ຕົ້ນຕໍ-ນ້ອຍ |

ສາຂາໃຫຍ່-ນ້ອຍ, ລະບົບທີ່ສໍາຄັນ-ການຄ້າຫນ້ອຍ.

1) ຄຳ​ສັບ​ທີ່​ບົ່ງ​ບອກ​ເຖິງ​ສະ​ຫະ​ພາບ​ຂອງ​ຮູບ​ແບບ​ຂອງ​ການ inclination ກົງ​ກັນ​ຂ້າມ​ຢູ່​ໃນ​ລະ​ບົບ​ຫນຶ່ງ​. ແນວພັນທີ່ພົບເລື້ອຍທີ່ສຸດແມ່ນ: ປະເພດຕົ້ນຕໍ eponymous - ຫນ້ອຍ (ຮູບແບບທີ່ສໍາຄັນ enriched ກັບ chords ແລະ turns melodic ຂອງ eponymous minor) ແລະ, ຂ້ອນຂ້າງຫນ້ອຍເລື້ອຍໆ, eponymous minor-major (ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍທີ່ອຸດົມສົມບູນດ້ວຍອົງປະກອບຂອງ eponymous major); ເຖິງ M.-m. ຍັງລວມເອົາການປະສົມຂອງຮູບແບບຂະຫນານ – ປະສົມກົມກຽວ. ທີ່ສໍາຄັນແລະປະສົມກົມກຽວ. ເລັກນ້ອຍ. ມມ. ຄຽງຄູ່ກັບລະບົບ chromatic ແມ່ນຫນຶ່ງໃນປະເພດຂອງລະບົບ modal ຂະຫຍາຍ ("tonality ຂະຫຍາຍ" - ອີງຕາມ GL Catuar, IV Sposobin).

ສາຂາໃຫຍ່-ນ້ອຍ

ວິຊາ ມິໂນໂຣ

ສາຂາວິຊາ; chords ລະບົບຂະຫນານ

ຫນ້ອຍ; chords ລະບົບຂະຫນານ

ການ​ນຳ​ໃຊ້​ຄວາມ​ກົມ​ກຽວ​ສະ​ເພາະ M.–m. (ຂັ້ນຕອນ VI ແລະ III ຕໍ່າໃນ M.-m., ສູງ III ແລະ VI ໃນລະດັບຫນ້ອຍ, ແລະອື່ນໆ) ເຮັດໃຫ້ມີຫຼາຍສີສັນ, ຄວາມສະຫວ່າງ, ປະດັບປະດາດ້ວຍຮູບຊົງ polymodal ສົດໆ:

MP Mussorgsky. ໂຣແມນຕິກ “ພູເຂົາສູງບິນຢ່າງງຽບໆ…”.

SV Rachmaninov. ໂຣແມນຕິກ "ຕອນເຊົ້າ".

ປະຫວັດສາດ M.-m. ເປັນລະບົບ polymodal ພິເສດທີ່ພັດທະນາໃນຄວາມເລິກຂອງຄລາສສິກ. ລະບົບສຽງ. ແນວຄວາມຄິດຂອງ diatonic ທີ່ສໍາຄັນແລະເລັກນ້ອຍຕາມເຫດຜົນກ່ອນແນວຄວາມຄິດຂອງ M.-m. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຍາດພີ່ນ້ອງຂອງປະກົດການແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນວຽກງານ homophonic polyphonic. ຂອງ Renaissance (ຍ້ອນວ່າມັນເປັນ, ຕົ້ນຕໍ, ຍັງບໍ່ແຕກຕ່າງກັນ M.-m.), ບ່ອນທີ່, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ກົດລະບຽບແມ່ນເພື່ອສໍາເລັດ cadences ຂອງສຽງ Dorian, Phrygian ແລະ Aeolian ຫນ້ອຍທີ່ມີ triad ທີ່ສໍາຄັນ (ເບິ່ງຕາຕະລາງ chord ຂອງ. ດັ່ງກ່າວເປັນ Dorian M.-m. ໃນຫນັງສື "ປະຫວັດສາດຂອງວັດທະນະທໍາດົນຕີ" ໂດຍ R. Gruber (ສະບັບທີ 1, ພາກທີ 1, M.-L., 1941, ຫນ້າ 399)). ສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງຄວາມບໍ່ແຕກຕ່າງກັນທາງອິນຊີນີ້ເຂົ້າໄປໃນລະບົບ tonal ໃນຮູບແບບຂອງຄວາມເດັ່ນຊັດຂອງສຽງຫນ້ອຍແລະປະຕິສໍາພັນກັບ chords ທໍາມະຊາດເລັກນ້ອຍ (ເບິ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, bars 8-11 ຂອງການເຄື່ອນໄຫວທີ່ 2 ຂອງ Bach's Italian Concerto), ເປັນ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໃນຮູບແບບຂອງທີ່ສໍາຄັນ ("Picardian") ທີສາມໃນຕອນທ້າຍຂອງ op ຫນ້ອຍ. ໃນຍຸກ Baroque, ການສະແດງອອກຂອງ M.-m. ໃນຄວາມຫມາຍທີ່ເຫມາະສົມສາມາດພິຈາລະນາ Ch. ອາຣ. ການປ່ຽນແປງຂອງທີ່ສໍາຄັນແລະນ້ອຍຂອງຊື່ດຽວກັນພາຍໃນກອບຂອງການກໍ່ສ້າງຫນຶ່ງ (prelude D-dur ຈາກການເຄື່ອນໄຫວທີ 1 ຂອງ Bach's Well-Tempered Clavier, vols. 27-35), ບາງຄັ້ງພຽງແຕ່ເຖິງການນໍາ chords ຂອງ. ເລັກນ້ອຍຂອງຊື່ດຽວກັນເຂົ້າໄປໃນທີ່ສໍາຄັນ (JS Bach, choral prelude "O Mensch, bewein 'dein' Sünde gross" ສໍາລັບອະໄວຍະວະ). ທີ່ Viennese classics M.–m. ກາຍເປັນເຄື່ອງມືທີ່ເຂັ້ມແຂງຍ້ອນການເພີ່ມຂຶ້ນໃນທາງກົງກັນຂ້າມລະຫວ່າງຮູບແບບທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍທີ່ກໍານົດໄວ້ຢ່າງຊັດເຈນ. ການປ່ຽນແປງຂອງຊື່ດຽວກັນຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງຄ່ອງແຄ້ວໃນ predicates, ພາກສ່ວນກ່ອນ cadence, ໃນກາງແລະການພັດທະນາ (DA modulation ໃນການເຄື່ອນໄຫວທີ 1 ຂອງ symphony ທີສອງຂອງ Beethoven), ບາງຄັ້ງກໍ່ມີສີສັນທີ່ໂດດເດັ່ນ. ຜົນກະທົບ (ເພງທີ 2 ຂອງ Beethoven ສໍາລັບ piano, ພາກທີ 16). ວອກ. ໃນດົນຕີ, ການນໍາ chords ຂອງຮູບແບບກົງກັນຂ້າມໃນ inclination ຍັງເຮັດຫນ້າທີ່ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນ poetic ກົງກັນຂ້າມ. ຮູບພາບຕ່າງໆ (Aria Leporello ຈາກ Opera "Don Giovanni" ໂດຍ Mozart). ຄວາມຮຸ່ງເຮືອງຂອງ M.-m. ໃນທຸກແນວພັນຂອງມັນຕົກຢູ່ໃນຍຸກຂອງ romanticism (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). ການປະສົມຫຼັກ-ເລັກນ້ອຍບັນລຸຄວາມໜາແໜ້ນ ແລະມີຄວາມຊຸ່ມຊື່ນທີ່ສຸດ, ຂະຫຍາຍໄປເຖິງອັດຕາສ່ວນຂອງກະແຈ, ວົງດົນຕີ, ແລະດົນຕີ. ການປະຕິວັດ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຂ້າງເທິງ). ການວາງໄວ້ເຊິ່ງກັນແລະກັນ, ຄວາມສໍາພັນຂອງ M.-m. ເຮັດໃຫ້ເກີດລະບົບຕ່ອງໂສ້ tertian ປົກກະຕິຂອງຍຸກ (ຕົວຢ່າງ, ການຕິດຕາມຕາມລໍາດັບ: ຕ່ໍາ VI ຫາຕ່ໍາ VI ນໍາໄປສູ່ການກັບຄືນສູ່ຂັ້ນຕອນທີ I; ສ່ວນທີ 1 ຂອງ Rimsky-Korsakov's Antar). ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 1 Mm. ໃຊ້ເປັນເຄື່ອງມືມາດຕະຖານພ້ອມກັບ chromatic ເພີ່ມເຕີມ. ລະບົບ (ໂດຍ SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith ແລະນັກປະພັນອື່ນໆ).

ເປັນລະບົບ modal ພິເສດ M.-m. ໄດ້ຮັບຮູ້ໃນ con. ສະຕະວັດທີ 19, ໂດຍສະເພາະໃນຄໍາສອນຂອງເຄິ່ງທີ່ 1. ສະຕະວັດທີ 20 ນັກທິດສະດີຂອງຊັ້ນທີ 1. ແລະ ser. ສະຕະວັດທີ 19 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) ເຂົ້າໃຈຮູບແບບດັ່ງກ່າວເປັນ diatonic ຈໍາກັດຢ່າງເຂັ້ມງວດ. ລະບົບ, ການຕີຄວາມຫມາຍອົງປະກອບຂອງ "ຝ່າຍຄ້ານ" ເປັນໄປເກີນຂອບເຂດຈໍາກັດຂອງລະບົບ ("leiterfremde" - "ມະນຸດຕ່າງດາວໃນລະດັບ", ອີງຕາມຄໍາສັບພາສາເຢຍລະມັນ). ໃນທິດສະດີຂອງ Fetis ຂອງ tonality, foreboding ຂອງ polysystems ແມ່ນແລ້ວ palpable, ທີ່ M.-m. (ແນວຄວາມຄິດຂອງ "pluritonality", "omnitonality"). X. Riemann ເວົ້າກ່ຽວກັບ "ອາລົມປະສົມ", ສະເຫນີໃຫ້ເອີ້ນພວກມັນວ່າ "ນ້ອຍ-ໃຫຍ່" ແລະ "ໃຫຍ່-ນ້ອຍ", ແຕ່ລາວມີຢູ່ໃນໃຈຂອງປະເພດປະສົມດັ່ງກ່າວຈໍາກັດຫຼາຍ (ຕົວຢ່າງ, subdominant ເລັກນ້ອຍໃນທີ່ສໍາຄັນ). ການນໍາສະເຫນີລາຍລະອຽດຂອງຄໍາສອນຂອງ M.-m. ມີໃຫ້ຈາກ FO Gewart. ໃນ​ລັດ​ເຊຍ lit-re ແນວ​ຄວາມ​ຄິດ M.-m. ປະກົດຢູ່ໃນ BL Yavorsky (ຂໍ້ກໍານົດ: ໃນເບື້ອງຕົ້ນ "major-minor", ​​ຕໍ່​ມາ - "ຮູບແບບຕ່ອງໂສ້"). ຄ້າຍຄືກັນກັບທິດສະດີຂອງ Gewart ຂອງ M.-m. ວາງໄວ້ໂດຍ GL Catuar (ພາຍໃຕ້ຊື່ "ລະບົບສິບໂຕນທີ່ສໍາຄັນ") ແລະພັດທະນາຕື່ມອີກໂດຍ IV Sposobin.

2) ການກໍານົດຂອງຄລາສສິກ. ລະ​ບົບ tonal ຂອງ​ສໍາ​ຄັນ​ແລະ​ການ​ຄ້າ​ຫນ້ອຍ​ທີ່​ກົງ​ກັນ​ຂ້າມ​ກັບ​ເກົ່າ​, ລະ​ບົບ modal ແລະ​ລະ​ບົບ​ການ​ຊົດ​ໃຊ້​ຂອງ​ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 20​.

ເອກະສານ: Yavorsky B. , ໂຄງສ້າງຂອງການປາກເວົ້າດົນຕີ (ອຸປະກອນການແລະບັນທຶກ), ພາກສ່ວນ 1-3, M., 1908; Catuar G., ຫຼັກສູດທິດສະດີຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ, ພາກທີ 1, M., 1924; ຫຼັກສູດການປະຕິບັດຄວາມກົມກຽວ, ພາກ 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennese Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (ສະບັບທີ 2), A.-A., 1966; ຂອງຕົນເອງ, ລະບົບ Major-Minor ໃນການເຮັດວຽກຂອງ DB Kabalevsky (ອີງໃສ່ເອກະສານການຄົ້ນຄວ້າ), ibid.

ຢູ. N. Kholopov