ປະເພດຂອງຈັງຫວະໃນດົນຕີ

ຈັງຫວະໃນສຽງດົນຕີເປັນການສະຫຼັບກັນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງສຽງແລະການຢຸດຊົ່ວຄາວຂອງໄລຍະເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ມີຫຼາຍຕົວແປຂອງຮູບແບບຈັງຫວະທີ່ສາມາດຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນການເຄື່ອນໄຫວດັ່ງກ່າວ. ແລະດັ່ງນັ້ນຈັງຫວະໃນດົນຕີກໍ່ແຕກຕ່າງກັນ. ໃນຫນ້ານີ້ພວກເຮົາຈະພິຈາລະນາພຽງແຕ່ບາງສ່ວນຂອງຕົວເລກຈັງຫວະພິເສດ.

1. ການເຄື່ອນໄຫວໃນໄລຍະເວລາແມ້ແຕ່

ການເຄື່ອນໄຫວໃນຄູ່, ໄລຍະເວລາເທົ່າທຽມກັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງແປກໃນດົນຕີ. ແລະສ່ວນຫຼາຍມັກຈະເປັນການເຄື່ອນໄຫວຂອງແປດ, ສິບຫົກຫຼື triplets. ມັນຄວນຈະສັງເກດວ່າ monotony rhythmic ດັ່ງກ່າວມັກຈະສ້າງຜົນກະທົບ hypnotic - ດົນຕີເຮັດໃຫ້ທ່ານ immerse ຕົວທ່ານເອງຢ່າງສົມບູນໃນໂປຣໄຟລຫຼືສະພາບທີ່ຖ່າຍທອດໂດຍນັກປະພັນ.

ຕົວຢ່າງອັນທີ 1 "ຟັງ Beethoven." ຕົວຢ່າງທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ຢືນຢັນຂ້າງເທິງແມ່ນ "Moonlight Sonata" ທີ່ມີຊື່ສຽງໂດຍ Beethoven. ເບິ່ງ​ທີ່ excerpt ດົນ​ຕີ​. ການເຄື່ອນໄຫວທໍາອິດຂອງມັນແມ່ນອີງໃສ່ການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງ triplets ແປດ. ຟັງການເຄື່ອນໄຫວນີ້. ດົນຕີແມ່ນພຽງແຕ່ mesmerizing ແລະ, ແທ້ຈິງແລ້ວ, ເບິ່ງຄືວ່າຈະ hypnotize. ບາງທີນັ້ນເປັນເຫດຜົນວ່າເປັນຫຍັງຄົນຫຼາຍລ້ານຄົນໃນໂລກຈຶ່ງຮັກນາງຫຼາຍ?

ຕົວຢ່າງອີກອັນຫນຶ່ງຈາກດົນຕີຂອງນັກປະພັນຄົນດຽວກັນແມ່ນ Scherzo, ການເຄື່ອນໄຫວທີສອງຂອງ Symphony Ninth Symphony ທີ່ມີຊື່ສຽງ, ບ່ອນທີ່, ຫຼັງຈາກການແນະນໍາຂອງສຽງຟ້າຮ້ອງທີ່ມີພະລັງສັ້ນໆ, ພວກເຮົາໄດ້ຍິນ "ຝົນຕົກ" ຂອງບັນທຶກສຽງໃນໄຕມາດທີ່ໄວຫຼາຍແລະໃນເວລາສາມສ່ວນ. .

ຕົວຢ່າງອັນທີ 2 “Bach Preludes”. ບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ໃນດົນຕີຂອງ Beethoven ເທົ່ານັ້ນທີ່ມີເຕັກນິກການເຄື່ອນໄຫວຂອງຈັງຫວະ. ຕົວຢ່າງທີ່ຄ້າຍຄືກັນໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນດົນຕີຂອງ Bach, ໃນຫຼາຍ preludes ລາວຈາກ Well-Tempered Clavier.

ໃນຖານະເປັນຕົວຢ່າງ, ໃຫ້ພວກເຮົານໍາສະເຫນີ Prelude ໃນ C ທີ່ສໍາຄັນຈາກປະລິມານທໍາອິດຂອງ CTC, ບ່ອນທີ່ການພັດທະນາຈັງຫວະແມ່ນສ້າງຂຶ້ນໃນການສະລັບກັນ unhurried ເຖິງແມ່ນວ່າຂອງບັນທຶກສິບຫົກ.

ອີກກໍລະນີທີ່ເປັນຕົວຢ່າງແມ່ນ Prelude in D minor ຈາກປະລິມານທໍາອິດຂອງ CTC. ສອງປະເພດຂອງການເຄື່ອນໄຫວ monorhythmic ແມ່ນລວມກັນຢູ່ທີ່ນີ້ - ແປດທີ່ຊັດເຈນໃນເບດແລະສາມສິບຫົກຕາມສຽງຂອງ chords ໃນສຽງເທິງ.

ຕົວຢ່າງທີ 3 “ດົນຕີສະໄໝໃໝ່”. Rhythm ກັບໄລຍະເວລາແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນນັກປະພັນຄລາສສິກຈໍານວນຫຼາຍ, ແຕ່ນັກປະພັນເພງ "ທີ່ທັນສະໄຫມ" ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມຮັກພິເສດສໍາລັບການເຄື່ອນໄຫວປະເພດນີ້. ດຽວນີ້ພວກເຮົາໝາຍເຖິງເພງປະກອບຮູບເງົາທີ່ມີຊື່ສຽງ, ການແຕ່ງເພງຈຳນວນໜຶ່ງ. ໃນດົນຕີຂອງພວກເຂົາ, ເຈົ້າສາມາດໄດ້ຍິນບາງສິ່ງບາງຢ່າງເຊັ່ນນີ້:

2. ຈັງຫວະຈຸດໆ

ແປຈາກພາສາເຢຍລະມັນ, ຄໍາວ່າ "ຈຸດ" ຫມາຍຄວາມວ່າ "ຈຸດ". ຈັງຫວະທີ່ມີຈຸດໆແມ່ນຈັງຫວະທີ່ມີຈຸດ. ຕາມທີ່ທ່ານຮູ້, ຈຸດໝາຍເຖິງສັນຍານທີ່ເພີ່ມໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກ. ນັ້ນແມ່ນ, ຈຸດຂະຫຍາຍບັນທຶກຕໍ່ໄປທີ່ມັນຢືນຢູ່, ແນ່ນອນເຄິ່ງ. ປົກກະຕິແລ້ວບັນທຶກຈຸດໆແມ່ນຕິດຕາມດ້ວຍບັນທຶກສັ້ນອື່ນ. ແລະພຽງແຕ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງການປະສົມປະສານຂອງບັນທຶກຍາວທີ່ມີຈຸດແລະຫນຶ່ງສັ້ນຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຊື່ dotted ຈັງຫວະໄດ້ຖືກແກ້ໄຂ.

ຂໍໃຫ້ສ້າງຄໍານິຍາມທີ່ສົມບູນແບບຂອງແນວຄວາມຄິດທີ່ພວກເຮົາກໍາລັງພິຈາລະນາ. ດັ່ງນັ້ນ, ຈັງຫວະທີ່ມີຈຸດແມ່ນຕົວເລກຈັງຫວະຂອງບັນທຶກຍາວທີ່ມີຈຸດ (ໃນເວລາທີ່ເຂັ້ມແຂງ) ແລະບັນທຶກສັ້ນຕິດຕາມມັນ (ໃນເວລາທີ່ອ່ອນແອ). ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຕາມກົດລະບຽບ, ອັດຕາສ່ວນຂອງສຽງຍາວແລະສັ້ນແມ່ນ 3 ຫາ 1. ຕົວຢ່າງ: ເຄິ່ງຫນຶ່ງມີຈຸດແລະໄຕມາດ, ໄຕມາດທີ່ມີຈຸດແລະແປດ, ແປດທີ່ມີຈຸດແລະສິບຫົກ, ແລະອື່ນໆ.

ແຕ່, ມັນຕ້ອງເວົ້າວ່າໃນດົນຕີທີສອງ, ນັ້ນແມ່ນ, ບັນທຶກສັ້ນ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນ swing ກັບບັນທຶກຍາວຕໍ່ໄປ. ສຽງແມ່ນບາງສິ່ງບາງຢ່າງເຊັ່ນ: "ta-Dam, ta-Dam", ຖ້າສະແດງອອກໃນພະຍາງ.

ຕົວຢ່າງທີ 4 "Bach ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ." ຈັງຫວະທີ່ມີຈຸດໆປະກອບດ້ວຍໄລຍະເວລານ້ອຍໆ – ແປດ, ສິບຫົກ – ປົກກະຕິແລ້ວສຽງແຫຼມ, ເຄັ່ງຕຶງ, ເພີ່ມການສະແດງອອກຂອງດົນຕີ. ເປັນຕົວຢ່າງ, ພວກເຮົາເຊີນທ່ານຮັບຟັງການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ Bach's Prelude ໃນ G Minor ຈາກປະລິມານທີສອງຂອງ CTC, ເຊິ່ງ permeated ຢ່າງສົມບູນດ້ວຍຈັງຫວະ dotted ແຫຼມ, ເຊິ່ງມີຫຼາຍປະເພດ.

ຕົວຢ່າງທີ 5 “ເສັ້ນຈຸດອ່ອນ”. ເສັ້ນຈຸດໆບໍ່ແມ່ນສຽງແຫຼມສະເໝີໄປ. ໃນກໍລະນີເຫຼົ່ານັ້ນເມື່ອຈັງຫວະທີ່ມີຈຸດໆຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍໄລຍະເວລາຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍ, ຄວາມຄົມຊັດຂອງມັນອ່ອນລົງແລະສຽງຈະອ່ອນລົງ. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ Waltz ຈາກ Tchaikovsky ຂອງ "ອັນລະບັ້ມຂອງເດັກນ້ອຍ". ບັນທຶກ punctured ຕົກຢູ່ໃນ syncopation ຫຼັງຈາກຢຸດຊົ່ວຄາວ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ການເຄື່ອນໄຫວໂດຍລວມແມ່ນ smoother, stretched.

3. ຈັງຫວະລຳບາດ

ຈັງຫວະ Lombard ແມ່ນຄືກັນກັບຈັງຫວະ dotted, ພຽງແຕ່ປີ້ນກັບກັນ, ນັ້ນແມ່ນ, ປີ້ນ. ໃນຮູບຂອງຈັງຫວະ Lombard, ບັນທຶກສັ້ນແມ່ນຖືກຈັດໃສ່ໃນເວລາທີ່ແຂງແຮງ, ແລະບັນທຶກຈຸດແມ່ນຢູ່ໃນເວລາທີ່ອ່ອນແອ. ມັນສຽງແຫຼມຫຼາຍຖ້າມັນຖືກປະກອບໃນໄລຍະເວລານ້ອຍໆ (ມັນກໍ່ແມ່ນປະເພດຂອງ syncopation). ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຄວາມຄົມຊັດຂອງຕົວເລກຈັງຫວະນີ້ແມ່ນບໍ່ຫນັກ, ບໍ່ລະຄອນ, ບໍ່ຂົ່ມຂູ່, ຄ້າຍຄືເສັ້ນ dotted. ເລື້ອຍໆ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ມັນຖືກພົບເຫັນຢູ່ໃນດົນຕີທີ່ສະຫວ່າງ, ສະຫງ່າງາມ. ຢູ່​ທີ່​ນັ້ນ, ຈັງຫວະ​ເຫຼົ່າ​ນີ້​ດັງ​ໄຟ​ເໝືອນ​ດອກ​ໄຟ.

ຕົວຢ່າງຂໍ້ທີ 6 "ຈັງຫວະ Lombard ໃນ Sonata ຂອງ Haydn." ຈັງຫວະ Lombard ແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນດົນຕີຂອງນັກປະພັນຈາກຍຸກຕ່າງໆແລະປະເທດຕ່າງໆ. ແລະເປັນຕົວຢ່າງ, ພວກເຮົາສະເຫນີໃຫ້ທ່ານເປັນຊິ້ນສ່ວນຂອງ piano Sonata ຂອງ Haydn, ບ່ອນທີ່ປະເພດທີ່ມີຊື່ຂອງຈັງຫວະສຽງດົນນານ.

4. ຍຸດທະວິທີ

Zatakt ແມ່ນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງດົນຕີຈາກການຕີທີ່ອ່ອນແອ, ອີກປະເພດທົ່ວໄປຂອງຈັງຫວະ. ເພື່ອເຂົ້າໃຈເລື່ອງນີ້, ກ່ອນອື່ນ ໝົດ ຕ້ອງຈື່ໄວ້ວ່າເວລາດົນຕີແມ່ນອີງໃສ່ຫຼັກການຂອງການສະຫຼັບປົກກະຕິຂອງການຕີຂອງແຕ່ສ່ວນຫນຶ່ງທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະອ່ອນແອຂອງແມັດ. downbeat ສະເຫມີແມ່ນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງມາດຕະການໃຫມ່. ແຕ່ດົນຕີບໍ່ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ເລື້ອຍໆ, ໂດຍສະເພາະໃນເນື້ອເພງຂອງເພງ, ພວກເຮົາພົບກັບການເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການຕີທີ່ອ່ອນແອ.

ຕົວຢ່າງທີ 7 “ເພງປີໃໝ່”. ຂໍ້ຄວາມຂອງເພງປີໃຫມ່ທີ່ມີຊື່ສຽງ "ຕົ້ນໄມ້ຄຣິສມາສໄດ້ເກີດຢູ່ໃນປ່າ" ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍພະຍາງທີ່ບໍ່ເຄັ່ງຄັດ "In le", ຕາມລໍາດັບ, ພະຍາງທີ່ບໍ່ເຄັ່ງຄັດໃນ melody ຄວນຕົກຢູ່ໃນເວລາທີ່ອ່ອນແອ, ແລະພະຍາງທີ່ເນັ້ນ "su" - ສຸດ​ຫນຶ່ງ​ທີ່​ເຂັ້ມ​ແຂງ​. ດັ່ງນັ້ນ, ມັນປະກົດວ່າເພງເລີ່ມຕົ້ນກ່ອນທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນຂອງການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ນັ້ນແມ່ນ, ພະຍາງ "In le" ຍັງຄົງຢູ່ຫລັງການວັດແທກ (ກ່ອນການເລີ່ມຕົ້ນຂອງມາດຕະການທໍາອິດ, ກ່ອນທີ່ຈະຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງຄັ້ງທໍາອິດ).

ຕົວຢ່າງເລກທີ 8 “ເພງຊາດ”. ຕົວຢ່າງທົ່ວໄປອີກອັນຫນຶ່ງແມ່ນເພງພາສາລັດເຊຍທີ່ທັນສະໄຫມ "ລັດເຊຍ - ອໍານາດອັນສັກສິດຂອງພວກເຮົາ" ໃນຂໍ້ຄວາມຍັງເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍພະຍາງທີ່ບໍ່ເນັ້ນຫນັກ, ແລະໃນ melody - ມີ off-beat. ໂດຍວິທີທາງການ, ໃນດົນຕີຂອງເພງສັນລະເສີນ, ຕົວເລກຂອງຈັງຫວະທີ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບເຈົ້າໄດ້ຖືກຊ້ໍາອີກຫຼາຍຄັ້ງ, ເຊິ່ງເພີ່ມຄວາມສະຫງ່າງາມໃຫ້ກັບດົນຕີ.

ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຮູ້ວ່າການນໍາພາບໍ່ແມ່ນມາດຕະການເອກະລາດຢ່າງເຕັມທີ່, ເວລາສໍາລັບດົນຕີຂອງມັນຖືກຢືມ (ເອົາ) ຈາກມາດຕະການສຸດທ້າຍຂອງວຽກງານ, ເຊິ່ງ, ຕາມຄວາມເຫມາະສົມ, ຍັງບໍ່ຄົບຖ້ວນ. ແຕ່ລວມກັນ, ການຕີຈຸດເລີ່ມຕົ້ນ ແລະຕີສຸດທ້າຍແມ່ນເປັນການຕີປົກກະຕິອັນເຕັມທີ່.

5. Syncope

Syncopation ແມ່ນການປ່ຽນຄວາມກົດດັນຈາກການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງໄປສູ່ການຕີທີ່ອ່ອນແອ., syncopations ປົກກະຕິແລ້ວເຮັດໃຫ້ຮູບລັກສະນະຂອງສຽງດົນນານຫຼັງຈາກເວລາທີ່ອ່ອນແອຫຼັງຈາກສັ້ນຫຼືຢຸດຊົ່ວຄາວໃນຫນຶ່ງທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ແລະຖືກຮັບຮູ້ໂດຍສັນຍານດຽວກັນ. ທ່ານສາມາດອ່ານເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບ syncope ໃນບົດຄວາມແຍກຕ່າງຫາກ.

ອ່ານກ່ຽວກັບ SYNCOPES ທີ່ນີ້

ແນ່ນອນ, ມີຫຼາຍຊະນິດຂອງຮູບແບບຈັງຫວະຫຼາຍກວ່າທີ່ພວກເຮົາໄດ້ພິຈາລະນາຢູ່ທີ່ນີ້. ຫຼາຍປະເພດດົນຕີ ແລະຮູບແບບມີລັກສະນະຈັງຫວະຂອງຕົນເອງ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ຈາກທັດສະນະນີ້, ປະເພດເຊັ່ນ: waltz (ສາມແມັດແລະກ້ຽງຫຼືຕົວເລກຂອງ "circling" ໃນຈັງຫວະ), mazurka (ສາມແມັດແລະ obligatory crushing ຂອງການຕີຄັ້ງທໍາອິດ), ເດືອນມີນາ (ສອງຕີແມັດ, ຄວາມຊັດເຈນຂອງ. ຈັງຫວະ, ຄວາມອຸດົມສົມບູນຂອງເສັ້ນຈຸດ) ໄດ້ຮັບຄຸນລັກສະນະ vivid ຈາກຈຸດນີ້. ແລະອື່ນໆ, ແຕ່ທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຫົວຂໍ້ຂອງການສົນທະນາເພີ່ມເຕີມແຍກຕ່າງຫາກ, ສະນັ້ນໄປຢ້ຽມຢາມເວັບໄຊທ໌ຂອງພວກເຮົາເລື້ອຍໆແລະທ່ານຈະໄດ້ຮຽນຮູ້ຫຼາຍສິ່ງໃຫມ່ແລະເປັນປະໂຫຍດຫຼາຍກ່ຽວກັບໂລກຂອງດົນຕີ.