ທຳມະຊາດ |
ຄໍາສັບທີ່ຫມາຍເຖິງກຸ່ມຂອງ 7 ຂັ້ນຕອນ diatonic ຢ່າງເຂັ້ມງວດ. ໂຫມດ (ເບິ່ງ Diatonic) ກົງກັນຂ້າມກັບໂຫມດ, ລວມທັງການດັດແປງຕົ້ນຕໍ. ຂັ້ນຕອນ, chromatisms, ການປ່ຽນແປງ (ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ຫນ້ອຍທໍາມະຊາດທີ່ກົງກັນຂ້າມກັບການປະສົມກົມກຽວ). ພາຍໃຕ້ N. l. ປົກກະຕິແລ້ວຫມາຍຄວາມວ່າ frets ທີ່ສອດຄ້ອງກັນຂອງ Nar. ເອີຣົບແລະນອກເອີຣົບ. ດົນຕີ, frets ກາງສະຕະວັດ. monody, ພາສາລັດເຊຍອື່ນໆ. ການຮ້ອງເພງ cult, frets diatonic ໃນເອີຣົບຕາເວັນຕົກ. ແລະດົນຕີລັດເຊຍຂອງເວລາໃຫມ່ (17-19 ສະຕະວັດ) ແລະໃນທີ່ທັນສະໄຫມ. ເພງ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຮູບແບບ (ເຕັມແລະບໍ່ສົມບູນ) ຂອງ Aeolian (ທໍາມະຊາດເລັກນ້ອຍ), Ionian (ທີ່ສໍາຄັນທໍາມະຊາດ), Dorian, Mixolydian, Phrygian, Lydian, ຕົວແປ diatonic (ກັບການຮັກສາຂະຫນາດທົ່ວໄປ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນເພງ "The. ເດັກນ້ອຍຍ່າງຕາມປ່າ” ຈາກການເກັບກໍາ N. A. Rimsky-Korsakov), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ Lokrian ທີ່ຫາຍາກຫຼາຍ; ເຖິງ N. l. ປະກອບມີ anhemitone pentatonic ທຸກປະເພດ. ໂຄງການທົ່ວໄປ N. l. (ອີງຕາມ IV Sposobin):
N. l. ມີຫຼາກຫຼາຍສີ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, Dorian - ມີສີເລັກນ້ອຍ enlightened, Lydian - ມີລັກສະນະປັບປຸງທີ່ສໍາຄັນ, ແລະອື່ນໆໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 19-20. ນັກປະພັນ (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy, ແລະອື່ນໆ) ມັກຈະໃຊ້ N. l. ໃນຈຸດປະສົງສຽງທີ່ມີສີສັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ຫນຶ່ງໃນກໍລະນີຂອງການນໍາໃຊ້ N. l. ເປັນການສະແດງອອກພິເສດ. ຫມາຍຄວາມວ່າ - ໃນ Opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ໂດຍ Rimsky-Korsakov: ການປະສົມຂອງ N. l. ແລະດົນຕີ chromatic ອີ່ມຕົວກັບການປ່ຽນແປງ conveys ກົງກັນຂ້າມຂອງຈະແຈ້ງ, ງ່າຍດາຍ, ທໍາມະຊາດ. ຄໍາປາໄສຂອງ Fevronia ແລະບໍ່ຊັດເຈນ, ບິດເບືອນ, ປະໂຫຍກທີ່ບໍ່ສະບາຍຂອງ Grishka Kuterma.
NA Rimsky-Korsakov. "ເລື່ອງລາວຂອງເມືອງທີ່ເບິ່ງບໍ່ເຫັນຂອງ Kitezh ແລະ Maiden Fevronia", ກົດຫມາຍວ່າດ້ວຍ IV.
ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ແນວຄວາມຄິດຂອງ N. l. ໃນວິທີການ. ວັດແທກເງື່ອນໄຂ. ຄໍາວ່າ "ທໍາມະຊາດ" (ໃນຄວາມຫມາຍທົ່ວໄປ - "ທໍາມະຊາດ", "ກົງກັນກັບທໍາມະຊາດ") ໃນທີ່ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າ "ໃຫ້ໂດຍທໍາມະຊາດ" (cf. "ຂະຫນາດທໍາມະຊາດ", "ເຂົາທໍາມະຊາດ"), ບໍ່ໄດ້ດັດແກ້, ບໍ່ແມ່ນປອມ (ເບິ່ງ. ກົງກັນຂ້າມ: flageolets "ທໍາມະຊາດ" ແລະ "ປອມ"). ໃນ N. l. diatonicism ແມ່ນທໍາມະຊາດ, ເຊິ່ງເຂົ້າໃຈວ່າເປັນຫຼັກການພື້ນຖານ modal. ເພາະສະນັ້ນ, ຄວາມແຕກຕ່າງໃນເອີຣົບ. ເລັກນ້ອຍລະຫວ່າງ "ທໍາມະຊາດ", ຂະຫນາດຕົ້ນຕໍ, ຊີ້ບອກໂດຍສັນຍາລັກທີ່ສໍາຄັນ, ແລະ semitone ແນະນໍາ "ປອມ", ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງເປັນລະບົບ, ແຕ່ສິດທິບໍ່ເທົ່າທຽມກັນກັບໂຕນຂອງ N. l. ແຕ່ຄວາມກົງກັນຂ້າມດັ່ງກ່າວແມ່ນຖືກຕ້ອງສໍາລັບເອີຣົບເທົ່ານັ້ນ. ວັດທະນະທໍາດົນຕີ; ການຂະຫຍາຍ oriental frets ທີສອງແມ່ນມີຄວາມຈໍາເປັນເປັນ "ທໍາມະຊາດ", ie, ທໍາມະຊາດ, ຄືກັບທຸກຮູບແບບຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງໂດຍທົ່ວໄປ (ໃນໂຫມດພື້ນເມືອງ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນທໍາມະຊາດ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນພຽງແຕ່ພື້ນຖານ, ບໍ່ມີຊັ້ນໃນມັນ). (ເບິ່ງດົນຕີອິນເດຍ.) ຈາກຈຸດນີ້, ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະບໍ່ໃຫ້ຄຸນລັກສະນະຂອງ N. l., ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ຮູບແບບປະຈໍາວັນ (GAHcdefgab-c1-d1), ເຊິ່ງສຽງທີ່ປະກອບເປັນ octave ຫຼຸດລົງ (Hb) ແມ່ນທໍາມະຊາດເທົ່າທຽມກັນ (ເບິ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, solo 3rd ຂອງ clerk ຈາກການກະທໍາຄັ້ງທີ 2 ຂອງ opera Rimsky-Korsakov's The Night Before Christmas), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ "ແຜ່ຂະຫຍາຍ chromatism" (ຄໍາສັບຂອງ AD Kastalsky) ໃນພາສາລັດເຊຍ. ນາ. ເພງ. ເພາະສະນັ້ນ, ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງຄວາມເຂົ້າໃຈແລະທັນສະໄຫມ. ລະບົບ 12 ຂັ້ນຕອນເປັນທໍາມະຊາດ, ເຊັ່ນ: ບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການປ່ຽນແປງຂອງສຽງຂອງລະບົບ 7 ຂັ້ນຕອນ. “ການສຶກສາດົນຕີຊາວນາ … ໄດ້ນຳພາຂ້າພະເຈົ້າ … ໄປສູ່ການປະຖິ້ມສຽງແຕ່ລະຄົນຂອງລະບົບສິບສອງສຽງຂອງພວກເຮົາ,” B. Bartok ຂຽນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມັນເປັນການຜິດທີ່ຈະເອີ້ນລະບົບນີ້ 12-ຂັ້ນຕອນ diatonic, ເນື່ອງຈາກວ່ານີ້ຈະກົງກັນຂ້າມກັບຄວາມຫມາຍຂອງຄໍາວ່າ "diatonic".
ເອກະສານ: Catuar GL, ຫຼັກສູດທິດສະດີຂອງຄວາມກົມກຽວ, ພາກ 1-2, M., 1924-25; Bartok B. ຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້. “ດົນຕີສະໄໝໃໝ່”, ສະບັບເລກທີ 7, 1925; Gadzhibekov U., ພື້ນຖານດົນຕີພື້ນເມືອງ Azerbaijani, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS ຄໍາຖາມປະຫວັດສາດແລະທິດສະດີຂອງດົນຕີ monodic Armenian, L., 1958; Belyaev VM, Essays ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດດົນຕີຂອງປະຊາຊົນຂອງ USSR, vol. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmony, part 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Tyulin Yu. N., ຮູບແບບທໍາມະຊາດແລະການປ່ຽນແປງ, M., 1971; Yusfin AG, ບາງຄໍາຖາມຂອງການສຶກສາທິບາຍຮູບແບບ melodic ຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງ, ໃນການເກັບກໍາ: ບັນຫາຂອງຮູບແບບ, M. , 1972.
ຢູ. N. Kholopov