ວິ​ທີ​ການ​ຫຼິ້ນ​ພິນ​ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​?

harp ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ​ຂອງ​ຕົນ​ເອງ reed ມີ​ການ​ອອກ​ແບບ​ງ່າຍ​ດາຍ​ພົບ​ເຫັນ​. ໃນການເປີດ, ລີ້ນ oscillates freely, ດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງສຽງທີ່ຖືກສ້າງຂຶ້ນ. ໃນກໍລະນີນີ້, ຊ່ອງປາກແລະ nasopharynx ຂອງນັກດົນຕີເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນ resonator. ການຮຽນຮູ້ເຄື່ອງມືແມ່ນບໍ່ຍາກຫຼາຍ, ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນການຮຽນຮູ້ວິທີການຖືມັນຢ່າງຖືກຕ້ອງ.

ເຄື່ອງດົນຕີສາມາດເປັນໂຄ້ງ ແລະ lamellar. ການຮຽນຮູ້ການຫຼິ້ນພິນຂອງຊາວຢິວແມ່ນຫນ້າສົນໃຈຫຼາຍ. ການອອກແບບທີ່ງ່າຍດາຍອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານສ້າງ melodies mesmerizing. ສຽງໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຈາກຄຸນລັກສະນະທາງກາຍະພາບຂອງເຄື່ອງມື, ໂດຍສະເພາະສ່ວນທີ່ສັ່ນສະເທືອນຂອງມັນ.

ວິທີທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດທີ່ຈະຕັ້ງພິນຂອງຊາວຢິວແມ່ນຖ້າມີແຫວນຢູ່ໃນຕອນທ້າຍຂອງສ່ວນທີ່ເຮັດວຽກ. ດັ່ງນັ້ນລີ້ນສາມາດຖືກນ້ໍາຫນັກດ້ວຍຂີ້ເຜີ້ງຫຼືກົ່ວ solder. ດັ່ງນັ້ນ, ໂຕນຈະຫຼຸດລົງ. ໃນກໍລະນີທີ່ບໍ່ມີແຫວນ, ອຸປະກອນເພີ່ມເຕີມສາມາດຖືກ soldered ໂດຍກົງໃສ່ຫົວເຂົ່າ.

ຫຼັງ​ຈາກ​ຍົກ​ນ້ຳ​ໜັກ​ແລ້ວ, ພິນ​ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ຖືກ​ລ້າງ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຜູ້ຊ່ຽວຊານບໍ່ໄດ້ແນະນໍາໃຫ້ understating ໂຕນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ໃນ​ເບື້ອງ​ຕົ້ນ, harp ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ໄດ້​ຖືກ​ປະ​ດິດ​ສ້າງ​ເປັນ​ເຄື່ອງ​ມື​ທີ່​ມີ​ສຽງ​ສູງ. ດ້ວຍ​ຄວາມ​ທັນ​ສະ​ໄຫມ​ຫຼາຍ​ເກີນ​ໄປ​, melody ໄດ້​ກາຍ​ເປັນ​ບໍ່​ດີ​, inexpressive​.

ການຍົກສູງສຽງແມ່ນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກເລັກນ້ອຍ. ວົງລີ້ນຫຼືຫົວເຂົ່າຄວນໄດ້ຮັບການຫຼຸດລົງ. ຂັ້ນຕອນແມ່ນດໍາເນີນດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງເຄື່ອງມື, ເຄື່ອງຕັດສາຍທໍາມະດາກໍ່ເຫມາະສົມ. ທ່ານບໍ່ສາມາດເຮັດສິ່ງນີ້ດ້ວຍແຂ້ວຫຼືວັດສະດຸ improvised ຂອງທ່ານ. ຫຼັງຈາກການຫຼຸດຜ່ອນວົງແຫວນ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງນ້ໍາຫນັກລີ້ນອີກເທື່ອຫນຶ່ງຈົນກ່ວາການປັບຕົວດີ.

ມັນເປັນມູນຄ່າທີ່ສັງເກດວ່ານັກດົນຕີຕ້ອງປະຕິບັດການຫມູນໃຊ້ດັ່ງກ່າວທັງຫມົດດ້ວຍເຄື່ອງມືທີ່ມີຄວາມຮັບຜິດຊອບຫຼາຍ. ທ່ານບໍ່ສາມາດງໍຫຼືງໍລີ້ນໃນເວລາທີ່ບໍ່ມີທັກສະ. ຄວາມສ່ຽງຂອງການພຽງແຕ່ຫົວເຂົ່າຫັກແມ່ນຍິ່ງໃຫຍ່. ນອກຈາກນີ້, ທ່ານບໍ່ສາມາດ grind ຄວາມຫນາຂອງລີ້ນໄດ້. ນີ້ຈະມີຜົນກະທົບທາງລົບຕໍ່ຈໍານວນສູງສຸດຂອງ overtones ຜະລິດຄືນໃຫມ່.

ມັນບໍ່ໄດ້ຖືກແນະນໍາໃຫ້ສໍາລັບນັກດົນຕີທີ່ບໍ່ມີປະສົບການທີ່ຈະປບັເຄື່ອງດົນຕີທັງຫມົດ. ໃນເວລາທີ່ການຜະລິດ, ແມ່ບົດວາງຕົວກໍານົດການສະເພາະໃດຫນຶ່ງ. ຖ້າ​ເຈົ້າ​ເຮັດ​ໃຫ້​ພວກ​ເຂົາ​ແຕກ, ຫຼັງ​ຈາກ​ນັ້ນ​ກັບ​ຄືນ harp ຂອງ jew ກັບ​ຮູບ​ແບບ​ຕົ້ນ​ສະ​ບັບ​ຂອງ​ຕົນ​ຈະ​ບໍ່​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ຕໍ່​ໄປ​ອີກ​ແລ້ວ. ຄໍາແນະນໍາສໍາລັບການຮຽນຮູ້ການຫຼິ້ນເຄື່ອງມືຈະເປັນປະໂຫຍດສໍາລັບຜູ້ເລີ່ມຕົ້ນ.

• ເຕັກນິກການສະກັດແລະການປ່ຽນແປງສຽງຄວນໄດ້ຮັບການນໍາເອົາອັດຕະໂນມັດ. ນີ້ຈະຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດຫຼິ້ນ melodies ທີ່ສວຍງາມເປັນເວລາດົນນານ.
• ທຸກໆການເຄື່ອນໄຫວຂອງນັກດົນຕີຕ້ອງງຽບ. ທ່ານກໍ່ຄວນເອົາໃຈໃສ່ກັບຕໍາແຫນ່ງຂອງເຄື່ອງມື. ພື້ນຖານຕ້ອງບໍ່ແຊກແຊງກັບອົງປະກອບທີ່ສັ່ນສະເທືອນ. ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, melody ຈະຖືກອີ່ມຕົວດ້ວຍ overtones.
• ໃນຂະນະທີ່ຫຼີ້ນພິນຂອງຊາວຢິວ, ທ່ານ ຈຳ ເປັນຕ້ອງຜ່ອນຄາຍ. ຄວາມເຄັ່ງຕຶງເຮັດໃຫ້ສຽງດົນຕີເສຍ, ສະນັ້ນມັນຈຶ່ງສຳຄັນທີ່ຈະຍົກຄວາມສາມາດຂອງເຈົ້າໃນການຖືເຄື່ອງດົນຕີ.

ພື້ນຖານຂອງການຫຼິ້ນພິນຂອງຊາວຢິວເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການເລືອກຕໍາແຫນ່ງທີ່ຖືກຕ້ອງ. ເພື່ອໃຫ້ສຽງມີຄຸນນະພາບສູງສຸດ, ທ່ານ ຈຳ ເປັນຕ້ອງຍຶດເຄື່ອງມືໃນປາກຂອງທ່ານຢ່າງຖືກຕ້ອງ. ຄວາມສາມາດໃນການຖືພິນຂອງຊາວຢິວຄວນຖືກນໍາໄປສູ່ອັດຕະໂນມັດ . ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ທ່ານສາມາດຮຽນຮູ້ເຕັກນິກຕ່າງໆສໍາລັບການສະກັດສຽງ.

ນັກດົນຕີມືອາຊີບຮູ້ວ່າມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນຫຼາຍທີ່ຈະຖືເຄື່ອງດົນຕີສະດວກສະບາຍແລະຄວາມຫມັ້ນໃຈ. ນີ້​ບໍ່​ພຽງ​ແຕ່​ມີ​ຜົນ​ກະ​ທົບ​ສະ​ພາບ​ຂອງ​ຜູ້ນ​ໄດ້​, ແຕ່​ຍັງ​ມີ​ຄວາມ​ງາມ​ຂອງ​ສຽງ​ພິນ​ຂອງ jew ໄດ້​. ມີຫຼາຍວິທີ, ທຸກຄົນສາມາດເລືອກທີ່ສະດວກສະບາຍທີ່ສຸດສໍາລັບຕົນເອງ.

ທາງເລືອກທີ່ດີທີ່ສຸດສໍາລັບຮູບແບບ arc:

• ວາງສ່ວນກົມຂອງພິນຂອງຊາວຢິວຢູ່ເທິງດັດຊະນີແລະນິ້ວມືທີ່ຢູ່ຕິດກັນ;
• ກົດໂປ້ມືໃຫ້ແຫນ້ນກັບສະຖານທີ່ຂອງການແກ້ໄຂຂອງລີ້ນ, ມັນຕ້ອງຍ້າຍອອກຢ່າງເສລີໃນຂະບວນການສ້າງ melody, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນອົງປະກອບ vibrating ຈະບໍ່ resonate.

ສຽງ​ພິນ​ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ແມ່ນ​ຍ້ອນ​ການ​ສັ່ນ​ສະ​ເທືອນ​ຈາກ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ຂອງ​ລີ້ນ. ໃນ​ເວ​ລາ​ດຽວ​ກັນ​, ສຽງ​ນີ້​ຈະ​ໄດ້​ຍິນ​ພຽງ​ແຕ່​ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ເຄື່ອງ​ມື​ໄດ້​ຖືກ​ຕັ້ງ​ໄວ້​ໃກ້​ກັບ​ປາກ​. ພື້ນຖານຂອງເຄື່ອງມືຄວນຈະຖືກກົດດັນກັບປາກ. ແຂ້ວໄດ້ຖືກເປີດເພື່ອໃຫ້ອົງປະກອບການເຮັດວຽກຂອງພິນຂອງຊາວຢິວສາມາດສັ່ນສະເທືອນແລະສັ່ນສະເທືອນໄດ້. ປາຍຂອງສ່ວນທີ່ເຮັດວຽກຂອງເຄື່ອງມືຄວນຈະຕັ້ງຢູ່ປະມານກາງຂອງປາກ.

ດັ່ງນັ້ນ, ທ່ານສາມາດເພີດເພີນກັບສຽງທີ່ເປີດແລະຊັດເຈນທີ່ສຸດ. melody ໄດ້ຮັບພາຍໃນນັກດົນຕີແລະ resonate. ໃນກໍລະນີນີ້, ອະໄວຍະວະຫາຍໃຈແລະການປາກເວົ້າເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ. ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະບັນລຸສຽງຈາກເຄື່ອງດົນຕີນີ້ໃນທາງອື່ນ.

ໃນເວລາດຽວກັນ, ລີ້ນມີສ່ວນຮ່ວມໃນຂະບວນການຂອງມັນເອງ, ແລະແມ້ກະທັ້ງການໄຫຼວຽນຂອງອາກາດກໍ່ມີບົດບາດ. ດ້ວຍ​ວິ​ທີ​ທີ່​ມີ​ຄວາມ​ສາ​ມາດ, ດົນ​ຕີ​ຂອງ​ຄວາມ​ສັບ​ສົນ​ໃດ​ຫນຶ່ງ​ສາ​ມາດ​ຫຼິ້ນ​ຢູ່​ໃນ​ພິນ​ຂອງ jew ໄດ້. ເຄື່ອງດົນຕີແມ່ນມີຄວາມສາມາດຜະລິດສຽງທີ່ຊັດເຈນແລະ overtones. ດັ່ງນັ້ນ, ໂຕນໄດ້ຮັບໄມ້ແລະຮົ່ມພິເສດ.

ກ່ອນອື່ນ ໝົດ ເຈົ້າຕ້ອງກົດພິນຂອງຊາວຢິວໃສ່ແຂ້ວຂອງເຈົ້າ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຖອນອົງປະກອບ vibrating ຂອງເຄື່ອງມືແລະປ່ອຍ. ອັນນີ້ຈະເຮັດໃຫ້ເຈົ້າໄດ້ຍິນສຽງພິນຂອງຊາວຢິວ. ນອກຈາກນັ້ນໃນຂະບວນການຮຽນຮູ້, ນັກດົນຕີສາມາດສະກັດສຽງທີ່ຫຼາກຫຼາຍທີ່ສຸດ.

ຖ້າທ່ານຍ້າຍລີ້ນຂອງທ່ານເຂົ້າໄປໃນຊ່ອງປາກແລະກົດໃສ່ປາກ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໂຄງສ້າງຂອງສຽງຈະປ່ຽນແປງ. ເພື່ອ​ເພີ່ມ​ສຽງ​ແລະ​ດົນ​ນານ, ສຽງ​ພິນ​ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ຖືກ​ກົດ​ດັນ​ໃສ່​ແຂ້ວ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນີ້ບໍ່ແມ່ນສິ່ງດຽວທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນ. ສົບຄວນຈັບແລະແກ້ໄຂເຄື່ອງມື. ຕໍາ​ແຫນ່ງ​ຂອງ harp ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ໂດຍ​ກົງ​ມີ​ຜົນ​ກະ​ທົບ​ປະ​ລິ​ມານ​ການ​.

ເຈົ້າສາມາດເຮັດໃຫ້ສຽງງຽບລົງໄດ້ ຖ້າເຈົ້າກົດປຸ່ມໃສ່ປາກຂອງເຈົ້າ. ໃນກໍລະນີນີ້, ໄລຍະເວລາແລະຄວາມດັງຂອງສຽງແມ່ນຂຶ້ນກັບແຮງດັນ. ຖ້າຮິມຝີປາກແມ່ນຜ່ອນຄາຍ, ຫຼັງຈາກນັ້ນສຽງແມ່ນງຽບແລະສັ້ນ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ຜົນບັງຄັບໃຊ້ທີ່ດີທີ່ສຸດຄວນຈະອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານສາມາດຮັກສາພິນຂອງຊາວຢິວຢູ່ໃນສະຖານທີ່ motionless. ທ່ານຄວນຜ່ອນຄາຍເລັກນ້ອຍຖ້າມີຄວາມຮູ້ສຶກເຄັ່ງຕຶງຢູ່ໃນສົບຫຼືແຂນ.

ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງການຝຶກອົບຮົມ, ທ່ານຄວນຕົ້ນສະບັບ tricks ງ່າຍດາຍ. ກ່ອນທີ່ຈະຫຼີ້ນ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າລາຍການເຮັດວຽກບໍ່ມີອຸປະສັກໃນທາງ. ມັນພຽງພໍທີ່ຈະເອົາມັນໂດຍແຂ້ວແລະກັບຄືນສູ່ຕໍາແຫນ່ງເດີມຂອງມັນ. ຖ້າລີ້ນເຄື່ອນຍ້າຍຢ່າງເສລີໃນທັງສອງທິດທາງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນບໍ່ມີບັນຫາໃດໆແລະທ່ານສາມາດດໍາເນີນການຕໍ່ໄປ.

ພິນ​ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ຄວນ​ຖືກ​ຖື​ດ້ວຍ​ມື​ເບື້ອງ​ດຽວ​ຢ່າງ​ແໜ້ນ​ແຟ້ນ, ແລະ​ສ່ວນ​ທີ່​ເຮັດ​ວຽກ​ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື​ຄວນ​ຖືກ​ຕັ້ງ​ໃນ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ກັບ​ອີກ​ດ້ານ​ໜຶ່ງ. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ພຽງແຕ່ຕີລີ້ນດ້ວຍນິ້ວມືຂອງທ່ານ. ການສໍາພັດຄວນຈະເປັນແຫຼມ, ແຕ່ປານກາງ, ສັ້ນ, jerky.

ຟັນສາມາດໂດຍກົງແລະປີ້ນກັບກັນ. ໃນຮຸ່ນທໍາອິດ, ພາກສ່ວນທີ່ເຮັດວຽກຖືກສໍາຜັດເມື່ອນິ້ວມືຍ້າຍໄປມາຫາທ່ານ, ໃນຄັ້ງທີສອງ - ຫ່າງຈາກທ່ານ. ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວ, ດ້ວຍຜົນກະທົບໃດໆ, ເຄື່ອງດົນຕີມີສຽງຄືກັນ. ມຸມເບິ່ງສະຫຼັບອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານຫຼິ້ນເພງທີ່ມີຈັງຫວະທີ່ຊັບຊ້ອນ ຫຼືຈັງຫວະສູງ. ທ່ານສາມາດຮຽນຮູ້ເຕັກນິກນີ້ຢູ່ເຮືອນ, ທ່ານພຽງແຕ່ຕ້ອງປະຕິບັດຫຼາຍ.

ບົດຮຽນທໍາອິດປະກອບດ້ວຍການຮຽນຮູ້ຮູບແບບຕ່າງໆສໍາລັບການສະກັດສຽງຈາກພິນຂອງຊາວຢິວ. ມີ 4 ວິທີຕົ້ນຕໍ. ນັກດົນຕີແຕ່ລະຄົນຕ້ອງເລືອກທາງເລືອກທີ່ດີທີ່ສຸດໂດຍອີງໃສ່ທັກສະແລະລັກສະນະຂອງ melody. ພິຈາລະນາວິທີການຫຼິ້ນທີ່ສໍາຄັນ.

• ວາງສອກຂອງເຈົ້າ . ຊີ້ນິ້ວຊີ້ຂອງເຈົ້າຂຶ້ນ ແລະເຄັ່ງຕຶງເລັກນ້ອຍ, ໃນຂະນະທີ່ຮວບຮວມສ່ວນທີ່ເຫຼືອເປັນກຳປັ້ນ. ຜົນກະທົບໃນສ່ວນທີ່ເຮັດວຽກຂອງເຄື່ອງມືແມ່ນເຮັດໂດຍພາກສ່ວນຂ້າງຫຼື pad. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ເພື່ອສໍາຜັດກັບນິ້ວມືດັດຊະນີ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງງໍແລະ unbend ແປງໃນ wrist ໄດ້. ວິທີການນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດປະຕິບັດ melodies ຕາມໂຄງການໃດກໍ່ຕາມ, ມີຄວາມຫລາກຫລາຍຂອງ tempo ແລະນະໂຍບາຍດ້ານ. ເຕັກນິກທົ່ວໄປແມ່ນມີຄວາມນິຍົມຫຼາຍໃນອາເມລິກາແລະເອີຣົບ.
• ເອົາສອກຢູ່ລະດັບບ່າ ຫຼືສູງກວ່າເລັກນ້ອຍ . ແປງຄວນຖືສູງກ່ວາເຄື່ອງດົນຕີເລັກນ້ອຍ, ມັນຄວນຈະຫ້ອຍຢູ່ເທິງພິນຂອງຊາວຢິວໂດຍບໍ່ມີຄວາມກົດດັນ. ອອກຈາກນິ້ວມືດັດສະນີ, ແລະລວບລວມສ່ວນທີ່ເຫຼືອເປັນ fist. ເພື່ອຕີດ້ວຍຂອບ, ທ່ານຄວນຫມຸນແປງຢູ່ໃນຂໍ້ມືຂອງທ່ານ. ວິ​ທີ​ການ​ແມ່ນ​ເປັນ​ທົ່ວ​ໄປ​ທີ່​ຜ່ານ​ມາ​. ມັນໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມໂດຍສະເພາະໃນອາຊີ.
• ຫຼຸດສອກຂອງເຈົ້າລົງລຸ່ມລະດັບຂອງເຄື່ອງດົນຕີ. ເອົານິ້ວມືຂອງທ່ານເຂົ້າໄປໃນເຮືອ, ເລັກນ້ອຍເອົາໃຫຍ່ໄປຂ້າງ. ມື, ຍ້ອນວ່າມັນແມ່ນ, ກວມເອົາລີ້ນ. ຟັນແມ່ນເຮັດດ້ວຍໂປ້ມືທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າ, ສ່ວນກາງຂອງມັນ. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ງໍແລະ unbend ແຂນຢູ່ສອກ. ວິທີການທີ່ດີສໍາລັບ melody ຊ້າແລະການວັດແທກ. ນອກຈາກນີ້, ວິທີການສະກັດສຽງອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານເພື່ອຊ່ອນເຄື່ອງດົນຕີຈາກສະພາບອາກາດ, ທັດສະນະຂອງຄົນອື່ນ.
• ວາງສອກຂອງທ່ານຢູ່ໃນລະດັບບ່າ ຫຼືສູງກວ່າເລັກນ້ອຍ. ຖືມືທີ່ຜ່ອນຄາຍລົງເທິງພິນຂອງຊາວຢິວຢູ່ໃນທ່າທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າ. ວາງໂປ້ມືໄວ້ໃກ້ໆວັດ. ເພື່ອປະທ້ວງ, ງໍ 2-3 ນິ້ວມືສະລັບກັນຈາກນິ້ວມືວົງໄປຫານິ້ວມືດັດຊະນີ. ເຕັກນິກແມ່ນຂ້ອນຂ້າງສັບສົນ, ມັນເກືອບເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະນໍາໃຊ້ມັນຢ່າງຖືກຕ້ອງໃນຄັ້ງທໍາອິດ, ມັນຈະໃຊ້ເວລາການຝຶກອົບຮົມຫຼາຍ. ວິທີການແມ່ນໃຊ້ໃນກໍລະນີທີ່ມີຄວາມຈໍາເປັນທີ່ຈະສະກັດສຽງທີ່ສັບສົນ 2-3 ສຽງ. ມັນຄວນຈະໄດ້ຮັບການ borne ຢູ່ໃນໃຈວ່າຟັນຕົກຢູ່ໃນພຽງແຕ່ຂ້າງຫນຶ່ງຂອງລີ້ນ.

ບາງວິທີການສະກັດສຽງແມ່ນທົ່ວໄປ, ໃນຂະນະທີ່ຄົນອື່ນອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານແກ້ໄຂບັນຫາສະເພາະ. ນັກດົນຕີເອງຄວນເລືອກວິທີການຫຼິ້ນທີ່ດີທີ່ສຸດ, ໂດຍຄໍານຶງເຖິງ peculiarities ຂອງ melody ໄດ້. ໃນບາງກໍລະນີ, ທ່ານຈະຕ້ອງສະຫຼັບພວກມັນເພື່ອປະຕິບັດເພງຫນຶ່ງ. ຍ້ອນ​ເຫດ​ນັ້ນ, ຜູ້​ຟັງ​ບໍ່​ພຽງ​ແຕ່​ໄດ້​ຮັບ​ຄວາມ​ດຶງ​ດູດ​ດ້ວຍ​ສຽງ​ດັງ​ເທົ່າ​ນັ້ນ, ຫາກ​ຍັງ​ແມ່ນ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ຂອງ​ນັກ​ດົນຕີ​ອີກ​ດ້ວຍ.

ເມື່ອຫຼີ້ນດົນຕີໄວ, ທ່ານຄວນຫາຍໃຈດ້ວຍ diaphragm ຂອງທ່ານ. ດ້ວຍການຫາຍໃຈນີ້, ກ້າມຊີ້ນຂອງຫນັງສືພິມແມ່ນມີສ່ວນຮ່ວມ. ບາງ​ຄັ້ງ​ສຽງ​ພິນ​ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ກໍ​ດັງ​ຈາກ​ລົມ​ຫາຍ​ໃຈ​ຂອງ​ນັກ​ດົນ​ຕີ, ໂດຍ​ບໍ່​ໄດ້​ຕີ​ເຄື່ອງ​ປະ​ກອບ​ທີ່​ເຮັດ​ວຽກ. inhalation ແລະ exhalations ຄວນ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ປັບ​ໃຫ້​ກັບ​ລັກ​ສະ​ນະ​ຂອງ melody ໄດ້​.

ມີຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງສຽງແລະການເຄື່ອນໄຫວຂອງສົບ. ມັນກ່ຽວຂ້ອງກັບການເຄື່ອນໄຫວທາງອາກາດ. ຖ້າຮິມຝີປາກເປີດ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເຄື່ອງດົນຕີຈະງຽບກວ່າ, ແລະຖ້າມັນຖືກປົກຄຸມ, ມັນຈະດັງກວ່າ. ເມື່ອຫາຍໃຈເຂົ້າ, ແນະນໍາໃຫ້ປິດປາກຂອງທ່ານເພື່ອບໍ່ໃຫ້ສ້າງອຸປະສັກສໍາລັບລີ້ນ.

ພິນ​ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ທີ່​ມີ​ກົກ​ໜຶ່ງ​ຖືກ​ປັບ​ໃຫ້​ເປັນ​ບັນທຶກ​ອັນ​ໜຶ່ງ. ສຽງນີ້ເອີ້ນວ່າສຽງພື້ນຖານຂອງເຄື່ອງດົນຕີ. ຊ່ອງປາກພຽງແຕ່ resonates ສຽງ, ບໍ່ສ້າງມັນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນີ້ບໍ່ໄດ້ຫມາຍຄວາມວ່າຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງ harp ຂອງ jew ແມ່ນຈໍາກັດ. ນັກດົນຕີສາມາດສະກັດ overtones ຕ່າງໆຈາກເຄື່ອງມືທີ່ມີການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງອະໄວຍະວະການປາກເວົ້າ.

ມີເຕັກນິກການປ່ຽນສຽງທີ່ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຮຽນຮູ້ເພື່ອເຮັດສໍາເລັດອັດຕະໂນມັດ. ນີ້​ຈະ​ເຮັດ​ໃຫ້​ທ່ານ​ສົມ​ທົບ​ຄວາມ​ຫຼາກ​ຫຼາຍ​ຂອງ​ສຽງ​, ເຮັດ​ໃຫ້​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ເຂົ້າ​ໄປ​ໃນ​ດົນ​ຕີ​. ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນໂດຍສະເພາະໃນການພັດທະນາທັກສະເຫຼົ່ານີ້ສໍາລັບນັກດົນຕີທີ່ຮັກການຫຼິ້ນ improvisation. ໃນສະຖານະການດັ່ງກ່າວ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະມີຄວາມປານກາງທີ່ຊັດເຈນໃນສຽງທີ່ຈະດັງໃນວິນາທີຕໍ່ໄປ. ພິຈາລະນາລັກສະນະຂອງເຕັກນິກ.

• ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງຕ່ໍາສຸດ, ທ່ານຄວນກຽມພ້ອມສໍາລັບການອອກສຽງຂອງສຽງ "o". ໃນກໍລະນີນີ້, ປາກແມ່ນມົນແລະກວ້າງ, ແລະລີ້ນກັບຄືນໄປບ່ອນ. ເພື່ອປະຕິບັດເຕັກນິກ, ອະໄວຍະວະທັງຫມົດຕ້ອງຮຽນແບບການອອກສຽງ, ແຕ່ສາຍສຽງບໍ່ຄວນເຄັ່ງຕຶງ.
• ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງສູງສຸດ, ທ່ານ ຈຳ ເປັນຕ້ອງຮຽນແບບການອອກສຽງຂອງສຽງ“ ແລະ”. . ດັ່ງນັ້ນ, ຊ່ອງປາກຈະນ້ອຍລົງ, ແລະລີ້ນຖືກກົດດັນກັບແຂ້ວຕ່ໍາ.

ດັ່ງ​ນັ້ນ​ດ້ວຍ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ງ່າຍ​ດາຍ​ຂອງ​ລີ້ນ​, ທ່ານ​ສາ​ມາດ​ປ່ຽນ​ສຽງ​ຂອງ harp ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ໄດ້​. ນີ້ປ່ຽນແປງປະລິມານຂອງຊ່ອງປາກ, ເຊິ່ງມີບົດບາດຂອງ resonator. ນອກຈາກນັ້ນ, ປາກ, ຄໍແລະອຸປະກອນສຽງຄວນເຊື່ອມຕໍ່. ໃນກໍລະນີດັ່ງກ່າວນີ້, ສຽງຈະຫຼາຍຫຼາຍເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້.

ມີເຕັກນິກທີ່ຮູ້ຈັກກັນມາດົນນານແລ້ວ - ການປອມຕົວຂອງປາ. ມັນຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍນັກດົນຕີຫຼາຍຄົນທີ່ໄດ້ຊໍານິຊໍານານໃນພິນຂອງຊາວຢິວ. ສໍາລັບການປະຕິບັດ, ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງອອກສຽງຢ່າງງຽບໆ "th-th-th". ໃນກໍລະນີນີ້, ລີ້ນໄດ້ກ້າວໄປຂ້າງຫນ້າຢ່າງໄວວາແລະກັບຄືນສູ່ຕໍາແຫນ່ງເດີມ.

ບໍ່ມີຄວາມນິຍົມຫນ້ອຍແມ່ນ imitation ການຮ້ອງເພງຂອງ goose ໄດ້. ເຕັກນິກນີ້, ໂດຍທົ່ວໄປ, ໄດ້ຖືກຈັດປະເພດຫຼາຍກວ່າຄລາສສິກ, ແບບດັ້ງເດີມ. ການເຄື່ອນໄຫວພາສາແມ່ນສັບສົນຫຼາຍຢູ່ທີ່ນີ້. ທ່ານກໍ່ຄວນຍ້າຍມັນໄປມາ, ນອກຈາກນັ້ນ, ການເຄື່ອນຍ້າຍປາຍຂຶ້ນແລະລົງ. ລີ້ນຄວນແຕະທ້ອງຟ້າແລະແຍກອອກຈາກມັນ.

ລັກສະນະສຽງສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຂຶ້ນກັບອະໄວຍະວະທີ່ຖືກນໍາໃຊ້ໃນເວລາທີ່ສະກັດມັນ. Overtones, ສຽງສອງສາມາດໄດ້ຮັບໃນຮູບແບບຕ່າງໆ. ທໍ່ຫາຍໃຈ ແລະຊ່ອງປາກມັກຈະມີສ່ວນຮ່ວມ.

• ການຫາຍໃຈທາງດັງ provokes ສຽງດັງ. ມັນເປັນມູນຄ່າທີ່ສັງເກດວ່າມັນບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຫາຍໃຈ. ທ່ານພຽງແຕ່ຕ້ອງການຮຽນແບບຕໍາແຫນ່ງດຽວກັນຂອງ nasopharynx ໃນເວລາຫາຍໃຈທາງດັງ. ຄວາມເຂົ້າໃຈເຕັກນິກໃຊ້ເວລາປະຕິບັດບາງຢ່າງ. ໃນລະຫວ່າງການຝຶກອົບຮົມ, ມັນບໍ່ໄດ້ຖືກແນະນໍາໃຫ້ຍ້າຍ ligaments ແລະອະໄວຍະວະອື່ນໆຂອງອຸປະກອນການປາກເວົ້າ.
• ການເຄື່ອນໄຫວທີ່ງຽບໆຂອງທໍ່ສົ່ງສຽງດັງຂອງພິນຂອງຊາວຢິວ. ໃນຂະບວນການ, ທ່ານຄວນຖືລົມຫາຍໃຈຂອງທ່ານ. ເພື່ອປ່ຽນສຽງ, ການເຄື່ອນໄຫວຂອງ pharynx ປິດແມ່ນຈໍາເປັນ. ເພື່ອຮຽນແບບການຮ້ອງເພງຂອງ cuckoo, ກ້າມຊີ້ນຄໍໃຫ້ແຫນ້ນ. ພາສາຖືກແປເປັນຕໍາແຫນ່ງ, ຄືກັບເວລາອອກສຽງ "e" ແລະ "o". ຫຼັງ​ຈາກ​ຕີ​ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ​ແລ້ວ, ນັກ​ດົນ​ຕີ​ຈະ​ຍ້າຍ​ລີ້ນ​ຂອງ​ຕົນ​ຄື​ກັບ​ການ​ອອກ​ສຽງ “ກຸກ​ກຸກ”. ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະເຂົ້າໃຈວ່າບໍ່ຄວນມີສຽງຈາກການອອກສຽງ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະແປອະໄວຍະວະທີ່ແຕກຕ່າງກັນເຂົ້າໄປໃນຕໍາແຫນ່ງທີ່ຕ້ອງການ.
• ວິທີການປ່ຽນສຽງດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງ pharynx ແມ່ນຂ້ອນຂ້າງສັບສົນທາງຮ່າງກາຍແລະດ້ານວິຊາການ . ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ທັກສະດັ່ງກ່າວເຮັດໃຫ້ເຈົ້າສາມາດຫຼິ້ນດົນຕີເທິງພິນຂອງຊາວຢິວທີ່ບໍ່ສາມາດຊ້ຳກັບເຄື່ອງດົນຕີອື່ນໆໄດ້. ໃນກໍລະນີນີ້, ມັນແມ່ນຢູ່ທີ່ນີ້ທີ່ເຕັກນິກການຢຸດສຽງຄວນຖືກນໍາໃຊ້.

ລັກສະນະເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມີອິດທິພົນຈາກປັດໃຈຈໍານວນຫນຶ່ງ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ມັນເປັນມູນຄ່າການພິຈາລະນາຜົນບັງຄັບໃຊ້ໃນສ່ວນທີ່ເຮັດວຽກແລະຕໍາແຫນ່ງຂອງເຄື່ອງມືຂອງມັນເອງ. ສຽງຈະດັງໃນເວລາທີ່ reed ເຄື່ອນທີ່ທີ່ມີຄວາມກວ້າງສູງສຸດ. ເຄື່ອງດົນຕີຂອງມັນເອງຄວນຈະຖືກກົດດັນກັບແຂ້ວ, ແລະສົບຄວນແກ້ໄຂມັນໃຫ້ແຫນ້ນທີ່ສຸດເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້. ໃນຕໍາແຫນ່ງນີ້, ອາກາດໄຫຼວຽນພຽງແຕ່ລະຫວ່າງຮ່າງກາຍແລະອົງປະກອບ vibrating ຂອງ harp ຂອງ jew ໄດ້.

ໄລຍະເວລາສູງສຸດຂອງສຽງແມ່ນເປັນໄປໄດ້ຖ້າຫາກວ່າທ່ານກົດເຄື່ອງດົນຕີກັບແຂ້ວຂອງທ່ານ. ດ້ວຍການຈັດການນີ້, ພາກສ່ວນທີ່ເຮັດວຽກຈະປ່ຽນແປງໄດ້ດົນກວ່າ. ສຽງຈະສັ້ນກວ່າຖ້າເຈົ້າກົດເຄື່ອງມືໃສ່ປາກຂອງເຈົ້າ. ທ່ານສາມາດຫຼຸດຜ່ອນໄລຍະເວລາໄດ້ຫຼາຍເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ຖ້າທ່ານວາງນິ້ວມືຂອງທ່ານຢູ່ໃກ້ກັບບ່ອນທີ່ລີ້ນຕິດກັບຖານ . ສຽງຈະຢຸດໃນເວລາສໍາຜັດ.

ໃນບາງເນື້ອເພງ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຄວບຄຸມການຢຸດຂອງສຽງຢ່າງຊັດເຈນ. ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ສະ ເໝີ ໄປທີ່ຈະລໍຖ້າຈົນກ່ວາລີ້ນຢຸດດ້ວຍຕົວມັນເອງ. Vargan ແມ່ນຂ້ອນຂ້າງຫຼາກຫຼາຍໃນສຽງຂອງມັນ, ດັ່ງນັ້ນທ່ານຄວນຮຽນຮູ້ວິທີການນໍາໃຊ້ຄວາມສາມາດຂອງມັນໃຫ້ສູງສຸດ. ມີຫຼາຍວິທີທີ່ຈະຢຸດສຽງ.

• ເອົາເຄື່ອງດົນຕີອອກຈາກປາກຂອງເຈົ້າ . ທໍາອິດ, ທ່ານຄວນຍ້າຍມັນອອກຈາກແຂ້ວໂດຍບໍ່ມີການເອົາສົບອອກ. ພຽງ​ແຕ່​ຫຼັງ​ຈາກ​ນັ້ນ​ເອົາ​ພິນ​ຂອງ​ຊາວ​ຢິວ​ຫມົດ​. ກົດລະບຽບນີ້ແມ່ນເພື່ອຄວາມປອດໄພຂອງນັກດົນຕີເອງ. ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, ພາກສ່ວນທີ່ສັ່ນສະເທືອນອາດຈະແຕະແຂ້ວແລະເຮັດໃຫ້ເກີດການບາດເຈັບ. ເປັນຜົນມາຈາກການຫມູນໃຊ້, ສຽງຈະຫາຍໄປຫມົດ.
• ແຕະລີ້ນດ້ວຍນິ້ວມືຂອງທ່ານ. ນີ້ຄວນຈະເຮັດດ້ວຍມືທີ່ຖືເຄື່ອງດົນຕີ. ຖ້າມັນບໍ່ສະດວກທີ່ຈະປະຕິບັດວິທີນີ້, ຫຼັງຈາກນັ້ນທ່ານສາມາດນໍາໃຊ້ນິ້ວມືດຽວກັນທີ່ຕີ. ນັກດົນຕີບາງຄົນໃຊ້ລີ້ນເພື່ອຢຸດການສັ່ນສະເທືອນຂອງເຄື່ອງດົນຕີ. ສຽງຈະຫາຍໄປ, ແຕ່ສຽງຈະຫາຍໄປ. ອັນນີ້ບໍ່ເໝາະສົມກັບທຸກເພງ.
• ເຮັດໃຫ້ມີພະລັງ, ຫາຍໃຈແຫຼມ. ສຽງທໍາອິດຈະເພີ່ມຂຶ້ນ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຈືດໆແລະຫາຍໄປ. ການຫາຍໃຈໃນຂະນະທີ່ຫຼີ້ນຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດຄວບຄຸມພຶດຕິກໍາຂອງເຄື່ອງດົນຕີ.

ການຫຼິ້ນພິນຂອງຊາວຢິວແມ່ນເຫມາະສົມສໍາລັບຄົນທີ່ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ. ດ້ວຍເຄື່ອງດົນຕີດັ່ງກ່າວ, ທ່ານ ຈຳ ເປັນຕ້ອງໄດ້ທົດລອງແລະຝຶກຝົນຫຼາຍ. ເພື່ອເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຊໍານິຊໍານານເຕັກນິກພື້ນຖານແລະນໍາພວກເຂົາໄປສູ່ອັດຕະໂນມັດຢ່າງເຕັມທີ່. ຫຼັງ​ຈາກ​ນັ້ນ​, ເຖິງ​ແມ່ນ​ວ່າ melody ສະ​ລັບ​ສັບ​ຊ້ອນ​ສາ​ມາດ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ໂດຍ​ບໍ່​ມີ​ການ​ພະ​ຍາ​ຍາມ​ຫຼາຍ​.

ເຈົ້າສາມາດຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງການຫຼິ້ນພິນຂອງຊາວຢິວໃນວິດີໂອຕໍ່ໄປ.