ແຮງຈູງໃຈ |
ແຮງຈູງໃຈເຍຍລະມັນ, motif ຝຣັ່ງ, ຈາກ lat. moveo - ຍ້າຍ
1) ພາກສ່ວນນ້ອຍທີ່ສຸດຂອງ melody, ປະສົມກົມກຽວ. ລໍາດັບ, ເຊິ່ງມີຄວາມສົມບູນແບບ semantic ແລະສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ໃນບັນດາສິ່ງອື່ນໆທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ການກໍ່ສ້າງ. M. ຍັງເປັນຕົວແທນຂອງຫນ່ວຍງານກໍ່ສ້າງທີ່ແນ່ນອນ. ຕາມກົດລະບຽບ, M. ປະກອບມີຫນຶ່ງຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງມັກຈະເທົ່າກັບຫນຶ່ງແຖບ:
L. Beethoven. Sonata ສໍາລັບ piano op. 111, ພາກ II.
ພາຍໃຕ້ເງື່ອນໄຂສະເພາະໃດຫນຶ່ງ, tempo, ຂະຫນາດ, ໂຄງສ້າງຂອງດົນຕີ. ຜະລິດຕະພັນ motifs 2-bar ຂະຫນາດໃຫຍ່ແມ່ນເປັນໄປໄດ້:
L. Beethoven. Sonata ສໍາລັບ piano op. 7, ສ່ວນ I.
ໃນບາງກໍລະນີ, M. ຖືກແບ່ງອອກເປັນຈຸລັງກໍ່ສ້າງຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າ, ເອີ້ນວ່າ submotives. submotive ບໍ່ມີຄວາມສົມບູນແບບ semantic ແລະມີພຽງແຕ່ເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງທັງຫມົດ:
F. Chopin. Sonata b-moll ສໍາລັບ piano, ການເຄື່ອນໄຫວ I.
ປົກກະຕິແລ້ວ metric ປະກອບດ້ວຍ metrically ອ່ອນແອແລະ tenses ທີ່ເຂັ້ມແຂງຫຼື, ກົງກັນຂ້າມ, ທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະອ່ອນ tenses. ຍັງມີ M., ປະກອບດ້ວຍພຽງແຕ່ຫນຶ່ງ, ເຂັ້ມແຂງ, ເວລາ. ພວກມັນຖືກເອີ້ນວ່າ M.
L. Beethoven. Sonata ສໍາລັບ piano op. 10 No 1, part I.
M. ສາມາດຖືກລວມເປັນສອງແລະສາມໃນປະໂຫຍກຫຼືໃນການກໍ່ສ້າງຂະຫນາດໃຫຍ່. ໃນເວລາດຽວກັນ, ພວກມັນຖືກແຍກອອກຈາກກັນຢ່າງຈະແຈ້ງຫຼືລວມເຂົ້າກັນທັງຫມົດ. ໃນບາງກໍລະນີ, ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ເຊື່ອມຕໍ່ melodic. ການແບ່ງອອກເປັນແຮງຈູງໃຈກາຍເປັນສິ່ງທີ່ເປັນໄປບໍ່ໄດ້.
M. ຫຼືແຖວຂອງ M. (ປົກກະຕິສອງ), ເຊິ່ງດົນຕີເລີ່ມຕົ້ນ. ຫົວຂໍ້ຂອງຜະລິດຕະພັນ homophonic, ປະກອບເປັນຫຼັກຂອງມັນ. ການພັດທະນາເພີ່ມເຕີມພາຍໃນຫົວຂໍ້ເຮັດໃຫ້ຊີວິດມີການປ່ຽນແປງບາງຢ່າງໃນ M. ເບື້ອງຕົ້ນຫຼື M. ໃຫມ່ໃນຕອນທ້າຍຂອງຫົວຂໍ້, ສຽງ M. ສຸດທ້າຍ. ຫົວຂໍ້ແມ່ນເນັ້ນໃສ່ຮູບແບບຂອງການເຮັດວຽກທັງຫມົດ, ເຊິ່ງມັນໄດ້ຖືກປຽບທຽບກັບຫົວຂໍ້ອື່ນໆແລະພັດທະນາ. ການພັດທະນາຫົວຂໍ້ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນໃນການຖືພາກສ່ວນຊ້ໍາ. variants ຂອງຫົວຂໍ້ຫນຶ່ງ, ຮ້ອງອອກ (singling ອອກ) motifs ບຸກຄົນຈາກມັນ, ແລະ colliding ໃຫ້ເຂົາເຈົ້າມີແຮງຈູງໃຈຂອງຫົວຂໍ້ອື່ນໆ.
ໂດຍສະເພາະແມ່ນຄວາມເຄັ່ງຕຶງດ້ານມະນຸດ. ການພັດທະນາໄປຮອດໃນການພັດທະນາຮູບແບບ sonata. ການພັດທະນານີ້ແມ່ນມັກຈະເປັນການສະຫນອງຕໍ່ເນື່ອງຂອງປະໂຫຍກ, M. – “ຊິ້ນ” ຂອງຫົວຂໍ້ທີ່ໄດ້ກ່າວໃນເມື່ອກ່ອນ. ໃນເວລາດຽວກັນ, M. ສາມາດຖືກ decomp. ການຫັນປ່ຽນ. ໄລຍະເວລາຂອງອົງປະກອບຂອງເຂົາເຈົ້າ, ທິດທາງຂອງ melodic ບໍ່ມີການປ່ຽນແປງ. ການເຄື່ອນໄຫວ (ascending ຈະຖືກທົດແທນໂດຍ descending, ແລະກົງກັນຂ້າມ), ປະສົມກົມກຽວຂອງເຂົາເຈົ້າ. ການຕື່ມ; ເຂົາເຈົ້າສາມາດມີສ່ວນຮ່ວມ. ປະເພດຂອງ polyphonic. ການເຊື່ອມຕໍ່. ໃນເວລາດຽວກັນ, ຈັງຫວະຍັງຄົງເປັນອົງປະກອບທີ່ຫມັ້ນຄົງທີ່ສຸດ. ຮູບແຕ້ມແມ່ນສິ່ງມີຊີວິດຂອງລາວ. ການປ່ຽນແປງໃນບາງກໍລະນີສາມາດທໍາລາຍ M. ໄດ້ຢ່າງສົມບູນແລະສ້າງ, ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເປັນໃຫມ່.
ດົນຕີບາງ. ຜະລິດຕະພັນ ເປັນຕົວແທນຂອງການພັດທະນາຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງຫນຶ່ງ M. ໃນພວກເຂົາ, ພຽງແຕ່ບາງຄັ້ງ M. ປາກົດ, ມາພ້ອມກັບ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໂດຍສຽງຂອງຫນຶ່ງຕົ້ນຕໍຫຼືເປັນຕົວແທນຂອງ variants ຂອງມັນ. ແມ່ນແລ້ວ, ດົນຕີ. ການພັດທະນາໃນການເຄື່ອນໄຫວຄັ້ງທໍາອິດຂອງ symphony ທີ 5 ຂອງ Beethoven ດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້ຈາກ motif ສີ່ຕີເບື້ອງຕົ້ນ:
ປະເພດຂອງການພັດທະນາຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງຫນຶ່ງ M. ແມ່ນເປັນຕົວແທນຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນວຽກງານຂອງ Beethoven ແລະ Schumann.
ຄວາມພະຍາຍາມທໍາອິດເພື່ອພັດທະນາຄໍາສອນຂອງ M. ໄດ້ຖືກດໍາເນີນຢູ່ໃນຊັ້ນທີ 2. ສະຕະວັດທີ 18 I. Mattheson, J. Ripel ແລະ GK Koch. ໃນເວລາດຽວກັນ, ຄໍາວ່າ "M." ພວກເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ສະຫມັກ. ມັນມາຈາກອີຕາລີ, ບ່ອນທີ່ມັນຫມາຍເຖິງໃນສະຕະວັດທີ 18. ຫຼັກ aria thematic ຫຼັກ. ການປະກອບສ່ວນທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຕໍ່ຄໍາສອນຂອງ M. ໄດ້ຖືກດໍາເນີນໃນສະຕະວັດທີ 19. AB Marx ແລະໂດຍສະເພາະ X. Riemann. ບໍ່ເຫມືອນກັບ R. Westphal ແລະ T. Wiemeyer, Riemann ເຂົ້າໃຈດົນຕີບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນການປະກອບເປັນຈັງຫວະ, ແຕ່ຍັງເປັນຄວາມສາມັກຄີຂອງປັດໃຈຈັງຫວະ, melodic, ປະສົມກົມກຽວ, ການເຄື່ອນໄຫວ, ແລະ timbre.
ດ້ານທີ່ອ່ອນແອຂອງຄໍາສອນຂອງ Riemannian ຂອງ M. ແມ່ນການຮັບຮູ້ເຖິງການມີຢູ່ທີ່ແທ້ຈິງຂອງພຽງແຕ່ iambic (ຈາກສ່ວນແບ່ງທີ່ອ່ອນແອໄປສູ່ຄວາມເຂັ້ມແຂງ), ແຕ່ບໍ່ແມ່ນ choreic M. ໃນລັດເຊຍ, ຄໍາສອນຂອງ M. ໄດ້ຖືກພັດທະນາໂດຍ SI Taneev.
2) ໃນຄວາມຫມາຍປະຈໍາວັນ - ເປັນ melody, melody, tune.
ເອກະສານ: Catuar G., ຮູບແບບດົນຕີ, ສ່ວນ 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, ຮູບແບບດົນຕີ, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., ໂຄງສ້າງຂອງວຽກງານດົນຕີ, M., 1960; Tyulin Yu. N. , ໂຄງປະກອບການຂອງປາກເວົ້າດົນຕີ, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev - ຄູສອນຂອງຫຼັກສູດດົນຕີ, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., ການວິເຄາະວຽກງານດົນຕີ, ສ່ວນ 1, M., 1967. See also lit. ພາຍໃຕ້ບົດຄວາມຮູບແບບດົນຕີ.
VP Bobrovsky
