Stanislav G. Igolinsky (Stanislav Igolinsky) |

Stanislav Igolinsky

ນັກສິລະປິນທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງສະຫະພັນລັດເຊຍ (1999). ນັກເປຍໂນຄົນນີ້ເປັນຄົນທຳອິດທີ່ໄດ້ຍິນໂດຍຄົນຮັກດົນຕີ Minsk. ທີ່ນີ້, ໃນປີ 1972, ການແຂ່ງຂັນສະຫະພັນທັງຫມົດໄດ້ຖືກຈັດຂຶ້ນ, ແລະ Stanislav Igolinsky, ນັກສຶກສາຂອງ Moscow Conservatory ໃນຫ້ອງຮຽນຂອງ MS Voskresensky, ໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ຊະນະ. "ເກມຂອງລາວ," A. Ioheles ເວົ້າຫຼັງຈາກນັ້ນ, "ດຶງດູດຄວາມສູງສົ່ງພິເສດແລະໃນເວລາດຽວກັນກັບທໍາມະຊາດ, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຈະເວົ້າວ່າຄວາມອ່ອນໂຍນ, Igolinsky ປະສົມປະສານອຸປະກອນດ້ານວິຊາການກັບສິລະປະພື້ນເມືອງ." ແລະຫຼັງຈາກຜົນສໍາເລັດໃນການແຂ່ງຂັນ Tchaikovsky (1974, ລາງວັນທີສອງ), ຜູ້ຊ່ຽວຊານໄດ້ສັງເກດເຫັນເລື້ອຍໆກ່ຽວກັບສາງທີ່ປະສົມກົມກຽວຂອງລັກສະນະສ້າງສັນຂອງ Igolinsky, ການຍັບຍັ້ງຂອງລັກສະນະການປະຕິບັດ. EV ມາລີນິນ ກໍ່ແນະນຳໃຫ້ສິລະປິນໜຸ່ມຜ່ອນຄາຍອາລົມໜ້ອຍໜຶ່ງ.

ນັກເປຍໂນໄດ້ປະສົບຜົນສໍາເລັດໃຫມ່ໃນປີ 1975 ໃນການແຂ່ງຂັນສາກົນ Queen Elisabeth ໃນ Brussels, ບ່ອນທີ່ລາວໄດ້ຮັບລາງວັນທີສອງອີກເທື່ອຫນຶ່ງ. ພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກການທົດສອບການແຂ່ງຂັນທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ Igolinsky ຈົບການສຶກສາຈາກ Moscow Conservatory (1976), ແລະໃນປີ 1978 ລາວໄດ້ສໍາເລັດຫຼັກສູດຜູ້ຊ່ວຍຝຶກງານພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງຄູສອນຂອງລາວ. ໃນປັດຈຸບັນລາວອາໄສຢູ່ແລະເຮັດວຽກຢູ່ໃນ Leningrad, ບ່ອນທີ່ລາວໃຊ້ເວລາໃນໄວເດັກຂອງລາວ. ນັກເປຍໂນຢ່າງຫ້າວຫັນໃຫ້ຄອນເສີດທັງຢູ່ໃນເມືອງກໍາເນີດຂອງລາວແລະໃນສູນກາງວັດທະນະທໍາອື່ນໆຂອງປະເທດ. ພື້ນຖານຂອງໂຄງການຂອງມັນແມ່ນວຽກງານຂອງ Mozart, Beethoven, Chopin (ຕອນແລງ monograph), Liszt, Brahms, Tchaikovsky, Scriabin, Rachmaninov. ຮູບແບບການສ້າງສັນຂອງຈິດຕະນາການໄດ້ຖືກຈໍາແນກໂດຍເນື້ອໃນທາງປັນຍາ, ຄວາມສອດຄ່ອງຢ່າງຈະແຈ້ງຂອງການຕັດສິນໃຈການປະຕິບັດ.

ນັກວິຈານສັງເກດເຫັນບົດກະວີຂອງການຕີຄວາມຂອງ Igolinsky, ຄວາມອ່ອນໄຫວທາງດ້ານສະໄຕຂອງລາວ. ດັ່ງນັ້ນ, ການປະເມີນວິທີການຂອງຈິດຕະນາການກັບ Mozart ແລະ Chopin concertos, ວາລະສານດົນຕີໂຊວຽດຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າ "ການຫຼິ້ນເຄື່ອງດົນຕີທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢູ່ໃນຫ້ອງໂຖງຕ່າງໆ, ນັກເປຍໂນ, ໃນອີກດ້ານຫນຶ່ງ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນການສໍາພັດສ່ວນບຸກຄົນຫຼາຍ - ອ່ອນແລະ cantilena, ແລະອີກດ້ານຫນຶ່ງ. , ຫຼາຍ subtly ເນັ້ນຫນັກລັກສະນະ stylistic ໃນການຕີຄວາມຂອງ piano ໄດ້: vocality ໂປ່ງໃສຂອງໂຄງສ້າງຂອງ Mozart ແລະ overtone "flair pedal" ຂອງ Chopin. ໃນເວລາດຽວກັນ ... ບໍ່ມີການຕີຄວາມຫມາຍຂອງ Igolinsky. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນ, ດົນຕີ romantic "ເວົ້າ" intonation ໃນສ່ວນທີສອງຂອງ Concerto Mozart ແລະໃນ cadences ຂອງຕົນ, ຄວາມສາມັກຄີ tempo ທີ່ເຄັ່ງຄັດຄລາສສິກໃນຂັ້ນສຸດທ້າຍຂອງການເຮັດວຽກຂອງ Chopin ກັບ rubati dosed ຫຼາຍຢ່າງຊັດເຈນ.

ເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງລາວ P. Egorov ຂຽນວ່າ: “… ລາວເອົາຊະນະຫ້ອງໂຖງດ້ວຍລັກສະນະຂອງການຫຼິ້ນແລະພຶດຕິກໍາທີ່ເຄັ່ງຄັດຂອງລາວ. ທັງຫມົດນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນໃນລາວເປັນນັກດົນຕີທີ່ຈິງຈັງແລະເລິກເຊິ່ງ, ຫ່າງໄກຈາກພາຍນອກ, ດ້ານການປະຕິບັດ, ແຕ່ຖືກປະຕິບັດໂດຍຄວາມສໍາຄັນຂອງດົນຕີ ... ຄຸນລັກສະນະຕົ້ນຕໍຂອງ Igolinsky ແມ່ນຄວາມສູງສົ່ງຂອງໂຄງສ້າງ, ຄວາມຊັດເຈນຂອງຮູບແບບແລະ pianism ທີ່ບໍ່ມີເຫດຜົນ.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990