Nevmy |

Late Lat., ຫົວໜ່ວຍຕົວເລກ neuma, ຈາກພາສາກເຣັກ. Pneyuma - ລົມຫາຍໃຈ

1) ອາການຂອງການຂຽນດົນຕີທີ່ໃຊ້ໃນເອີຣົບໃນອາຍຸກາງ, ສ່ວນໃຫຍ່. ໃນການຮ້ອງເພງຂອງກາໂຕລິກ (ເບິ່ງບົດເພງຂອງ Gregorian). N. ໄດ້ຖືກວາງໄວ້ຂ້າງເທິງຂໍ້ຄວາມຄໍາເວົ້າແລະພຽງແຕ່ເຕືອນນັກຮ້ອງຂອງທິດທາງຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງ melody ໃນບົດເພງທີ່ຮູ້ຈັກກັບລາວ. ສັນຍານຂອງສັນຍາທີ່ບໍ່ມີການຜູກມັດໄດ້ຖືກຢືມມາຈາກກເຣັກອື່ນໆ. ການອອກແບບສຳນຽງສຽງເວົ້າ – ຍົກສູງ ແລະ ຫຼຸດສຽງດັງຂອງສຽງເວົ້າ, ເຊິ່ງກຳນົດການສະແດງອອກຂອງມັນ. ໃນ N., ພວກເຂົາເຈົ້າພົບເຫັນ embodiment ແລະອາການຂອງ cheironomy - ການຄວບຄຸມຂອງ choir ການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງການເຄື່ອນໄຫວຕາມເງື່ອນໄຂຂອງມືແລະນິ້ວມື. N. ລະບົບມີຢູ່ໃນຈໍານວນຫຼາຍ. ວັດທະນະທໍາວັດຖຸບູຮານ (ອີຢິບ, ອິນເດຍ, Palestine, Persia, ຊີເຣຍ, ແລະອື່ນໆ). ລະບົບການພັດທະນາຂອງການຂຽນ demented ພັດທະນາໃນ Byzantium; ກາໂຕລິກ N. ມີ Byzantium. ຕົ້ນກໍາເນີດ. ລະບົບ notation ໃນຫຼັກການທີ່ຄ້າຍຄືກັນກັບການຂຽນແບບບໍ່ຖາວອນມີຢູ່ໃນບັນແກເລຍ, ເຊີເບຍ, ອາເມເນຍ (ເບິ່ງ Khazy), ລັດເຊຍ (ຫມາຍເຫດ kondakar, hook ຫຼືປ້າຍໂຄສະນາ - ເບິ່ງການຮ້ອງເພງ Kondakar, Kryuki). ໃນ Zap. ເອີຣົບແຕກຕ່າງກັນໃນຫຼາຍວິທີ. ແນວພັນທ້ອງຖິ່ນທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບກາໂຕລິກ. liturgy ຂອງລາຍລັກອັກສອນ demented ໄດ້; Benevetian (ສູນກາງຂອງ swarm ແມ່ນເມືອງ Benevento ໃນພາກໃຕ້ຂອງອິຕາລີ), ກາງ Italian, North French, Aquitaine, Anglo-Norman, ເຢຍລະມັນຫຼື St. Gallen (ສູນກາງຂອງ swarm ແມ່ນນະຄອນຂອງ St. Gallen ໃນສະວິດເຊີແລນ) , ແລະອື່ນໆ. ພວກເຂົາເຈົ້າແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນ inscriptions ຂອງຕົວອັກສອນທີ່ບໍ່ແມ່ນບັງຄັບ, ການນໍາໃຊ້ທີ່ເດັ່ນຊັດຂອງຫນຶ່ງຫຼືອື່ນຂອງເຂົາເຈົ້າ. ລະບົບ N. ທີ່ຖືກພັດທະນາຢ່າງກວ້າງຂວາງໄດ້ຮັບໃຊ້ເພື່ອບັນທຶກພາກສ່ວນທີ່ພັດທະນາຢ່າງດົນຕີຂອງກາໂຕລິກ. ບໍລິການໂບດ. ທີ່ນີ້ N. ທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ, ຫມາຍເຖິງ otd. ສຽງຫຼືກຸ່ມຂອງສຽງທີ່ຕົກຢູ່ໃນຫນຶ່ງພະຍາງຂອງຂໍ້ຄວາມ (lat. virga ແລະ punctum), ສຽງຍ້າຍຂຶ້ນ (lat. pes ຫຼື podatus) ແລະລົງ (lat. flexa ຫຼື clinis), ແລະອື່ນໆ N. derivatives ຍັງຖືກນໍາໃຊ້, ເປັນຕົວແທນ. ການ​ປະ​ສົມ​ພື້ນ​ຖານ​. ບາງຊະນິດຂອງ N. ໄດ້ຮັບໃຊ້ເພື່ອກໍານົດວິທີການຂອງການປະຕິບັດແລະ melodic. ເຄື່ອງປະດັບ.

ອະນຸສອນສະຖານທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດຂອງໂບດກາໂຕລິກທີ່ໄດ້ລົງມາຫາພວກເຮົາ. ການຂຽນ dementia ຫມາຍເຖິງສະຕະວັດທີ 9. (ເກັບໄວ້ໃນ Munich “ລະຫັດ 9543”, ຂຽນລົງລະຫວ່າງ 817 ແລະ 834).

ການປະກົດຕົວຂອງຈົດໝາຍທີ່ເສື່ອມເສຍໄດ້ຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການຂອງ muses. ການປະຕິບັດ. ການນໍາໃຊ້ບົດເລື່ອງດຽວກັນກັບຄວາມແຕກຕ່າງ. ດົນຕີຕ້ອງການໃຫ້ນັກຮ້ອງສາມາດຈື່ຈໍາໄດ້ໄວວ່າເພງໃດທີ່ລາວຄວນປະຕິບັດ, ແລະການບັນທຶກທີ່ demented ຊ່ວຍລາວໃນເລື່ອງນີ້. ເມື່ອປຽບທຽບກັບຕົວອັກສອນ, ການຂຽນທີ່ບໍ່ແມ່ນຄູ່ມືມີປະໂຫຍດທີ່ສໍາຄັນ - ດົນຕີ. ເສັ້ນດັ່ງກ່າວໄດ້ສະແດງຢູ່ໃນມັນຢ່າງຈະແຈ້ງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມັນຍັງມີຂໍ້ບົກຜ່ອງທີ່ຮ້າຍແຮງ - ເນື່ອງຈາກສຽງທີ່ແນ່ນອນຂອງສຽງບໍ່ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂ, ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການຖອດລະຫັດສຽງຂອງເພງ, ແລະນັກຮ້ອງໄດ້ຖືກບັງຄັບໃຫ້ຈື່ຈໍາບົດເພງທັງຫມົດ. ດັ່ງນັ້ນ, ແລ້ວໃນສະຕະວັດທີ 9. muses ຫຼາຍ. ນັກເຄື່ອນໄຫວສະແດງຄວາມບໍ່ພໍໃຈຕໍ່ລະບົບນີ້. ມີຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະປັບປຸງການຂຽນທີ່ບໍ່ແມ່ນຄູ່ມື. ເລີ່ມຕົ້ນປະມານ 9 ຄ. ໃນພາກຕາເວັນຕົກ, ຕົວອັກສອນເລີ່ມຖືກເພີ່ມໃສ່ N., ໂດຍລະບຸຄວາມສູງຂອງສຽງຫຼືໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງພວກມັນ. ຫນຶ່ງໃນລະບົບດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໂດຍພະສົງ Hermann Khromy (Hermannus Contractus - ສະຕະວັດທີ 11). ມັນສະຫນອງໃຫ້ສໍາລັບການກໍານົດທີ່ແນ່ນອນຂອງແຕ່ລະໄລຍະຫ່າງຂອງ melody ໄດ້. ຕົວອັກສອນເບື້ອງຕົ້ນຂອງຄໍາສັບໄດ້ຖືກເພີ່ມໃສ່ N., ຫມາຍເຖິງການເຄື່ອນໄຫວສໍາລັບໄລຍະໃດຫນຶ່ງ: e - equisonus (unison), s - semitonium (semitone), t - tone (tone), ts - tone cum semitonio (ສາມຂະຫນາດນ້ອຍ), tt -ditonus (ໃຫຍ່ທີສາມ), d – diatessaron (quart), D – diapente (ຫ້າ), D s – diapente cum semitonio (ຫົກຂະຫນາດນ້ອຍ), D t – diapente cum tono (ໃຫຍ່ຫົກ).

ດ້ວຍການນໍາສາຍຜ່ານຂໍ້ຄວາມເພື່ອຮອງຮັບພວກມັນ, ມີສິ່ງມີຊີວິດໃໝ່ເກີດຂຶ້ນ. ປັບໂຄງສ້າງລະບົບນີ້. ສໍາລັບຄັ້ງທໍາອິດ, ສາຍດົນຕີຖືກນໍາໃຊ້ໃນ con. ທີ 10 ຄ. ໃນວັດ Korbi (ບັນທຶກ chronological 986). ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ມູນຄ່າ pitch ຂອງມັນບໍ່ຄົງທີ່; ຕໍ່ມາ, pitch f ຂອງ octave ຂະຫນາດນ້ອຍໄດ້ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ມັນ. ປະຕິບັດຕາມເສັ້ນທໍາອິດ, ທີສອງ, c1, ໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີ. ເສັ້ນ f ຖືກແຕ້ມດ້ວຍສີແດງ, ແລະເສັ້ນ c1 ເປັນສີເຫຼືອງ. ປັບປຸງບັນທຶກ muses ນີ້. ນັກທິດສະດີ, ພຣະສົງ Guido d'Arezzo (ອິຕາລີ: Guido d'Arezzo); ລາວໃຊ້ສີ່ເສັ້ນໃນອັດຕາສ່ວນ terts; ຄວາມສູງຂອງແຕ່ລະຄົນໄດ້ຖືກກໍານົດໂດຍການໃສ່ສີຫຼືເຄື່ອງຫມາຍທີ່ສໍາຄັນໃນຮູບແບບການກໍານົດຕົວອັກສອນ. ເສັ້ນທີສີ່ໄດ້ຖືກວາງໄວ້ໂດຍ Guido d'Arezzo, ຂຶ້ນກັບຄວາມຕ້ອງການ, ຂ້າງເທິງຫຼືຂ້າງລຸ່ມນີ້:

H. ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະຈັດໃສ່ໃນສາຍແລະລະຫວ່າງພວກເຂົາ; ແລ້ວ. ຄວາມ​ບໍ່​ແນ່​ນອນ​ຂອງ​ຄວາມ​ຫມາຍ pitch ຂອງ​ອາ​ການ​ທີ່​ບໍ່​ແມ່ນ pronounced ໄດ້​ເອົາ​ຊະ​ນະ​ໄດ້​. ຫຼັງ​ຈາກ​ການ​ນໍາ​ສະ​ເຫນີ​ບັນ​ທຶກ​ການ​ດົນ​ຕີ​, ສາຍ​ຂອງ​ຕົນ​ເອງ​ໄດ້​ມີ​ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ແມ່ນ​ບົນ​ພື້ນ​ຖານ​ຂອງ​ລະ​ບົບ Franco-Norman ຂອງ​ບັນ​ທຶກ​, ອັນ​ທີ່​ເອີ້ນ​ວ່າ​ດົນ​ຕີ​ໄດ້​ເກີດ​ຂຶ້ນ​ແລະ​ໄດ້​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ​ພັດ​ທະ​ນາ​ຢ່າງ​ວ່ອງ​ໄວ​. ຕົວເລກສີ່ຫຼ່ຽມມົນ (nota quadrata). ຊື່ຂອງ notation choral ໄດ້ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ລະບົບນີ້; ມັນແຕກຕ່າງຈາກການຂຽນເສັ້ນ demented ພຽງແຕ່ໃນແບບຂອງອາການດົນຕີ. ມີສອງແນວພັນຫຼັກຂອງ choral notation - Roman ແລະເຍຍລະມັນ. ຄໍາຖາມຂອງຈັງຫວະໃນຄຣິສຕະຈັກ Gregorian ຍັງບໍ່ຈະແຈ້ງຢ່າງເຕັມສ່ວນ. ການຮ້ອງເພງຂອງໄລຍະເວລາຂອງ notation ທີ່ບໍ່ແມ່ນຈິດໃຈ. ມີ​ສອງ​ຈຸດ​ຄື: ຕາມ​ຈຸດ​ທຳ​ອິດ, ຈັງຫວະ​ຂອງ​ສຽງ​ເພງ​ໄດ້​ກຳນົດ​ດ້ວຍ​ສຳນຽງ​ຄຳ​ເວົ້າ ​ແລະ ສ່ວນ​ຫຼາຍ​ແມ່ນ​ເປັນ​ເອກະ​ພາບ; ອີງ ຕາມ ການ ຄັ້ງ ທີ ສອງ - rhythmic. ຄວາມແຕກຕ່າງຍັງມີຢູ່ແລະຖືກສະແດງໂດຍ H. ແລະສ່ວນປະສົມ. ຈົດໝາຍ.

2) ວັນຄົບຮອບ – melismatic. ການຕົກແຕ່ງໃນບົດເພງ Gregorian, ປະຕິບັດຢູ່ໃນພະຍາງຫນຶ່ງຫຼື vowel, ສ່ວນໃຫຍ່. ໃນຕອນທ້າຍຂອງ antiphon, Hallelujah, ແລະອື່ນໆ. ເນື່ອງຈາກພຣະຄຸນຂອງສຽງເຫຼົ່ານີ້ມັກຈະຖືກປະຕິບັດຢູ່ໃນລົມຫາຍໃຈດຽວ, ພວກມັນຍັງຖືກເອີ້ນວ່າ pneuma (ຈາກ Latin pneuma - ລົມຫາຍໃຈ).

3) ພ. ສັດຕະວັດແລ້ວ, ຍັງເປັນສຽງແຍກຕ່າງຫາກ, ຂັບຮ້ອງໂດຍຫນຶ່ງ pli ຫຼາຍ. ຟັງ​ເປັນ​ພະ​ຍາງ​ຂອງ​ປ​ບ​ັ​, ບາງ​ຄັ້ງ​ເປັນ​ປ​ບ​ັ​ທັງ​ຫມົດ​.

ເອກະສານ: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ຈ. 2, ມ.—ຄ., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962 ; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, « Revue Grйgorienne », 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, « Etudes Gregoriennes », 1954, ສະບັບເລກທີ 1; Jammers E., ເອກະສານ ແລະ ສະຕິປັນຍາເບື້ອງຕົ້ນສໍາລັບການເກີດຂອງການຂຽນ neume, "ວາລະສານເຍຍລະມັນປະຈໍາໄຕມາດສໍາລັບວິທະຍາສາດວັນນະຄະດີແລະປະຫວັດສາດທາງປັນຍາ", 1958, ປີ 32, H. 4, его же, ການສຶກສາກ່ຽວກັບ Neumenschnften, ຫນັງສືໃບລານ neume ແລະດົນຕີ neumatic, в сб ຫໍສະໝຸດ ແລະວິທະຍາສາດ, ສະບັບທີ 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, « Etudes grígoriennes », 1959, No 3; Kunz L., ອົງປະກອບວັດຖຸບູຮານໃນ neumes medieval ຕົ້ນ, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (ປີ 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev