ທິດສະດີຜົນກະທົບ |

ທິດສະດີຜົນກະທົບ (ຈາກ lat. effectus – ຄວາມຕື່ນເຕັ້ນທາງດ້ານອາລົມ, passion) – ດົນຕີແລະຄວາມງາມ. ແນວຄວາມຄິດທີ່ແຜ່ຂະຫຍາຍຢູ່ໃນສະຕະວັດທີ 18; ອີງຕາມທິດສະດີນີ້, ເນື້ອໃນຕົ້ນຕໍ (ຫຼືແມ້ກະທັ້ງພຽງແຕ່) ຂອງດົນຕີແມ່ນການສະແດງອອກ, ຫຼື "ຮູບພາບ", ມະນຸດ. ຄວາມຮູ້ສຶກ, passions. A. t. ມີ​ຕົ້ນ​ກໍາ​ເນີດ​ມາ​ຈາກ​ວັດ​ຖຸ​ບູ​ຮານ (Aristotle​) ແລະ​ຍຸກ​ກາງ​. ຄວາມງາມ ("Musica movet impactus" - "ດົນຕີຍ້າຍ passions," ພອນ Augustine ກ່າວ). ບົດບາດສໍາຄັນໃນການສ້າງ A. t. ໄດ້ຖືກສະແດງໂດຍປັດຊະຍາຂອງ R. Descartes – ບົດບັນທຶກຂອງລາວ “ຄວາມຢາກທາງດ້ານອາລົມ” (“Les passions de l'vme”, 1649). ການຕິດຕັ້ງຕົ້ນຕໍຂອງ A. t. ຖືກກໍານົດໂດຍ I. Mattheson. “ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະພັນລະນາຢ່າງສົມບູນດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງເຄື່ອງມືທີ່ງ່າຍດາຍຂອງຈິດວິນຍານ, ຄວາມຮັກ, ຄວາມອິດສາ. ເຈົ້າສາມາດຖ່າຍທອດທຸກການເຄື່ອນໄຫວຂອງຈິດວິນຍານດ້ວຍສຽງເພງແບບງ່າຍໆ ຫຼື ຜົນສະທ້ອນຂອງມັນ,” ລາວຂຽນໃນ The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). ການສະຫນອງໂດຍທົ່ວໄປນີ້ໄດ້ຖືກ concretized ໂດຍວິທີການຂອງຄໍານິຍາມລະອຽດ (ມັກຈະເປັນມາດຕະຖານ) ຂອງສິ່ງທີ່ມັນຈະສະແດງອອກ. ໂດຍວິທີການຂອງ melody, rhythm, ປະສົມກົມກຽວ, ຫນຶ່ງຫຼືຄວາມຮູ້ສຶກອື່ນສາມາດ conveyed. ເຖິງແມ່ນວ່າ J. Tsarlino (“Istitioni harmoniche”, 1558) ຂຽນກ່ຽວກັບການເຊື່ອມຕໍ່ກັບຜົນກະທົບບາງຢ່າງ decomp. ໄລຍະຫ່າງແລະ triads ທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍ. A. Werkmeister (ທ້າຍສະຕະວັດທີ 17) ໄດ້ຂະຫຍາຍຂອບເຂດຂອງ muses ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຜົນກະທົບບາງຢ່າງ. ຫມາຍຄວາມວ່າ, ແນະນໍາເຂົ້າໄປໃນມັນ tonality, tempo, dissonance ແລະ consonance, ລົງທະບຽນ. ໂດຍອີງໃສ່ພື້ນຖານຂອງ V. Galilee, ໃນເລື່ອງນີ້, ໄມ້ແລະຄວາມສາມາດໃນການປະຕິບັດຂອງເຄື່ອງມືໄດ້ຖືກພິຈາລະນາ. ໃນທຸກວຽກງານດັ່ງກ່າວ, ຜົນກະທົບຂອງຕົນເອງໄດ້ຖືກຈັດປະເພດ; A. Kircher ໃນປີ 1650 ("Musurgia universalis") ມີ 8 ປະເພດຂອງພວກເຂົາ, ແລະ FW Marpurg ໃນປີ 1758 - ແລ້ວ 27. ຄໍາຖາມກ່ຽວກັບຄວາມຄົງທີ່ແລະການປ່ຽນແປງຂອງຜົນກະທົບໄດ້ຖືກພິຈາລະນາເຊັ່ນກັນ. ຜູ້ສະຫນັບສະຫນູນສ່ວນໃຫຍ່ຂອງ A. t. ເຊື່ອກັນວ່າ muses ໄດ້. ວຽກງານສາມາດສະແດງອອກພຽງແຕ່ຫນຶ່ງຜົນກະທົບ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນໃນ decomp. ພາກສ່ວນຂອງອົງປະກອບຂອງ gradations ແລະຮົ່ມຂອງມັນ. A. t. ໄດ້​ພັດ​ທະ​ນາ​ບາງ​ສ່ວນ​ເປັນ​ການ​ທົ່ວ​ໄປ​ຂອງ​ທ່າ​ອ່ຽງ​ທີ່​ເກີດ​ຂຶ້ນ​ໃນ Italian​, ຝຣັ່ງ​. ແລະເຍຍລະມັນ. ດົນຕີ ser. ສະຕະວັດ 18, ສ່ວນຫນຶ່ງແມ່ນຄວາມງາມ. ຄວາມຄາດຫວັງຂອງທິດທາງ "ລະອຽດອ່ອນ" ໃນດົນຕີ. ຄວາມຄິດສ້າງສັນ ຊັ້ນ 2. ສະຕະວັດທີ 18 (N. Piccinni, ລູກຊາຍຂອງ JS Bach, JJ Rousseau ແລະອື່ນໆ). A. t. ປະ​ຕິ​ບັດ​ຕາມ​ຈໍາ​ນວນ​ຫຼາຍ​. ນັກດົນຕີ, ນັກປັດຊະຍາ, ຄວາມງາມໃນສະໄໝນັ້ນ: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Musical Lexicon”), FE Bach, II Kvanz, ສ່ວນໜຶ່ງແມ່ນ GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“ຫຼານຊາຍຂອງຣາໂມ. ”), CA Helvetius (“ໃນໃຈ”), AEM Grétry (“Memoirs”). ໃນຊັ້ນທີ 2. ສະຕະວັດທີ 18 A.t. ສູນເສຍອິດທິພົນຂອງມັນ.

ປົກປ້ອງຫຼັກການຂອງທໍາມະຊາດ. ແລະຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ແທ້ຈິງ. ການສະແດງອອກຂອງດົນຕີ, ຜູ້ສະຫນັບສະຫນູນຂອງ A. t. ຄັດຄ້ານ​ລັດທິ​ວິ​ຊາ​ການ​ແຄບ, ຕ້ານ​ກັບ​ຊາວ​ເຢຍລະ​ມັນ​ທີ່​ຍຶດໝັ້ນ. ໂຮງຮຽນຄລາສສິກ, ຕໍ່ຕ້ານ detachment ຈາກແຜ່ນດິນໂລກ, ມັກຈະປູກຝັງຢູ່ໃນ chants ຂອງກາໂຕລິກ. ແລະ evangelical. ໂບດ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການຕໍ່ຕ້ານອຸດົມການ. ຄວາມງາມ, ເຊິ່ງປະຕິເສດທິດສະດີຂອງ imitation ແລະຊອກຫາວິທີທີ່ຈະພິສູດ "inexpressibility" ຂອງຄວາມຮູ້ສຶກແລະ passions ຂອງ muses ໄດ້. ຫມາຍຄວາມວ່າ.

ໃນເວລາດຽວກັນ, A. t. ມີລັກສະນະຈໍາກັດ, ລັກສະນະກົນຈັກ. ຫຼຸດຜ່ອນເນື້ອໃນຂອງດົນຕີໃນການສະແດງອອກຂອງ passions, ນາງດູຖູກຄວາມສໍາຄັນຂອງອົງປະກອບທາງປັນຍາໃນມັນ. ພິຈາລະນາຜົນກະທົບເປັນການເຄື່ອນໄຫວທາງວິນຍານດຽວກັນສໍາລັບທຸກຄົນ, A. t. ນັກປະພັນມີທ່າອ່ຽງທີ່ຈະສະແດງຄວາມຮູ້ສຶກທົ່ວໄປບາງປະເພດ, ແລະບໍ່ແມ່ນການສະແດງສະເພາະຕົວຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະຈັດລະບົບໄລຍະຫ່າງ, ຄີ, ຈັງຫວະ, tempos, ແລະອື່ນໆຕາມຄວາມຮູ້ສຶກ-ສະແດງອອກ. ຜົນກະທົບມັກຈະເຮັດໃຫ້ schematism ແລະຂ້າງດຽວ.

ເອກະສານ: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., ທ. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Essay on the True Art of Playing the Piano, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, ກ່ຽວກັບບັນຊີລາຍຊື່ດົນຕີ, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., ກ່ຽວກັບການແຕ້ມຮູບໃນດົນຕີ, B., 1828; Kretzschmar H., ຄໍາແນະນໍາໃຫມ່ສໍາລັບການສົ່ງເສີມຂອງ hermeneutics ດົນຕີ, ຄວາມງາມຂອງປະໂຫຍກ, ໃນ сб.: « JbP », XII, Lpz., 1905; его же, ໂດຍທົ່ວໄປແລະໂດຍສະເພາະກັບທິດສະດີຂອງຜົນກະທົບ, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., The Music Aesthetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz as aesthetician, « AfMw », VI, 1924; Frotscher G. , ການສ້າງຕັ້ງ thematic Bach ພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງທິດສະດີຜົນກະທົບ. ລາຍ​ງານ​ກ່ຽວ​ກັບ​ກອງ​ປະ​ຊຸມ​ດົນ​ຕີ​ປີ 1925 ໃນ Leipzig​. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W. , ຄວາມງາມຂອງ imitation ດົນຕີໃນໄລຍະ 1850-1929, University Archive XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, ຫຼັກການສະແດງອອກໃນພະຍຸດົນຕີແລະການກະຕຸ້ນ, "ວາລະສານປະຈໍາໄຕມາດເຢຍລະມັນສໍາລັບການສຶກສາວັນນະຄະດີແລະປະຫວັດສາດທາງປັນຍາ", XXIX, XNUMX.

KK Rosenshield