ຄໍາສັ່ງຂອງການຕິດຜົນກະທົບແລະແຜນວາດຂອງ pedalboard ງ່າຍດາຍ

ເມື່ອເຮົາໄດ້ເອັບເຟັກກີຕາສຸດທ້າຍແລ້ວ, ກໍ່ຮອດເວລາສຽບໃສ່ແລ້ວ, ມັນບໍ່ມີບັນຫາກັບຜົນກະທົບອັນໜຶ່ງ, ແຕ່ເມື່ອເຮົາມີອັນໜຶ່ງແລ້ວ, ພວກມັນອາດມີສຽງແຕກຕ່າງກັນໄປຕາມລຳດັບທີ່ຕິດຢູ່. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຍັງ​ຈະ​ແບ່ງ​ປັນ​ກັບ​ທ່ານ​ບາງ​ຄໍາ​ເຫັນ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ແລະ​ເຖິງ​ແມ່ນ​ວ່າ​ຫນຶ່ງ​ຄໍາ​ເຕືອນ, ທີ່​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຈະ​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ.

ພະລັງງານຜົນກະທົບຈາກຕົ້ນຕໍ

pedalboard ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນໃຊ້ພະລັງງານຈາກແຫຼ່ງພາຍນອກ, ພຽງແຕ່ຈາກເຕົ້າສຽບໄຟຟ້າ. ມັນຈະບໍ່ມີບັນຫາຖ້າຫາກວ່າມັນບໍ່ແມ່ນສໍາລັບຄວາມຈິງທີ່ວ່າຜູ້ຜະລິດທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃຊ້ polarity ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ພວກເຮົາຈະບໍ່ delve ເຂົ້າໄປໃນມັນຈາກຈຸດວິທະຍາສາດຂອງທັດສະນະ, ເພາະວ່າມັນບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ນີ້ແມ່ນກ່ຽວກັບ. ມັນພຽງພໍທີ່ຈະໃຊ້ກົດລະບຽບຫນຶ່ງ. ຖ້າຜົນກະທົບມີບວກຢູ່ກາງ, ເຊື່ອມຕໍ່ມັນກັບການສະຫນອງພະລັງງານທີ່ຍັງມີບວກຢູ່ກາງ. ຖ້າຜົນກະທົບມີລົບຢູ່ເຄິ່ງກາງ, ເຊື່ອມຕໍ່ມັນກັບການສະຫນອງພະລັງງານທີ່ມີລົບຢູ່ກາງ. ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, ທ່ານສາມາດປັກໝຸດຜົນກະທົບທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ໃນເວລາທີ່ເລືອກການສະຫນອງພະລັງງານ pedalboard, ມັນດີທີ່ສຸດທີ່ຈະເລືອກເອົາຫນຶ່ງທີ່ມີສາຂາເປັນສອງພາກເນື່ອງຈາກ polarity. ວິທີອື່ນແມ່ນໃຊ້ພຽງແຕ່ຜົນກະທົບທີ່ມີຂົ້ວດຽວ, ສອງການສະຫນອງພະລັງງານທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຫຼືພະລັງງານຜົນກະທົບທັງຫມົດຈາກຫມໍ້ໄຟພຽງແຕ່. ວິທີການທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ, ເຮັດໃຫ້ມັນອ່ອນໂຍນ, tedious.

ຜົນກະທົບ loop

ກ່ອນທີ່ຈະພະຍາຍາມເຮັດ pedalboard ສໍາເລັດ, ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງຂອງພວກເຮົາມີຜົນສະທ້ອນ (FX LOOP). ໂດຍບໍ່ມີການ loops, ທ່ານສາມາດນໍາໃຊ້ການບິດເບືອນພາຍນອກ, compressor ແລະ wah-wah. ຜົນກະທົບປະເພດເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ຄວນເຊື່ອມຕໍ່ກັບມັນ. ມັນດີກວ່າທີ່ຈະຕິດຜົນກະທົບທີ່ຍັງເຫຼືອຢູ່ໃນ loop. ນີ້ແມ່ນ, ແນ່ນອນ, ບໍ່ມີຄວາມຈໍາເປັນຫຼາຍ, ແຕ່ຫຼັງຈາກທັງຫມົດ, ຜົນກະທົບ loop ໃນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງຊັ້ນສູງບໍ່ແມ່ນສໍາລັບການຕົກແຕ່ງ, ແຕ່ມີຫນ້າທີ່ທີ່ສໍາຄັນ.

ການເພີ່ມເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ

ນີ້ຍັງເປັນຫົວຂໍ້ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຜົນກະທົບ. ສ່ວນຫຼາຍມັກ, ມັນໃຊ້ overdrive ແສງສະຫວ່າງຫຼືຂະຫນາດກາງຫຼືການບິດເບືອນປະເພດບິດເບືອນແລະຊ່ອງທາງການບິດເບືອນໃນຕົວໃນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ. ມັນດີທີ່ສຸດທີ່ຈະເຜົາເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງທີ່ອີງໃສ່ທໍ່, ເພາະວ່າການບິດເບືອນໃນຕົວຂອງມັນມັກກັບອັນທີ່ເອີ້ນວ່າເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງທໍ່ເນື່ອງຈາກຄຸນລັກສະນະຂອງທໍ່ຂອງມັນ. ແມ້ແຕ່ປະສົມກົມກຽວ. ສິ່ງລົບກວນໃນ cube ເນັ້ນຫນັກໃສ່ການປະສົມກົມກຽວຄີກເຊັ່ນດຽວກັນກັບການບິດເບືອນທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງໂດຍອີງໃສ່ transistors. ພຽງແຕ່ປະສົມກົມກຽວກັນແລະຄີກແມ່ນປະກອບກັບຜົນກະທົບ afterburning ລັກສະນະ. ນີ້ສາມາດເຮັດໄດ້ແນວໃດ? ໃນເວລາດຽວກັນ, ຊ່ອງທາງການບິດເບືອນແລະການບິດເບືອນພາຍນອກມີສ່ວນຮ່ວມ. ມັນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ "ກໍາໄລ" ຢູ່ທີ່ສູນ. ທັງສອງ “ກຳໄລ” ຈະຖືກຍົກຂຶ້ນມາຢ່າງຊ້າໆຈົນກ່ວາການບິດເບືອນທີ່ໜ້າພໍໃຈຈະບັນລຸໄດ້. ນອກນັ້ນທ່ານຍັງສາມາດທົດລອງ, ຢຸດທັງສອງ "ກໍາໄລ" ໃນຈຸດທີ່ປອດໄພທີ່ແນ່ນອນແລະຄ່ອຍໆຍົກພຽງແຕ່ຫນຶ່ງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ອື່ນໂດຍບໍ່ມີການຍ້າຍ. ເຈົ້າບໍ່ຄວນໃຊ້ການບິດເບືອນທັງສອງເຕັມ!

Bypass ທີ່ແທ້ຈິງ

ມັນດີທີ່ສຸດທີ່ຈະຊອກຫາຜົນກະທົບດ້ວຍເທກໂນໂລຍີ True Bypass. ຂໍຂອບໃຈກັບມັນ, ຜົນກະທົບທີ່ປິດບໍ່ມີຜົນກະທົບຕໍ່ສັນຍານທີ່ໄຫລຜ່ານມັນ. ນີ້ເປັນສິ່ງສໍາຄັນໂດຍສະເພາະກັບ loop ຜົນກະທົບທີ່ຍາວນານ, ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາມີ switched ຫຼາຍສຸດແລະຫຼາຍ switched off ຜົນກະທົບສຽບເຂົ້າໄປໃນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງໃນເວລາດຽວກັນ, ເນື່ອງຈາກວ່າຜົນກະທົບທີ່ບໍ່ມີເຕັກໂນໂລຊີນີ້, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກ switched, ສີສຽງ.

ຄໍາ​ສັ່ງ

ຂໍໃຫ້ກ້າວໄປສູ່ລໍາດັບຂອງຜົນກະທົບ. ພວກເຮົາຈໍາແນກລະຫວ່າງສອງ "ຕ່ອງໂສ້". ອັນໜຶ່ງລະຫວ່າງການປ້ອນຂໍ້ມູນຫຼັກຂອງກີຕ້າ ແລະ ແອມໄຟ, ອີກອັນໜຶ່ງລະຫວ່າງການສົ່ງຜົນກະທົບຂອງວົງການສົ່ງຜົນ ແລະ ການກັບຄືນຂອງຜົນກະທົບ. ທໍາອິດເຊື່ອມຕໍ່ຕົວກອງກັບຕ່ອງໂສ້ທໍາອິດ. ມັນຟັງຊັນລຶກລັບ, ແຕ່ຕົວກອງທົ່ວໄປທີ່ສຸດແມ່ນ wah-wah, ດັ່ງນັ້ນທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຈະແຈ້ງ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ພວກເຮົາມີເຄື່ອງອັດ, ຖ້າພວກເຮົາມີຫນຶ່ງ. ນີ້ແມ່ນເຫດຜົນເພາະວ່າຫຼັງຈາກການກັ່ນຕອງມັນບີບອັດສັນຍານທີ່ປຸງແຕ່ງກ່ອນແລ້ວສໍາລັບການຕັດຕໍ່ໄປ. ຕໍ່ໄປ, ພວກເຮົາມີຜົນກະທົບຕັດສັນຍານ. ມັນຫມາຍຄວາມວ່າແນວໃດການຕັດ? ທ່ານຍັງສາມາດໃຊ້ຄໍາສັບອື່ນ, ທີ່ນິຍົມຫຼາຍ - ການບິດເບືອນ. ແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຈະແຈ້ງອີກເທື່ອຫນຶ່ງ. ທັງໝົດ overdrive, ການບິດເບືອນ ແລະຜົນກະທົບ fuzz ຢູ່ທີ່ນີ້.

ອາດຈະມີບາງຄັ້ງທີ່ຜົນກະທົບການບິດເບືອນບາງຢ່າງບໍ່ເຮັດວຽກກັບເປັດໃນຈຸດນີ້. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ພວກເຮົາສຽບໃສ່ພວກມັນກ່ອນ wah-wah. ແນ່ນອນ, ພວກເຮົາຍັງສາມາດສຽບຜົນກະທົບການບິດເບືອນເຫຼົ່ານັ້ນທີ່ມີສຽງດີຢູ່ຫລັງເປັດ. ພວກເຮົາພຽງແຕ່ຈະໄດ້ຮັບສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼັງຈາກນັ້ນ. ລະບົບຕ່ອງໂສ້ທີສອງ, ລະບົບຕ່ອງໂສ້ loop ຜົນກະທົບ, ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍຜົນກະທົບ modulation. ພວກເຂົາ modulate ສຽງ, ແຕ່ບໍ່ຊັກຊ້າມັນ (ຢ່າງຫນ້ອຍໃນລະດັບທີ່ສໍາຄັນ). ດັ່ງນັ້ນມີຜົນກະທົບເຊັ່ນ: flanger, phaser, chorus, tremolo, pitch shifter ແລະ octaver. ສຸດທ້າຍ, ພວກເຮົາເຊື່ອມຕໍ່ຜົນກະທົບການຊັກຊ້າເຊັ່ນການຊັກຊ້າແລະ reverb. ດັ່ງທີ່ຊື່ແນະນໍາ, ພວກມັນຊັກຊ້າສຽງແຕ່ບໍ່ດັດແປງມັນ (ຍັງຢ່າງຫນ້ອຍໃນລະດັບທີ່ສໍາຄັນ). ໃນທາງປະຕິບັດ, ພວກເຮົາໄດ້ຍິນສຽງພື້ນຖານຂອງກີຕ້າ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນການຄູນຂອງມັນຫຼືການຄູນຫຼາຍໃນໄລຍະນ້ອຍຫຼາຍ (reverb) ຫຼືໃຫຍ່ກວ່າ (ຊັກຊ້າ). ອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ຄໍາສັ່ງນີ້ແມ່ນສົມເຫດສົມຜົນ, ເພາະວ່າສຽງຄວນຖືກ "ປ່ຽນ" ທໍາອິດແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຊ້ໍາກັນ. ມັນອາດຈະເປັນສຽງທີ່ຜິດທໍາມະຊາດທີ່ຈະນໍາໃຊ້ຜົນກະທົບ modulation ກັບ "ຜະລິດ" ສໍາເນົາຂອງສຽງແລ້ວ, ແລະດັ່ງນັ້ນລໍາດັບ.

ວິທີການເຊື່ອມຕໍ່ຜົນກະທົບກັບ loop ຜົນກະທົບ?

ສາຍຖືກນໍາອອກຈາກເຕົ້າຮັບ "ສົ່ງ" ໃນ loop. ພວກເຮົາເຊື່ອມຕໍ່ມັນກັບ "ການປ້ອນຂໍ້ມູນ" ຂອງຜົນກະທົບທໍາອິດ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ພວກເຮົາສົມທົບ "ຜົນຜະລິດ" ຂອງຜົນກະທົບນີ້ກັບ "ວັດສະດຸປ້ອນ" ຂອງຜົນກະທົບຕໍ່ໄປ. ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາໄດ້ນໍາໃຊ້ຜົນກະທົບທັງຫມົດ, ພວກເຮົາສຽບ "ouput" ຂອງອັນສຸດທ້າຍເຂົ້າໄປໃນເຕົ້າຮັບ "ກັບຄືນ" ໃນ loop ໄດ້.

ການປະຊຸມ

ໃນຫົວຂໍ້ພວກເຮົາມີ "ແຜນວາດຂອງກະດານ pedalboard ງ່າຍດາຍ". ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ບໍ່ມີສິ່ງດັ່ງກ່າວ, ເພາະວ່າພວກເຮົາເຊື່ອມຕໍ່ຜົນກະທົບຕາມກົດລະບຽບສະເພາະ, ດັ່ງນັ້ນບໍ່ມີຫຍັງທີ່ບໍ່ດີສາມາດເກີດຂື້ນໄດ້ຖ້າພວກເຮົາບໍ່ຜິດພາດກັບຂົ້ວໃນເວລາທີ່ສະຫນອງ. ງ່າຍດາຍທີ່ສຸດ "pedalboards" ຕົວຈິງແລ້ວແມ່ນມີຫຼາຍຜົນກະທົບ. ມັນເປັນທາງເລືອກທີ່ມີຜົນກະທົບຫຼາຍແລະ, ໃນເວລາດຽວກັນ, ການແກ້ໄຂລາຄາຖືກກວ່າ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ບໍ່ຕ້ອງຢ້ານທີ່ຈະເຮັດສໍາເລັດ pedalboard ປະກອບດ້ວຍຜົນກະທົບຂອງບຸກຄົນ. ມັນຈະສ້າງສຽງທີ່ດີກວ່າແລະ, ເຫນືອສິ່ງທັງຫມົດ, ສຽງທີ່ເປັນເອກະລັກ. ມີນັກກີຕ້າຈັກຄົນໃນໂລກ, ມີແນວຄວາມຄິດຫຼາຍສຳລັບ pedalboard. ສະນັ້ນໃຫ້ເຮົາບໍ່ລະເລີຍບັນຫາສຳຄັນດັ່ງກ່າວ.

ຄວາມຄິດເຫັນ