ໂມດູນ |
ຈາກ lat. modulatio – ການວັດແທກ
ການປ່ຽນແປງຂອງກະແຈທີ່ມີການປ່ຽນຂອງສູນກາງ tonal (tonics). ໃນມໍລະດົກດົນຕີ, ການທໍາງານທົ່ວໄປທີ່ສຸດ M., ອີງໃສ່ການປະສົມກົມກຽວ. kinship of keys: chords common to keys ເປັນຜູ້ໄກ່ເກ່ຍ; ເມື່ອ chords ເຫຼົ່ານີ້ຖືກຮັບຮູ້, ຫນ້າທີ່ຂອງພວກມັນຖືກປະເມີນຄືນໃຫມ່. overestimation ແມ່ນເກີດມາຈາກຮູບລັກສະນະຂອງປະສົມກົມກຽວ. ການປ່ຽນແປງ, ລັກສະນະຂອງກະແຈໃໝ່, ແລະການປັບປ່ຽນ chord ກັບການປ່ຽນແປງທີ່ສອດຄ້ອງກັນກາຍເປັນການຕັດສິນໃຈ:
Modulation ຜ່ານ triad ທົ່ວໄປແມ່ນເປັນໄປໄດ້ຖ້າຫາກວ່າກະແຈໃຫມ່ແມ່ນຢູ່ໃນລະດັບ 1st ຫຼື 2nd ຂອງຄວາມໃກ້ຊິດກັບຕົ້ນສະບັບຫນຶ່ງ (ເບິ່ງ. ຄວາມສໍາພັນຂອງກະແຈ). M. ໃນກະແຈທາງໄກທີ່ບໍ່ມີ triads ທົ່ວໄປແມ່ນຜະລິດຜ່ານກະແຈທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັນຢ່າງກົມກຽວ (ອີງຕາມແຜນການ modulation ຫນຶ່ງຫຼືອື່ນ):
M. naz. perfected ກັບ fixation ສຸດທ້າຍຫຼືພີ່ນ້ອງຂອງ tonic ໃຫມ່ (M. – ການຫັນປ່ຽນ). Imperfect M. ປະກອບມີ deviation (ດ້ວຍການກັບຄືນໄປຫາກະແຈຕົ້ນຕໍ) ແລະ passing M. (ມີການເຄື່ອນໄຫວ modulation ຕື່ມອີກ).
ປະເພດພິເສດຂອງ M. ທີ່ເປັນປະໂຫຍດແມ່ນ M. enharmonic (ເບິ່ງ Enharmonism), ໃນ chord ໄກ່ເກ່ຍແມ່ນທົ່ວໄປກັບທັງສອງຄີເນື່ອງຈາກ enharmonic. ຄິດຄືນໂຄງສ້າງ modal ຂອງມັນ. Modulation ດັ່ງກ່າວສາມາດເຊື່ອມຕໍ່ໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ tonalities ຫ່າງໄກທີ່ສຸດ, ປະກອບເປັນການປ່ຽນແປງ modulation ບໍ່ໄດ້ຄາດຫວັງ, ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ anharmonic. ການປ່ຽນແປງຂອງ chord ທີເຈັດທີ່ເດັ່ນເປັນ subdominant ການປ່ຽນແປງ:
F. Schubert. String Quintet op. 163, ພາກທີ II.
Melodic-harmonic M. ຄວນຖືກຈໍາແນກຈາກ M. ທີ່ເປັນປະໂຫຍດ, ເຊິ່ງເຊື່ອມຕໍ່ tonalities ໂດຍສຽງນໍາຕົວຂອງມັນເອງໂດຍບໍ່ມີ chord ໄກ່ເກ່ຍທົ່ວໄປ. ດ້ວຍ M., chromatism ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນ tonality ໃກ້ຊິດ, ໃນຂະນະທີ່ການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ເປັນປະໂຫຍດແມ່ນຖືກປ່ອຍໄປສູ່ພື້ນຫລັງ:
melodic - harmonic ລັກສະນະທີ່ສຸດ. M. ໃນກະແຈຫ່າງໄກໂດຍບໍ່ມີການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ເປັນປະໂຫຍດ. ໃນກໍລະນີນີ້, anharmonism imaginary ບາງຄັ້ງແມ່ນໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ໃນ notation ດົນຕີເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການຈໍານວນຫຼາຍຂອງຕົວອັກສອນໃນກະແຈເທົ່າທຽມກັນ anharmonic:
ໃນການເຄື່ອນໄຫວແບບ monophonic (ຫຼື octave), melodic M. (ໂດຍບໍ່ມີການປະສົມກົມກຽວ) ບາງຄັ້ງກໍ່ພົບເຫັນ, ເຊິ່ງສາມາດໄປຫາກຸນແຈໃດໆ:
L. Beethoven. Sonata ສໍາລັບ piano op. 7, ພາກ II
M. ໂດຍບໍ່ມີການກະກຽມໃດໆ, ດ້ວຍການອະນຸມັດໂດຍກົງຂອງ tonic ໃຫມ່, ເອີ້ນວ່າ. ການປຽບທຽບຂອງໂຕນ. ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວມັນຈະຖືກນຳໃຊ້ໃນເວລານຳທາງໄປຫາພາກສ່ວນໃໝ່ຂອງແບບຟອມ, ແຕ່ບາງຄັ້ງກໍ່ພົບເຫັນຢູ່ໃນການກໍ່ສ້າງ:
MI Glinka. Romance "ຂ້ອຍຢູ່ທີ່ນີ້, Inezilla". Modulation-mapping (ການປ່ຽນຈາກ G-dur ໄປ H-dur).
ຈາກ tonal M. ພິຈາລະນາຂ້າງເທິງ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງຈໍາແນກ modal M., ເຊິ່ງໂດຍບໍ່ມີການປ່ຽນ tonic, ພຽງແຕ່ການປ່ຽນແປງຂອງ inclination ຂອງຮູບແບບໃນຄີດຽວກັນເກີດຂຶ້ນ.
ການປ່ຽນແປງຈາກຂະໜາດນ້ອຍໄປເປັນຫຼັກໝາຍໂດຍສະເພາະແມ່ນລັກສະນະຂອງ IS Bach:
JC Bach. The Well-Tempered Clavier, vol. ຂ້າພະເຈົ້າ, prelude ໃນ d-moll
ການປ່ຽນແປງແບບປີ້ນກັບກັນໂດຍປົກກະຕິແມ່ນໃຊ້ເປັນຈຸດຊ້ອນກັນຂອງ tonic triads, ເນັ້ນຫນັກໃສ່ການໃສ່ສີ modal ເລັກນ້ອຍຂອງສຸດທ້າຍ:
L. Beethoven. Sonata ສໍາລັບ piano op. 27 No 2, part I.
M. ມີການສະແດງອອກທີ່ສໍາຄັນຫຼາຍ. ຄວາມຫມາຍໃນດົນຕີ. ພວກເຂົາເຈົ້າເພີ່ມທະວີການ melody ແລະປະສົມກົມກຽວ, ເອົາມາໃຫ້ແນວພັນທີ່ມີສີສັນ, ຂະຫຍາຍການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ເປັນປະໂຫຍດຂອງ chords, ແລະປະກອບສ່ວນກັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງ muses ໄດ້. ການພັດທະນາ, ເປັນທົ່ວໄປຢ່າງກວ້າງຂວາງຂອງສິລະປະ. ເນື້ອໃນ. ໃນການພັດທະນາ modulation, ການພົວພັນທີ່ເປັນປະໂຫຍດຂອງ tonal ໄດ້ຖືກຈັດຕັ້ງ. ບົດບາດຂອງ M. ໃນອົງປະກອບຂອງດົນຕີແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍ. ວຽກງານໂດຍລວມແລະກ່ຽວຂ້ອງກັບພາກສ່ວນຂອງມັນ. ເຕັກນິກທີ່ຫຼາກຫຼາຍຂອງ M. ພັດທະນາໃນຂະບວນການປະຫວັດສາດ. ການພັດທະນາຄວາມສາມັກຄີ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ແລ້ວ monophonic Nar ເກົ່າ. ເພງແມ່ນ melodic. modulation, ສະແດງອອກໃນການປ່ຽນແປງສຽງອ້າງອີງຂອງໂຫມດ (ເບິ່ງຮູບແບບການປ່ຽນແປງ). ເຕັກນິກການປັບຕົວແມ່ນມີລັກສະນະສ່ວນໃຫຍ່ໂດຍ muses ຫນຶ່ງຫຼືອື່ນ. ແບບ.
ເອກະສານ: Rimsky-Korsakov HA, Practical textbook of harmony, 1886, 1889 (ໃນ Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); ຫຼັກສູດພາກປະຕິບັດໃນຄວາມກົມກຽວ, vol. 1-2, M., 1934-35 (ຜູ້ຂຽນ: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., ປື້ມແບບຮຽນຂອງຄວາມກົມກຽວ, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (ໃນພາສາລັດເຊຍການແປພາສາ – ການສອນລະບົບຂອງ modulation ເປັນພື້ນຖານຂອງຮູບແບບດົນຕີ, M., 1898, Nov. ed., M., 1929).
ຢູ. N. Tyulin
