ຫຼັກ |

majeur ຝຣັ່ງ, ital. Maggiore, ຈາກ lat. major – ຂະ​ຫນາດ​ໃຫຍ່​; ຍັງ dur, ຈາກ lat. durus - ແຂງ

ຮູບແບບການ, ເຊິ່ງແມ່ນອີງໃສ່ triad ຂະຫນາດໃຫຍ່ (ທີ່ສໍາຄັນ), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບສີ modal (inclination) ຂອງ triad ນີ້. ໂຄງສ້າງຂະໜາດໃຫຍ່ (C-dur, ຫຼື C major):

(ເປັນ triad, ກົງກັບສຽງທີ 4, 5 ແລະ 6 ຂອງລະດັບທໍາມະຊາດ, ແລະເປັນຮູບແບບທີ່ສ້າງຂຶ້ນບົນພື້ນຖານຂອງມັນ) ມີສີອ່ອນຂອງສຽງ, ກົງກັນຂ້າມກັບສີຂອງສຽງຫນ້ອຍ, ເຊິ່ງເປັນຫນຶ່ງໃນທີ່ສຸດ. ຄວາມງາມທີ່ສໍາຄັນ. ກົງກັນຂ້າມໃນດົນຕີ. M. (ຕົວຈິງແລ້ວ "ສ່ວນໃຫຍ່") ສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ໃນຄວາມ ໝາຍ ກວ້າງ - ບໍ່ແມ່ນຮູບແບບຂອງໂຄງສ້າງທີ່ແນ່ນອນ, ແຕ່ເປັນການໃສ່ສີແບບໂມດູນເນື່ອງຈາກມີສຽງທີ່ມີສ່ວນສາມຈາກຕົ້ນຕໍ. ສຽງລົບກວນ. ຈາກຈຸດນີ້, ຄຸນນະພາບຂອງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນລັກສະນະຂອງຮູບແບບຂອງກຸ່ມໃຫຍ່: ທໍາມະຊາດ Ionian, Lydian, ບາງ pentatonic (cdega), ເດັ່ນ, ແລະອື່ນໆ.

ຢູ່ນາ. ດົນຕີທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບ M. ຮູບແບບທໍາມະຊາດຂອງການໃສ່ສີທີ່ສໍາຄັນ, ປາກົດຂື້ນ, ແລ້ວໃນອະດີດທີ່ຫ່າງໄກ. ສ່ວນໃຫຍ່ເປັນລັກສະນະດົນນານຂອງບາງເພງຂອງ prof. ດົນຕີທາງໂລກ (ໂດຍສະເພາະເຕັ້ນ). Glarean ຂຽນໃນປີ 1547 ວ່າຮູບແບບ Ionian ແມ່ນທົ່ວໄປທີ່ສຸດໃນປະເທດເອີຣົບທັງຫມົດແລະວ່າ "ໃນໄລຍະທີ່ຜ່ານມາ ... 400 ປີ, ຮູບແບບນີ້ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຮັກແພງຂອງນັກຮ້ອງໃນໂບດຫຼາຍ, ເຊິ່ງໄດ້ປະຕິບັດໄປດ້ວຍຄວາມຫວານຊື່ນ, ພວກເຂົາປ່ຽນເພງ Lydian ເປັນ Ionian. ອັນ.” ຫນຶ່ງໃນຕົວຢ່າງທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງຕົ້ນໃຫຍ່ແມ່ນພາສາອັງກິດທີ່ມີຊື່ສຽງ. "ຄາໂນນລະດູຮ້ອນ" (ກາງສະຕະວັດທີ 13 (?)]. "ການຈະເລີນເຕີບໂຕ" ຂອງດົນຕີແມ່ນເຂັ້ມຂຸ້ນໂດຍສະເພາະໃນສະຕະວັດທີ 16 (ຈາກດົນຕີເຕັ້ນໄປຫາປະເພດໂພລີໂຟນີທີ່ສັບສົນ). ຍຸກຂອງດົນຕີທີ່ມີປະໂຫຍດ (ແລະເລັກນ້ອຍ) ໃນຄວາມຫມາຍທີ່ເຫມາະສົມ. ມາຮອດດົນຕີເອີຣົບຈາກສະຕະວັດທີ 17 ຄ່ອຍໆປ່ອຍຕົວອອກຈາກສູດ intonational ຂອງຮູບແບບເກົ່າແລະຈາກກາງສະຕະວັດທີ 18 ໄດ້ມາຮູບແບບຄລາສສິກຂອງມັນ (ອີງໃສ່ສາມ chords ຕົ້ນຕໍ - T, D ແລະ S), ໄດ້ກາຍເປັນປະເພດຂອງ modal ທີ່ເດັ່ນຊັດ. ໂຄງປະກອບການໃນຕອນທ້າຍຂອງສະຕະວັດທີ 19 ເຄື່ອງດົນຕີໄດ້ພັດທະນາບາງສ່ວນໄປສູ່ການເສີມສ້າງດ້ວຍອົງປະກອບທີ່ບໍ່ແມ່ນ diatonic ແລະການແບ່ງສ່ວນທີ່ເປັນປະໂຫຍດໃນດົນຕີໃນຍຸກປະຈຸບັນ, ເຄື່ອງດົນຕີແມ່ນເປັນຫນຶ່ງໃນລະບົບສຽງຕົ້ນຕໍ.

ຢູ. N. Kholopov