ປະລິນຍາ |
ເຢຍລະມັນ Stufe, Tonstufe, Klangstufe; ລະດັບພາສາອັງກິດ; ຝຣັ່ງເສດ; ital. grado; ລະດັບພາສາລັດເຊຍອື່ນໆ
ສະຖານທີ່ຂອງໂຕນ (ສຽງ) ເປັນຕົວເຊື່ອມຕໍ່ໃນລະບົບຂະຫນາດ (gamma, tuning, ຮູບແບບ, tonality), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໂຕນດັ່ງກ່າວຕົວມັນເອງ.
ແນວຄວາມຄິດຂອງ "S." ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບແນວຄວາມຄິດຂອງຂະຫນາດເປັນ "ຂັ້ນໄດ" (Italian scala, German Leiter, Tonleiter), ການເຄື່ອນໄຫວຕາມທີ່ຮັບຮູ້ວ່າເປັນບາດກ້າວ, ເຊັ່ນ, ການຫັນປ່ຽນຢ່າງກະທັນຫັນຈາກຄຸນນະພາບຫນຶ່ງ (ຈາກອົງປະກອບຫນຶ່ງ) ໄປອີກ (. ຕົວຢ່າງ, c – d, d – e, e – f). ການປ່ຽນແປງຂອງ S. ແມ່ນຫນຶ່ງໃນການສະແດງອອກຂອງການເຄື່ອນໄຫວ, ການພັດທະນາ, ໂດຍວິທີການຂອງໂຄງສ້າງ pitch. ກໍານົດ S. ເປັນຂອງ k.-l. ລະບົບ, ຊີ້ໃຫ້ເຫັນຄວາມເປັນລະບຽບຮຽບຮ້ອຍຂອງການຫັນປ່ຽນຈາກຫນຶ່ງ S. ໄປອີກ; ໃນນີ້ມີຄວາມຄ້າຍຄືກັນທີ່ແນ່ນອນລະຫວ່າງແນວຄວາມຄິດຂອງ S. ແລະການທໍາງານຂອງ tonal. ໃນປະສົມກົມກຽວ. tonality ສອດຄ່ອງກັບຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງສອງ DOS. ປະເພດຂອງອົງການຈັດຕັ້ງລະດັບຄວາມສູງ - ຫນຶ່ງຫົວ. ແລະ polygon. - ພາຍໃຕ້ຄໍາວ່າ "S." ມັນຫມາຍຄວາມວ່າບໍ່ພຽງແຕ່ສຽງແຍກຕ່າງຫາກຂອງຂະຫນາດ, ແຕ່ຍັງສ້າງຂຶ້ນໃນມັນຢູ່ໃນຕົ້ນຕໍ. chord tone (ເຂົາເຈົ້າເວົ້າວ່າ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ກ່ຽວກັບການອອກສຽງໃນລໍາດັບຂອງຂັ້ນຕອນ: V – VI). ເພື່ອກໍານົດ S. ຂອງສິ່ງນັ້ນແລະປະເພດອື່ນໆ, G. Schenker ເປັນແບບດັ້ງເດີມ. ລາຍການໃນຕົວເລກ Roman ເພີ່ມ Arabic:
S. chord ກວມເອົາຫຼາຍ. S.-sounds (ຕົວຢ່າງ: V9 chord ປະກອບມີ 5, 7, 2, 4, 6, ແລະການຫັນປ່ຽນຈາກ "ຂັ້ນຕອນສຽງ" ໄປອີກອັນຫນຶ່ງພາຍໃນ "ການເຂົ້າເຖິງ chord" ບໍ່ໄດ້ຮັບຮູ້ວ່າເປັນການປ່ຽນແປງໃນຫນ້າທີ່ທົ່ວໄປຂອງມັນ, ເນື່ອງຈາກວ່າມັນເປັນເລື່ອງທໍາມະດາກັບ "ຂັ້ນຕອນສຽງ" ອົງປະກອບຂອງມັນ). ໃນປະສົມກົມກຽວ. tonality S. – ສູນກາງທ້ອງຖິ່ນ (ໄມໂຄຣໂມດ; ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນ V C. 1 gravitates ເປັນ 7 ເຖິງວ່າຈະມີແຮງໂນ້ມຖ່ວງຕົ້ນຕໍ), subordinate ກັບທົ່ວໄປ (S. as a sublad). ຫນຶ່ງໃນວິທີການທົ່ວໄປທີ່ສຸດຂອງການ denoting chords ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບແນວຄວາມຄິດຂອງ "S.-chord", ໂດຍເນື້ອແທ້ແລ້ວຂອງມັນແມ່ນການຊີ້ບອກຈໍານວນຂອງຄວາມກົມກຽວກັນໃນຊຸດຂະຫນາດ (ຫມາຍເຫດທີ່ເປັນປະໂຫຍດ, ກົງກັນຂ້າມກັບ notation ຂັ້ນຕອນ, ກໍານົດ. ຄວາມຫມາຍຂອງ chord ໃນເຫດຜົນຂອງຂະບວນການປະສົມກົມກຽວ). ໃນດົນຕີເອີຣົບຂອງສະຕະວັດທີ 17-19, ອີງໃສ່ສຽງ 12 ຂັ້ນຕອນ. ລະບົບ, ເດັ່ນ diatonic. ຢູ່ໃນຫຼັກຂອງມັນ (ເບິ່ງ Diatonic), ໂຫມດແມ່ນສໍາຄັນແລະເລັກນ້ອຍ, ເຊິ່ງ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ອະນຸຍາດໃຫ້ chromatism. 12 "ຂັ້ນຕອນສຽງ" ທີ່ເປັນໄປໄດ້ພາຍໃນໂຫມດເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຖືກແບ່ງອອກເປັນ 7 ອັນຕົ້ນຕໍ (ໃນ C-dur ພວກມັນກົງກັບກະແຈສີຂາວຂອງ php.) ແລະ 5 ອະນຸພັນ (ປ່ຽນແປງ; ກົງກັບກະແຈສີດໍາ); ການປ່ຽນແປງດັ່ງກ່າວ. chromaticity ເປັນປະກົດການຮອງກັບ diatonic. ພື້ນຖານ (F. Chopin, Etude a-moll op. 25 No 11), ແລະອີງຕາມຫຼັກການຕົ້ນຕໍຂອງໂຄງສ້າງ, frets ຄວນຖືກພິຈາລະນາເປັນ 7 ຂັ້ນຕອນ. ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20 ພ້ອມກັບ 7 ຂັ້ນຕອນ, 12 ຂັ້ນຕອນຍັງຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງເປັນລະບົບ ( chromaticism ທໍາມະຊາດແລະປະເພດອື່ນໆຂອງມັນ, ຕົວຢ່າງ, ໃນ A. Webern's Bagatelles, op. 9, piano trio ໂດຍ EV Denisov). ນອກເຫນືອໄປຈາກລະບົບ 7- ແລະ 12 ຂັ້ນຕອນ, ຍັງມີອື່ນໆທີ່ມີຈໍານວນ C. ຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າ (ຕົວຢ່າງ, pentatonic) ແລະທີ່ມີຂະຫນາດໃຫຍ່ກວ່າ (microchromatic ຈາກ 24, 36 C.; ທີ່ນີ້ຊຸດ 12 ຂັ້ນຕອນສາມາດເຮັດວຽກໄດ້. ເປັນຕົ້ນຕໍ).
ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຈໍາແນກລະຫວ່າງແນວຄວາມຄິດ: S. ແລະຄວາມຫມາຍສະເພາະຂອງສຽງ (chord). ດັ່ງນັ້ນ, ໃນລະບົບ chromatic C (dur) ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະໃຊ້ສຽງ ces-heses-as ແລະ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, eis-fis-gis-ais, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຄຸນຄ່າສຽງສະເພາະເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ໄດ້ນໍາໄປສູ່ການ. ເກີນຂອງຈໍານວນຕົວຈິງຂອງ "ຂັ້ນຕອນສຽງ" ຂອງ 12-tone chromatic. ແກມມາ.
ເອກະສານ: Avraamov A. , ໃນ triad ຂອງລະດັບ 2 ຂອງທີ່ສໍາຄັນ, "ດົນຕີ", 1915, ສະບັບເລກທີ 205, 213; Glinsky M., chromatic signs in the music of the future, “RMG”, 1915, No 49; Gorkovenko A., ແນວຄວາມຄິດຂອງຂັ້ນຕອນແລະບັນຫາຂອງລະບົບ, "SM", 1969, No 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. ເບິ່ງຍັງ lit. ຢູ່ Art. ຄວາມກົມກຽວ, ໂໝດ, ກຸນແຈ, ລະບົບສຽງ, Diatonic, Chromatic, Microchromatic, Pentatonic, Scale, Temperament.
ຢູ. N. Kholopov
