ຫນ້າທີ່ປ່ຽນແປງໄດ້ |

ຫນ້າທີ່ປ່ຽນແປງໄດ້ (ຮອງ, ຫນ້າທີ່ທ້ອງຖິ່ນ) - ຫນ້າທີ່ modal, "ກົງກັນຂ້າມກັບການຕັ້ງຄ່າ modal ຕົ້ນຕໍ" (Yu. N. Tyulin). ໃນ​ລະ​ຫວ່າງ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ​ດົນ​ຕີ​. ໂຕນຂອງຮູບແບບ (ລວມທັງສຽງພື້ນຖານຂອງ chords) ເຂົ້າໄປໃນສາຍພົວພັນທີ່ຫຼາກຫຼາຍແລະສະລັບສັບຊ້ອນເຊິ່ງກັນແລະກັນແລະມີສູນກາງ tonal ທົ່ວໄປ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ອັດຕາສ່ວນ quartic-XNUMX ຂອງໂຕນທີ່ຫ່າງໄກຈາກສູນກາງຈະສ້າງຫ້ອງ modal ທ້ອງຖິ່ນ, ບ່ອນທີ່ການເຊື່ອມຕໍ່ໂຕນຈະເຮັດຕາມການເຊື່ອມຕໍ່ tonic-dominant (ຫຼື tonic-subdominant) ຂອງຕົ້ນຕໍ. ຫ້ອງ fret. ການຍ່ອຍສະຫຼາຍທີ່ຍັງເຫຼືອຢູ່ໃນສູນ tonal ທົ່ວໄປ, ແຕ່ລະໂຕນສາມາດໃຊ້ເວລາຊົ່ວຄາວໃນຫນ້າທີ່ຂອງ tonic ທ້ອງຖິ່ນ, ແລະຫນຶ່ງນອນຢູ່ໃນຫ້າຂ້າງເທິງມັນສາມາດ, ຕາມລໍາດັບ, ເດັ່ນ. ລະບົບຕ່ອງໂສ້ຂອງຈຸລັງ modal ທີສອງເກີດຂື້ນ, ເຊິ່ງພື້ນຖານທີ່ກົງກັນຂ້າມໄດ້ຖືກຮັບຮູ້. fret ການຕິດຕັ້ງກາວິທັດ. ອົງປະກອບຂອງຈຸລັງເຫຼົ່ານີ້ປະຕິບັດ P. f. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນ C-dur, ໂຕນ c ມີຕົ້ນຕໍ. ຟັງຊັນ modal ຄົງທີ່ (prima tonic), ແຕ່ໃນຂະບວນການປະສົມກົມກຽວ. shift ສາມາດກາຍເປັນທັງທ້ອງຖິ່ນ (ຕົວແປ) subdominant (ສໍາລັບ tonic g) ແລະທ້ອງຖິ່ນເດັ່ນ (ສໍາລັບ tonic ການປ່ຽນແປງ f). ການປະກົດຕົວຂອງຫນ້າທີ່ທ້ອງຖິ່ນຂອງ chord ສາມາດສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ລັກສະນະຂອງ melodic ຂອງມັນ. ຕົວເລກ. ຫຼັກການທົ່ວໄປຂອງ P. f.:

ຢູ. N. Tyulin ໂທຫາສະຫນັບສະຫນູນທ້ອງຖິ່ນທັງຫມົດ (ໃນແຜນວາດ – T) tonics ຂ້າງ; gravitating ໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ P. f. (ໃນແຜນວາດ – D) – ຕາມລໍາດັບ, ເດັ່ນດ້ານຂ້າງ, ຂະຫຍາຍແນວຄວາມຄິດນີ້ໄປສູ່ diatonic. chords. ບໍ່ໝັ້ນຄົງ P. t. ສາມາດບໍ່ພຽງແຕ່ເດັ່ນ, ແຕ່ຍັງ subdominant. ດັ່ງນັ້ນ, ໂຕນທັງຫມົດແມ່ນ diatonic. ຮູບແບບຊຸດທີຫ້າທີ່ສົມບູນ (S – T – D) ຈຸລັງ modal, ຍົກເວັ້ນສໍາລັບສຽງຂອບ (ໃນ C-dur f ແລະ h), ເນື່ອງຈາກວ່າອັດຕາສ່ວນຫຼຸດລົງ-ຫ້າພຽງແຕ່ພາຍໃຕ້ເງື່ອນໄຂສະເພາະໃດຫນຶ່ງແມ່ນສົມທຽບກັບອັນບໍລິສຸດຫ້າ. ໂຄງການທີ່ສົມບູນຂອງຕົ້ນຕໍແລະ P. t. ເບິ່ງຖັນ 241 ຂ້າງເທິງ.

ນອກເຫນືອໄປຈາກການປະສົມກົມກຽວທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງ, melodic ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນລັກສະນະດຽວກັນ. P. f. ດ້ວຍສຽງ introductory diatonic, ອາການແຊກຊ້ອນແລະການເສີມສ້າງເກີດຂື້ນຍ້ອນ

ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ໃນ​ຄຸນ​ຄ່າ​ຂອງ​ສຽງ​ຢູ່​ໃກ້​ຄຽງ​ກັບ​ຂ້າງ​ເທິງ​ແລະ​ຂ້າງ​ລຸ່ມ​ນີ້​:

(ຕົວຢ່າງ, ສຽງຂອງລະດັບ III ສາມາດກາຍເປັນສຽງແນະນໍາກັບ II ຫຼື IV). ດ້ວຍ​ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ສຽງ​ແນະ​ນໍາ​, ອົງ​ປະ​ກອບ​ລັກ​ສະ​ນະ​ຂອງ​ກະ​ແຈ​ທີ່​ກ່ຽວ​ຂ້ອງ​ແມ່ນ​ໄດ້​ນໍາ​ສະ​ເຫນີ​ເຂົ້າ​ໄປ​ໃນ​ລະ​ບົບ​ຂອງ​ກະ​ແຈ​ຕົ້ນ​ຕໍ​:

ທິດສະດີຂອງ P. f. ຂະຫຍາຍແລະເລິກຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງ chords ແລະຄີ. ກຳລັງຕິດຕາມ. ຫຍໍ້ມາຈາກ:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume I, Prelude es-moll.

ຄວາມກົມກຽວຂອງ Neapolitan ສູງສຸດ, ບົນພື້ນຖານຂອງການປ່ຽນແປງຂອງຫນ້າທີ່, ຍັງປະຕິບັດຫນ້າທີ່ທ້ອງຖິ່ນຂອງ tonic Fes-dur. ນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ເຂົ້າໄປໃນ es-moll melody ທີ່ບໍ່ມີຢູ່ໃນຄີນີ້. ຍ້າຍ ces-heses-as (es-moll ຄວນເປັນ ces-b-as).

Secondary dominant (ko II st.) a-cis-e (-g) in C-dur ຈາກຈຸດຢືນຂອງທິດສະດີ P. f. ກາຍເປັນການປ່ຽນແປງ-chromatic. variant diatonic ບໍລິສຸດ. ເດັ່ນຮອງ (ໃນລະດັບດຽວກັນ) ace. ໃນຖານະເປັນຕົວປ່ຽນແປງ, ຫນ້າທີ່ສ້າງຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງ multidimensionality ຂອງປະສົມກົມກຽວ. ໂຄງສ້າງ, ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງ polyfunctionality, polyharmony ແລະ polytonality ໄດ້ຖືກຕີຄວາມຫມາຍ.

ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງທິດສະດີຂອງ P. f. ມາຮອດສະຕະວັດທີ 18. ເຖິງແມ່ນວ່າ JF Rameau ຍັງໄດ້ວາງແນວຄວາມຄິດຂອງ "imitation ຂອງ cadence". ດັ່ງນັ້ນ, ໃນລໍາດັບຕາມລໍາດັບປົກກະຕິ VI - II - V - I, binomial ທໍາອິດ, ອີງຕາມການ Rameau, "ຮຽນແບບ" ການຫັນປ່ຽນ V - I, ນັ້ນແມ່ນ, cadence. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, G. Schenker ໄດ້ສະເຫນີຄໍາວ່າ "tonicization" ຂອງ chord ທີ່ບໍ່ແມ່ນ tonic, ກໍານົດກັບມັນແນວໂນ້ມຂອງແຕ່ລະຂັ້ນຕອນຂອງຮູບແບບການປ່ຽນເປັນ tonic. M. Hauptmann (ແລະຫຼັງຈາກເຂົາ X. Riemann) ໃນການວິເຄາະປະສົມກົມກຽວ. cadences T – S – D – T ໄດ້ ເຫັນ ຄວາມ ປາ ຖະ ຫນາ ຂອງ T ໃນ ເບື້ອງ ຕົ້ນ ທີ່ ຈະ ກາຍ ເປັນ ເດັ່ນ ສໍາ ລັບ ການ inattention S. Riemann ຂອງ ຂະ ບວນ ການ ທີ່ ເປັນ ປະ ໂຫຍດ ໃນ periphery modal – ທຸກ. omission ຂອງທິດສະດີການທໍາງານ, ຕັດແລະເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຕ້ອງການສໍາລັບທິດສະດີຂອງ P. f. ທິດສະດີນີ້ໄດ້ຖືກພັດທະນາໂດຍ Yu. N. Tyulin (1937). ທີ່ຄ້າຍຄືກັນ IV Sposobin ຍັງໄດ້ສະແດງແນວຄວາມຄິດ (ການຈໍາແນກລະຫວ່າງຫນ້າທີ່ "ສູນກາງ" ແລະ "ທ້ອງຖິ່ນ"). ທິດສະດີຂອງ P. f. Tyulin ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນທາງຈິດໃຈ. ຄຸນລັກສະນະຂອງການຮັບຮູ້: "ການປະເມີນຜົນຂອງປະກົດການຮັບຮູ້, ໂດຍສະເພາະ chords, ມີການປ່ຽນແປງຕະຫຼອດເວລາໂດຍອີງຕາມສະພາບການທີ່ຖືກສ້າງຂຶ້ນ." ໃນ​ຂະ​ບວນ​ການ​ຂອງ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​, ມີ​ການ​ປະ​ເມີນ​ຄືນ​ສະ​ເຫມີ​ຂອງ​ທີ່​ຜ່ານ​ມາ​ໃນ​ການ​ພົວ​ພັນ​ກັບ​ປັດ​ຈຸ​ບັນ​.

ເອກະສານ: Tyulin Yu. N. , ການສອນກ່ຽວກັບການປະສົມກົມກຽວ, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, M., 1965; ພວກເຂົາ, ປື້ມແບບຮຽນຂອງຄວາມສາມັກຄີ, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969.

ຢູ. N. Kholopov