ການປະສົມໂມໂນ – ເປັນຫຍັງມັນຈຶ່ງສຳຄັນ?

ເບິ່ງ Studio monitors ໃນຮ້ານ Muzyczny.pl

ການປະສົມບໍ່ພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບການເລືອກລະດັບທີ່ເຫມາະສົມ, ສຽງຫຼືລັກສະນະຂອງດົນຕີ. ອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນຫຼາຍຂອງຂະບວນການນີ້ແມ່ນຄວາມສາມາດໃນການຄາດຄະເນເງື່ອນໄຂທີ່ອຸປະກອນຈະໄດ້ຮັບການຟັງ - ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນມີລໍາໂພງທີ່ມີຄຸນນະພາບສະຕູດິໂອຫຼືຫູຟັງ, ແລະສ່ວນຫຼາຍແມ່ນເພງຖືກຫຼີ້ນຢູ່ໃນລະບົບລໍາໂພງຂະຫນາດນ້ອຍທີ່ງ່າຍດາຍ. ຂອງຄອມພິວເຕີໂນດບຸກ, ໂທລະສັບທີ່ມີສຽງຈໍາກັດຫຼາຍ. ແລະບາງຄັ້ງພວກເຂົາພຽງແຕ່ເຮັດວຽກຢູ່ໃນ mono.

ໂດຍການຈັດວາງເຄື່ອງມືໃນພາໂນຣາມາ, ພວກເຮົາສາມາດໄດ້ຮັບສິ່ງທີ່ດີ, ເຕັມໄປດ້ວຍອາກາດ ແລະພະລັງງານໄດ້ຢ່າງວ່ອງໄວ ແລະງ່າຍດາຍ – ໃນຄຳເວົ້າ, ການປະສົມທີ່ມີອໍານາດ ແລະກວ້າງຂວາງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນບາງຈຸດ - ໃນຕອນທ້າຍຂອງການເຮັດວຽກຂອງພວກເຮົາ, ພວກເຮົາໂດຍບັງເອີນກົດປຸ່ມທີ່ລວມທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເຖິງ mono ... ແລະ? ໂສກເສົ້າ! ການປະສົມຂອງພວກເຮົາບໍ່ມີສຽງເລີຍ. ກີຕ້າທີ່ຜິດປົກກະຕິໃນເມື່ອກ່ອນໄດ້ຫາຍໄປ, ຜົນກະທົບແມ່ນຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ແຕ່ຄືກັບວ່າພວກມັນບໍ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນ ແລະສຽງຮ້ອງ ແລະແປ້ນພິມແມ່ນແຫຼມເກີນໄປ ແລະສຽງດັງໃນຫູ.

ດັ່ງນັ້ນສິ່ງທີ່ຜິດ? ກົດລະບຽບທີ່ດີອັນຫນຶ່ງແມ່ນການກວດສອບການປະສົມຂອງທ່ານໃນ mono ທຸກໆຄັ້ງ. ນີ້ແມ່ນວິທີການທີ່ດີເລີດຍ້ອນວ່າການປັບຕົວເທື່ອລະຂັ້ນຕອນສາມາດເຮັດໄດ້ເພື່ອໃຫ້ສິ່ງທັງຫມົດມີສຽງດີໃນສະຖານະການທີ່ມີທັງລໍາໂພງຫນຶ່ງແລະສອງລໍາໂພງ. ຈົ່ງຈື່ໄວ້ວ່າອຸປະກອນ mono ສ່ວນໃຫຍ່ຈະເພີ່ມຊ່ອງປະສົມສະເຕີລິໂອໃສ່ອັນດຽວ – ບາງອັນຂອງພວກມັນຍັງຈະຫຼິ້ນຊ່ອງທີ່ເລືອກ, ແຕ່ເລື້ອຍໆໜ້ອຍລົງ. ທິດສະດີທີສອງແມ່ນວ່າໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງການເຮັດວຽກ - ກ່ອນທີ່ພວກເຮົາຈະເປີດຕົວ plugins ທີ່ພວກເຮົາມັກ, ພວກເຮົາປ່ຽນເປັນໂຫມດ mono ແລະກໍານົດລະດັບຂອງທັງຫມົດ - ບາງຄົນກໍ່ເຮັດມັນຫຼັງຈາກກໍານົດສຽງສຸດທ້າຍ (ປະສົມໃຫມ່ທັງຫມົດ. ສິ່ງ).

ການຜະສົມຜະສານທີ່ດີແມ່ນສິ່ງຫນຶ່ງທີ່ຈະດີກັບອຸປະກອນໃດໆ.

ນີ້ແມ່ນວິທີການທີ່ດີຫຼາຍ, ຍ້ອນວ່າ 99% ຂອງເວລາທີ່ເຈົ້າຈະພົບເຫັນວ່າເມື່ອທ່ານແກ້ໄຂລະດັບໃນ mono ແລະສະຫຼັບຕໍ່ໄປເປັນສະເຕີລິໂອ, ການປະສົມຈະດີ - ມັນພຽງແຕ່ຕ້ອງການການປັບຕົວເລັກນ້ອຍກັບລົດຊາດຂອງຖ້ວຍຂອງທ່ານ. ຈື່ໄວ້ວ່າໃນໂຫມດ mono ການຄວບຄຸມ pan ຍັງເຮັດວຽກ, ແຕ່ແນ່ນອນແຕກຕ່າງກັນເລັກນ້ອຍ - ຄືກັບລູກບິດປະລິມານທີສອງ.

ຜົນກະທົບທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງນີ້ ... … ເຊັ່ນວ່າ, ການຊັກຊ້າ (ປິ່ງປອງ), ມັນເປັນການຍາກທີ່ຈະ “ບິດດີ” ເພື່ອໃຫ້ພວກມັນມີສຽງດີຢູ່ນີ້ ແລະ ທີ່ນີ້. ທີ່ນີ້, ວິທີການທົດລອງແລະຄວາມຜິດພາດແນ່ນອນຈະເປັນປະໂຫຍດ, ຍ້ອນວ່າມັນຈະພັດທະນາວິທີການສ່ວນບຸກຄົນໃນເລື່ອງນີ້ໃນທຸກວິສະວະກອນສຽງທີ່ມີເວລາ. ຕົວຢ່າງ - ປົກກະຕິແລ້ວມັນເປັນດັ່ງນັ້ນໃນ mono ຜົນກະທົບ reverb ຈະບໍ່ຫຼາຍ, ຫຼືແມ້ກະທັ້ງ inaudible. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ສິ່ງທໍາອິດທີ່ທ່ານເຮັດແມ່ນເພີ່ມລະດັບສຽງ - ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ໃນເວລາທີ່ທ່ານປ່ຽນເປັນສະເຕີລິໂອມັນຈະຫຼາຍເກີນໄປ, ສຽງຈະປະສົມເຂົ້າກັນ. ການທົດລອງບາງຢ່າງຢູ່ທີ່ນີ້ກັບການສ້າງເສັ້ນສູນກາງ mono - ເຊິ່ງພວກເຂົາເພີ່ມຜົນກະທົບ reverb ອື່ນ - ເຖິງແມ່ນວ່າ. ນີ້ປົກກະຕິແລ້ວບໍ່ໄດ້ຮັບຜົນໄດ້ຮັບທີ່ດີກວ່າຫຼາຍແລະ entails ເວລາເຮັດວຽກເພີ່ມເຕີມ. ເອັບເຟັກ reverberation ທີ່ທັນສະໄຫມໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນເພື່ອເຮັດໃຫ້ປະທັບໃຈໃນໂຫມດສະເຕີລິໂອ - ແລະຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າທ່ານສາມາດອອກຈາກສະຖານທີ່ຂອງພວກເຂົາຢູ່ທີ່ນີ້ - ເວັ້ນເສຍແຕ່ວ່າຜູ້ໃດຜູ້ຫນຶ່ງຕ້ອງການຜົນກະທົບພິເສດທີ່ໂດດເດັ່ນໃນທັງສອງໂຫມດພາໂນຣາມາ - ຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາມີພຽງແຕ່ວິທີການທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງຂອງການຊ້ອມແລະຄວາມຜິດພາດ. .

ວິສະວະກອນສຽງຫຼາຍ ໃຊ້ຈໍພາບດຽວ, ແຍກຕ່າງຫາກສໍາລັບການຕິດຕາມກວດກາ mono. ຜູ້ຜະລິດບາງຄົນຍັງຜະລິດລໍາໂພງຟັງທີ່ອຸທິດຕົນເປັນພິເສດ. ພວກມັນມັກຈະມີຂະໜາດນ້ອຍກວ່າ ແລະ ມີພາລາມິເຕີທີ່ຮ້າຍແຮງກວ່າເລັກນ້ອຍກວ່າອຸປະກອນຕິດຕາມຫຼັກ – ເພື່ອຈຳລອງຜົນກະທົບຂອງອຸປະກອນລາຄາຖືກກວ່າ ແລະ ຄຸນນະພາບຕໍ່າກວ່າ.

ຈໍ M-Audio AV32 ຂະຫນາດນ້ອຍ, ເຊິ່ງຈະເຮັດວຽກໄດ້ດີບໍ່ພຽງແຕ່ສໍາລັບການປະສົມໃນ mono, ແຫຼ່ງ: muzyczny.pl

ມັນເປັນມູນຄ່າເພີ່ມ ວ່າທຸກໆມືອາຊີບ - ຫຼືວິສະວະກອນສຽງມືອາຊີບຄວນໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າການເຮັດວຽກຂອງລາວມີສຽງດີໃນທຸກເງື່ອນໄຂການຟັງ - ເພາະວ່ານີ້ຍັງຈະສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ການຮັບຮູ້ - ຄວາມຄິດເຫັນກ່ຽວກັບການເຮັດວຽກຂອງນັກສິລະປິນທີ່ລາວຮ່ວມມື.