ຄວາມສາມັກຄີ |
ການປະສົມກົມກຽວແມ່ນອົງປະກອບຂອງປະສົມກົມກຽວກັບ melody ໃດ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການປະສົມກົມກຽວຕົວຂອງມັນເອງ. melody ດຽວກັນສາມາດໄດ້ຮັບການປະສົມກົມກຽວໃນວິທີການທີ່ແຕກຕ່າງກັນ; ການປະສົມກົມກຽວແຕ່ລະອັນ, ຍ້ອນວ່າມັນເປັນ, ເຮັດໃຫ້ມັນມີການຕີຄວາມກົມກຽວທີ່ແຕກຕ່າງກັນ (ການປ່ຽນແປງປະສົມກົມກຽວ). ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ (ແບບທົ່ວໄປ, ຫນ້າທີ່, ໂມດູນ, ແລະອື່ນໆ) ຂອງການປະສົມກົມກຽວທໍາມະຊາດທີ່ສຸດແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍໂຄງສ້າງ modal ແລະ intonational ຂອງ melody ຕົວຂອງມັນເອງ.
ການແກ້ໄຂບັນຫາຂອງການປະສົມປະສານ melody ເປັນວິທີການຕົ້ນຕໍຂອງການສອນປະສົມກົມກຽວ. ການປະສານສຽງເພງຂອງຄົນອື່ນສາມາດເປັນວຽກສິລະປະໄດ້. ຄວາມສໍາຄັນໂດຍສະເພາະແມ່ນການປະສົມກົມກຽວຂອງເພງພື້ນເມືອງ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກກ່າວເຖິງແລ້ວໂດຍ J. Haydn ແລະ L. Beethoven. ມັນຍັງຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນດົນຕີລັດເຊຍ; ຕົວຢ່າງທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງມັນໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນໂດຍນັກປະພັນຄລາສສິກລັດເຊຍ (MA Balakirev, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, ແລະອື່ນໆ). ພວກເຂົາເຈົ້າຖືວ່າການປະສົມປະສານຂອງເພງພື້ນເມືອງລັດເຊຍເປັນຫນຶ່ງໃນການສ້າງເປັນພາສາປະສົມປະສານຂອງຊາດ. ການຈັດຕັ້ງຈໍານວນຫລາຍຂອງເພງພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍ, ປະຕິບັດໂດຍນັກປະພັນຄລາສສິກຂອງລັດເຊຍ, ແມ່ນເກັບກໍາຂໍ້ມູນໃນການເກັບກໍາແຍກຕ່າງຫາກ; ນອກຈາກນັ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າຍັງໄດ້ຖືກພົບເຫັນຢູ່ໃນອົງປະກອບຂອງຕົນເອງ (operas, ວຽກງານ symphonic, ດົນຕີຫ້ອງ).
ບາງເພງພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍກໍໄດ້ຮັບການຕີລາຄາອັນກົມກຽວກັນຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກທີ່ສອດຄ້ອງກັບແບບຂອງນັກປະພັນແຕ່ລະຄົນ ແລະ ວຽກງານສິລະປະສະເພາະທີ່ເພິ່ນຕັ້ງໄວ້ເອງ:
HA Rimsky-Korsakov. ຫນຶ່ງຮ້ອຍເພງພື້ນເມືອງລັດເຊຍ. ສະບັບທີ 11, "ເດັກນ້ອຍອອກມາ."
MP Mussorgsky. "Khovanshchina". ເພງຂອງ Marfa "ເດັກນ້ອຍອອກມາ."
ຄວາມສົນໃຈອັນໃຫຍ່ຫຼວງໄດ້ຖືກຈ່າຍໃຫ້ກັບການປະສົມກົມກຽວຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງໂດຍຕົວເລກດົນຕີທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງປະຊາຊົນອື່ນໆຂອງລັດເຊຍ (NV Lysenko ໃນ Ukraine, Komitas ໃນ Armenia). ນັກປະພັນຕ່າງປະເທດຫຼາຍຄົນຍັງໄດ້ຫັນໄປສູ່ການປະສົມກົມກຽວຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງ (L. Janacek ໃນ Czechoslovakia, B. Bartok ໃນຮັງກາຣີ, K. Szymanowski ໃນໂປແລນ, M. de Falla ໃນສະເປນ, Vaughan Williams ໃນປະເທດອັງກິດ, ແລະອື່ນໆ).
ການປະສົມກົມກຽວຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງໄດ້ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງນັກປະພັນໂຊວຽດ (SS Prokofiev, DD Shostakovich, AV Aleksandrov ໃນ RSFSR, LN Revutsky ໃນ Ukraine, AL Stepanyan ໃນອາເມເນຍ, ແລະອື່ນໆ). ການປະສົມກົມກຽວຍັງມີບົດບາດສໍາຄັນໃນການຖອດຂໍ້ຄວາມ ແລະຄໍາຫຍໍ້ຕ່າງໆ.
ເອກະສານ: Kastalsky A., ພື້ນຖານຂອງ polyphony folk, M.-L., 1948; ປະຫວັດຂອງດົນຕີລັດເຊຍ Soviet, vol. 2, M., 1959, ຫນ້າ. 83-110, v. 3, M., 1959, ຫນ້າ. 75-99, v. 4, part 1, M., 1963, p. 88-107; Evseev S., Russian folk polyphony, M., 1960, Dubovsky I., The simplest patterns of Russian folk-song two-three-voice warehouse, M., 1964. See also lit. ພາຍໃຕ້ບົດຄວາມ Harmony.
ຢູ. G. Kon
