Orlando di Lasso |
Orlando di Lasso
ລາສໂຊ. "Salve Regina" (Tallis Scholars)
O. Lasso, ນັກປະພັນປະຍຸກຂອງ Palestrina, ແມ່ນຫນຶ່ງໃນບັນດານັກປະພັນທີ່ມີຊື່ສຽງແລະຍອດຢ້ຽມທີ່ສຸດຂອງສະຕະວັດທີ 2. ວຽກງານຂອງລາວໄດ້ຮັບການຍ້ອງຍໍທົ່ວໂລກໃນເອີຣົບ. Lasso ເກີດຢູ່ໃນແຂວງ Franco-Flemish. ບໍ່ມີຫຍັງແນ່ນອນແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກກ່ຽວກັບພໍ່ແມ່ແລະໄວເດັກລາວ. ພຽງແຕ່ຄວາມຫມາຍໄດ້ຢູ່ລອດຂອງວິທີການ Lasso, ຫຼັງຈາກນັ້ນຮ້ອງເພງໃນ choir ຂອງເດັກນ້ອຍຊາຍຂອງໂບດ St. Nicholas, ໄດ້ຖືກລັກພາຕົວສາມຄັ້ງສໍາລັບສຽງທີ່ປະເສີດຂອງລາວ. ເມື່ອອາຍຸໄດ້ສິບສອງປີ, Lasso ໄດ້ຖືກຍອມຮັບເຂົ້າໃນການບໍລິການຂອງ Viceroy ຂອງ Sicily, Ferdinando Gonzaga, ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາຊີວິດຂອງນັກດົນຕີຫນຸ່ມໄດ້ເຕັມໄປດ້ວຍການເດີນທາງໄປສູ່ມຸມທີ່ຫ່າງໄກທີ່ສຸດຂອງເອີຣົບ. ພ້ອມກັບຜູ້ອຸປະຖໍາຂອງລາວ, Lasso ເດີນທາງຕໍ່ໄປ: Paris, Mantua, Sicily, Palermo, Milan, Naples ແລະສຸດທ້າຍ, Rome, ບ່ອນທີ່ລາວກາຍເປັນຫົວຫນ້າໂບດຂອງວິຫານ St. ເອົາບົດນີ້ XNUMX ປີຕໍ່ມາ). ເພື່ອຮັບເອົາຕໍາແຫນ່ງທີ່ຮັບຜິດຊອບນີ້, ນັກດົນຕີຕ້ອງມີອໍານາດ enviable. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, Lasso ທັນທີຕ້ອງອອກຈາກ Rome. ລາວໄດ້ຕັດສິນໃຈກັບຄືນເມືອບ້ານເກີດເມືອງນອນເພື່ອໄປຢາມພີ່ນ້ອງ, ແຕ່ເມື່ອໄປຮອດບ່ອນນັ້ນ ລາວບໍ່ພົບເຂົາເຈົ້າມີຊີວິດອີກ. ໃນປີຕໍ່ມາ, Lasso ໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມປະເທດຝຣັ່ງ. ອັງກິດ (ກ່ອນຫນ້າ) ແລະ Antwerp. ການຢ້ຽມຢາມ Antwerp ໄດ້ຖືກຫມາຍໂດຍການພິມເຜີຍແຜ່ຂອງການເກັບກໍາທໍາອິດຂອງວຽກງານ Lasso: ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຫ້າສ່ວນແລະຫົກສ່ວນ motets.
ໃນປີ 1556, ຈຸດປ່ຽນແປງໄດ້ເກີດຂຶ້ນໃນຊີວິດຂອງ Lasso: ລາວໄດ້ຮັບການເຊື້ອເຊີນໃຫ້ເຂົ້າຮ່ວມສານຂອງ Duke Albrecht V ຂອງ Bavaria. ໃນຕອນທໍາອິດ, Lasso ໄດ້ຖືກຍອມຮັບເຂົ້າໂບດ Duke ໃນຖານະຜູ້ເຊົ່າ, ແຕ່ສອງສາມປີຕໍ່ມາລາວໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ນໍາທີ່ແທ້ຈິງຂອງໂບດ. ນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, Lasso ໄດ້ອາໄສຢູ່ຢ່າງຖາວອນໃນ Munich, ບ່ອນທີ່ທີ່ຢູ່ອາໄສຂອງ duke ຕັ້ງຢູ່. ຫນ້າທີ່ຂອງລາວລວມມີການສະຫນອງດົນຕີສໍາລັບທຸກເວລາອັນສັກສິດຂອງຊີວິດຂອງສານ, ຈາກການບໍລິການໂບດໃນຕອນເຊົ້າ (ສໍາລັບ Lasso ຂຽນຝູງຊົນ polyphonic) ໄປຫາການຢ້ຽມຢາມຕ່າງໆ, ງານບຸນ, ການລ່າສັດ, ແລະອື່ນໆ. ການເປັນຫົວຫນ້າຂອງໂບດ, Lasso ໄດ້ອຸທິດຕົນ. ເວລາຫຼາຍໃນການສຶກສາຂອງ choristers ແລະຫໍສະຫມຸດດົນຕີ. ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ຊີວິດຂອງລາວມີຄວາມສະຫງົບແລະປອດໄພຫຼາຍ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລານີ້ລາວໄດ້ເດີນທາງບາງຢ່າງ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນປີ 1560, ຕາມຄໍາສັ່ງຂອງ duke, ລາວໄດ້ໄປ Flanders ເພື່ອຮັບເອົານັກດົນຕີສໍາລັບໂບດ).
ຊື່ສຽງຂອງ Lasso ເຕີບໃຫຍ່ທັງຢູ່ເຮືອນແລະຢູ່ໄກ. ລາວໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນເກັບກໍາແລະຈັດອົງປະກອບຂອງລາວ (ວຽກງານຂອງນັກດົນຕີຂອງສານໃນຍຸກ Lasso ແມ່ນຂຶ້ນກັບຊີວິດຂອງສານແລະສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຍ້ອນຄວາມຕ້ອງການຂຽນ "ໃນກໍລະນີ"). ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ວຽກງານຂອງ Lasso ໄດ້ຖືກຈັດພີມມາຢູ່ໃນ Venice, Paris, Munich, ແລະ Frankfurt. Lasso ໄດ້ຮັບກຽດໂດຍ epithets ທີ່ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນ "ຜູ້ນໍາຂອງນັກດົນຕີ, Orlando ອັນສູງສົ່ງ." ການເຮັດວຽກຢ່າງຫ້າວຫັນຂອງລາວໄດ້ສືບຕໍ່ຈົນເຖິງປີສຸດທ້າຍຂອງຊີວິດຂອງລາວ.
ຄວາມຄິດສ້າງສັນ Lasso ແມ່ນໃຫຍ່ຫຼວງທັງໃນຈໍານວນວຽກງານແລະການຄຸ້ມຄອງຂອງປະເພດຕ່າງໆ. ນັກປະພັນໄດ້ເດີນທາງໄປທົ່ວເອີຣົບແລະໄດ້ຮູ້ຈັກກັບປະເພນີດົນຕີຂອງຫຼາຍປະເທດເອີຣົບ. ລາວໄດ້ພົບກັບນັກດົນຕີ, ນັກສິລະປິນ, ນັກກະວີທີ່ໂດດເດັ່ນຫຼາຍຄົນຂອງ Renaissance. ແຕ່ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນວ່າ Lasso ປະສົມປະສານໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍແລະສະທ້ອນທາງອິນຊີຂອງ melody ແລະລັກສະນະຂອງດົນຕີຈາກປະເທດຕ່າງໆໃນວຽກງານຂອງລາວ. ລາວເປັນນັກປະພັນສາກົນຢ່າງແທ້ຈິງ, ບໍ່ພຽງແຕ່ຍ້ອນຄວາມນິຍົມພິເສດຂອງລາວ, ແຕ່ຍັງເປັນຍ້ອນລາວຮູ້ສຶກອິດສະຫລະໃນຂອບຂອງພາສາເອີຣົບຕ່າງໆ (Lasso ຂຽນເພງໃນອິຕາລີ, ເຢຍລະມັນ, ຝຣັ່ງ).
ວຽກງານຂອງ Lasso ປະກອບມີທັງສອງປະເພດ cult (ປະມານ 600 ມະຫາຊົນ, passions, magnificates) ແລະປະເພດດົນຕີ secular (madrigals, ເພງ). ສະຖານທີ່ພິເສດໃນການເຮັດວຽກຂອງລາວຖືກຄອບຄອງໂດຍ motet: Lasso ຂຽນປະມານ. 1200 motets, ຫຼາກຫຼາຍຊະນິດໃນເນື້ອໃນ.
ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມຄ້າຍຄືກັນຂອງປະເພດ, ດົນຕີ Lasso ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຈາກດົນຕີຂອງ Palestrina. Lasso ແມ່ນປະຊາທິປະໄຕແລະປະຫຍັດຫຼາຍໃນທາງເລືອກຂອງວິທີການ: ກົງກັນຂ້າມກັບ melody ທົ່ວໄປຂອງ Palestrina, ຫົວຂໍ້ຂອງ Lasso ແມ່ນ concise, ລັກສະນະແລະບຸກຄົນ. ສິລະປະຂອງ Lasso ມີລັກສະນະເປັນຮູບຄົນ, ບາງຄັ້ງໃນຈິດໃຈຂອງນັກສິລະປິນ Renaissance, ຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ແຕກຕ່າງ, ຄວາມຄົມຊັດແລະຄວາມສະຫວ່າງຂອງຮູບພາບ. Lasso, ໂດຍສະເພາະໃນເພງ, ບາງຄັ້ງໂດຍກົງຢືມດິນຈາກຊີວິດອ້ອມຂ້າງ, ແລະພ້ອມກັບການວາງແຜນ, ຈັງຫວະການເຕັ້ນຂອງເວລານັ້ນ, intonations ຂອງນາງ. ມັນແມ່ນຄຸນລັກສະນະເຫຼົ່ານີ້ຂອງດົນຕີ Lasso ທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງເປັນຮູບຄົນທີ່ມີຊີວິດຊີວາຂອງຍຸກຂອງນາງ.
A. Pilgun
