ການປຸງແຕ່ງ |

ເຢຍລະມັນ Bearbeitung

ໃນຄວາມຫມາຍກວ້າງຂອງຄໍາສັບ, ການດັດແກ້ໃດໆຂອງຂໍ້ຄວາມດົນຕີຂອງວຽກງານດົນຕີ, ການປະຕິບັດຕາມເປົ້າຫມາຍທີ່ແນ່ນອນ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ. fixture ຜະລິດ. ສໍາລັບການປະຕິບັດໂດຍ lovers ດົນຕີທີ່ບໍ່ມີເຕັກໂນໂລຊີສູງ, ສໍາລັບການນໍາໃຊ້ໃນການສຶກສາແລະ pedagogical. ການປະຕິບັດ, ສໍາລັບການປະຕິບັດຂອງຄົນອື່ນໂດຍອົງປະກອບຂອງນັກສະແດງ, ການຜະລິດທີ່ທັນສະໄຫມ. ແລະອື່ນໆຈົນກ່ວາປະມານສະຕະວັດທີ 18. O. ໄດ້ຖືກພິຈາລະນາວ່າເປັນສິ່ງທີ່ທຽບເທົ່າກັບການເຮັດວຽກຂອງນັກປະພັນຕົ້ນສະບັບ, ແຕ່ໃນເວລາຕໍ່ມາ, ໃນການເຊື່ອມຕໍ່ກັບຄວາມສໍາຄັນທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຂອງບຸກຄົນເລີ່ມຕົ້ນໃນດົນຕີ, ມັນໄດ້ກາຍເປັນພື້ນທີ່ມັດທະຍົມ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, O., ເຊິ່ງບໍ່ແມ່ນເຄື່ອງຫັດຖະກໍາອັນບໍລິສຸດ, ແມ່ນຈຸດປະສົງຂອງລິຂະສິດ.

ການນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງແມ່ນພົບເຫັນໂດຍ O. ຫົວດຽວ. ຕົວຢ່າງເພງ. ໃນອະດີດໃນເອີຣົບຕາເວັນຕົກ. ດົນຕີໄດ້ຖືກແຈກຢາຍ polyphonic. O. tunes ຂອງ Gregorian chant; ຮູບສີ່ຫລ່ຽມທັງໝົດ. ດົນຕີກ່ອນສະຕະວັດທີ 16 ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນບົນພື້ນຖານຂອງ O. ໃນສະຕະວັດທີ 19 ແລະ 20th. ຄວາມສໍາຄັນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ໄດ້ມາ O. nar. melodies, ເຊິ່ງມັກຈະເອີ້ນວ່າການປະສົມກົມກຽວຂອງພວກເຂົາ, ແຕ່ໃນຄວາມເປັນຈິງມັນປະກອບດ້ວຍການສ້າງ Nar. melodies ປະກອບສໍາລັບເຄື່ອງມືສະເພາະໃດຫນຶ່ງຫຼືເຄື່ອງມືທີ່ເກີນກວ່າລໍາດັບງ່າຍດາຍຂອງ chords. ນາງ R. melodies ໄດ້ຖືກປະຕິບັດໂດຍຈໍານວນຫຼາຍ. ນັກປະພັນໃຫຍ່ເຊັ່ນ J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov, ແລະອື່ນໆ. ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍທີ່ໃຊ້ເວລາເປັນເອກະລາດ. ປະເພດ, ປະຕິບັດຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງແລະ owls. ນັກປະພັນ. ກໍລະນີພິເສດຂອງການປຸງແຕ່ງຫນຶ່ງຫົວ. ດົນ​ຕີ – ເພີ່ມ​ໄປ​ພ້ອມ​ກັບ​ການ​ປະ​ກອບ​ທີ່​ຂຽນ​ສໍາ​ລັບ​ການ solo violin​, cello​, ແລະ​ອື່ນໆ​ເຄື່ອງ​ມື​. ໃນບັນດາພວກເຂົາແມ່ນການຈັດການໂດຍ F. Mendelssohn ຂອງ solo violin. chaconnes ໃນ d-moll ໂດຍ JS Bach ສໍາລັບ violin ກັບ piano, ຈັດລຽງໂດຍ R. Schumann ສໍາລັບອົງປະກອບດຽວກັນຂອງ solo violins. sonatas ແລະ suites ໂດຍ JS Bach (ຄວາມຊອບທໍາຂອງ O. ດັ່ງກ່າວແມ່ນຂັດແຍ້ງໂດຍນັກຄົ້ນຄວ້າຈໍານວນຫຼາຍ).

O. ສີ່ຫຼ່ຽມ. ອົງປະກອບ, ປະຕິບັດຕາມເປົ້າຫມາຍຂອງການປັບຕົວຂອງຕົນກັບອົງປະກອບອື່ນໆຂອງນັກສະແດງ, ມັກຈະເອີ້ນວ່າ. ການຈັດລຽງ, ການຖອດຂໍ້ຄວາມ, ແລະໃນກໍລະນີທີ່ຜະລິດຕະພັນ. ປຸງແຕ່ງສໍາລັບການສະແດງໂດຍວົງດົນຕີ - orchestration. ຕົວຢ່າງຕົ້ນໆຂອງ O. ດັ່ງກ່າວແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບ wok fittings. ອົງປະກອບສໍາລັບການປະຕິບັດ instr. ອົງປະກອບ (ສະຕະວັດທີ 14-15; O. ທໍາອິດຂອງປະເພດນີ້ທີ່ໄດ້ລົງມາສູ່ພວກເຮົາແມ່ນຢູ່ໃນພາສາອັງກິດ org. tablature, c. 1330); ການປະຕິບັດນີ້ມີບົດບາດສໍາຄັນໃນການສ້າງ instr. ເພງ. ທົ່ວໄປ ແລະ O. ຫຼາຍຫົວ. op., ເຊິ່ງອົງປະກອບຂອງນັກສະແດງໄດ້ຖືກຮັກສາໄວ້. ດັ່ງກ່າວ O. op. ສໍາລັບເຄື່ອງມືຫນຶ່ງ, ຕົ້ນຕໍ pianoforte, ປົກກະຕິແລ້ວລົງມາເພື່ອຜ່ອນຄາຍສະຖານທີ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທາງວິຊາການໃນພວກເຂົາຫຼື, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ການນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງຂອງຫຼັກການ virtuoso ໃນພວກເຂົາ; ປະເພດສຸດທ້າຍຂອງ O. ມັກຈະຖືກເອີ້ນວ່າ. ການຖອດຂໍ້ຄວາມ. ຜູ້ຂຽນຂອງ transcriptions ປົກກະຕິແລ້ວນໍາເອົາຫຼາຍສິ່ງທີ່ມາຈາກຂອງຕົນເອງ. ບຸກຄະລິກກະພາບສ້າງສັນ. ແມ່ບົດທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງ fp. ການຖອດຂໍ້ຄວາມທີ່ໄດ້ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການພັດທະນາ FP. virtuosity, ແມ່ນ F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, ໃນພາກສະຫນາມຂອງ violin. ການຖອດຂໍ້ຄວາມ, ການປະກອບສ່ວນຂອງ F. Kreisler ແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນໂດຍສະເພາະ. ຂັ້ນ​ຕອນ​ຕໍ່​ໄປ​ແມ່ນ paraphrase – ປະ​ເພດ​ຂອງ virtuoso ປັນ​ຟຣີ​ກ່ຽວ​ກັບ​ຫົວ​ຂໍ້​ຂອງ K.-L. ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ

ໂອ. ສໍາລັບນັກສະແດງຈໍານວນຫຼາຍ, ທັງນັກຮ້ອງແລະນັກດົນຕີ, ຈົນເຖິງ Opera. O. ດັ່ງກ່າວແມ່ນ, ຍ້ອນວ່າມັນເປັນ, ປະສົບການຂອງຄວາມເຂົ້າໃຈໃຫມ່ຂອງການເຮັດວຽກໃນແສງສະຫວ່າງຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນ. ການຕິດຕັ້ງຂອງຜູ້ຂຽນ O. , ບາງຄັ້ງກໍ່ເປັນຄວາມທັນສະໄຫມທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງການເຮັດວຽກ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ. O. of the oratorio Acis and Galatea by Handel by VA Mozart, Mussorgsky's opera Boris Godunov by NA Rimsky-Korsakov, O. of the same opera and Mussorgsky's opera Khovanshchina ໂດຍ DD Shostakovich. ໃນສະຫະພາບໂຊວຽດ, O. ຂອງປະເພດນີ້ມັກຈະເອີ້ນວ່າ. ສະບັບ.

ເອກະສານ: (ການ​ປຸງ​ແຕ່ງ​ຂອງ​ເພງ​ພື້ນ​ເມືອງ​)​, ໃນ​ປຶ້ມ​: ປະ​ຫວັດ​ສາດ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​ໂຊ​ຫວຽດ​ຂອງ​ລັດ​ເຊຍ​, vol​. 2-4, M., 1959-63.