Tact |

ເຢຍລະມັນ Takt, ຈາກ lat. tactus - ສໍາ​ພັດ​

ນັບຕັ້ງແຕ່ສະຕະວັດທີ 17, ຫນ່ວຍງານພື້ນຖານຂອງແມັດໃນດົນຕີ, ພາກສ່ວນຂອງດົນຕີທີ່ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການອອກສຽງສູງ metrical. ໃນລັກສະນະດົນຕີ, T. ຖືກຈໍາແນກໂດຍເສັ້ນຕັ້ງຢືນຢູ່ທາງຫນ້າຂອງສໍານຽງເຫຼົ່ານີ້ - ເສັ້ນແຖບ. ໃນປະຫວັດສາດ, T. ມາຈາກ bunks ມາພ້ອມກັບ. ດົນຕີຂອງລັກສະນະການເຕັ້ນຂອງ beats ເອກະພາບ, ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງທີ່ໃກ້ຊິດກັບໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງຈັງຫວະຂອງກໍາມະຈອນປົກກະຕິ, ຄາດຄະເນຢ່າງຖືກຕ້ອງຫຼາຍທີ່ສຸດໃນຂະຫນາດໂດຍການຮັບຮູ້ໂດຍກົງ. ໃນດົນຕີປະຈໍາເດືອນ, ຕົ້ນສະບັບດັ່ງກ່າວ "ຕີ T." ໃຫ້ທໍາມະຊາດ. ມາດ​ຕະ​ການ​ຂອງ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ຂອງ​ບັນ​ທຶກ (Latin mensura​, ເພາະ​ສະ​ນັ້ນ misura Italian ແລະ mesure ພາ​ສາ​ຝຣັ່ງ​, ຄວາມ​ຫມາຍ T.). ໃນ ars antiqua, longa ກົງກັນກັບມາດຕະການນີ້; ຕໍ່ມາກ່ຽວຂ້ອງກັບການແນະນໍາ polyphonic. ດົນ​ຕີ​ຂອງ​ໄລ​ຍະ​ບັນ​ທຶກ​ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​, ມູນ​ຄ່າ​ຢ່າງ​ແທ້​ຈິງ​ຂອງ​ການ​ທີ່​ເພີ່ມ​ຂຶ້ນ​, ພາ​ລະ​ບົດ​ບາດ​ຂອງ​ຫົວ​ຫນ່ວຍ​ຂອງ​ການ​ວັດ​ແທກ​ຜ່ານ​ໄປ brevis​; ໃນສະຕະວັດທີ 16, ເມື່ອຄໍາວ່າ tactus ເຂົ້າມາໃນການນໍາໃຊ້, ມັນແມ່ນເທົ່າກັບຂະຫນາດປົກກະຕິຂອງ semibrevis. ນັບຕັ້ງແຕ່ການເພີ່ມຂຶ້ນແລະຫຼຸດລົງ ("ອັດຕາສ່ວນ") ສາມາດປ່ຽນໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກທຽບກັບຄ່າປົກກະຕິຂອງພວກເຂົາ ( integer valor), ພ້ອມກັບ T. alla semibreve ມີ T. alla breve (ເນື່ອງມາຈາກ halving, brevis ເທົ່າກັບຄ່າປົກກະຕິຂອງ semibrevis) ແລະ alla minima (ເມື່ອເພີ່ມຂຶ້ນສອງເທົ່າ). ໃນສະຕະວັດທີ 17, ໃນເວລາທີ່ T. ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນທີ່ທັນສະໄຫມ. ຄວາມຮູ້ສຶກ, semibrevis, ເຊິ່ງໄດ້ກາຍເປັນ "ບັນທຶກທັງຫມົດ", ຍັງຄົງເປັນຫນ່ວຍງານທີ່ສອດຄ່ອງກັບມູນຄ່າຂອງ T. ການເພີ່ມຂື້ນຕື່ມອີກໃນໄລຍະເວລາຂອງມັນ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການຍືດຕົວຂອງ T., to-ry ສູນເສຍມູນຄ່າຂອງຄໍານິຍາມ. ມາດ​ຕະ​ການ​ຂອງ​ເວ​ລາ​. New T. ປົກກະຕິແລ້ວແບ່ງອອກໂດຍການອອກສຽງອ່ອນລົງເປັນຮຸ້ນ (ປົກກະຕິ 4) ຫຼືເວລານັບ (Zdhlzeiten ເຢຍລະມັນ), ໂດຍສະເລ່ຍ, ປະມານທີ່ສອດຄ້ອງກັນໃນໄລຍະເວລາກັບປະຈໍາເດືອນ T., ແຕ່ b. ຊົ່ວໂມງ, ຫມາຍເຖິງໄຕມາດຂອງບັນທຶກທັງໝົດ (=semiminima).

ການຫັນປ່ຽນຂອງ T. ຈາກຫນ່ວຍນັບເປັນກຸ່ມຂອງຫນ່ວຍນັບ (Gruppentakt, ໃນຄໍາສັບຂອງ H. Schunemann) ແລະການປ່ຽນແປງຂອງປະຈໍາເດືອນທີ່ທັນສະໄຫມຫມາຍການປະກົດຕົວຂອງຈັງຫວະໃຫມ່, ເຊິ່ງກ່ຽວຂ້ອງກັບການແຍກດົນຕີຈາກ. ສິລະປະທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ການພັດທະນາຂອງ instr. ດົນຕີແລະ instr. escort ກັບ wok. ດົນຕີແລະການປ່ຽນແປງຮາກໃນດົນຕີ. ພາສາ. ພຸດ-ສັດຕະວັດ. ແນວຄິດ polyphonic ໄດ້ໃຫ້ວິທີການ chordal, ເຊິ່ງພົບເຫັນພາຍນອກ. ການສະແດງອອກໃນ notation ໃນຮູບແບບຂອງຄະແນນ, ເຊິ່ງ supplanted ໃນສະຕະວັດທີ 17th ໄດ້. ວິທີການເກົ່າຂອງການຂຽນ otd. ສຽງ, ແລະການເກີດຂື້ນໃນສະຕະວັດທີ 17 ດຽວກັນ. ມາພ້ອມກັບຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ – basso continuo. ມາພ້ອມໆກັນນີ້ ສະແດງໃຫ້ເຫັນຢ່າງຈະແຈ້ງເຖິງລັກສະນະການປະພັນສອງເທົ່າຂອງດົນຕີໃໝ່; ຄຽງຄູ່ກັບການປະທັບຕາ melodic ປະກົດວ່າ articulation ເຂົ້າໄປໃນພາກສ່ວນທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄໍານິຍາມ. ຄວາມກົມກຽວກັນ, ເຊິ່ງເລີ່ມຕົ້ນໃນເວລາທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ມັກຈະ coinciding ກັບ endings ຂອງພາກສ່ວນຂອງ melody ໄດ້. ສຳນຽງເຫຼົ່ານີ້ຖືກຄວບຄຸມໂດຍດົນຕີໃໝ່. meter – T. , ເຊິ່ງ​ບໍ່​ໄດ້ dismember ດົນ​ຕີ​, ແຕ່​ວ່າ​, ເຊັ່ນ​ດຽວ​ກັນ​ກັບ bass ຕໍ່​ເນື່ອງ​, articulates ມັນ​. ຕົວຊີ້ວັດ. ເສັ້ນແຖບ (ພົບເລື້ອຍໆໃນຕາຕະລາງອົງການຈັດຕັ້ງຈາກສະຕະວັດທີ 14, ແຕ່ໄດ້ເຂົ້າມາໃນການນໍາໃຊ້ທົ່ວໄປໃນສະຕະວັດທີ 17) ບໍ່ໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງການຢຸດຫຼືຢຸດ (ເປັນຂອບເຂດຂອງເສັ້ນຂອງຂໍ້), ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ເສັ້ນ metrical. ສໍານຽງ (ie, ສະຖານທີ່ປົກກະຕິຂອງສໍານຽງ, ທີ່, ເຊັ່ນດຽວກັບ verses ປະເພດ, ການອອກສຽງທີ່ແທ້ຈິງອາດຈະບໍ່ coincide). ບໍ່ເຫມືອນກັບທຸກປະເພດຂອງ verse meter (ທັງສອງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບດົນຕີແລະຂະຫນາດສໍານຽງທີ່ແຍກອອກຈາກມັນ, ບ່ອນທີ່ຈໍານວນຂອງຄວາມກົດດັນສະເຫມີໃຫ້ບໍລິການເພື່ອກໍານົດມາດຕະການຂອງຂໍ້ຫຼືເສັ້ນ), ໂດຍສະເພາະ muses. ໃນແມັດ, ມາດຕະຖານຫມາຍເຖິງພຽງແຕ່ການເນັ້ນສຽງແລະບໍ່ໄດ້ກໍານົດຂະຫນາດຂອງປະໂຫຍກແລະໄລຍະເວລາ. ແຕ່ metric. accentuation ໃນດົນຕີແມ່ນສັບສົນຫຼາຍກ່ວາໃນ poetry: ແທນທີ່ຈະເປັນການກົງກັນຂ້າມງ່າຍດາຍຂອງ metrically ຄວາມກົດດັນ (ທີ່ເຂັ້ມແຂງ) ແລະບໍ່ເຄັ່ງຄັດ (ອ່ອນແອ) syllables, T. ແມ່ນສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍລໍາດັບຂອງຄວາມກົດດັນທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນຄວາມເຂັ້ມແຂງ. ໃນ 4-beat T., ສ່ວນທີ 1 ແມ່ນເນັ້ນຫນັກ, ທີ 3 ແມ່ນຂ້ອນຂ້າງແຂງແຮງ, ແລະທີ 2 ແລະທີ 4 ແມ່ນອ່ອນແອ. ລໍາດັບຂອງຄວາມກົດດັນດັ່ງກ່າວສາມາດຖືກຮັບຮູ້ໄດ້ໂດຍບໍ່ຄໍານຶງເຖິງວ່າ beats conventionally ມີຄວາມເທົ່າທຽມກັນຢ່າງແທ້ຈິງ, ຫຼືວ່າຄວາມສະເຫມີພາບນີ້ຖືກລະເມີດໂດຍທຸກໂສກເສົ້າ. deviations, acceleration, decelerations, fermats, ແລະອື່ນໆ ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຮຸ້ນແມ່ນສະແດງອອກບໍ່ຫຼາຍປານໃດໃນຄວາມດັງຢ່າງແທ້ຈິງ, ແຕ່ໃນທິດທາງຂອງການປ່ຽນແປງຂອງມັນ: ສໍາລັບຮຸ້ນທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ຄວາມໄດ້ປຽບແມ່ນລັກສະນະ. ການເລີ່ມຕົ້ນທີ່ເຂັ້ມແຂງຕິດຕາມດ້ວຍການຫຼຸດລົງຂອງປະລິມານ, ສໍາລັບຈັງຫວະທີ່ອ່ອນແອ - ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ປະລິມານ (ແລະແຮງດັນ).

ໂຄງ​ການ​ສໍາ​ນ​ຽງ​ຂອງ T. ແມ່ນ​ມາດ​ຕະ​ຖານ​, ທີ່​ຈະ​ຕ້ອງ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ສໍາ​ນຽງ​ສຽງ​ທີ່​ແທ້​ຈິງ​, ແຕ່​ແຂບ​ອາດ​ຈະ​ບໍ່​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ຮູ້​ໃນ​ສຽງ​. ການຮັກສາໂຄງການນີ້ໃນການເປັນຕົວແທນແມ່ນສ້າງຄວາມສະດວກໂດຍຄວາມງ່າຍດາຍຂອງມັນ, ໂດຍສະເພາະ, ການແບ່ງສ່ວນຂອງຄ່າບັນທຶກ. ໃນຈັງຫວະຂອງປະຈໍາເດືອນທີ່ອີງໃສ່ອັດຕາສ່ວນ, ການປຽບທຽບຂອງຄ່າທີ່ບໍ່ເທົ່າທຽມກັນ (1 : 2) ແມ່ນມັກ, ແລະດັ່ງນັ້ນຄ່າບັນທຶກທີ່ໃຫຍ່ກວ່າໃນຮູບແບບ "ທີ່ສົມບູນແບບ" ຂອງພວກເຂົາແມ່ນເທົ່າກັບ 3 ຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າ. ຄວາມສໍາຄັນເພີ່ມຂຶ້ນຂອງການແບ່ງປັນ "ບໍ່ສົມບູນແບບ" ຂອງບັນທຶກອອກເປັນ 2 ສ່ວນເທົ່າທຽມກັນ (ເລີ່ມຕົ້ນຈາກສະຕະວັດທີ 14) ອະນຸຍາດໃຫ້ພວກເຮົາພິຈາລະນາຍຸກນີ້ເປັນໄລຍະຂ້າມຜ່ານຈາກຈັງຫວະ modal (ເບິ່ງ Modus), ຫຼືປະຈໍາເດືອນໃນຮູບແບບທີ່ບໍລິສຸດ, ຈົນເຖິງໂມງ, ບ່ອນທີ່ທັງຫມົດຕົ້ນຕໍ. ໄລຍະເວລາບັນທຶກຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍການແບ່ງບັນທຶກທັງຫມົດອອກເປັນເຄິ່ງ, ໄຕມາດ, ແປດ, ສິບຫົກ, ແລະອື່ນໆ. ໂຄງສ້າງ "ສີ່ຫລ່ຽມ" 4-bat, ເຊິ່ງແຕ່ລະໄຕມາດກໍານົດ tempo ຂອງດົນຕີ, ມີລັກສະນະຕົ້ນຕໍ. ປະເພດ T., "ຂະຫນາດປົກກະຕິ" (ເວລາທົ່ວໄປຂອງພາສາອັງກິດ), ການກໍານົດເປັນ-rogo (C) ໃນ notation ປະຈໍາເດືອນຊີ້ໃຫ້ເຫັນ tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, ກົງກັນຂ້າມກັບ. , denoting tempus perfectum) ແລະ prolatio minor (ບໍ່ມີຈຸດ, ກົງກັນຂ້າມກັບ и , ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າ semibrevis ແມ່ນ 2, ບໍ່ແມ່ນ 3 minimae). ແຖບແນວຕັ້ງຜ່ານຕົວເລກຂະໜາດ (), ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງໄລຍະເວລາທັງຫມົດແລະສົມຜົນ brevis ກັບຄ່າປົກກະຕິຂອງ semibrevis, ໄດ້ເລີ່ມກໍານົດ T. alla breve, ໃນນັ້ນ, ດ້ວຍການແບ່ງ 4-bat, ຫນ່ວຍ tempo ໄດ້ກາຍເປັນ. ແລະບໍ່ແມ່ນ . ຫນ່ວຍບໍລິການ tempo ດັ່ງກ່າວແມ່ນຕົ້ນຕໍ. ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນສັນຍາລັກຂອງ "big alla breve" (4/2), ແຕ່ຍັງມີຫຼາຍທົ່ວໄປຫຼາຍ "alla breve" (2/2), ie 2-lobed T., ໄລຍະເວລາທີ່ບໍ່ເທົ່າກັບ brevis, ແຕ່ບັນທຶກທັງໝົດ (ໃນລາຍເຊັນ C time). ການອອກແບບຂອງຂະຫນາດອື່ນໆຂອງ T. ໃນຮູບແບບຂອງເສດສ່ວນຂອງຕົ້ນຕໍ. ຂະ​ຫນາດ​ຍັງ​ມາ​ຈາກ​ການ​ກໍາ​ນົດ​ປະ​ຈໍາ​ເດືອນ​ຂອງ​ສັດ​ສ່ວນ​, ທີ່​, ຢ່າງ​ໃດ​ກໍ​ຕາມ​, ໄດ້​ປ່ຽນ​ຄວາມ​ຫມາຍ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ຢ່າງ​ສົມ​ບູນ​. ໃນ notation ປະຈໍາເດືອນ, ອັດຕາສ່ວນການປ່ຽນແປງໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກໂດຍບໍ່ມີການປ່ຽນແປງມູນຄ່າຂອງເວລາ, ຫນ່ວຍຂອງເວລາ; ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, 3/2, ຫມາຍຄວາມວ່າ 3 ບັນທຶກແມ່ນເທົ່າກັບສອງບັນທຶກດຽວກັນຂອງຂະຫນາດປົກກະຕິ (ໃນຫມາຍເຫດທີ່ທັນສະໄຫມ, ນີ້ແມ່ນຊີ້ໃຫ້ເຫັນໂດຍ triplet -

ກັບຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ກໍານົດປະຈໍາເດືອນບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການເນັ້ນສຽງແລະບໍ່ໄດ້ແຍກອອກຫມາຍເຫດທີ 1 ຂອງກຸ່ມເປັນຫນຶ່ງທີ່ເຂັ້ມແຂງ). ຫມາຍເຫດໂມງ 3/2 ທຽບກັບ T. 2/2 () ບໍ່ມີການປ່ຽນແປງມູນຄ່າຂອງໄລຍະເວລາບັນທຶກ, ແຕ່ເພີ່ມ T. ໂດຍຫນຶ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງເທື່ອ.

ຕາມກົດລະບຽບ, ໃນສ່ວນຫນຶ່ງທີ່ຫມາຍເຖິງຂະຫນາດຂອງ T., ຕົວເລກຊີ້ບອກຈໍານວນຮຸ້ນ, ແລະຕົວຫານຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງມູນຄ່າດົນຕີຂອງພວກເຂົາ, ແຕ່ມີສັດຈາກກົດລະບຽບນີ້. ຂໍ້ຍົກເວັ້ນ. ອີງຕາມຈໍານວນຂອງຮຸ້ນ, ປົກກະຕິແລ້ວຈໍາແນກ T. ງ່າຍດາຍທີ່ມີຫນຶ່ງ tense ທີ່ເຂັ້ມແຂງ (2- ແລະ 3-part) ແລະສະລັບສັບຊ້ອນ, ປະກອບດ້ວຍສອງຫຼືຫຼາຍງ່າຍດາຍຫນຶ່ງ, ມີ Ch. ສໍານຽງ (ຄວາມເຄັ່ງຕຶງທີ່ເຂັ້ມແຂງ) ໃນຄັ້ງທໍາອິດຂອງພວກເຂົາແລະມັດທະຍົມ (ຂ້ອນຂ້າງເຂັ້ມແຂງ tenses) ໃນສ່ວນທີ່ເຫຼືອ. ຖ້າພາກສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ເທົ່າທຽມກັນ, T. ເອີ້ນວ່າ. symmetrical (ຊັບຊ້ອນ - ໃນຄວາມຫມາຍແຄບ), ຖ້າບໍ່ເທົ່າກັນ - ບໍ່ສົມມາດຫຼືປະສົມ. ຊັບຊ້ອນ (symmetry.) T. ປະກອບມີ 4-, 6-, 9- ແລະ 12-bat, ປະສົມ – 5-, 7-bat, ແລະອື່ນໆ. ຍົກ​ຕົວ​ຢ່າງ. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 ຖືກຈັດປະເພດເປັນຂະຫນາດ 16 ສ່ວນ. ຄວາມແຕກຕ່າງ, ແນ່ນອນ, ບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນໄລຍະເວລາຂອງການຕີ (ສໍາລັບ L. Beethoven, ສ່ວນຊ້າໃນເວລາ 3/8 ສາມາດປະຕິບັດຕາມໂດຍພາກສ່ວນໄວໃນເວລາ 3/4, ເຊິ່ງ T. ທັງຫມົດແມ່ນສັ້ນກວ່າ. ກ​່​ວາ​ທີ​ແປດ​ຂອງ tempo ທີ່​ຜ່ານ​ມາ​)​, ແຕ່​ວ່າ​ໃນ​ນ​້​ໍ​າ​ຂອງ​ຕົນ (ບັນ​ທຶກ​ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​, ແສງ​ສະ​ຫວ່າງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ເບິ່ງ​ຄື​ວ່າ​)​. ໃນສະຕະວັດທີ 18, ທາງເລືອກຂອງມູນຄ່າບັນທຶກສໍາລັບການຕີແມ່ນປົກກະຕິແລ້ວຈໍາກັດເປັນໄຕມາດ (tempo ordinario) ແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ (tempo alla breve); ໃນ notation ຂອງຂະຫນາດທີ່ມີຕົວຫານຂອງ 8, ຕົວເລກໄດ້ຖືກແບ່ງອອກສະເຫມີດ້ວຍ 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) ແລະບໍ່ໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນຈໍານວນຂອງຖານ. ຮຸ້ນທີ່ກໍານົດຈັງຫວະ, ແລະ ext ຂອງພວກເຂົາ. ການແບ່ງໂດຍ 3 (ແທນທີ່ຈະເປັນການແບ່ງປົກກະຕິ). bipartiteness ຂອງ T. 6/8 ປາກົດຂຶ້ນຢ່າງຊັດເຈນໃນການປຽບທຽບ (ພ້ອມໆກັນຫຼືຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ) ກັບ T. 2/4: ໃນຂະນະທີ່ຮັກສາ tempo ດຽວກັນ, ໂດຍປົກກະຕິ.

; 9/8 ແລະ 12/8 ແມ່ນ 3- ແລະ 4-ຕີ T. (ໃນດົນຕີຄລາສສິກ, ຈໍານວນຂອງ beats ໃນ T. ບໍ່ເກີນ 4). ໃນເວລາ 3/8, T. ທັງຫມົດ (ຄືກັບ T. ປະຈໍາເດືອນ) ມັກຈະເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນຫນ່ວຍງານ tempo ແລະ, ດັ່ງນັ້ນ, ມັນຕ້ອງໄດ້ຮັບການຮັບຮູ້ເປັນ monolithic (ໃນ 3 ມັນມັກຈະດໍາເນີນຢູ່ໃນ tempos ຊ້າ, ໃນ gestures ຂອງ conductor ເຮັດ. ບໍ່ກົງກັນກັບຮຸ້ນຕົ້ນຕໍ, ແຕ່ວ່າການແບ່ງຍ່ອຍຂອງພວກເຂົາ). ຕົວເລກດຽວກັນກັບຕົວຫານຂອງ 4 ສາມາດຊີ້ບອກການແບ່ງ triplets ໃນ tempo alla breve: 6/4 ແມ່ນ bh ບໍ່ແມ່ນ T. ສະລັບສັບຊ້ອນ, ແຕ່ເປັນ 2 ສ່ວນແບບງ່າຍດາຍ, ສະບັບ triplet. . 3/4 ສາມາດເປັນທັງ 3 ສ່ວນແລະ monopart: ໃນ tempos ໄວຂອງ L. Beethoven, ກໍລະນີທີ 1 ແມ່ນນໍາສະເຫນີໃນ fugue ຈາກ sonata op. 106 ( = 144), ທີ 2 — ໃນ scherzo symphonic ( . = ຈາກ 96 ຫາ 132). ຄວາມສະເໝີພາບ T. 3/4 ແລະ ໃນ scherzo ຂອງ symphonies ທີ 3 ແລະ 9 ຂອງ Beethoven ( ... = = 116) ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ T. ບາງຄັ້ງຍັງສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ວ່າເປັນ monocot. ໃນລັກສະນະດຽວກັນ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ນໍາໃຊ້ຫມາຍເຫດ AP Borodin ໃນສ່ວນ II ຂອງ symphony ທີ 2; ໃນຄະແນນ, ed. NA Rimsky-Korsakov ແລະ AK Glazunov ມັນໄດ້ຖືກແທນທີ່ດ້ວຍ 1/1. monocotyledonous ແລະ T. ງ່າຍດາຍອື່ນໆມັກຈະຖືກຈັດເປັນ "T. ຄໍາສັ່ງທີ່ສູງຂຶ້ນ” (ບາງຄັ້ງນີ້ແມ່ນຊີ້ໃຫ້ເຫັນໂດຍຂໍ້ສັງເກດຂອງຜູ້ແຕ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ "ritmo a tre battute" ໃນ scherzo ຈາກ symphony ທີ 9 ຂອງ Beethoven; ເບິ່ງ Art. ແມັດ).

ໃນຍຸກ romantic, ທາງເລືອກຂອງຄຸນຄ່າຂອງບັນທຶກສໍາລັບ beats ກາຍເປັນຄວາມຫຼາກຫຼາຍຫຼາຍ. ໃນ sonatas ສຸດທ້າຍຂອງ Beethoven, ການອອກແບບ 13/16 ແລະ 9/16 ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າການຕີກາຍເປັນ. ., ແລະ 6/16 ແລະ 12/32 ໃນກໍລະນີທີ 2 ຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າໃນ 3 ສ່ວນ T., ບ່ອນທີ່ການຕີແມ່ນແປດ, ການແບ່ງ triplet ໄດ້ຖືກແທນທີ່ດ້ວຍຫນຶ່ງແມ້ແຕ່ (ການປ່ຽນແປງດຽວກັນຂອງ pulsation intralobar ໃນ 4-. ສ່ວນ T. ສາມາດຖືກກໍານົດເປັນ 8 / 8 ຫຼັງຈາກ 12 / 8, ຕົວຢ່າງເຊັ່ນໃນ Preludes ຂອງ Liszt). ຄວາມຫຼາກຫຼາຍທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຍັງໃຊ້ກັບຈໍານວນຮຸ້ນ, ເຊິ່ງບໍ່ຈໍາກັດພຽງແຕ່ສີ່. 6/4 ສາມາດກາຍເປັນ T. ສະລັບສັບຊ້ອນທີ່ແທ້ຈິງ, ປະກອບດ້ວຍທັງສອງ 3-parts ແລະສາມ 2-parts (ມີຂ້ອນຂ້າງເຂັ້ມແຂງພາກສ່ວນທີ 3 ແລະ 5; T. ດັ່ງກ່າວພົບເຫັນຢູ່ໃນ F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). ຂະຫນາດປະສົມ (ບໍ່ສົມມາດ) ຍັງປາກົດ: 5/4 (ສະບັບ triplet ແມ່ນ 15/8, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ Debussy's Feasts), 7/4, ແລະອື່ນໆ ຂະຫນາດປະສົມແມ່ນຫາຍາກ. ບາງຄັ້ງໂດດດ່ຽວບໍ່ສະໝ່ຳສະເໝີ. T. ແມ່ນ interspersed ໃນບັນດາ symmetrical ເປັນການຂະຫຍາຍຕົວຫຼືການຫຼຸດຜ່ອນຂອງເຂົາເຈົ້າ. B. ຊົ່ວໂມງປະສົມ T. ເປັນຕົວແທນຂອງສະຫະພັນຂອງ 2 T. (ມັນພຽງພໍທີ່ຈະປຽບທຽບ 7/4 ໃນ Liszt's Dante Symphony ແລະການສະຫຼັບຂອງ 3/4 ແລະ C ໃນ Faust Symphony ຂອງລາວ). ດັ່ງນັ້ນ, ປະສົມ T. ມັກຈະປ່ຽນເປັນປະໂຫຍກ, ເຊິ່ງເສັ້ນແຖບເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນກໍານົດຂອບເຂດ, ແລະບໍ່ແມ່ນການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງ. ການແບ່ງປະເພດດັ່ງກ່າວເປັນ T. ມັກຈະຖືກນໍາໃຊ້ໃນເວລາທີ່ບັນທຶກດົນຕີທີ່ເປັນຈັງຫວະອື່ນໆໃນລະບົບໂມງ. ລະບົບ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ. ພາສາລັດເຊຍ nar. ເພງ (“ພື້ນ​ເມືອງ T.” Sokalsky), ໃນ​ຫົວ​ຂໍ້​ທີ່​ຢືມ​ໂດຍ​ນັກ​ປະ​ພັນ​ຈາກ folklore ຫຼື stylized ເປັນ​ມັນ (5/4 ໂດຍ MI Glinka, 11/4 ໂດຍ NA Rimsky-Korsakov, 9/8

ລາວມີຢູ່ໃນ The Tale of the Invisible City of Kitezh, ແລະອື່ນໆ). ປະໂຫຍກ T. ດັ່ງກ່າວສາມາດມີຄວາມເທົ່າທຽມກັບຈໍານວນຂອງການແບ່ງປັນກັບ symmetries ງ່າຍດາຍຫຼືສະລັບສັບຊ້ອນປົກກະຕິ. T. (ຕົວຢ່າງ, 2/4 ໃນຮອບສຸດທ້າຍຂອງ symphony ທີ 2 ຂອງ Tchaikovsky). ຢູ່ນອກດົນຕີລັດເຊຍ, ຕົວຢ່າງແມ່ນ Chopin prelude ໃນ c-moll, ບ່ອນທີ່ T. ແຕ່ລະຄົນແມ່ນປະໂຫຍກທີ່ໄຕມາດທີ 1 ບໍ່ສາມາດຖືວ່າເປັນເວລາທີ່ແຂງແຮງ, ແລະຄັ້ງທີ 3 - ເປັນເວລາທີ່ຂ້ອນຂ້າງແຂງແຮງ.

ເອກະສານ: Agarkov O., ກ່ຽວກັບຄວາມພຽງພໍຂອງການຮັບຮູ້ຂອງເຄື່ອງດົນຕີ, ໃນ: ສິລະປະດົນຕີແລະວິທະຍາສາດ, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, ລະບົບໂມງໃນຈັງຫວະດົນຕີ, ໃນການເກັບກໍາ: ບັນຫາຂອງຈັງຫວະດົນຕີ, M., 1978; ເບິ່ງ lit. ຢູ່ Art. ແມັດ, ແມັດ.

MG Harlap