska ຫຼິ້ນໃຫ້ເຂົາ. ແຕ່ບໍ່ສາມາດມີສອງຄວາມຄິດເຫັນກ່ຽວກັບຄວາມຈິງທີ່ວ່ານັກເປຍໂນໂປໂລຍທີ່ມີພອນສະຫວັນທີ່ສຸດຮັກການສ້າງສັນຂອງລູກຊາຍທີ່ສະຫຼາດຂອງບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງນາງໂດຍບໍ່ເຫັນແກ່ຕົວແລະດ້ວຍຄວາມຮັກນີ້ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຟັງທີ່ມີຄວາມກະຕັນຍູຂອງນາງ. ເພື່ອຢືນຢັນແນວຄວາມຄິດນີ້, ໃຫ້ພວກເຮົາອ້າງອີງເຖິງຄໍາຖະແຫຼງຂອງຜູ້ຊ່ຽວຊານອີກຄົນຫນຶ່ງ, ນັກວິຈານ I. Kaiser, ຜູ້ທີ່ຍອມຮັບວ່າ Czerny-Stefanskaya "ມີ Chopin ຂອງຕົນເອງ - ສົດໃສ, ສ່ວນບຸກຄົນຫຼາຍ, ເຕັມທີ່ກ່ວານັກ piano ຂອງເຢຍລະມັນຫຼາຍທີ່ສຸດ, ມີອິດສະຫຼະແລະບໍ່ຫມັ້ນຄົງກວ່າ. ນັກ piano ນັກເປຍໂນອາເມລິກາ, ກ້ຽງແລະໂສກເສົ້າຫຼາຍກ່ວາຊາວຝຣັ່ງ.”

ມັນແມ່ນວິໄສທັດທີ່ຫນ້າເຊື່ອຖືແລະຫນ້າເຊື່ອຖືຂອງ Chopin ທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງມີຊື່ສຽງໃນທົ່ວໂລກ. ແຕ່ບໍ່ພຽງແຕ່ເທົ່ານັ້ນ. ຜູ້​ຟັງ​ຈາກ​ຫຼາຍ​ປະ​ເທດ​ຮູ້​ຈັກ​ແລະ​ຊື່ນ​ຊົມ Cerny-Stefanska ໃນ repertoire ທີ່​ຫຼາກ​ຫຼາຍ​ທີ່​ສຸດ. Dzhevetsky ດຽວກັນເຊື່ອວ່າໃນດົນຕີຂອງນັກ harpsichordists ຝຣັ່ງ, Rameau ແລະ Daken, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, "ການປະຕິບັດຂອງມັນໄດ້ຮັບການສະແດງອອກແລະມີສະເໜ່ທີ່ເປັນຕົວຢ່າງ." ເປັນທີ່ສັງເກດວ່າບໍ່ດົນມານີ້ໄດ້ສະເຫຼີມສະຫຼອງຄົບຮອບ XNUMX ປີຂອງການປະກົດຕົວຄັ້ງທໍາອິດຂອງນາງຢູ່ໃນເວທີ, ນັກສິລະປິນໄດ້ຫຼີ້ນກັບ Krakow Philharmonic ພ້ອມກັບ Concerto ຂອງ Chopin ໃນ E minor, Frank's Symphonic Variations, Mozart's concertos (A major) ແລະ Mendelssohn's (G minor), ຄັ້ງດຽວ. ອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ ພິສູດຄວາມສາມາດຂອງນາງ. ນາງຊໍານິຊໍານານຫຼິ້ນ Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. ແລະແນ່ນອນ, compatriot ຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໃນບັນດາວຽກງານຂອງນາງທີ່ດໍາເນີນຢູ່ໃນມອດໂກໃນເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນແມ່ນບົດລະຄອນໂດຍ Szymanowski, The Great Polonaise ໂດຍ Zarembski, The Fantastic Krakowiak ໂດຍ Paderewski ແລະອື່ນໆອີກ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ I. Belza ຖືກຕ້ອງສອງເທົ່າເມື່ອລາວເອີ້ນນາງວ່າ "ນັກເປຍໂນໂປໂລຍທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຫຼັງຈາກ "ລາຊິນີແຫ່ງສຽງ" Maria Szymanowska".

Czerny-Stefanska ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນຄະນະລູກຂຸນຂອງການແຂ່ງຂັນຫຼາຍ - ໃນ Leeds, ໃນ Moscow (ຊື່ຕາມ Tchaikovsky), Long-Thibault, ຊື່ຫຼັງຈາກ. Chopin ໃນ Warsaw.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990