Heinrich Marschner |
ເນື້ອໃນ
Heinrich Marchner
Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau – 14 ເດືອນທັນວາ, 1861, Hannover) ເປັນນັກປະພັນແລະດົນຕີເຍຍລະມັນ. ໃນປີ 1811-16 ລາວໄດ້ສຶກສາອົງປະກອບກັບ IG Shikht. ໃນ 1827-31 ລາວເປັນ conductor ໃນ Leipzig. ໃນປີ 1831-59 ລາວເປັນຜູ້ຊີ້ນຳສານໃນເມືອງ Hannover. ໃນຖານະເປັນ conductor, ລາວໄດ້ຕໍ່ສູ້ເພື່ອເອກະລາດແຫ່ງຊາດຂອງດົນຕີເຢຍລະມັນ. ໃນປີ 1859 ລາວໄດ້ອອກກິນເບັ້ຍບໍານານດ້ວຍຕໍາແໜ່ງຜູ້ອໍານວຍການດົນຕີທົ່ວໄປ.
ຜູ້ຕາງຫນ້າທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງການເລີ່ມຕົ້ນຂອງດົນຕີ romanticism, ຫນຶ່ງໃນນັກປະພັນເຍຍລະມັນທີ່ນິຍົມທີ່ສຸດຂອງເວລາຂອງລາວ, Marschner ພັດທະນາປະເພນີຂອງ KM Weber, ແມ່ນຫນຶ່ງໃນບັນດາຜູ້ສືບທອດຂອງ R. Wagner. ລະຄອນໂອເປຣາຂອງ Marschner ແມ່ນອີງໃສ່ເລື່ອງລາວຍຸກກາງ ແລະນິທານພື້ນບ້ານເປັນຫຼັກ, ເຊິ່ງຕອນທີ່ເປັນຈິງມີສ່ວນປະສົມຂອງຈິນຕະນາການ. ໃກ້ຊິດໃນຮູບແບບຂອງ singspiel, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກຈໍາແນກໂດຍປະສົມກົມກຽວຂອງລະຄອນດົນຕີ, ຄວາມປາຖະຫນາທີ່ຈະ symphonize episodes orchestral, ແລະການຕີຄວາມຫມາຍທາງດ້ານຈິດໃຈຂອງຮູບພາບ. ໃນການເຮັດວຽກຈໍານວນຫນຶ່ງ, Marschner ໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງ.
ຜົນງານການປະພັນທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງຜູ້ແຕ່ງປະກອບມີ The Vampire (staged in 1828), The Templar and the Jewess (staged in 1829), Hans Geyling (staged in 1833). ນອກເຫນືອໄປຈາກ Opera, ໃນໄລຍະຊີວິດຂອງ Marschner, ເພງແລະນັກຮ້ອງຊາຍຂອງລາວໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງກວ້າງຂວາງ.
ອົງປະກອບ:
ລະຄອນ (ວັນທີ່ຜະລິດ) — Saydar ແລະ Zulima (1818), Lucrezia (1826), The Falconer's Bride (1830), Castle on Etne (1836), Bebu (1838), King Adolf of Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, ກະສັດ Penia (1863); zingspili; ballet - ແມ່ຍິງຊາວກະສິກອນທີ່ພູມໃຈ (1810); ສໍາລັບວົງດົນຕີ – 2 ອັນ; ກອງປະຊຸມສະພາ, ລວມ. 7 piano trios, 2 piano quartets, ແລະອື່ນໆ; ສໍາລັບ piano, ລວມ. 6 sonatas; ດົນຕີສໍາລັບການສະແດງລະຄອນ.
MM Yakovlev
Heinrich Marschner ສ່ວນໃຫຍ່ປະຕິບັດຕາມເສັ້ນທາງຂອງວຽກງານ romantic ຂອງ Weber. ລະຄອນໂອເປຣາ The Vampire (1828), The Knight and the Jewess (ອີງໃສ່ນະວະນິຍາຍ Ivanhoe ໂດຍ Walter Scott, 1829), ແລະ Hans Heiling (1833) ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງພອນສະຫວັນທາງດ້ານດົນຕີ ແລະລະຄອນທີ່ສົດໃສຂອງນັກປະພັນ. ດ້ວຍຄຸນລັກສະນະບາງຢ່າງຂອງພາສາດົນຕີຂອງລາວ, ໂດຍສະເພາະການໃຊ້ chromatisms, Marschner ຄາດວ່າ Wagner. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເຖິງແມ່ນວ່າລະຄອນໂອເປຣາທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງລາວແມ່ນມີລັກສະນະຂອງ epigone, ການສະແດງລະຄອນທີ່ລ້າສະໄຫມ, ແລະຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງສະໄຕລ໌. ໂດຍໄດ້ເສີມສ້າງອົງປະກອບທີ່ດີເລີດຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນຂອງ Weber, ລາວສູນເສຍການເຊື່ອມຕໍ່ອິນຊີກັບສິລະປະພື້ນເມືອງ, ຄວາມສໍາຄັນທາງດ້ານອຸດົມການ, ແລະພະລັງງານຂອງຄວາມຮູ້ສຶກ.
V. Konen
