ບັນທຶກບັນທຶກ

ສິ່ງ​ທີ່​ທ່ານ​ຈໍາ​ເປັນ​ຕ້ອງ​ຮູ້​ກ່ອນ​ທີ່​ຈະ​ເລີ່ມ​ບົດ​ຮຽນ​:

ສັນຍານດົນຕີ

ເພື່ອບັນທຶກສຽງດົນຕີ, ເຄື່ອງຫມາຍພິເສດແມ່ນໃຊ້, ເຊິ່ງເອີ້ນວ່າບັນທຶກ. ປ້າຍບັນທຶກປະກອບດ້ວຍພາກສ່ວນດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້:

1. ຫົວຫນ້າ
2. ລໍາ (ໄມ້) ເຊື່ອມຕໍ່ກັບຫົວບັນທຶກຈາກຊ້າຍລົງຫຼືຂວາຂຶ້ນ;
3. ທຸງ (ຫາງ), ເຊື່ອມຕໍ່ກັບລໍາຕົ້ນພຽງແຕ່ດ້ານຂວາຂອງມັນຫຼືການຫາຄູ່ (ເສັ້ນຍາວ) ເຊື່ອມຕໍ່ລໍາຕົ້ນຂອງບັນທຶກຫຼາຍ.

ຖ້ານ

ບັນທຶກຖືກວາງຢູ່ເທິງຫ້າໄມ້ບັນທັດຕາມລວງນອນ, ເຊິ່ງເອີ້ນວ່າພະນັກງານຫຼື stave. ໄມ້ບັນທັດຂອງພະນັກງານແມ່ນສະເຫມີນັບຈາກລຸ່ມຂຶ້ນເທິງເປັນລໍາດັບ, ນັ້ນແມ່ນ, ໄມ້ບັນທັດລຸ່ມແມ່ນທໍາອິດ, ຫນຶ່ງປະຕິບັດຕາມມັນແມ່ນທີສອງ, ແລະອື່ນໆ.

ຫມາຍເຫດກ່ຽວກັບ stave ແມ່ນຕັ້ງຢູ່ໃນສາຍຫຼືລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ. ເສັ້ນທາງລຸ່ມຂອງ stave ແມ່ນ Mi. ບັນທຶກໃດໆທີ່ຢູ່ໃນເສັ້ນນີ້ແມ່ນຫຼິ້ນເປັນ E, ຕາບໃດທີ່ບໍ່ມີສັນຍານຂຶ້ນຫຼືລົງ. ບັນທຶກຕໍ່ໄປ (ລະຫວ່າງເສັ້ນ) ແມ່ນຫມາຍເຫດ F, ແລະອື່ນໆ. ບັນທຶກອາດຈະຖືກແຈກຢາຍຢູ່ນອກເຕົາ ແລະບັນທຶກໃສ່ໄມ້ບັນທັດເພີ່ມເຕີມ. ໄມ້ບັນທັດພິເສດຂ້າງເທິງພະນັກງານຖືກເອີ້ນວ່າໄມ້ບັນທັດພິເສດເທິງແລະຖືກນັບຈາກລຸ່ມຫາເທິງຂອງພະນັກງານ. ໄມ້ບັນທັດເພີ່ມເຕີມເຫຼົ່ານີ້ບັນທຶກສຽງສູງ. ສຽງຕ່ໍາຖືກບັນທຶກພາຍໃຕ້ພະນັກງານແລະເອີ້ນວ່າໄມ້ບັນທັດຕ່ໍາກວ່າ, ແລະຖືກນັບຈາກເທິງລົງລຸ່ມຈາກ stave.

Keys

ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງພະນັກງານ, ລະຫັດຖືກຕັ້ງສະເຫມີ, ເຊິ່ງກໍານົດ pitch ຂອງຫນຶ່ງຂອງສຽງໃນຂະຫນາດ, ຈາກ pitch ຂອງສຽງທີ່ຍັງເຫຼືອແມ່ນນັບ.

  The treble clef (ຫຼື sol key) ກໍານົດຕໍາແຫນ່ງຂອງສຽງ octave sol ທໍາອິດກ່ຽວກັບພະນັກງານ, ເຊິ່ງຂຽນຢູ່ໃນແຖວທີສອງ.

  The bass clef (ຫຼື clef fa) ກໍານົດຕໍາແຫນ່ງກ່ຽວກັບພະນັກງານຂອງສຽງ fa ຂອງ octave ຂະຫນາດນ້ອຍ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນແຖວສີ່.

ມາດຕະການແລະລາຍເຊັນເວລາ. ພາກສ່ວນທີ່ສອດຄ່ອງ ແລະອ່ອນແອ.

ເພື່ອຄວາມສະດວກໃນການອ່ານບັນທຶກ, ການບັນທຶກດົນຕີແມ່ນແບ່ງອອກເປັນໄລຍະເວລາເທົ່າທຽມກັນ (ຈໍານວນຂອງການຕີ) – ມາດຕະການ. ແຖບແມ່ນພາກສ່ວນໜຶ່ງຂອງເຄື່ອງໝາຍດົນຕີ, ຈຳກັດດ້ວຍສອງແຖບ.

ໝາຍເຫດທຳອິດຂອງແຕ່ລະມາດຕະການມີສຳນຽງ-ສຳນຽງ. ການຕີດ້ວຍສຽງນີ້ເຮັດໜ້າທີ່ເປັນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງການນັບໃນແຕ່ລະມາດຕະການ. ແຖບຖືກແຍກອອກຈາກກັນແລະກັນໂດຍສາຍຕັ້ງທີ່ຂ້າມພະນັກງານ. ແຖບແນວຕັ້ງເຫຼົ່ານີ້ເອີ້ນວ່າ barlines.

ຫຼັງຈາກຄີ, ລາຍເຊັນເວລາຖືກກໍານົດ. ຂະຫນາດແມ່ນສະແດງໂດຍສອງຕົວເລກ, ຫນຶ່ງພາຍໃຕ້ການອື່ນໆໃນຮູບແບບຂອງສ່ວນຫນຶ່ງ: 2/4; 3/6; 4/4 ແລະອື່ນໆ. ຕົວເລກເທິງສະແດງເຖິງຈໍານວນຂອງ beats ໃນແຖບ, ແລະຕົວເລກລຸ່ມສຸດຊີ້ບອກໄລຍະເວລາຂອງການຕີແຕ່ລະຄົນ (ໄລຍະເວລາໃດຖືກປະຕິບັດເປັນຫົວໜ່ວຍບັນຊີ - ໄຕມາດ, ເຄິ່ງຫນຶ່ງ, ແລະອື່ນໆ). ຕົວຢ່າງ: ລາຍເຊັນເວລາ 2/2 ປະກອບດ້ວຍບັນທຶກເຄິ່ງຄວາມຍາວ, ແລະລາຍເຊັນເວລາ 7/8 ປະກອບດ້ວຍບັນທຶກທີແປດ. ແຕ່ໃນກໍລະນີຫຼາຍທີ່ສຸດ, ທ່ານຈະພົບເຫັນສອງສີ່. ໃນຮູບແບບຫຍໍ້, ຂະຫນາດນີ້ຍັງສະແດງໂດຍຕົວອັກສອນ C ແທນຕົວເລກ. ບາງຄັ້ງເຈົ້າສາມາດເຫັນຕົວອັກສອນ C ຂ້າມອອກດ້ວຍເສັ້ນຕັ້ງ – ອັນນີ້ເທົ່າກັບຂະໜາດ 2/2.

ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ກ່າວມາແລ້ວ, ຈັງຫວະທໍາອິດຂອງແຕ່ລະມາດຕະການໂດດເດັ່ນ, ສຽງທີ່ເຂັ້ມແຂງກວ່າສຽງອື່ນໆ - ພວກມັນຖືກເນັ້ນໃສ່. ໃນເວລາດຽວກັນ, ຄວາມຖີ່ຂອງການອອກສຽງຂອງພາກສ່ວນທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະອ່ອນແອແມ່ນເກັບຮັກສາໄວ້, ie ມີການປ່ຽນແປງເອກະພາບຂອງສໍານຽງ. ໂດຍປົກກະຕິ, ມາດຕະການປະກອບດ້ວຍຫຼາຍຄັ້ງ, ທີ່ເຂັ້ມແຂງທໍາອິດ (ມັນຖືກຫມາຍດ້ວຍເຄື່ອງຫມາຍການອອກສຽງ > ໃນ stave) ແລະບາງອັນທີ່ອ່ອນແອປະຕິບັດຕາມມັນ. ໃນມາດຕະການສອງຕີ (2/4), ຕີທໍາອິດ ("ຫນຶ່ງ") ແມ່ນເຂັ້ມແຂງ, ທີສອງ ("ສອງ") ແມ່ນອ່ອນແອ. ໃນການຕີສາມຄັ້ງ (3/4), ຕີທໍາອິດ ("ຫນຶ່ງ") ແມ່ນເຂັ້ມແຂງ, ທີສອງ ("ສອງ") ແມ່ນອ່ອນແອ, ແລະທີສາມ ("ສາມ") ແມ່ນອ່ອນແອ.

ການຕີສອງເທື່ອແລະສາມເທື່ອເອີ້ນວ່າງ່າຍດາຍ. ມາດຕະການສີ່ຫຼ່ຽມ (4/4) ແມ່ນຊັບຊ້ອນ. ມັນໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຈາກສອງມາດຕະການງ່າຍດາຍຂອງລາຍເຊັນເວລາສອງເທົ່າ. ໃນແຖບທີ່ສະລັບສັບຊ້ອນດັ່ງກ່າວ, ມີສອງສໍານຽງທີ່ເຂັ້ມແຂງກ່ຽວກັບການຕີຄັ້ງທໍາອິດແລະທີສາມ, ໂດຍສໍານຽງທໍາອິດແມ່ນຢູ່ໃນການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ສຸດຂອງການວັດແທກ, ແລະສໍານຽງທີສອງກ່ຽວກັບການຕີທີ່ຂ້ອນຂ້າງອ່ອນ, ຫມາຍຄວາມວ່າມັນມີສຽງອ່ອນກວ່າຄັ້ງທໍາອິດເລັກນ້ອຍ.

ອຸບັດເຫດ

ເພື່ອຊີ້ບອກຫຼັກຂອງບັນທຶກ, ແປ , ແຫຼມ , double-ແປ , ສອງຄົມ , ແລະປ້າຍ becar ອາດຈະຖືກວາງໄວ້ກ່ອນບັນທຶກ .

ລັກສະນະດັ່ງກ່າວເອີ້ນວ່າອຸບັດຕິເຫດ. ຖ້າມີສຽງແຫຼມຢູ່ທາງໜ້າຂອງບັນທຶກ, ບັນທຶກຈະເພີ່ມຂຶ້ນເຄິ່ງສຽງ, ແຫຼມສອງເທົ່າ – ເປັນສຽງ. ຖ້າແປ, ຫຼັງຈາກນັ້ນບັນທຶກຈະຫຼຸດລົງໂດຍ semitone, ແລະຖ້າຫາກວ່າສອງຄົມ, ໂດຍສຽງ. ການຫຼຸດລົງແລະການເພີ່ມສັນຍານທີ່ປາກົດຫນຶ່ງຄັ້ງແມ່ນໃຊ້ກັບຄະແນນທັງຫມົດຈົນກ່ວາພວກເຂົາຖືກຍົກເລີກໂດຍເຄື່ອງຫມາຍອື່ນ. ມີສັນຍານພິເສດທີ່ຍົກເລີກການຫຼຸດລົງຫຼືເພີ່ມຂຶ້ນໃນບັນທຶກແລະສົ່ງກັບຄືນສູ່ທໍາມະຊາດ - ນີ້ແມ່ນ backer. ຮາບພຽງສອງເທົ່າແລະແຫຼມສອງເທົ່າແມ່ນບໍ່ຄ່ອຍຖືກນໍາໃຊ້.

ອຸບັດຕິເຫດແມ່ນໃຊ້ຕົ້ນຕໍໃນສອງກໍລະນີ: ເປັນກຸນແຈແລະແບບສຸ່ມ. ສັນຍາລັກທີ່ສໍາຄັນແມ່ນຕັ້ງຢູ່ເບື້ອງຂວາຂອງກະແຈໃນຄໍາສັ່ງທີ່ແນ່ນອນ: fa – do – sol – re – la – mi – si ສໍາລັບ sharps , ສໍາລັບ flats – si – mi – la – re – sol – do – fa . ຖ້າບັນທຶກດຽວກັນກັບແຫຼມຫຼືຮາບພຽງຖືກພົບໃນມາດຕະການໃດກໍ່ຕາມ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຮາບພຽງຫຼືແຫຼມແມ່ນຖືກກໍານົດພຽງແຕ່ຄັ້ງດຽວແລະຮັກສາຜົນກະທົບຂອງມັນຕະຫຼອດມາດຕະການ. ແຫຼມແລະຮາບພຽງດັ່ງກ່າວຖືກເອີ້ນວ່າແບບສຸ່ມ.

ຄວາມຍາວຂອງບັນທຶກແລະການຢຸດຊົ່ວຄາວ

ບໍ່ວ່າບັນທຶກຈະຖືກຮົ່ມຫຼືບໍ່, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໄມ້ທີ່ຕິດກັບພວກມັນ, ເຊັ່ນ: ລໍາຊີ້ບອກໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກ. ໄລຍະເວລາບັນທຶກຕົ້ນຕໍແມ່ນທັງຫມົດ (1) ແລະຖືກສະແດງໂດຍຫົວທີ່ບໍ່ມີຮົ່ມໂດຍບໍ່ມີລໍາຕົ້ນ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການແບ່ງເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງມັນ: ເຄິ່ງຫນຶ່ງ (2), ໄຕມາດ (3), ແປດ (4), ສິບຫົກ (5), ແລະອື່ນໆ. ກໍລະນີນີ້, ໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກທັງຫມົດແມ່ນມູນຄ່າທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ: ມັນຂຶ້ນກັບ tempo ໃນປັດຈຸບັນຂອງສິ້ນ. ໄລຍະເວລາມາດຕະຖານອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນຈຳນວນເຕັມສອງເທົ່າ, ໝາຍເຖິງຮູບສີ່ຫຼ່ຽມທີ່ບໍ່ມີຮົ່ມຂະໜາດນ້ອຍທີ່ມີຈັງຫວະໃກ້ກັບມຸມ.

ຖ້າບັນທຶກຫຼາຍໆຄັ້ງຖືກບັນທຶກເປັນແຖວທີ່ມີໄລຍະເວລາຫນ້ອຍກວ່າສີ່, ແລະບໍ່ມີພວກມັນ (ຍົກເວັ້ນ, ບາງທີ, ທໍາອິດ) ຕົກຢູ່ໃນຈັງຫວະທີ່ແຂງແຮງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນພວກມັນຈະຖືກບັນທຶກໄວ້ພາຍໃຕ້ຂອບທົ່ວໄປຫຼື viscous - ໄມ້ເຊື່ອມຕໍ່ປາຍ. ຂອງລໍາຕົ້ນ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຖ້າບັນທຶກແມ່ນແປດ, ຂອບແມ່ນດຽວ, ຖ້າສິບຫົກແມ່ນສອງເທົ່າ, ແລະອື່ນໆ. ໃນເວລາຂອງພວກເຮົາ, ມີການລວມກັນຂອງບັນທຶກຈາກມາດຕະການທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບບັນທຶກທີ່ບໍ່ຕິດຕໍ່ກັນ.

ມັນເກີດຂື້ນວ່າທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງບັນທຶກບັນທຶກທີ່ຍາວນານ, ຕົວຢ່າງ, ສາມແປດ. ມີສອງວິທີທີ່ຈະເຮັດຄື: ຖ້າມີການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງສໍາລັບໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກ, ຫຼັງຈາກນັ້ນສອງບັນທຶກຖືກປະຕິບັດ, ໃຫ້ຈໍານວນທັງຫມົດສາມແປດ (ຄື, ໄຕມາດແລະແປດ) ແລະຜູກ, ນັ້ນແມ່ນ, a. ລີກແມ່ນຖືກຈັດໃສ່ລະຫວ່າງພວກມັນ - ເປັນເສັ້ນໂຄ້ງ, ເຊິ່ງປາຍຂອງມັນເກືອບຈະແຕະຮູບໄຂ່ຂອງບັນທຶກ. ຖ້າການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງຖືກປະໄວ້, ຫຼັງຈາກນັ້ນເພື່ອຂະຫຍາຍບັນທຶກໂດຍເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງສຽງຂອງມັນ, ຈຸດຫນຶ່ງຖືກວາງໄວ້ທາງຂວາຂອງຮູບໄຂ່ (ນັ້ນແມ່ນ, ໃນກໍລະນີນີ້, ສາມແປດແມ່ນໄຕມາດທີ່ມີຈຸດ). ບັນທຶກຈຸດຍັງສາມາດຖືກລວມເຂົ້າກັນພາຍໃຕ້ຂອບຫນຶ່ງ.

ສຸດທ້າຍ, ມັນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງແບ່ງໄລຍະເວລາບາງສ່ວນບໍ່ອອກເປັນສອງເຄິ່ງ, ແຕ່ເປັນສາມ, ຫ້າ, ຫຼືບາງສ່ວນທີ່ເທົ່າທຽມກັນບໍ່ແມ່ນຜົນຄູນຂອງສອງ. ໃນກໍລະນີນີ້, triplets, pentoli ແລະຮູບແບບທີ່ຄ້າຍຄືກັນອື່ນໆຂອງ notation ຖືກນໍາໃຊ້.

ການຢຸດສຽງແມ່ນເອີ້ນວ່າການຢຸດຊົ່ວຄາວ. ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ຂອງ​ການ​ຢຸດ​ຊົ່ວ​ຄາວ​ແມ່ນ​ການ​ວັດ​ແທກ​ໃນ​ວິ​ທີ​ການ​ດຽວ​ກັນ​ກັບ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ຂອງ​ສຽງ (ຫມາຍ​ເຫດ​)​. ສ່ວນທີ່ເຫຼືອທັງໝົດ (8) ເທົ່າກັບໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກທັງໝົດ. ມັນຖືກສະແດງໂດຍ dash ສັ້ນພາຍໃຕ້ແຖວທີສີ່ຂອງພະນັກງານ. ການພັກຜ່ອນເຄິ່ງຫນຶ່ງ (9) ແມ່ນເທົ່າກັບໄລຍະເວລາກັບບັນທຶກເຄິ່ງຫນຶ່ງ. ມັນຖືກຊີ້ບອກໂດຍ dash ດຽວກັນກັບສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງໄຕມາດ, ແຕ່ dash ນີ້ຖືກຂຽນໄວ້ຂ້າງເທິງເສັ້ນທີສາມຂອງພະນັກງານ. Quadruple pause (10) ເທົ່າກັບໄລຍະເວລາກັບບັນທຶກສີ່ແລະຖືກຊີ້ບອກໂດຍເສັ້ນທີ່ແຕກຫັກຢູ່ໃນສູນກາງ. ການພັກຜ່ອນທີ່ແປດ (11), ສິບຫົກ (12) ແລະສາມສິບວິນາທີ (13) ແມ່ນເທົ່າກັບບັນທຶກທີ່ແປດ, ສິບຫົກແລະສາມສິບວິນາທີ, ຕາມລໍາດັບ, ແລະຖືກຊີ້ບອກດ້ວຍເຄື່ອງຫມາຍທີ່ມີຫນຶ່ງ, ສອງຫຼືສາມທຸງນ້ອຍ.

ຈຸດທີ່ຢູ່ດ້ານຂວາຂອງບັນທຶກ ຫຼືສ່ວນທີ່ເຫຼືອຈະເພີ່ມໄລຍະເວລາຂອງມັນເຄິ່ງໜຶ່ງ. ສອງຈຸດຢູ່ໃນບັນທຶກຫຼືຢຸດຊົ່ວຄາວເພີ່ມໄລຍະເວລາເຄິ່ງຫນຶ່ງແລະໄຕມາດອື່ນ.

ບັນທຶກຈຸດເທິງ ຫຼື ລຸ່ມນີ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງລັກສະນະການກະຕຸກຂອງການປະຕິບັດ ຫຼື staccato, ເຊິ່ງແຕ່ລະສຽງສູນເສຍບາງສ່ວນຂອງໄລຍະເວລາຂອງມັນ, ກາຍເປັນແຫຼມ, ສັ້ນກວ່າ, ແຫ້ງ.

ລີກ (ເສັ້ນໂຄ້ງຂຶ້ນ ຫຼື ລົງ) ເຊື່ອມຕໍ່ບັນທຶກທີ່ຢູ່ຕິດກັນທີ່ມີຄວາມສູງດຽວກັນ, ສະຫຼຸບໄລຍະເວລາຂອງມັນ. ລີກທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ສອງບັນທຶກຫຼືຫຼາຍກວ່ານັ້ນຢູ່ໃນສະຫນາມທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫມາຍເຖິງການປະຕິບັດທີ່ສອດຄ່ອງກັນຂອງສຽງເຫຼົ່ານີ້ຫຼື legato.

Fermata - ສັນຍານຊີ້ບອກນັກສະແດງວ່າລາວຄວນເພີ່ມໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກຫຼືຢຸດຊົ່ວຄາວຕາມການຕັດສິນໃຈຂອງລາວ.

ເຄື່ອງຫມາຍການຄ້າງຫ້ອງ

ໃນເວລາທີ່ປະຕິບັດສິ້ນ, ມັນມັກຈະຈໍາເປັນຕ້ອງເຮັດເລື້ມຄືນຊິ້ນສ່ວນຫຼືສິ້ນທັງຫມົດ. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ໃນການສະແດງດົນຕີ, ເຄື່ອງຫມາຍການຄ້າງຫ້ອງແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ - rerises. ດົນຕີທີ່ກໍານົດໄວ້ລະຫວ່າງເຄື່ອງຫມາຍເຫຼົ່ານີ້ຕ້ອງໄດ້ຮັບການຊ້ໍາ. ບາງຄັ້ງເມື່ອຊ້ໍາກັນ, ມີການສິ້ນສຸດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ໃນກໍລະນີນີ້, ໃນຕອນທ້າຍຂອງການຄ້າງຫ້ອງ, ວົງເລັບຖືກນໍາໃຊ້ - volts. ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າຄັ້ງທໍາອິດ, ມາດຕະການສິ້ນສຸດທີ່ປິດຢູ່ໃນ volt ທໍາອິດແມ່ນຫຼິ້ນ, ແລະໃນລະຫວ່າງການຊ້ໍາກັນ, ມາດຕະການຂອງ volt ທໍາອິດແມ່ນຂ້າມແລະມາດຕະການຂອງ volt ທີສອງແມ່ນຫຼິ້ນແທນ.

Pace

notation ດົນຕີຍັງຊີ້ໃຫ້ເຫັນ tempo ຂອງອົງປະກອບ. Tempo ແມ່ນຄວາມໄວທີ່ເພງໜຶ່ງຖືກຫຼິ້ນ.

ມີສາມຄວາມໄວການປະຕິບັດຕົ້ນຕໍ: ຊ້າ, ປານກາງແລະໄວ. ປົກກະຕິແລ້ວ tempo ຕົ້ນຕໍແມ່ນຊີ້ໃຫ້ເຫັນໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງການເຮັດວຽກ. ມີຫ້າການອອກແບບຕົ້ນຕໍສໍາລັບ tempos ເຫຼົ່ານີ້: ຊ້າ - adagio (Adagio), ຊ້າ, ສະຫງົບ - andante (Andante), ປານກາງ - moderato (Moderato), ໄວໆນີ້ - allegro (Allegro), ໄວ - presto (Presto). ສະ​ເລ່ຍ​ຂອງ​ຈັງ​ຫວະ​ເຫຼົ່າ​ນີ້ – moderato – ສອດ​ຄ່ອງ​ກັບ​ຄວາມ​ໄວ​ຂອງ​ບາດ​ກ້າວ​ສະ​ຫງົບ​.

ເລື້ອຍໆ, ເມື່ອສະແດງດົນຕີ, ທ່ານຕ້ອງເລັ່ງຫຼືຊ້າລົງ tempo ຕົ້ນຕໍຂອງມັນ. ການປ່ຽນແປງໃນ tempo ເຫຼົ່ານີ້ມັກຈະສະແດງໂດຍຄໍາສັບຕ່າງໆ: Accelerando, ຫຍໍ້ເປັນ accel. (accelerando) – ເລັ່ງ, Ritenuto, (ritenuto) rit ຫຍໍ້. – ຊ້າ​ລົງ​, ແລະ tempo (ແລະ tempo​) – ໃນ​ຈັງ​ຫວະ​ດຽວ​ກັນ (ເພື່ອ​ຟື້ນ​ຟູ​ຈັງ​ຫວະ​ທີ່​ຜ່ານ​ມາ​ຫຼັງ​ຈາກ​ການ​ເລັ່ງ​ຫຼື deceleration ຜ່ານ​ມາ​)​.

ປະລິມານ

ເມື່ອສະແດງດົນຕີ, ນອກເຫນືອຈາກ tempo, ຄວາມດັງທີ່ຈໍາເປັນ (ຄວາມເຂັ້ມແຂງ) ຂອງສຽງຄວນຄໍານຶງເຖິງ. ສິ່ງໃດກໍ່ຕາມທີ່ມີສຽງດັງແມ່ນເອີ້ນວ່າ tints ແບບເຄື່ອນໄຫວ. ຮົ່ມເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສະແດງຢູ່ໃນບັນທຶກ, ປົກກະຕິແລ້ວລະຫວ່າງ staves. ການອອກແບບທີ່ຖືກນໍາໃຊ້ຫຼາຍທີ່ສຸດສໍາລັບຄວາມເຂັ້ມແຂງສຽງມີດັ່ງນີ້: pp (pianisimo) - ງຽບຫຼາຍ, p (piano) - ອ່ອນ, mf (mezzo-forte) - ມີຄວາມເຂັ້ມແຂງປານກາງ, f (forte) - loud, ff (fortissimo) - ດັງຫຼາຍ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບສັນຍານ < (crescendo) – ຄ່ອຍໆເພີ່ມສຽງ ແລະ > (diminuendo) – ຄ່ອຍໆເຮັດໃຫ້ສຽງອ່ອນລົງ.

ຄຽງຄູ່ກັບການອອກແບບ tempos ຂ້າງເທິງ, ບັນທຶກມັກຈະມີຄໍາທີ່ຊີ້ບອກລັກສະນະຂອງການປະຕິບັດດົນຕີຂອງວຽກງານ, ຕົວຢ່າງ: melodious, soft, agile, playful, bright, ຕັດສິນ, ແລະອື່ນໆ.

ອາການຂອງ Melisma

ສັນຍານ Melisma ບໍ່ໄດ້ປ່ຽນ tempo ຫຼືຮູບແບບຈັງຫວະຂອງ melody, ແຕ່ພຽງແຕ່ decorate ມັນ. ມີປະເພດຂອງ melisms ດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້:

• ບັນທຶກພຣະຄຸນ ( ) - ສະແດງໂດຍບັນທຶກນ້ອຍໆກ່ອນໜ້າຫຼັກ. ບັນທຶກນ້ອຍໆທີ່ຂ້າມອອກສະແດງເຖິງບັນທຶກພຣະຄຸນສັ້ນ, ແລະອັນທີ່ບໍ່ໄດ້ຂ້າມອອກຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງບັນທຶກທີ່ຍາວ. ປະ​ກອບ​ດ້ວຍ​ຫນຶ່ງ​ຫຼື​ຫຼາຍ​ບັນ​ທຶກ​ສຽງ​ໃນ​ການ​ໃຊ້​ຈ່າຍ​ຂອງ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ຂອງ​ບັນ​ທຶກ​ຕົ້ນ​ຕໍ​ໄດ້​. ເກືອບບໍ່ເຄີຍໃຊ້ໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ.
• ຕາຍ ( ) – ໝາຍເຖິງການສະຫຼັບຂອງບັນທຶກຫຼັກດ້ວຍການເພີ່ມໜຶ່ງອັນ ຫຼືສຽງເຄິ່ງຕ່ຳກວ່າ ຫຼືສູງກວ່າມັນ. ຖ້າ mordent ຖືກຂ້າມອອກ, ຫຼັງຈາກນັ້ນສຽງເພີ່ມເຕີມແມ່ນຕ່ໍາກວ່າສຽງຕົ້ນຕໍ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນມັນຈະສູງກວ່າ. ບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ໃຊ້ໃນເຄື່ອງໝາຍດົນຕີສະໄໝໃໝ່.
• groupetto ( ). ເນື່ອງ​ຈາກ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ຂອງ​ບັນ​ທຶກ​ຕົ້ນ​ຕໍ​, ການ​ຊ່ວຍ​ເທິງ​, ຕົ້ນ​ຕໍ​, ຕົວ​ຊ່ວຍ​ຕ​່​ໍ​າ​ແລະ​ອີກ​ເທື່ອ​ຫນຶ່ງ​ສຽງ​ຕົ້ນ​ຕໍ​ແມ່ນ​ຫຼິ້ນ​ສະ​ລັບ​ກັນ​. ເກືອບບໍ່ເຄີຍພົບໃນການຂຽນທີ່ທັນສະໄຫມ.
• trill ( ) – ການ​ສະ​ຫຼັບ​ກັນ​ຢ່າງ​ວ່ອງ​ໄວ​ຂອງ​ສຽງ​ແຍກ​ອອກ​ໂດຍ​ສຽງ​ຫຼື semitone ຈາກ​ກັນ​. ບັນທຶກທໍາອິດເອີ້ນວ່າບັນທຶກຕົ້ນຕໍ, ແລະອັນທີສອງເອີ້ນວ່າຕົວຊ່ວຍແລະມັກຈະຢືນຢູ່ເຫນືອບັນທຶກຕົ້ນຕໍ. ໄລຍະເວລາທັງຫມົດຂອງ trill ແມ່ນຂຶ້ນກັບໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກຕົ້ນຕໍ, ແລະບັນທຶກ trill ບໍ່ໄດ້ຫຼີ້ນກັບໄລຍະເວລາທີ່ແນ່ນອນແລະຖືກຫຼີ້ນໄວເທົ່າທີ່ຈະໄວໄດ້.
• vibrato ( ບໍ່ confuse ກັບ trill ເປັນ!) – ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ໄລ​ຍະ​ໄວ​ໃນ pitch ຫຼື timbre ຂອງ​ສຽງ. ເຕັກນິກທົ່ວໄປຫຼາຍສໍາລັບນັກກີຕາ, ເຊິ່ງບັນລຸໄດ້ໂດຍການບິດນິ້ວມືຕໍ່ກັບສາຍເຊືອກ.

ນີ້, ມັນເບິ່ງຄືວ່າ, ແມ່ນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ນັກກີຕາທຸກຄົນຕ້ອງຮູ້, ສໍາລັບການເລີ່ມຕົ້ນ. ຖ້າທ່ານຕ້ອງການຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບ notation ດົນຕີ, ທ່ານຄວນອ້າງອີງເຖິງວັນນະຄະດີການສຶກສາພິເສດ.