Neapolitan ຫົກ chord |
ອັງກິດ the neapolitan sixth, нем. Neapolitan ຫົກ chord, Neapolitan ຫົກ, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
chord ທີຫົກຕ່ໍາທີສອງ (ຫຼື subdominant ເລັກນ້ອຍກັບຫົກຂະຫນາດນ້ອຍແທນທີ່ຈະເປັນຫ້າ). ຄໍາວ່າ "N. ກັບ.” ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການນໍາໃຊ້ລັກສະນະຂອງ chord ນີ້ໃນບັນດານັກປະພັນຂອງ Neapolitan opera school con. ສະຕະວັດທີ 17 (ໂດຍສະເພາະກັບ A. Scarlatti, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນ Opera Rosaura). ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຄໍາສັບແມ່ນມີເງື່ອນໄຂ, ນັບຕັ້ງແຕ່ H. s. ປາກົດຕົວຍາວກ່ອນໂຮງຮຽນ Neapolitan (ໂດຍ J. Obrecht, ເຄິ່ງທີ່ສອງຂອງສະຕະວັດທີ 2).
ວ. ລາວເລື່ອນອອກໄປ. ມະຫາຊົນ “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
ມັນຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໂດຍນັກປະພັນຂອງປະເທດຕ່າງໆແລະປະຊາຊົນ (ຕົວຢ່າງ, ໂດຍ L. Beethoven). ຜູ້ຂຽນຂອງຄໍາວ່າ "N. s”, ບາງທີ, ແມ່ນ L. Busler (1868), ເຖິງແມ່ນວ່າມີຫຼັກຖານ (X. Riemann) ກ່ຽວກັບການນໍາໃຊ້ພາສາອັງກິດທີ່ຍາວນານຂອງມັນ. ນັກທິດສະດີ (ໃນຄໍາສັບພາສາອັງກິດມີສາມ "ເພດ": "ອິຕາລີ" - chord ເຊັ່ນ as-c-fis, "ຝຣັ່ງ" - as-cd-fis ແລະ "ເຢຍລະມັນ" - as-c-es-fis). ໃນລະບົບສຽງຂອງ harmonic ທີ່ສໍາຄັນ-ເລັກນ້ອຍ tonality, ຂັ້ນ ຕອນ ທັງ ຫມົດ ຂອງ ທີ່ ໄດ້ ຖືກ ຄຸ້ມ ຄອງ ໂດຍ ລະ ບົບ ຕ່ອງ ໂສ້ ຂອງ 11 ທີ ຫ້າ (ຈາກ tonic ສູນ ກາງ. fifths – 5 ລົງ ແລະ 5 ຂຶ້ນ), ສຽງ ລັກ ສະ ນະ ຂອງ N. ກັບ. - II ລະດັບຕ່ໍາ - ແມ່ນບັນລຸໄດ້ໂດຍການເລິກທີ່ສຸດໄປສູ່ຮາບພຽງ (ແລະດັ່ງນັ້ນມັນແມ່ນບ່ອນແລກປ່ຽນຄວາມກົງກັນຂ້າມກັບສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ diatonic ທີ່ສໍາຄັນອີກອັນຫນຶ່ງ - "Lydian" ລະດັບ IV ສູງ; ເບິ່ງ Inclination.) ເພາະສະນັ້ນ, ລັກສະນະຮົ່ມທີ່ຫນາແຫນ້ນ - gloomy ຂອງ. ການໃສ່ສີ modal (Phrygian) ຂອງ N. s. (ສີທີ່ເຂັ້ມກວ່າແມ່ນປະກົດຢູ່ໃນລຸ້ນນ້ອຍຂອງ N. ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ fes-as-des ໃນ C-dur ຫຼື c-moll). ປະຕິບັດຫນ້າ N. ກັບ. - ການຍ່ອຍ "ທີ່ສຸດ", ຂອບເຂດຈໍາກັດຂອງການເຄື່ອນໄຫວໃນທິດທາງນີ້ (ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະໃຊ້ N. s. ເປັນຈຸດສໍາຄັນຂອງການພັດທະນາປະສົມກົມກຽວ; ເບິ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ສູງສຸດຂອງ passacaglia c-moll ສໍາລັບ JS Bach's. ອະໄວຍະວະ).
JS Bach. Passacaglia ໃນ c-moll ສໍາລັບອະໄວຍະວະ.
ພາຍໃນຂອບຂອງລະບົບ 7-step diatonic ຫຼື 10-step major- minor system, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ກັບ tonic C – systems:
ສຽງຂອງລະດັບຕ່ໍາ II, ເຊິ່ງໄດ້ຫັນອອກນອກຕົ້ນຕໍ. ຂັ້ນຕອນ, ຄວນໄດ້ຮັບການອະທິບາຍວ່າເປັນການປ່ຽນແປງ, ການຊ່ວຍເຫຼືອທີ່ບໍ່ແມ່ນ diatonic ເປັນການກູ້ຢືມຈາກຂະຫນາດຂອງກຸນແຈອື່ນ (ຕົວຍ່ອຍເລັກນ້ອຍ) ຫຼືຈາກຮູບແບບອື່ນ (Phrygian) ທີ່ມີ tonic ດຽວກັນ (ເບິ່ງການທົບທວນວັນນະຄະດີໃນປື້ມໂດຍ VO Berkov). ມ. ນັກຄົ້ນຄວ້າຕີຄວາມຍຸຕິທໍາ N. ຂອງຫນ້າ. ເຂົາເຈົ້າເປັນເອກະລາດແນວໃດ. ຄວາມກົມກຽວກັນ, ແລະບໍ່ແມ່ນເປັນ chromatically modified (ປ່ຽນແປງ) chord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, ແລະອື່ນໆ). ອີງຕາມການສັງເກດຂອງ VO Berkov, ໃນດົນຕີ. ເກືອບບໍ່ມີຕົວຢ່າງຂອງການສຶກສາຂອງ N. ໃນການປະຕິບັດ. ທາງເລືອກ. ການຕີຄວາມທີ່ຖືກຕ້ອງທີ່ສຸດຂອງ N. s. ເປັນຄວາມກົມກຽວທີ່ບໍ່ປ່ຽນແປງຂອງລະບົບໂມດູນສິບສອງສຽງ ("chromatic", ອີງຕາມ GL Catuar; "ສິບສອງສຽງ diatonic", ອີງຕາມ AS Ogolevets). ນອກເຫນືອໄປຈາກ N. s, "Neapolitan" ປະສົມກົມກຽວ (ພາສາເຊັກໂກ frygicke akord)
L. Beethoven. 3rd symphony, ການເຄື່ອນໄຫວ I.
ຖືກນໍາໃຊ້ເປັນ triad (L. Beethoven, sonata op. 57, ພາກທີ 1, vols. 5-6), chord quarter-sext (F. Liszt, 1st concerto, vol. 4), chord ທີເຈັດ (ຍັງຢູ່ໃນການໄຫຼວຽນຂອງ) ແລະ. ເຖິງແມ່ນວ່າສຽງແຍກຕ່າງຫາກ.
L. Beethoven. Concerto ສໍາລັບ violin ແລະ orchestra, ພາກ I.
ເອກະສານ: Rimsky-Korsakov N., ປື້ມແບບຮຽນການປະຕິບັດຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ, St. Petersburg, 1886, ດຽວກັນ, Poly. ຄໍລ. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., ຫຼັກສູດທິດສະດີຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ, ພາກທີ 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introduction to modern musicical thinking, M.–L., 1946; Berkov V., ຄວາມກົມກຽວກັນແລະຮູບແບບດົນຕີ, M., 1962, ພາຍໃຕ້ຫົວຂໍ້: ຮູບແບບວິທີການປະສົມກົມກຽວ, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY–L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 ( in Russian translation., 1903, Odulation, 1922). Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1926, B. – Stuttg., 1, W., 1906; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord ໃນ Bachscher Auffassung, ໃນ Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1956, Lpz., 16; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1920; Piston W., Harmony, NY, 1934; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1941, Jahrg. 1956, H. 9; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, XNUMX.
ຢູ. H. Kholopov
