frets ກເຣັກບູຮານ |
ຮູບແບບຂອງກເຣັກບູຮານແມ່ນລະບົບຂອງໂຫມດ melodic ໃນດົນຕີຂອງປະເທດເກຣັກບູຮານ, ເຊິ່ງບໍ່ຮູ້ polyphony ໃນຄວາມຫມາຍທີ່ທັນສະໄຫມ. ພື້ນຖານຂອງລະບົບ modal ແມ່ນ tetrachords (ໃນເບື້ອງຕົ້ນມີພຽງແຕ່ descending ones). ອີງຕາມອົງປະກອບໄລຍະຫ່າງຂອງ tetrachords, ຊາວກຣີກໄດ້ຈໍາແນກ 3 ອາລົມ, ຫຼືປະເພດ (genn): diatonic, chromatic ແລະ enharmonic (ຄວາມແຕກຕ່າງແມ່ນຊີ້ໃຫ້ເຫັນບາງຄວາມງ່າຍ):
ໃນທາງກັບກັນ, diatonic. tetrachords ປະກອບດ້ວຍ 3 ປະເພດ, ແຕກຕ່າງກັນໃນສະຖານທີ່ຂອງວິນາທີຂະຫນາດໃຫຍ່ແລະຂະຫນາດນ້ອຍ:
ການສ້າງຄວາມວຸ້ນວາຍຂອງຄໍາສັ່ງທີ່ສູງຂຶ້ນເກີດຂື້ນເປັນການປະສົມປະສານຂອງ tetrachords. ມີສອງຫຼັກການຂອງການລວມຕົວ: "fused" (synapn) ກັບຄວາມບັງເອີນຂອງສຽງທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງໃນ tetrachords (ຕົວຢ່າງ: d1-c1 - h - a, a - g - f - e) ແລະ "ແຍກຕ່າງຫາກ" (diasenxis), ກັບ. ສຽງທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງຖືກແຍກອອກດ້ວຍສຽງທັງໝົດ (ຕົວຢ່າງ: e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງສະມາຄົມຂອງ tetrachords ແມ່ນຮູບແບບ octave (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ "ປະເພດຂອງ octaves" ຫຼື armoniai - "ຄວາມກົມກຽວ"). frets ຕົ້ນຕໍໄດ້ຖືກພິຈາລະນາ Dorian, Phrygian ແລະ Lydian, to-rye ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍການສົມທົບສອງຈົດຫມາຍ. tetrachords ຄືກັນໃນໂຄງສ້າງ; Mixolydian ("ປະສົມ-Lydian") ໄດ້ຖືກຕີຄວາມວ່າເປັນການປະສົມປະສານພິເສດຂອງ Lydian tetrachords.
ດ້ານຂ້າງ - hypolades ໄດ້ຖືກຜະລິດຈາກຕົ້ນຕໍໂດຍການຈັດລຽງ tetrachords ແລະເພີ່ມຂະຫນາດເປັນ octave (ຊື່ຂອງຮູບແບບກເຣັກບໍ່ໄດ້ກົງກັນກັບຄົນເອີຣົບຕໍ່ມາ). ໂຄງການຂອງເຈັດຮູບແບບ octave:
ທັດສະນະອັນເຕັມທີ່ຂອງພາສາເກຣັກອື່ນໆ. ລະບົບ modal ໂດຍທົ່ວໄປເປັນຕົວແທນ sustnma teleion – “ສົມບູນ (ie ສົມບູນ) ລະບົບ”. ຂ້າງລຸ່ມນີ້ແມ່ນອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ລະບົບ "ຄົງທີ່" (ຫຼື "ບໍ່ modulating") - ametabolon:
ຂັ້ນຕອນຊື່ມາຈາກສະຖານທີ່ຂອງການສະກັດເອົາສຽງທີ່ລະບຸໄວ້ໃນສາຍ. ເຄື່ອງມື cithara. ຕົວຕົນຂອງຊື່ຂອງຂັ້ນຕອນພາຍໃນ octave (ຕົວຢ່າງ, vntn ໃຊ້ກັບທັງ a1 ແລະ e1) ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນຫຼັກການ tetrachordal (ແລະບໍ່ octave) ຂອງ ext. ໂຄງສ້າງຂອງລະບົບ. Dr. a variant of the perfect system – metabolon is characterized by the insertion of a “retractable” tetrachord synnmmenon (lit. – connected) dl – c1 – b – a, ການຂະຫຍາຍປະລິມານຂອງລະບົບ.
ໃນເວລາທີ່ລະບົບທີ່ສົມບູນແບບໄດ້ຖືກໂອນໄປຫາຂັ້ນຕອນອື່ນໆ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. transpositional scales, ດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງທີ່ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະໄດ້ຮັບພາຍໃນຂອບເຂດດຽວກັນ (lyre, cithara) dec. modal scales (tonoi – ກະແຈ).
Frets ແລະ genera (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ rhythms) ໄດ້ຮັບການສະແດງໃຫ້ເຫັນໂດຍ Greeks ເປັນລັກສະນະສະເພາະໃດຫນຶ່ງ ("ethos"). ດັ່ງນັ້ນ, ຮູບແບບ Dorian (ຄົນໂງ່ - ຫນຶ່ງໃນຊົນເຜົ່າກຣີກພື້ນເມືອງ) ໄດ້ຖືກພິຈາລະນາຢ່າງເຂັ້ມງວດ, ກ້າຫານ, ມີຈັນຍາບັນທີ່ມີຄຸນຄ່າທີ່ສຸດ; Phrygian (Phrygia ແລະ Lydia - ພາກພື້ນຂອງອາຊີນ້ອຍ) - ຕື່ນເຕັ້ນ, passionate, Bacchic:
ການນໍາໃຊ້ chromatic ແລະ anharmonic. genera ແຍກດົນຕີກເຣັກຈາກເອີຣົບຕໍ່ມາ. Diatonism, ເຊິ່ງຄອບງໍາໃນຍຸກສຸດທ້າຍ, ແມ່ນໃນບັນດາຊາວກເຣັກ, ເຖິງແມ່ນວ່າມີຄວາມສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ແຕ່ຍັງຄົງເປັນພຽງແຕ່ຫນຶ່ງໃນສາມ intonations modal. ວົງ. ຄວາມອຸດົມສົມບູນຂອງຄວາມເປັນໄປໄດ້ melodic. intonation ຍັງໄດ້ສະແດງອອກໃນຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງການປະສົມຂອງໂປຣໄຟລ, ການນໍາໃຊ້ intonational "ສີ" (xpoai), ເຊິ່ງບໍ່ໄດ້ກໍານົດເປັນໂປຣໄຟລພິເສດ.
ກເຣັກລະບົບຂອງທິບາຍຮູບແບບໄດ້ພັດທະນາປະຫວັດສາດ. ວັດຖຸບູຮານທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດ. ປະເທດເກຣັກ, ປາກົດຂື້ນ, ມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງກັບຂະຫນາດ pentatonic, ເຊິ່ງສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນການປັບຕົວຂອງວັດຖຸບູຮານ. ສາຍ. ເຄື່ອງມື. ລະບົບຂອງທິບາຍຮູບແບບແລະ inclinations ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນບົນພື້ນຖານຂອງ tetrachords ພັດທະນາໃນທິດທາງຂອງການຂະຫຍາຍລະດັບ modal ໄດ້.
ເອກະສານ: Plato, ການເມືອງຫຼືລັດ, Op., Part III, trans. ຈາກກເຣັກ, vol. 3, St. Petersburg, 1863, § 398, ຫນ້າ. 164-67; Aristotle, ການເມືອງ, trans. ຈາກກເຣັກ, M., 1911, ປຶ້ມ. VIII, ທ. 7, ໜ້າ. 372-77; Plutarch, On Music, trans. ຈາກກເຣັກ, P., 1922; Anonymous, Introduction to the harmonica, ຂໍ້ສັງເກດເບື້ອງຕົ້ນ, ການແປ ແລະອະທິບາຍ, ບັນທຶກໂດຍ GA Ivanov, “Philological Review”, 1894, vol. VII, ປຶ້ມ. 1-2; Petr BI, ກ່ຽວກັບອົງປະກອບ, ໂຄງສ້າງແລະຮູບແບບໃນດົນຕີກເຣັກບູຮານ, K., 1901; ນັກຄິດບູຮານກ່ຽວກັບສິລະປະ, comp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, ປະຫວັດສາດຂອງວັດທະນະທໍາດົນຕີ, vol. 1, ພາກທີ 1, M.-L., 1941; ຄວາມງາມດົນຕີບູຮານ. ເຂົ້າ. essay ແລະການລວບລວມບົດເລື່ອງໂດຍ AF Losev. ຄໍານໍາແລະທົ່ວໄປ ed. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງພື້ນທີ່ສຽງ pitch ທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນແນວຄິດດົນຕີບູຮານ, "Bulletin of Ancient History", 1971, No 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, ຮູບແບບຂອງດົນຕີກເຣັກບູຮານ, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. ຕໍ່. otd. ບົດພາຍໃຕ້ຫົວ. "ທັດສະນະດົນຕີ - ທິດສະດີແລະເຄື່ອງມືຂອງຊາວກຣີກບູຮານ", ໃນ Sat: ວັດທະນະທໍາດົນຕີຂອງໂລກບູຮານ, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., ທິດສະດີກ່ຽວກັບດົນຕີພື້ນເມືອງຂອງບັນແກເລຍ, vol. 2, ໂຊເຟຍ, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
ຢູ. H. Kholopov
