Syncope |
ຈາກ synkope ກເຣັກ - ຕັດ
ການປ່ຽນການເນັ້ນຈາກການຕີທີ່ແຂງແຮງກວ່າເປັນຈັງຫວະທີ່ອ່ອນກວ່າ. ກໍລະນີທົ່ວໄປແມ່ນການຂະຫຍາຍສຽງຈາກເວລາທີ່ອ່ອນແອໄປຫາເວລາທີ່ແຂງແຮງຫຼືຂ້ອນຂ້າງແຂງແຮງ:
ແລະ ອື່ນໆ. ຄໍາສັບ "C", ແນະນໍາໃນຍຸກ ars nova, ແມ່ນຢືມມາຈາກໄວຍາກອນ, ບ່ອນທີ່ມັນຫມາຍຄວາມວ່າການສູນເສຍຂອງພະຍາງຫຼືສຽງສະກົດຢູ່ໃນຄໍາທີ່ບໍ່ມີຄວາມກົດດັນ. ໃນດົນຕີ, ມັນບໍ່ພຽງແຕ່ຫມາຍເຖິງການສູນເສຍຊ່ວງເວລາທີ່ບໍ່ເຄັ່ງຕຶງແລະການເລີ່ມຕົ້ນກ່ອນໄວອັນຄວນຂອງສໍານຽງ, ແຕ່ຍັງມີການປ່ຽນແປງໃດໆໃນຄວາມກົດດັນ. S. ສາມາດເປັນທັງ “ຄາດ” ແລະ “ຊັກຊ້າ” (ເບິ່ງ: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), ເຖິງແມ່ນວ່າຄວາມແຕກຕ່າງນີ້ບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້ຢ່າງແນ່ນອນ.
ໃນ polyphony ແບບເຂັ້ມງວດ, S., ປົກກະຕິແລ້ວສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍການຊັກຊ້າ, ມີຄວາມຊັກຊ້າທີ່ສໍາຄັນ:
ໃນ polyphony ຕໍ່ມາ, ບ່ອນທີ່ dissonances ຖືກນໍາໃຊ້ freely, ການກະກຽມທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບສຽງ dissonant ຂອງລີກໃຊ້ເວລາກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງ C. ໃນ pl. ກໍລະນີ, ທິດທາງຂອງການປ່ຽນແປງບໍ່ສາມາດຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ: ເຊັ່ນ, ຕົວຢ່າງ, ແມ່ນຄວາມກົດດັນລະຫວ່າງ metric. ສະຫນັບສະຫນູນ, ການສ້າງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງການເຄື່ອນໄຫວ, ເປັນໃນຕອນຕົ້ນຂອງ allegro ຂອງພາກສ່ວນທີ 1 ຂອງ symphony Mozart ໃນ D-dur (K.-V. 504). ສັນຍານຫຼັກຂອງ S. ແມ່ນ deviation ຂອງ accentuation ທີ່ແທ້ຈິງຈາກ normative ຫນຶ່ງກໍານົດໂດຍໂມງວັດ, ເຊິ່ງສ້າງຈັງຫວະ. "ຄວາມບໍ່ສອດຄ່ອງ", ເຊິ່ງຖືກແກ້ໄຂໃນເວລານີ້ຂອງຄວາມບັງເອີນຂອງການອອກສຽງທັງສອງ:
L. Beethoven. ສິມໂຟນີທີ 4, ການເຄື່ອນໄຫວທີ 1.
ການ dissonances rhythmic ທີ່ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການແກ້ໄຂເປັນຂອງອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ເຮມີໂອລາ.
ການບ່ຽງເບນຈາກການເນັ້ນສຽງປົກກະຕິເຮັດໃຫ້ນັກທິດສະດີຂອງສະຕະວັດທີ 17 ເພີ່ມຂຶ້ນ. ຄຸນລັກສະນະຂອງ S. (syncopatio) ກັບ rhetoric ດົນຕີ. ຕົວເລກ, ie, deviations ຈາກຮູບແບບປົກກະຕິຂອງການສະແດງອອກ (ເປັນ rhetoric ວັດຖຸບູຮານກໍານົດຕົວເລກ).
ສໍາລັບເຫດຜົນດຽວກັນ, ແນວຄວາມຄິດຂອງ S. ຕໍ່ມາໄດ້ຖືກຂະຫຍາຍໄປສູ່ທຸກປະເພດທີ່ບໍ່ແມ່ນ metric. ສໍານຽງ, ລວມ. ສໍາລັບກໍລະນີທີ່ການເນັ້ນຫນັກໃສ່ການຕີທີ່ອ່ອນແອແມ່ນປະຕິບັດຕາມໂດຍການຢຸດຢູ່ໃນການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ບໍ່ແມ່ນການຂະຫຍາຍຂອງສຽງ (
), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການອອກສຽງຊົ່ວຄາວໃນຈັງຫວະທີ່ອ່ອນແອ metrically, ເມື່ອມັນມີໄລຍະເວລາບັນທຶກທີ່ຍາວກວ່າການອອກສຽງທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ຜ່ານມາ (ເບິ່ງຈັງຫວະ Lombard).
ປະເພດສຸດທ້າຍປະກອບມີຫຼາຍຈັງຫວະ folklore; ພວກມັນແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບວັດຖຸບູຮານ. iambic ຫຼືສະຕະວັດກາງ. ຮູບແບບທີ 2, to-rye ໃນເງື່ອນໄຂຂອງຈັງຫວະໂມງຖືກຮັບຮູ້ວ່າເປັນ S., ແຕ່ໂດຍລັກສະນະຂອງພວກມັນເປັນຈັງຫວະກ່ອນຫນ້າ. ລະບົບທີ່ໄລຍະເວລາບໍ່ແມ່ນວິທີການເນັ້ນສຽງ ແລະບ່ອນທີ່ການກະຈາຍຂອງສຳນຽງບໍ່ໄດ້ຖືກຄວບຄຸມໂດຍການວັດແທກ (ເບິ່ງແມັດ).
ດັ່ງນັ້ນ, ໃນກໍລະນີເຫຼົ່ານີ້, ບໍ່ມີລັກສະນະຂັດແຍ້ງຂອງ S. ລະຫວ່າງທີ່ແທ້ຈິງແລະ metric. ການເນັ້ນສຽງ. ຂໍ້ຂັດແຍ່ງລະຫວ່າງແມັດແລະການເນັ້ນສຽງໃນບາງກໍລະນີກະຕຸ້ນການວັດແທກ. ສະຫນັບສະຫນູນ (ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ປະຕິບັດໃນສຽງ), ການສ້າງ ext. jerks, ເນັ້ນຫນັກໃສ່ tempo ທີ່ແນ່ນອນ, ໃນຄົນອື່ນ - obscures metric. ສະຫນັບສະຫນູນແລະສ້າງປະເພດຂອງ tempo rubato ("ການລັກ tempo").
S. ຂອງປະເພດທີ 1 ແມ່ນລັກສະນະຂອງຈັງຫວະໄວ, ໂດຍສະເພາະໃນຄລາສສິກ. ດົນຕີ (ບ່ອນທີ່ "ພະລັງງານຈັງຫວະ" ເດັ່ນ), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການເຕັ້ນລໍາ. ແລະດົນຕີ jazz ຂອງສະຕະວັດທີ 20; S. ຂອງປະເພດເບື້ອງຕົ້ນ predominate ຢູ່ທີ່ນີ້ (ຕົວຢ່າງ, ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ pianoforte ຂອງ sonata op. 31 No 1, G-dur ແລະ coda ຈາກ Beethoven's Leonora No 3 overture, S. ໃນຫຼາຍວຽກງານໂດຍ R. Schumann).
ບໍ່ຄ່ອຍ, ການກະຕຸ້ນຂອງແມັດແລະ tempo ແມ່ນບັນລຸໄດ້ໂດຍການຊັກຊ້າ S. (ຕົວຢ່າງ, ການ overture Coriolan ຂອງ Beethoven, ພາກສ່ວນຕົ້ນຕໍຂອງ PI Tchaikovsky ຂອງ Romeo ແລະ Juliet overture). ໃນດົນຕີ romantic ມັກພົບ S. ກົງກັນຂ້າມ, "rubat" ທໍາມະຊາດ. ຈັງຫວະ. ໃນກໍລະນີນີ້, dissonances ບາງຄັ້ງຍັງຄົງບໍ່ມີການແກ້ໄຂ (ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນຕອນທ້າຍຂອງ Liszt ຂອງ "Bénédiction de Dieu dans la solitude" ສໍາລັບ piano):
P. ໃບ. Benediction de Dieu dans la solitude, ສິ້ນສໍາລັບ piano.
ໃນ romantics ການຜະລິດ, Cs ຊັກຊ້າຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ເຕັກນິກປົກກະຕິແມ່ນການຊັກຊ້າຂອງ melody, ຄ້າຍຄືກັນກັບ suspension ໃນການປະດັບຂອງ muses. ແບບ baroque (, ການປະຕິບັດ) ແລະເປັນຕົວແທນຂອງ rubato ເປັນລາຍລັກອັກສອນ, ດັ່ງທີ່ມີຄວາມເຂົ້າໃຈໃນສັດຕະວັດທີ 17-18:
F. Chopin. Fantasy f-moll ສໍາລັບ piano.
ການຄາດການ S. ໃນບັນດາ romantics, ແລະໂດຍສະເພາະໃນບັນດາ AN Scriabin, sharpening ຈັງຫວະ. dissonances ບໍ່ເນັ້ນຫນັກໃສ່ metric. pulsation.
P. Chopin. Nocturne c-moll ສໍາລັບ piano.
ເອກະສານ: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, ການວິເຄາະຜົນງານດົນຕີ. ອົງປະກອບຂອງດົນຕີແລະວິທີການຂອງການວິເຄາະຮູບແບບຂະຫນາດນ້ອຍ, M., 1967, p. 191-220.
MG Harlap
