ໂຕນ |

ພາສາເຢຍລະມັນ Ton - ສຽງ, ຈາກກເຣັກ. tonos, lit. - ຄວາມ​ເຄັ່ງ​ຕຶງ​, ຄວາມ​ເຄັ່ງ​ຕຶງ​

ຫນຶ່ງໃນແນວຄວາມຄິດຕົ້ນຕໍຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນທິດສະດີດົນຕີ.

1​) ໃນ​ດົນ​ຕີ​. acoustics - ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ spectrum ສຽງ, ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍແຕ່ລະໄລຍະ. ການເຄື່ອນໄຫວ oscillating: ບາງສ່ວນ T., aliquot T., overtone (ມີຄໍາວ່າ "undertone"), ບໍລິສຸດ, ຫຼື sinusoidal, T.; ໃນ​ລະ​ຫວ່າງ​ການ​ພົວ​ພັນ​ຂອງ​ສຽງ​, ການ​ປະ​ສົມ T.​, T. coincidences ເກີດ​ຂຶ້ນ​. ມັນແຕກຕ່າງຈາກສຽງດົນຕີ, ປະກອບດ້ວຍຕົ້ນຕໍ. ໂຕນ ແລະ ສຽງດັງ, ແລະຈາກສິ່ງລົບກວນ – ສຽງທີ່ມີສຽງດັງທີ່ບໍ່ຊັດເຈນ, to-ry ແມ່ນເກີດມາຈາກບໍ່ເປັນໄລຍະ. ການເຄື່ອນໄຫວ oscillating. T. ມີ pitch, ປະລິມານ, ແລະໄມ້ທີ່ຂຶ້ນກັບການລົງທະບຽນ (T. ຕ່ໍາແມ່ນຈືດໆ, matte; ສູງແມ່ນສົດໃສ, ເຫຼື້ອມ) ແລະຄວາມດັງ (ໃນປະລິມານຫຼາຍ, ໂຕນຂອງ T. ມີການປ່ຽນແປງ, ເນື່ອງຈາກວ່າເນື່ອງຈາກການບິດເບືອນ. ໃນ​ຮູບ​ແບບ​ຂອງ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ oscillatory ໃນ​ລະ​ຫວ່າງ​ການ​ຖ່າຍ​ທອດ​ໃຫ້​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໂດຍ​ຜ່ານ​ການ​ວິ​ເຄາະ​ພາຍ​ນອກ​ຂອງ​ອະ​ໄວ​ຍະ​ວະ​ຂອງ​ການ​ໄດ້​ຍິນ​, ອັນ​ທີ່​ເອີ້ນ​ວ່າ overtones subjective ເກີດ​ຂຶ້ນ​)​. T. ສາມາດສ້າງໂດຍເຄື່ອງກໍາເນີດຄວາມຖີ່ສຽງ; ດັ່ງກ່າວ T. ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນໄຟຟ້າ. ເຄື່ອງ​ມື​ສໍາ​ລັບ​ການ​ສັງ​ເຄາະ​ສຽງ​.

2​) ໄລ​ຍະ​ຫ່າງ​, ການ​ວັດ​ແທກ​ອັດ​ຕາ​ສ່ວນ pitch​: ໃນ​ການ​ປັບ​ອັນ​ບໍ​ລິ​ສຸດ - T. ທັງ​ຫມົດ​ຂະ​ຫນາດ​ໃຫຍ່​ທີ່​ມີ​ອັດ​ຕາ​ສ່ວນ​ຄວາມ​ຖີ່​ຂອງ​ການ 9/8​, ເທົ່າ​ກັບ 204 ເຊັນ​, ແລະ T. ທັງ​ຫມົດ​ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​ທີ່​ມີ​ອັດ​ຕາ​ສ່ວນ​ຄວາມ​ຖີ່​ຂອງ 10/9​, ເທົ່າ​ກັບ 182 ເຊັນ; ໃນ​ຂະ​ຫນາດ tempered ເທົ່າ​ທຽມ​ກັນ – 1/6 octave​, ທັງ​ຫມົດ T., ເທົ່າ​ກັບ 200 ເຊັນ​; ໃນ gamma diatonic - ພ້ອມກັບ semitone, ອັດຕາສ່ວນລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນທີ່ຕິດກັນ (ຄໍາສັບທີ່ມາຈາກ - tritone, ໂຕນທີສາມ, ໂຕນໄຕມາດ, ຂະຫນາດສຽງທັງຫມົດ, ຂະຫນາດໂຕນ semitone, ດົນຕີສິບສອງສຽງ, ແລະອື່ນໆ).

3) ຄືກັນກັບສຽງດົນຕີເປັນອົງປະກອບທີ່ເປັນປະໂຫຍດຂອງ muses. ລະ​ບົບ​: ລະ​ດັບ​ຂອງ​ຂະ​ຫນາດ​, ຮູບ​ແບບ​, ຂະ​ຫນາດ (ສຽງ​ພື້ນ​ຖານ – tonic​; ເດັ່ນ​, subdominant​, introductory​, ໂຕນ​ປານ​ກາງ​)​; ສຽງຂອງ chord (ພື້ນຖານ, ທີສາມ, ຫ້າ, ແລະອື່ນໆ), ສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord (ການກັກຂັງ, auxiliary, passing T.); ອົງປະກອບຂອງ melody (ເບື້ອງຕົ້ນ, ສຸດທ້າຍ, ສຸດທ້າຍ, ແລະອື່ນໆ T.). ຄໍາສັບທີ່ມາຈາກ – tonality, polytonality, tonicity, ແລະອື່ນໆ T. – ເປັນຊື່ລ້າສະໄຫມສໍາລັບ tonality.

4) ໃນອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ຮູບແບບຂອງໂບດ (ເບິ່ງຮູບແບບ Medieval) ການອອກແບບຮູບແບບ (ຕົວຢ່າງ: I tone, III tone, VIII tone).

5) Meistersingers ມີ melody-ແບບຈໍາລອງສໍາລັບການຮ້ອງເພງໃນ decomp. ບົດເລື່ອງຕ່າງໆ (ຕົວຢ່າງ, ເນື້ອເພງຂອງ G. Sachs “Silver Tone”).

6) Subjective ການສະແດງອອກຂອງຄວາມປະທັບໃຈທົ່ວໄປຂອງສຽງ: ຮົ່ມ, ລັກສະນະຂອງສຽງ; ເຊັ່ນ​ດຽວ​ກັນ​ກັບ intonation pitch​, ຄຸນ​ນະ​ພາບ​ຂອງ​ສຽງ​, ເຄື່ອງ​ມື​, ສຽງ​ປະ​ຕິ​ບັດ (ບໍ​ລິ​ສຸດ​, ຄວາມ​ຈິງ​, ບໍ່​ຖືກ​ຕ້ອງ​, ສະ​ແດງ​ອອກ​, ເຕັມ​, sluggish T​, ແລະ​ອື່ນໆ​)​.

ເອກະສານ: Yavorsky BL, ໂຄງສ້າງຂອງການປາກເວົ້າດົນຕີ, ພາກສ່ວນ 1-3, M., 1908; Asafiev BV, ຄູ່ມືກ່ຽວກັບຄອນເສີດ, vol. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulin Yu. N. , ຄໍາສອນຂອງຄວາມສາມັກຄີ, vol. 1 – ບັນຫາຕົ້ນຕໍຂອງຄວາມສາມັກຄີ, (M.-L.), 1937, ແກ້ໄຂ. ແລະຕື່ມ., M., 1966; Teplov BM, ຈິດຕະວິທະຍາຂອງຄວາມສາມາດດົນຕີ, M.-L., 1947; ສຽງດົນຕີ (ບັນນາທິການທົ່ວໄປ NA Garbuzov), M., 1954; Sposobin IV, ທິດສະດີປະຖົມຂອງດົນຕີ, M., 1964; Volodin AA, ເຄື່ອງດົນຕີເອເລັກໂຕຣນິກ, M., 1970; Nazaikinsky EV, ກ່ຽວກັບຈິດຕະວິທະຍາຂອງການຮັບຮູ້ດົນຕີ, M., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (ການແປພາສາລັດເຊຍ - Riemann G., ວິທະຍາສາດສຽງຈາກທັດສະນະຂອງດົນຕີ M., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Bern, 1898, 1917

ຢູ. N. Rags