ປະຫວັດຄວາມເປັນມາຂອງກອງ

ກະດິງ - ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ percussion​, ທີ່​ມີ​ຫຼາຍ​ຊະ​ນິດ​. ກົງ​ແມ່ນ​ແຜ່ນ​ທີ່​ເຮັດ​ດ້ວຍ​ໂລ​ຫະ, ມີ​ໂກນ​ເລັກ​ນ້ອຍ​ຢູ່​ໃນ​ໃຈ​ກາງ, ຖືກ​ໂຈະ​ຢ່າງ​ເປັນ​ອິດ​ສະ​ລະ.

ການເກີດຂອງກອງທໍາອິດ

ເກາະ​ຊາ​ວາ​ທີ່​ຕັ້ງ​ຢູ່​ທາງ​ພາກ​ຕາ​ເວັນ​ຕົກ​ສຽງ​ໃຕ້​ຂອງ​ຈີນ​ເອີ້ນ​ວ່າ​ບ່ອນ​ເກີດ​ຂອງ​ກອງ. ເລີ່ມແຕ່ສະຕະວັດທີ II ກ່ອນ ຄ.ສ. ​ຄ້ອງ​ຖືກ​ແຈກ​ຢາຍ​ຢ່າງ​ກວ້າງ​ຂວາງ​ໃນ​ທົ່ວ​ປະ​ເທດ​ຈີນ. ຄ້ອງທອງແດງໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນລະຫວ່າງການເປັນສັດຕູ, ນາຍພົນ, ພາຍໃຕ້ສຽງຂອງຕົນ, ໄດ້ສົ່ງທະຫານຢ່າງກ້າຫານໃນການໂຈມຕີຕໍ່ຕ້ານສັດຕູ. ເມື່ອເວລາຜ່ານໄປ, ມັນເລີ່ມຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອຈຸດປະສົງອື່ນໆ. ມາ​ຮອດ​ປະ​ຈຸ​ບັນ, ມີ​ສຽງ​ຄ້ອງ​ຫຼາຍ​ກວ່າ​ສາມ​ສິບ​ແບບ​ນັບ​ແຕ່​ໃຫຍ່​ຫາ​ນ້ອຍ.

ປະ​ເພດ​ຂອງ gongs ແລະ​ລັກ​ສະ​ນະ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​

ຄ້ອງແມ່ນເຮັດຈາກວັດສະດຸຕ່າງໆ. ສ່ວນຫຼາຍມັກຈະມາຈາກໂລຫະປະສົມຂອງທອງແດງແລະໄມ້ໄຜ່. ໃນເວລາທີ່ struck ກັບ mallet, ແຜ່ນຂອງເຄື່ອງມືເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະ oscillate, ສົ່ງຜົນໃຫ້ເກີດສຽງດັງ. Gongs ສາມາດໂຈະແລະເປັນຮູບໂຖປັດສະວະ. ສໍາລັບສຽງຄ້ອງໃຫຍ່, ເຄື່ອງຕີອ່ອນໃຫຍ່ແມ່ນໃຊ້. ມີຫຼາຍເຕັກນິກການປະຕິບັດ. ໂຖປັດສະວະສາມາດຫຼີ້ນໄດ້ໃນຮູບແບບຕ່າງໆ. ມັນສາມາດເປັນເຄື່ອງຕີໄດ້, ພຽງແຕ່ຖູນິ້ວມືໃສ່ຂອບຂອງແຜ່ນ. ຄ້ອງດັ່ງກ່າວໄດ້ກາຍເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງພິທີທາງສາສະໜາພຸດ. ໂຖປັດສະວະຮ້ອງເພງຊາວເນປານຖືກໃຊ້ໃນການປິ່ນປົວສຽງ.

​ເຄື່ອງ​ຄ້ອງ​ຂອງ​ຈີນ​ແລະ​ຊວາ​ແມ່ນ​ໃຊ້​ກັນ​ຢ່າງ​ກວ້າງ​ຂວາງ​ທີ່​ສຸດ. ຈີນແມ່ນເຮັດດ້ວຍທອງແດງ. ແຜ່ນມີຂອບງໍຢູ່ທີ່ມຸມ 90°. ຂະຫນາດຂອງມັນແຕກຕ່າງກັນຈາກ 0,5 ຫາ 0,8 ແມັດ. ຄ້ອງຂອງ Javanese ເປັນຮູບຊົງໂຄ້ງ, ມີພູນ້ອຍຢູ່ໃຈກາງ. ເສັ້ນຜ່າສູນກາງແຕກຕ່າງກັນຈາກ 0,14 ຫາ 0,6 m. ສຽງຄ້ອງຍາວ, ຄ່ອຍໆຈາງລົງ, ໜາ. ສຽງຄ້ອງຫົວນົມເຮັດໃຫ້ສຽງແຕກຕ່າງກັນ ແລະມາໃນຂະໜາດຕ່າງໆ. ຊື່ທີ່ຜິດປົກກະຕິໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ເນື່ອງຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າການຍົກຂຶ້ນມາຢູ່ກາງ, ຮູບຮ່າງຄ້າຍຄືກັນກັບຫົວນົມ, ເຮັດດ້ວຍວັດສະດຸທີ່ແຕກຕ່າງຈາກເຄື່ອງມືຕົ້ນຕໍ. ດັ່ງນັ້ນ, ຮ່າງກາຍໃຫ້ສຽງທີ່ຫນາແຫນ້ນ, ໃນຂະນະທີ່ຫົວນົມມີສຽງທີ່ສົດໃສ, ຄ້າຍຄືລະຄັງ. ເຄື່ອງ​ມື​ດັ່ງ​ກ່າວ​ແມ່ນ​ມີ​ຢູ່​ໃນ​ປະ​ເທດ​ມຽນ​ມາ​, ປະ​ເທດ​ໄທ​. ໃນ​ປະ​ເທດ​ຈີນ​, gong ໄດ້​ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ສໍາ​ລັບ​ການ​ໄຫວ້​. ຄ້ອງລົມແມ່ນຮາບພຽງແລະຫນັກ. ພວກເຂົາໄດ້ຮັບຊື່ຂອງພວກເຂົາສໍາລັບໄລຍະເວລາຂອງສຽງ, ຄ້າຍຄືກັບລົມ. ເມື່ອ​ຫຼິ້ນ​ເຄື່ອງ​ມື​ດັ່ງ​ກ່າວ​ດ້ວຍ​ໄມ້​ທີ່​ສິ້ນ​ສຸດ​ຫົວ​ໄນ​ລອນ, ສຽງ​ລະ​ຄັງ​ນ້ອຍ​ຈະ​ໄດ້​ຍິນ. ຄ້ອງລົມຖືກຮັກແພງໂດຍນັກຕີກອງຮ້ອງເພງ Rock.

Gong ໃນດົນຕີຄລາສສິກ, ທັນສະໄຫມ

ເພື່ອ​ໃຫ້​ຄວາມ​ເປັນ​ໄປ​ໄດ້​ສູງ​ສຸດ​ຂອງ sonic​, symphony orchestras ຫຼິ້ນ​ແນວ​ພັນ​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​ຂອງ gong​. ຂະຫນາດນ້ອຍແມ່ນຫຼິ້ນດ້ວຍໄມ້ທີ່ມີປາຍອ່ອນ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ໃນ mallets ຂະຫນາດໃຫຍ່, ເຊິ່ງສິ້ນສຸດດ້ວຍຄວາມຮູ້ສຶກປາຍ. ສຽງຄ້ອງມັກຈະຖືກໃຊ້ສຳລັບບົດເພງສຸດທ້າຍຂອງການປະພັນດົນຕີ. ໃນວຽກງານຄລາສສິກ, ເຄື່ອງມືໄດ້ຍິນຕັ້ງແຕ່ສະຕະວັດທີ XNUMX. Giacomo Meyerbeer ເປັນນັກປະພັນຄົນທໍາອິດທີ່ຫັນຄວາມສົນໃຈກັບສຽງຂອງລາວ. ສຽງຄ້ອງເຮັດໃຫ້ມັນສາມາດເນັ້ນຫນັກເຖິງຄວາມສໍາຄັນຂອງປັດຈຸບັນດ້ວຍການຟັນຄັ້ງດຽວ, ມັກຈະເປັນເຫດການທີ່ໂສກເສົ້າ, ເຊັ່ນ: ໄພພິບັດ. ດັ່ງນັ້ນ, ສຽງຄ້ອງແມ່ນໄດ້ຍິນໃນລະຫວ່າງການລັກພາຕົວຂອງ Princess Chernomor ໃນວຽກງານຂອງ Glinka "Ruslan ແລະ Lyudmila". ໃນເລື່ອງ "Tocsin" ຂອງ S. Rachmaninov, ສຽງຄ້ອງສ້າງບັນຍາກາດທີ່ກົດຂີ່ຂົ່ມເຫັງ. ເຄື່ອງມືສຽງໃນການເຮັດວຽກຂອງ Shostakovich, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky ແລະອື່ນໆຈໍານວນຫຼາຍ. ການ​ສະ​ແດງ​ພື້ນ​ເມືອງ​ຂອງ​ຈີນ​ຢູ່​ເທິງ​ເວທີ​ຍັງ​ມີ​ສຽງ​ຄ້ອງ. ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ໃນ​ອາ​ເມລິ​ກາ​ຂອງ Opera ປັກ​ກິ່ງ​, ລະ​ຄອນ "Pingju​"​.