ປະສົບການຂອງຂ້ອຍໃນການຫຼີ້ນໃນວົງດົນຕີ: ເລື່ອງຂອງນັກດົນຕີ

ອາດຈະເປັນ, ຖ້າຜູ້ໃດຜູ້ນຶ່ງບອກຂ້ອຍ 20 ປີກ່ອນວ່າຂ້ອຍຈະເຮັດວຽກໃນວົງດົນຕີມືອາຊີບ, ຂ້ອຍຈະບໍ່ເຊື່ອມັນ. ໃນປີນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮຽນ flute ຢູ່ໂຮງຮຽນດົນຕີ, ແລະໃນປັດຈຸບັນຂ້າພະເຈົ້າເຂົ້າໃຈວ່າຂ້າພະເຈົ້າປານກາງຫຼາຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າ, ເມື່ອປຽບທຽບກັບນັກຮຽນອື່ນໆ, ມັນແມ່ນຂ້ອນຂ້າງດີ.

ຫຼັງຈາກຮຽນຈົບຈາກໂຮງຮຽນດົນຕີ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຕັດສິນໃຈປະຖິ້ມດົນຕີ. "ດົນຕີບໍ່ໄດ້ລ້ຽງເຈົ້າ!" – ທຸກ​ຄົນ​ຢູ່​ອ້ອມ​ຂ້າງ​ເວົ້າ​ວ່າ​ມັນ​, ແລະ​ນີ້​ແມ່ນ​, ແທ້​ຈິງ​ແລ້ວ​, sad​, ແຕ່​ຄວາມ​ຈິງ​. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຊ່ອງຫວ່າງບາງຊະນິດໄດ້ເກີດຂຶ້ນຢູ່ໃນຈິດວິນຍານຂອງຂ້ອຍ, ແລະມັນຂາດການເປົ່າຂຸ່ຍ, ໂດຍໄດ້ຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບແຖບທອງເຫລືອງທີ່ມີຢູ່ໃນເມືອງຂອງພວກເຮົາ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໄປທີ່ນັ້ນ. ແນ່ນອນ, ຂ້ອຍບໍ່ຄິດວ່າເຂົາເຈົ້າຈະພາຂ້ອຍໄປທີ່ນັ້ນ, ຂ້ອຍຫວັງວ່າຈະຍ່າງໄປມາແລະຫຼິ້ນບາງຢ່າງ. ແຕ່ການຄຸ້ມຄອງໄດ້ຫັນອອກມີຄວາມຕັ້ງໃຈທີ່ຮຸນແຮງ, ແລະພວກເຂົາຈ້າງຂ້ອຍທັນທີ.

ແລະນີ້ຂ້ອຍນັ່ງຢູ່ໃນວົງດົນຕີ. ອ້ອມ ຂ້າງ ຂ້າ ພະ ເຈົ້າ ມີ ຜົມ ສີ ຂີ້ ເຖົ່າ, ນັກ ດົນ ຕີ ທີ່ ມີ ປະ ສົບ ການ ທີ່ ໄດ້ ເຮັດ ວຽກ ຢູ່ ໃນ orchestras ຕະ ຫຼອດ ຊີ ວິດ ຂອງ ເຂົາ ເຈົ້າ. ຍ້ອນວ່າມັນຫັນອອກ, ທີມງານແມ່ນຜູ້ຊາຍ. ສໍາລັບຂ້ອຍໃນເວລານັ້ນມັນບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ບໍ່ດີ, ພວກເຂົາເລີ່ມດູແລຂ້ອຍແລະບໍ່ໄດ້ຮຽກຮ້ອງອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃດໆ.

ເຖິງແມ່ນວ່າ, ອາດຈະເປັນ, ທຸກຄົນມີຄໍາຮ້ອງທຸກພຽງພໍພາຍໃນ. ຫລາຍປີຜ່ານໄປກ່ອນຂ້ອຍກາຍເປັນນັກດົນຕີມືອາຊີບ, ມີນັກອະນຸລັກແລະປະສົບການພາຍໃຕ້ສາຍແອວຂອງຂ້ອຍ. ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ລ້ຽງ​ດູ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຢ່າງ​ອົດ​ທົນ​ແລະ​ລະ​ມັດ​ລະ​ວັງ​ເປັນ​ນັກ​ດົນ​ຕີ, ແລະ​ໃນ​ປັດ​ຈຸ​ບັນ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ມີ​ຄວາມ​ກະ​ຕັນ​ຍູ​ຢ່າງ​ໃຫຍ່​ຫຼວງ​ກັບ​ທີມ​ງານ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ. ວົງດົນຕີໄດ້ຫັນອອກເປັນເປັນມິດຫຼາຍ, ສະຫະປະຊາໂດຍການທ່ອງທ່ຽວຈໍານວນຫລາຍແລະແມ້ກະທັ້ງກິດຈະກໍາຂອງບໍລິສັດທົ່ວໄປ.

ດົນຕີໃນ repertoire ຂອງວົງດົນຕີທອງເຫລືອງສະເຫມີມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍຫຼາຍ, ຕັ້ງແຕ່ຄລາສສິກຈົນເຖິງ Rock ທີ່ທັນສະໄຫມ. ຄ່ອຍໆ, ຂ້ອຍເລີ່ມເຂົ້າໃຈວິທີການຫຼິ້ນແລະສິ່ງທີ່ຄວນເອົາໃຈໃສ່. ແລະນີ້, ກ່ອນອື່ນ ໝົດ, ແມ່ນໂຄງສ້າງ.

ໃນຕອນ ທຳ ອິດມັນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍ, ເພາະວ່າການປັບສຽງເລີ່ມ "ລອຍ" ໃນຂະນະທີ່ເຄື່ອງຫຼີ້ນແລະອົບອຸ່ນຂຶ້ນ. ຈະເຮັດແນວໃດ? ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຖືກ​ຈີກ​ຂາດ​ລະ​ຫວ່າງ​ການ​ຫຼິ້ນ​ປ​ບ​ັ​ກັບ clarinets ທີ່​ໄດ້​ນັ່ງ​ສະ​ເຫມີ​ໄປ​ຂ້າງ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ແລະ trumpets ທີ່​ໄດ້​ຖືກ​ເປົ່າ​ຢູ່​ຫຼັງ​ຂອງ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​. ບາງຄັ້ງມັນເບິ່ງຄືວ່າຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເຮັດຫຍັງໄດ້ອີກຕໍ່ໄປ, ດັ່ງນັ້ນລະບົບຂອງຂ້ອຍ "ລອຍ" ຫ່າງຈາກຂ້ອຍ. ຄວາມ​ຫຍຸ້ງ​ຍາກ​ທັງ​ຫມົດ​ເຫຼົ່າ​ນີ້​ຄ່ອຍໆ​ຫາຍ​ໄປ​ໃນ​ໄລ​ຍະ​ປີ​.

ຂ້ອຍເຂົ້າໃຈຫຼາຍຂື້ນວ່າວົງດົນຕີແມ່ນຫຍັງ. ນີ້​ແມ່ນ​ຮ່າງ​ກາຍ​ດຽວ​, ອົງ​ການ​ທີ່​ມີ​ການ​ຫາຍ​ໃຈ​ຮ່ວມ​ກັນ​. ແຕ່ລະເຄື່ອງດົນຕີໃນວົງດົນຕີບໍ່ແມ່ນບຸກຄົນ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ສ່ວນນ້ອຍຂອງຫນຶ່ງທັງຫມົດ. ເຄື່ອງ​ມື​ທັງ​ຫມົດ​ເສີມ​ແລະ​ຊ່ວຍ​ເຫຼືອ​ເຊິ່ງ​ກັນ​ແລະ​ກັນ​. ຖ້າເງື່ອນໄຂນີ້ບໍ່ໄດ້ຮັບການຕອບສະຫນອງ, ດົນຕີຈະບໍ່ເຮັດວຽກ.

ໝູ່​ຂອງ​ຂ້ອຍ​ຫຼາຍ​ຄົນ​ຮູ້ສຶກ​ສັບສົນ​ວ່າ​ເປັນ​ຫຍັງ​ຈຶ່ງ​ຕ້ອງການ​ຜູ້​ນຳ. "ເຈົ້າບໍ່ໄດ້ເບິ່ງລາວ!" – ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ເວົ້າ​ວ່າ​. ແລະແທ້ຈິງແລ້ວ, ເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ມີໃຜເບິ່ງຕົວນໍາ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ວິໄສທັດ peripheral ແມ່ນເຮັດວຽກຢູ່ທີ່ນີ້: ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງເບິ່ງບັນທຶກແລະຕົວນໍາພ້ອມໆກັນ.

conductor ແມ່ນຊີມັງຂອງ orchestra ໄດ້. ມັນຂຶ້ນຢູ່ກັບລາວວ່າວົງດົນຕີຈະດັງແນວໃດໃນທີ່ສຸດ, ແລະດົນຕີນີ້ຈະມ່ວນກັບຜູ້ຊົມ.

ມີ conductors ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແລະຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເຮັດວຽກຮ່ວມກັບຫຼາຍຂອງພວກເຂົາ. ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ຜູ້ນໍາພາຜູ້ຫນຶ່ງ, ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ບໍ່ມີຢູ່ໃນໂລກນີ້. ລາວມີຄວາມຕ້ອງການແລະຄວາມຕ້ອງການຂອງຕົນເອງແລະນັກດົນຕີຫຼາຍ. ໃນຕອນກາງຄືນລາວໄດ້ຂຽນຄະແນນແລະເຮັດວຽກຢ່າງສະຫຼາດກັບວົງດົນຕີ. ແມ່ນ​ແຕ່​ຜູ້​ຊົມ​ຢູ່​ໃນ​ຫ້ອງ​ໂຖງ​ກໍ​ໄດ້​ສັງ​ເກດ​ເຫັນ​ວ່າ​ວົງ​ດົນຕີ​ທີ່​ເກັບ​ມາ​ໄດ້​ກາຍ​ເປັນ​ແນວ​ໃດ​ເມື່ອ​ມາ​ເຖິງ​ບ່ອນ​ຂອງ​ຜູ້​ນຳ. ຫຼັງ​ຈາກ​ການ​ຝຶກ​ຊ້ອມ​ກັບ​ລາວ, ວົງ​ດົນຕີ​ປະສານ​ສຽງ​ໄດ້​ເຕີບ​ໂຕ​ຢ່າງ​ເປັນ​ອາຊີບ​ຕໍ່​ໜ້າ​ຕາ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ.

ປະສົບການຂອງຂ້ອຍໃນການເຮັດວຽກໃນວົງດົນຕີແມ່ນມີມູນຄ່າຫລາຍ. ມັນໄດ້ກາຍເປັນໃນເວລາດຽວກັນປະສົບການຂອງຊີວິດ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ມີ​ຄວາມ​ກະ​ຕັນ​ຍູ​ຫຼາຍ​ຕໍ່​ຊີ​ວິດ​ສໍາ​ລັບ​ການ​ໃຫ້​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ມີ​ໂອ​ກາດ​ທີ່​ເປັນ​ເອ​ກະ​ລັກ​ດັ່ງ​ກ່າວ.