ເພງທົດລອງ |
ດົນຕີການທົດລອງ (ຈາກ lat. ການທົດລອງ – ການທົດສອບ, ປະສົບການ) – ດົນຕີປະກອບໃນຄໍາສັ່ງທີ່ຈະທົດສອບອົງປະກອບໃຫມ່. ເຕັກນິກ, ເງື່ອນໄຂໃຫມ່ຂອງການປະຕິບັດ, ອຸປະກອນສຽງຜິດປົກກະຕິ, ແລະອື່ນໆແນວຄວາມຄິດຂອງ E. m. ແມ່ນບໍ່ມີກໍານົດ; ມັນເຂົ້າມາພົວພັນກັບການສະແດງອອກເຊັ່ນ "ການຄົ້ນຫາທີ່ສ້າງສັນ", "ນະວັດຕະກໍາ", "ປະສົບການທີ່ກ້າຫານ" ຫຼື (ມີຄວາມຫມາຍທີ່ບໍ່ດີ) "ເສັ້ນທາງທີ່ໄດ້ກາຍເປັນຄວາມສິ້ນຫວັງ". ຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຂອງແນວຄວາມຄິດເຫຼົ່ານີ້ແລະຈຸດຕັດກັນຂອງພວກມັນເຮັດໃຫ້ຄໍາວ່າ "E. ມ.” ເຂດແດນທີ່ຈະແຈ້ງແລະຖາວອນ. ຂ້ອນຂ້າງມັກ, ເຮັດວຽກຖືວ່າເປັນ E. m., ເມື່ອເວລາຜ່ານໄປ, ເຂົ້າໄປໃນການປະຕິບັດແລະສູນເສຍຕົ້ນສະບັບຂອງພວກເຂົາ. ການສໍາພັດຂອງການທົດລອງ ("ຄວາມຜິດໂຕນກັນ" ໃນ Liszt's Bagatelle Without Key, 1885; ການເຄື່ອນທີ່ຂອງຜ້າສຽງໃນຊິ້ນສ່ວນຂອງ Ives ສໍາລັບຫ້ອງປະຊຸມ The Unanswered Question, 1908; ໂຄງສ້າງ dodecaphonic ທີ່ພັດທະນາຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງໃນວົງດົນຕີ Orchestral Piece ຂອງ Webern ສະບັບເລກທີ 1, 1913; “ເປຍໂນທີ່ກຽມໄວ້” ໃນ Cage's Bacchanalia, 1938, ແລະອື່ນໆ). Experiments-jokes ຍັງສາມາດຖືວ່າເປັນ E. m., ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ. ດົນຕີທີ່ຂຽນຕາມສູດຂອງປື້ມໂດຍນັກຮຽນຂອງ Bach Kirnberger "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets" (1757) ຫຼືປື້ມທີ່ຖືເອົາ Mozart "ຄູ່ມືການປະກອບ Waltzes ໃນປະລິມານໃດກໍ່ຕາມໂດຍໃຊ້ສອງລູກເຫຼັ້ມ, ໂດຍບໍ່ມີການມີແນວຄວາມຄິດເລັກນ້ອຍ. ດົນຕີແລະການປະພັນ” (1793).
ໃນປີ 50s. ສະຕະວັດທີ 20 ດົນຕີຄອນກີດ, ດົນຕີເອເລັກໂຕຣນິກ, ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນເອີ້ນວ່າດົນຕີເອເລັກໂຕຣນິກ (ໃນ 1958, ຜູ້ລິເລີ່ມຂອງດົນຕີສີມັງ, P. Schaeffer, ໄດ້ນໍາພາທົດສະວັດສາກົນທໍາອິດຂອງການທົດລອງດົນຕີໃນປາຣີ). ແນວໃດ E. m. ຍັງພິຈາລະນາ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ການສັງເຄາະແສງແລະດົນຕີ (ດົນຕີແສງສະຫວ່າງ), ດົນຕີເຄື່ອງຈັກ.
ການທົດລອງດົນຕີ. art-ve, ສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄວາມສະຫວ່າງແລະຄວາມແປກໃຫມ່ຂອງສິນລະປະ. ການຕ້ອນຮັບ, ບໍ່ສະເຫມີນໍາໄປສູ່ຜົນທີ່ສົມບູນກ່ຽວກັບຄວາມງາມ, ດັ່ງນັ້ນນັກດົນຕີມັກຈະບໍ່ຄ່ອຍເຊື່ອງ່າຍໆຂອງ E. m.: "ການທົດລອງຫມາຍຄວາມວ່າບາງສິ່ງບາງຢ່າງໃນວິທະຍາສາດ, ແຕ່ມັນຫມາຍຄວາມວ່າບໍ່ມີຫຍັງຢູ່ໃນອົງປະກອບຂອງດົນຕີ" (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
ເອກະສານ: Zaripov R. Kh., melodies Ural (ກ່ຽວກັບຂະບວນການແຕ່ງເພງດ້ວຍຄອມພິວເຕີເອເລັກໂຕຣນິກ Ural), Knowledge is Power, 1961, No 2; ຂອງຕົນເອງ, Cybernetics ແລະດົນຕີ, M., 1963, 1971; Galeev B. , Scriabin ແລະການພັດທະນາແນວຄວາມຄິດຂອງດົນຕີທີ່ສັງເກດເຫັນ, ໃນ: ດົນຕີແລະຄວາມທັນສະໄຫມ, vol. 6, M., 1969; ຂອງຕົນເອງ, ດົນຕີແສງສະຫວ່າງ: ການສ້າງຕັ້ງແລະຄວາມສໍາຄັນຂອງສິນລະປະໃຫມ່, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro special (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., ການສົນທະນາກັບ Igor Stravinsky, NY, 1959 (ການແປພາສາລັດເຊຍ – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, ພາຍໃຕ້ຫົວຂໍ້: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (ການແປພາສາລັດເຊຍ – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music 1976th, C. 1975), XNUMX. ; Schdffer B., ຜູ້ໃຫ້ຂໍ້ມູນ Maly muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. ເບິ່ງໄຟ. ພາຍໃຕ້ບົດຄວາມ ດົນຕີຄອນກີດ, ດົນຕີເອເລັກໂຕຣນິກ.
ຢູ. N. Kholopov
