ຈຸດກົງກັນຂ້າມ |
ຈຸດກົງກັນຂ້າມທີ່ປີ້ນກັບກັນໄດ້ - polyphonic. ການປະສົມປະສານຂອງ melodies, ເຊິ່ງສາມາດໄດ້ຮັບການຫັນເປັນອີກອັນຫນຶ່ງ, derivative, ການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງ inversion ຂອງຫນຶ່ງ, ຫຼາຍ (ບໍ່ສົມບູນ O. to.) ຫຼືສຽງທັງຫມົດ (ຕົວຈິງແລ້ວ O. to.), ປະເພດຂອງ counterpoint ສະລັບສັບຊ້ອນ. ທົ່ວໄປທີ່ສຸດ O. to. ກັບການອຸທອນຂອງສຽງທັງຫມົດ, ບ່ອນທີ່ການເຊື່ອມຕໍ່ອະນຸພັນແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບການສະທ້ອນຂອງຕົ້ນສະບັບໃນກະຈົກ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ກະຈົກ counterpoint. ມັນສະແດງອອກໂດຍຄວາມສະເຫມີພາບຂອງໄລຍະຫ່າງຂອງທາດປະສົມຕົ້ນສະບັບແລະມາຈາກ (JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue G-dur, bars 5-7 ແລະ 24-26; The Art of the Fugue, No. 12). ຄວາມບໍ່ສົມບູນ O. to ແມ່ນມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍ: ໄລຍະຫ່າງຂອງການປ່ຽນແປງການເຊື່ອມຕໍ່ເບື້ອງຕົ້ນໃນອະນຸພັນໂດຍບໍ່ມີຮູບແບບທີ່ເຫັນໄດ້. ເລື້ອຍໆ O. to. ແລະບໍ່ຄົບຖ້ວນ O. to. ໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າກັບ counterpoint ທີ່ສາມາດເຄື່ອນທີ່ຕັ້ງໄດ້ (ຕັ້ງປີ້ນກັບກັນໄດ້: DD Shostakovich, fugue E-dur, bars 4-6 ແລະ 24-26; WA Mozart, Quintet c -moll, trio ຈາກ minuet), counterpoint ຢຽດຕາມແນວນອນແລະ doubly movable (ບໍ່ສົມບູນ. vertical-horizontal reversible: JS Bach, two-part invention in g-moll, bars 1-2 and 3-4), counterpoint that allow double (incomplete reversible with doublings: JS Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 2. fugue ໃນ b-moll, bars 27-31 ແລະ 96-100); ການເຄື່ອນໄຫວກັບຄືນຍັງຖືກນໍາໃຊ້ໃນ O. to. ການແຕ້ມຮູບ, ອັດຕາສ່ວນລະຫວ່າງສຽງມັກຈະມີການປ່ຽນແປງ. ເຕັກນິກຂອງ O. to. ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໂດຍນັກປະພັນຂອງສະຕະວັດທີ 20. (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin, ແລະອື່ນໆ), ມັກຈະປະສົມປະສານກັບ contrapuntal ທີ່ໃຊ້ຫນ້ອຍໃນເມື່ອກ່ອນ. ຮູບແບບ (ການເຄື່ອນໄຫວກັບຄືນ).
ເອກະສານ: Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Yuzhak K. , ບາງລັກສະນະໂຄງສ້າງຂອງ fugue ໂດຍ JS Bach, M., 1965, §§ 20-21; Taneev SI, ຊິ້ນສ່ວນຈາກສະບັບຂອງບົດແນະນໍາຂອງຫນັງສື "ມືຖື counterpoint ຂອງການຂຽນທີ່ເຄັ່ງຄັດ ... ", ໃນຫນັງສື: Taneev S., ຈາກວິທະຍາສາດແລະ pedagogical. ມໍລະດົກ, M., 1967. ເບິ່ງຍັງ lit. ພາຍໃຕ້ບົດຄວາມ Reversal ຂອງຫົວຂໍ້.
VP Frayonov
