Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

ໃນປີ 1765, Elisabeth Schmeling ອາຍຸສິບຫົກປີໄດ້ກ້າສະແດງຄອນເສີດສາທາລະນະໃນບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງນາງ - ໃນເມືອງ Kassel ຂອງເຢຍລະມັນ. ນາງມັກຊື່ສຽງບາງຢ່າງ - ສິບປີກ່ອນ. ນາງເອລີຊາເບັດໄປຕ່າງປະເທດໃນຖານະເປັນນັກວິໂອລິນທີ່ເກັ່ງກ້າ. ໃນປັດຈຸບັນນາງໄດ້ກັບຄືນຈາກປະເທດອັງກິດເປັນນັກຮ້ອງທີ່ປາດຖະຫນາ, ແລະພໍ່ຂອງນາງ, ຜູ້ທີ່ສະເຫມີກັບລູກສາວຂອງລາວເປັນ impresario, ໄດ້ໃຫ້ນາງໂຄສະນາສຽງດັງເພື່ອດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງສານ Kassel: ໃຜຈະເລືອກການຮ້ອງເພງຕາມອາຊີບຂອງລາວຕ້ອງ. ingratiate himself ກັບໄມ້ບັນທັດແລະເຂົ້າໄປໃນ Opera ຂອງຕົນ. The Landgrave of Hesse, ໃນຖານະຜູ້ຊ່ຽວຊານ, ໄດ້ສົ່ງຫົວຫນ້າຄະນະລະຄອນ Opera, Morelli ທີ່ແນ່ນອນ, ໄປຄອນເສີດ. ປະໂຫຍກຂອງລາວອ່ານວ່າ: "Ella canta come una tedesca." (ນາງຮ້ອງເພງຄືກັບຄົນເຢຍລະມັນ – ອິຕາລີ.) ບໍ່ມີຫຍັງຈະຮ້າຍແຮງກວ່າເກົ່າ! ນາງເອລີຊາເບັດ, ແນ່ນອນ, ບໍ່ໄດ້ຖືກເຊື້ອເຊີນໃຫ້ຂຶ້ນສານ. ແລະນີ້ບໍ່ແປກໃຈ: ນັກຮ້ອງເຍຍລະມັນໄດ້ຖືກອ້າງເຖິງຕ່ໍາສຸດ. ແລະພວກເຂົາຕ້ອງຮັບເອົາທັກສະດັ່ງກ່າວມາຈາກໃຜເພື່ອໃຫ້ພວກເຂົາສາມາດແຂ່ງຂັນກັບ virtuosos ຂອງອິຕາລີ? ໃນກາງສະຕະວັດທີ XIX, opera ເຍຍລະມັນແມ່ນ Italian ທີ່ສໍາຄັນ. ອຳນາດອະທິປະໄຕທີ່ ສຳ ຄັນຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍມີຄະນະລະຄອນໂອເປຣາ, ຕາມກົດລະບຽບ, ຈາກອີຕາລີ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກເຂົ້າຮ່ວມທັງຫມົດໂດຍຊາວອິຕາລີ, ຕັ້ງແຕ່ maestro, ຫນ້າທີ່ຍັງປະກອບດ້ວຍການແຕ່ງເພງ, ແລະສິ້ນສຸດດ້ວຍ prima donna ແລະນັກຮ້ອງທີສອງ. ນັກຮ້ອງເຍຍລະມັນ, ຖ້າພວກເຂົາຖືກດຶງດູດ, ແມ່ນພຽງແຕ່ສໍາລັບບົດບາດທີ່ຜ່ານມາ.

ມັນຈະບໍ່ເປັນການເວົ້າເກີນຈິງທີ່ຈະເວົ້າວ່ານັກປະພັນເຍຍລະມັນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງ Baroque ທ້າຍບໍ່ໄດ້ເຮັດຫຍັງເພື່ອປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການປະກົດຕົວຂອງ Opera ເຍຍລະມັນຂອງຕົນເອງ. Handel ຂຽນ Opera ຄືກັບ Italian, ແລະ oratorios ຄືຄົນອັງກິດ. Gluck ປະກອບໂອເປຣາຝຣັ່ງ, Graun ແລະ Hasse – ອິຕາລີ.

ດົນນານມາແລ້ວແມ່ນຫ້າສິບປີກ່ອນແລະຫຼັງຈາກຕົ້ນສະຕະວັດທີ XNUMX, ເມື່ອບາງເຫດການໄດ້ໃຫ້ຄວາມຫວັງຕໍ່ການປະກົດຕົວຂອງໂຮງລະຄອນໂອເປຣາແຫ່ງຊາດເຢຍລະມັນ. ໃນເວລານັ້ນ, ໃນຫລາຍເມືອງຂອງເຢຍລະມັນ, ອາຄານໂຮງລະຄອນໄດ້ແຕກຂຶ້ນຄືກັບເຫັດຫຼັງຈາກຝົນຕົກ, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາເຮັດສະຖາປັດຕະຍະກໍາຂອງອິຕາລີຄືນໃຫມ່, ແຕ່ເປັນສູນກາງຂອງສິລະປະ, ເຊິ່ງບໍ່ໄດ້ຄັດລອກ Opera Venetian. ບົດບາດຕົ້ນຕໍຢູ່ທີ່ນີ້ເປັນຂອງໂຮງລະຄອນຢູ່ Gänsemarkt ໃນ Hamburg. ຫ້ອງ​ການ​ເມືອງ​ຂອງ​ນະ​ຄອນ patrician ທີ່​ຮັ່ງ​ມີ​ໄດ້​ສະ​ຫນັບ​ສະ​ຫນູນ​ນັກ​ປະ​ພັນ​, ສ່ວນ​ໃຫຍ່​ຂອງ Reinhard Kaiser ທີ່​ມີ​ພອນ​ສະ​ຫວັນ​ແລະ​ສູງ​, ແລະ librettists ທີ່​ຂຽນ​ບົດ​ລະ​ຄອນ​ເຍຍ​ລະ​ມັນ​. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ອີງໃສ່ພຣະຄໍາພີ, mythological, ການຜະຈົນໄພແລະເລື່ອງປະຫວັດສາດທ້ອງຖິ່ນປະກອບດ້ວຍດົນຕີ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມັນຄວນຈະໄດ້ຮັບການຍອມຮັບວ່າພວກເຂົາຢູ່ໄກຈາກວັດທະນະທໍາສຽງສູງຂອງຊາວອິຕາລີ.

Singpiel ເຍຍລະມັນໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນພັດທະນາສອງສາມທົດສະວັດຕໍ່ມາ, ໃນເວລາທີ່, ພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງ Rousseau ແລະນັກຂຽນຂອງການເຄື່ອນໄຫວ Sturm und Drang, ການປະເຊີນຫນ້າລະຫວ່າງຜົນກະທົບທີ່ຫລອມໂລຫະ (ເພາະສະນັ້ນ, Baroque opera) ໃນດ້ານຫນຶ່ງ, ແລະທໍາມະຊາດແລະປະຊາຊົນ,. ໃນອີກດ້ານຫນຶ່ງ. ໃນປາຣີ, ການປະເຊີນຫນ້ານີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດການຂັດແຍ້ງລະຫວ່າງນັກ buffonists ແລະຕ້ານ buffonists, ເຊິ່ງໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ XNUMX. ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມບາງຄົນໄດ້ມີບົດບາດທີ່ບໍ່ທໍາມະດາສໍາລັບພວກເຂົາ - ນັກປັດຊະຍາ Jean-Jacques Rousseau, ໂດຍສະເພາະ, ໄດ້ເຂົ້າຂ້າງຂອງ opera buffa ຂອງອິຕາລີ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເພງທີ່ມີຊື່ສຽງຢ່າງບໍ່ຫນ້າເຊື່ອຂອງລາວ "The Country Sorcerer" ໄດ້ສັ່ນສະເທືອນຄວາມເດັ່ນຂອງບົດເພງທີ່ມີລະເບີດ. ຄວາມໂສກເສົ້າ - ບົດລະຄອນຂອງ Jean Baptiste Lully. ແນ່ນອນ, ມັນບໍ່ແມ່ນສັນຊາດຂອງຜູ້ຂຽນທີ່ຕັດສິນ, ແຕ່ຄໍາຖາມພື້ນຖານຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນ operatic: ສິ່ງທີ່ມີສິດທີ່ຈະມີຢູ່ - ຄວາມສະຫງ່າງາມ baroque stylized ຫຼື comedy ດົນຕີ, ປອມຫຼືການກັບຄືນສູ່ທໍາມະຊາດ?

ໂອເປຣານັກປະຕິຮູບຂອງ Gluck ອີກເທື່ອໜຶ່ງໄດ້ໃຫ້ຄະແນນຄວາມໂປດປານຂອງເລື່ອງນິທານ ແລະ ຄວາມຫຼົງໄຫຼ. ນັກປະພັນເຍຍລະມັນເຂົ້າໄປໃນເວທີໂລກຂອງປາຣີພາຍໃຕ້ປ້າຍໂຄສະນາຂອງການຕໍ່ສູ້ຕ້ານການຄອບຄອງ brilliant ຂອງ coloratura ໃນຊື່ຂອງຄວາມຈິງຂອງຊີວິດ; ແຕ່ສິ່ງຕ່າງໆໄດ້ຫັນອອກໃນລັກສະນະທີ່ໄຊຊະນະຂອງມັນພຽງແຕ່ຍືດເຍື້ອການຄອບຄອງທີ່ແຕກຫັກຂອງພະເຈົ້າບູຮານແລະວິລະຊົນ, castrati ແລະ prima donnas, ນັ້ນແມ່ນ, opera baroque ທ້າຍ, ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນຄວາມຫລູຫລາຂອງລາຊະວົງ.

ໃນ​ເຢຍ​ລະ​ມັນ, ການ​ລຸກ​ຮື​ຂຶ້ນ​ຕ້ານ​ມັນ​ມີ​ມາ​ເຖິງ​ກັບ​ຄືນ​ໄປ​ບ່ອນ​ທີ່​ສາມ​ສຸດ​ທ້າຍ​ຂອງ​ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 1776. ຄຸນງາມຄວາມດີນີ້ເປັນຂອງ Singpiel ເຍຍລະມັນເລັກນ້ອຍໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ເຊິ່ງເປັນຫົວຂໍ້ຂອງການຜະລິດທ້ອງຖິ່ນຢ່າງແທ້ຈິງ. ໃນປີ 1785, Emperor Joseph II ໄດ້ສ້າງຕັ້ງໂຮງລະຄອນສານແຫ່ງຊາດໃນ Vienna, ບ່ອນທີ່ພວກເຂົາຮ້ອງເພງໃນພາສາເຢຍລະມັນ, ແລະຫ້າປີຕໍ່ມາ Opera ຂອງ Mozart ຂອງເຍຍລະມັນ The Abduction from the Seraglio ໄດ້ຖືກດໍາເນີນແລະຜ່ານ. ນີ້​ແມ່ນ​ພຽງ​ແຕ່​ການ​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ​, ເຖິງ​ແມ່ນ​ວ່າ​ການ​ກະ​ກຽມ​ໂດຍ​ບົດ​ເພງ Singpiel ຈໍາ​ນວນ​ຫຼາຍ​ຂຽນ​ໂດຍ​ນັກ​ປະ​ພັນ​ເຍຍ​ລະ​ມັນ​ແລະ​ອ​ອ​ສ​ເຕີຍ​. ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, Mozart, ແຊ້ມທີ່ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນແລະນັກໂຄສະນາຂອງ "ໂຮງລະຄອນແຫ່ງຊາດເຢຍລະມັນ", ທັນທີທີ່ຕ້ອງຫັນໄປຫານັກຂຽນຫນັງສືຊາວອິຕາລີອີກເທື່ອຫນຶ່ງ. "ຖ້າມີຢ່າງຫນ້ອຍຫນຶ່ງເຍຍລະມັນຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນ," ລາວໄດ້ຈົ່ມໃນ XNUMX, "ໂຮງລະຄອນຈະກາຍເປັນທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫມົດ! ການປະຕິບັດທີ່ປະເສີດນີ້ຈະຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກທີ່ພວກເຮົາຊາວເຢຍລະມັນເລີ່ມຄິດຢ່າງຈິງຈັງໃນພາສາເຢຍລະມັນ, ປະຕິບັດໃນພາສາເຢຍລະມັນແລະຮ້ອງເພງໃນພາສາເຢຍລະມັນ!”

ແຕ່ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຍັງຢູ່ໄກຈາກນັ້ນ, ໃນເວລາທີ່ຢູ່ໃນ Kassel ເປັນຄັ້ງທໍາອິດ, ນັກຮ້ອງຫນຸ່ມ Elisabeth Schmeling ໄດ້ສະແດງຕໍ່ສາທາລະນະເຍຍລະມັນ, Mara ດຽວກັນຜູ້ທີ່ໄດ້ເອົາຊະນະນະຄອນຫຼວງຂອງເອີຣົບຕໍ່ມາ, ຍູ້ donnas prima Italian ເຂົ້າໄປໃນເງົາ, ແລະໃນ Venice. ແລະ Turin ໄດ້ເອົາຊະນະພວກເຂົາດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງອາວຸດຂອງຕົນເອງ. Frederick the Great ກ່າວຢ່າງມີຊື່ສຽງວ່າລາວມັກຟັງ arias ທີ່ສະແດງໂດຍມ້າຂອງລາວຫຼາຍກວ່າການມີ prima donna ຂອງເຢຍລະມັນໃນ Opera ລາວ. ຂໍ​ໃຫ້​ເຮົາ​ຈື່​ຈຳ​ວ່າ​ການ​ດູ​ຖູກ​ຂອງ​ລາວ​ຕໍ່​ສິ​ລະ​ປະ​ເຢຍ​ລະ​ມັນ, ລວມ​ທັງ​ວັນ​ນະ​ຄະ​ດີ, ເປັນ​ອັນ​ດັບ​ສອງ​ຫຼັງ​ຈາກ​ການ​ດູ​ຖູກ​ຜູ້​ຍິງ. ເປັນໄຊຊະນະແທ້ໆສຳລັບນາງມາຣາທີ່ແມ່ນແຕ່ກະສັດອົງນີ້ກາຍເປັນຜູ້ຊົມເຊີຍທີ່ກ້າຫານຂອງນາງ!

ແຕ່ລາວບໍ່ໄດ້ນະມັດສະການນາງເປັນ "ນັກຮ້ອງເຍຍລະມັນ". ໃນທາງດຽວກັນ, ໄຊຊະນະຂອງນາງໃນເວທີເອີຣົບບໍ່ໄດ້ຍົກສູງຊື່ສຽງຂອງ Opera ຂອງເຢຍລະມັນ. ຕະຫຼອດຊີວິດຂອງນາງ, ນາງຮ້ອງເພງສະເພາະໃນອິຕາລີແລະພາສາອັງກິດ, ແລະປະຕິບັດພຽງແຕ່ operas Italian, ເຖິງແມ່ນວ່າຜູ້ຂຽນຂອງເຂົາເຈົ້າແມ່ນ Johann Adolf Hasse, ນັກປະພັນສານຂອງ Frederick the Great, Karl Heinrich Graun ຫຼື Handel. ໃນເວລາທີ່ທ່ານໄດ້ຮູ້ຈັກກັບ repertoire ຂອງນາງ, ໃນທຸກຂັ້ນຕອນທີ່ທ່ານໄດ້ພົບເຫັນຊື່ຂອງນັກປະພັນ favorite ຂອງນາງ, ຄະແນນ, ສີເຫຼືອງບາງຄັ້ງ, ກໍາລັງເກັບຂີ້ຝຸ່ນ unclaimed ໃນຮວບຮວມ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. ນາງໄດ້ລອດຊີວິດຈາກ Mozart ໂດຍສີ່ສິບ, ແລະ Gluck ໂດຍຫ້າສິບປີ, ແຕ່ບໍ່ມີໃຜຫຼືຄົນອື່ນບໍ່ພໍໃຈກັບນາງ. ອົງປະກອບຂອງນາງແມ່ນໂອເປຣາ Neapolitan bel canto ເກົ່າ. ດ້ວຍຫົວໃຈຂອງນາງ, ນາງໄດ້ອຸທິດຕົນໃຫ້ກັບໂຮງຮຽນການຮ້ອງເພງຂອງອິຕາລີ, ເຊິ່ງນາງຖືວ່າເປັນຄວາມຈິງອັນດຽວ, ແລະດູຖູກທຸກສິ່ງທີ່ສາມາດຂົ່ມຂູ່ທີ່ຈະທໍາລາຍຄວາມສົມບູນຂອງ prima donna. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຈາກທັດສະນະຂອງນາງ, prima donna ຕ້ອງຮ້ອງເພງທີ່ສວຍງາມ, ແລະທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງອື່ນແມ່ນບໍ່ສໍາຄັນ.

ພວກ​ເຮົາ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ທົບ​ທວນ​ຄືນ rave ຈາກ​ປະ​ຈຸ​ບັນ​ກ່ຽວ​ກັບ​ເຕັກ​ນິກ​ການ​ຄຸນ​ນະ​ທໍາ​ຂອງ​ນາງ (ທັງ​ຫມົດ​ທີ່​ພົ້ນ​ເດັ່ນ​ຊັດ​ເຈນ​ທີ່ Elizabeth ແມ່ນ​ຢູ່​ໃນ​ຄວາມ​ຮູ້​ສຶກ​ເຕັມ​ຂອງ​ຕົນ​ເອງ​ການ​ສອນ). ສຽງຂອງນາງ, ອີງຕາມຫຼັກຖານ, ມີລະດັບຄວາມກວ້າງທີ່ສຸດ, ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງພາຍໃນຫຼາຍກ່ວາສອງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ octaves, ໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍໃຊ້ເວລາບັນທຶກຈາກ B ຂອງ octave ຂະຫນາດນ້ອຍຫາ F ຂອງສາມ octave; "ສຽງທຸກສຽງແມ່ນບໍລິສຸດເທົ່າທຽມກັນ, ງາມ, ແລະບໍ່ມີຂໍ້ຈໍາກັດ, ຄືກັບວ່າມັນບໍ່ແມ່ນຜູ້ຍິງທີ່ຮ້ອງ, ແຕ່ສຽງປະສົມກົມກຽວທີ່ສວຍງາມ." ການສະແດງທີ່ມີສະໄຕລ໌ ແລະຊັດເຈນ, ຈັງຫວະທີ່ບໍ່ສາມາດປ່ຽນແປງໄດ້, ຄວາມສະຫງ່າງາມ ແລະຄວາມຫຼູຫຼາແມ່ນດີເລີດຈົນວ່າໃນປະເທດອັງກິດຄຳວ່າ "ຮ້ອງເພງຄືກັບມາຣາ" ຢູ່ໃນກະແສ. ແຕ່ບໍ່ມີຫຍັງນອກເຫນືອການລາຍງານກ່ຽວກັບຂໍ້ມູນການສະແດງຂອງນາງ. ໃນເວລາທີ່ນາງຖືກຕໍາຫນິສໍາລັບຄວາມຈິງທີ່ວ່າເຖິງແມ່ນວ່າໃນ scenes ຮັກນາງຍັງຄົງສະຫງົບແລະບໍ່ສົນໃຈ, ນາງພຽງແຕ່ shrug ບ່າຂອງນາງຕອບວ່າ: "ຂ້ອຍຈະເຮັດແນວໃດ - ຮ້ອງເພງດ້ວຍຕີນແລະມືຂອງຂ້ອຍ? ຂ້ອຍເປັນນັກຮ້ອງ. ສິ່ງທີ່ບໍ່ສາມາດເຮັດໄດ້ດ້ວຍສຽງ, ຂ້ອຍບໍ່ເຮັດ. ຮູບລັກສະນະຂອງນາງແມ່ນທໍາມະດາທີ່ສຸດ. ໃນຮູບຄົນບູຮານ, ນາງໄດ້ຖືກພັນລະນາເປັນຜູ້ຍິງທີ່ອຸ່ມທຸ່ມ, ມີໃບໜ້າໝັ້ນໃຈໃນຕົນເອງ, ເຊິ່ງບໍ່ມີຄວາມປະຫລາດໃຈກັບຄວາມງາມ ຫຼື ຈິດວິນຍານ.

ໃນປາຣີ, ການຂາດຄວາມສະຫງ່າງາມໃນເຄື່ອງນຸ່ງຂອງນາງໄດ້ຖືກເຍາະເຍີ້ຍ. ຈົນກ່ວາໃນຕອນທ້າຍຂອງຊີວິດຂອງນາງ, ນາງບໍ່ເຄີຍໄດ້ຮັບການກໍາຈັດຂອງ primitiveness ສະເພາະໃດຫນຶ່ງແລະແຂວງເຍຍລະມັນ. ຊີວິດທາງວິນຍານຂອງນາງທັງຫມົດແມ່ນຢູ່ໃນດົນຕີ, ແລະພຽງແຕ່ຢູ່ໃນມັນ. ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ໃນການຮ້ອງເພງ; ນາງໄດ້ຊໍານິຊໍານານສຽງເບດດິຈິຕອນຢ່າງສົມບູນແບບ, ເຂົ້າໃຈຄໍາສອນຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ, ແລະແມ້ກະທັ້ງປະກອບດົນຕີດ້ວຍຕົນເອງ. ມື້ຫນຶ່ງ Maestro Gazza-niga ສາລະພາບກັບນາງວ່າລາວບໍ່ສາມາດຊອກຫາຫົວຂໍ້ສໍາລັບການອະທິຖານ aria; ໃນຄືນກ່ອນທີ່ຈະ premiere, ນາງໄດ້ຂຽນ aria ດ້ວຍມືຂອງຕົນເອງ, ເພື່ອຄວາມສຸກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຜູ້ຂຽນ. ແລະເພື່ອແນະນໍາເຂົ້າໄປໃນ arias ຕ່າງໆ tricks coloratura ແລະການປ່ຽນແປງກັບລົດຊາດຂອງທ່ານ, ເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາມີຄຸນງາມຄວາມດີ, ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວໄດ້ຖືກພິຈາລະນາໃນເວລານັ້ນສິດທິອັນສັກສິດຂອງ prima donna ໃດ.

Mara ແນ່ນອນວ່າບໍ່ສາມາດຖືວ່າເປັນຈໍານວນນັກຮ້ອງທີ່ເກັ່ງກ້າ, ເຊິ່ງເວົ້າວ່າ, Schroeder-Devrient. ຖ້ານາງເປັນຄົນອິຕາລີ, ຊື່ສຽງບໍ່ຫນ້ອຍຈະຕົກຢູ່ໃນສ່ວນແບ່ງຂອງນາງ, ແຕ່ນາງຈະຍັງຄົງຢູ່ໃນປະຫວັດສາດຂອງໂຮງລະຄອນພຽງແຕ່ຫນຶ່ງໃນຫຼາຍໆຄົນໃນຊຸດຂອງ prima donnas ທີ່ສວຍງາມ. ແຕ່ Mara ເປັນຊາວເຢຍລະມັນ, ແລະສະພາບການນີ້ແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນທີ່ສຸດສໍາລັບພວກເຮົາ. ນາງໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ຕາງຫນ້າຄົນທໍາອິດຂອງປະຊາຊົນນີ້, ໄດ້ຊະນະເຂົ້າໄປໃນ phalanx ຂອງ Queen vocal ອິຕາລີ - prima donna ທໍາອິດເຢຍລະມັນຂອງລະດັບໂລກ undeniabable.

Mara ມີຊີວິດຢູ່ດົນນານ, ເກືອບໃນເວລາດຽວກັນກັບ Goethe. ນາງໄດ້ເກີດໃນ Kassel ໃນວັນທີ 23 ເດືອນກຸມພາ, 1749, ນັ້ນແມ່ນ, ໃນປີດຽວກັນກັບນັກກະວີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ແລະລອດຊີວິດຈາກລາວເກືອບຫນຶ່ງປີ. ຊື່ສຽງທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງເວລາທີ່ຜ່ານມາ, ນາງໄດ້ເສຍຊີວິດໃນວັນທີ 8 ມັງກອນ 1833 ໃນ Reval, ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ຖືກໄປຢ້ຽມຢາມໂດຍນັກຮ້ອງໃນການເດີນທາງຂອງພວກເຂົາກັບລັດເຊຍ. Goethe ໄດ້ຍິນນາງຮ້ອງເລື້ອຍໆ, ເປັນຄັ້ງທໍາອິດໃນເວລາທີ່ລາວເປັນນັກຮຽນຢູ່ Leipzig. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວໄດ້ຊົມເຊີຍ "ນັກຮ້ອງທີ່ສວຍງາມທີ່ສຸດ", ເຊິ່ງໃນເວລານັ້ນໄດ້ທ້າທາຍຄວາມງາມຈາກ Crown Schroeter ທີ່ສວຍງາມ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນໄລຍະປີທີ່ຜ່ານມາ, ທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈ, ຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງລາວໄດ້ຫຼຸດລົງ. ​ແຕ່​ເມື່ອ​ເພື່ອນ​ເກົ່າ​ໄດ້​ສະຫລອງ​ວັນ​ຄົບ​ຮອບ​ແປດ​ສິບ​ສອງ​ປີ​ຂອງ​ນາງ​ມາຣີ, ນັກ​ກິລາ​ໂອ​ລິ​ມປິກ​ບໍ່​ຢາກ​ຢືນ​ຢູ່​ຂ້າງ​ໜ້າ ​ແລະ​ອຸທິດ​ບົດ​ກະວີ​ສອງ​ບົດ​ໃຫ້​ນາງ. ນີ້ແມ່ນອັນທີສອງ:

ເຖິງ Madame Mara ໃນວັນອັນຮຸ່ງໂລດຂອງການເກີດຂອງນາງ Weimar, 1831

ດ້ວຍ​ເພງ​ທີ່​ເສັ້ນທາງ​ຂອງ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຖືກ​ຕີ, ຫົວ​ໃຈ​ທັງ​ໝົດ​ຂອງ​ຄົນ​ທີ່​ຖືກ​ຂ້າ; ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຮ້ອງ​ເພງ​ເຊັ່ນ​ດຽວ​ກັນ, ດົນ​ໃຈ Torivshi ວິ​ທີ​ການ​ຂອງ​ທ່ານ​ຂຶ້ນ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ຍັງ​ຈື່​ຈໍາ​ກ່ຽວ​ກັບ​ຄວາມ​ສຸກ​ຂອງ​ການ​ຮ້ອງ​ເພງ​ແລະ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ສົ່ງ​ສະ​ບາຍ​ດີ​ເຊັ່ນ​ດຽວ​ກັນ​ກັບ​ພອນ.

ການ​ໃຫ້​ກຽດ​ຜູ້​ເຖົ້າ​ແກ່​ໂດຍ​ໝູ່​ເພື່ອນ​ຂອງ​ນາງ​ໄດ້​ກາຍ​ເປັນ​ຄວາມ​ສຸກ​ຄັ້ງ​ສຸດ​ທ້າຍ​ຂອງ​ນາງ. ແລະນາງ “ໃກ້ກັບເປົ້າໝາຍ”; ໃນດ້ານສິລະປະ, ນາງໄດ້ບັນລຸທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ນາງປາດຖະຫນາໃນເວລາດົນນານ, ເກືອບເຖິງຍຸກສຸດທ້າຍ, ນາງໄດ້ສະແດງກິດຈະກໍາທີ່ພິເສດ - ນາງໄດ້ໃຫ້ບົດຮຽນການຮ້ອງເພງ, ແລະໃນເວລາແປດສິບ, ນາງໄດ້ໃຫ້ແຂກທີ່ບັນເທີງດ້ວຍ scene ຈາກການຫຼີ້ນລະຄອນທີ່ນາງສະແດງບົດບາດຂອງ Donna. ແອນນາ. ເສັ້ນ​ທາງ​ຊີ​ວິດ​ທີ່​ທໍ​ລະ​ມານ​ຂອງ​ນາງ, ຊຶ່ງ​ນຳ​ພາ Mara ໄປ​ສູ່​ຈຸດ​ສູງ​ທີ່​ສຸດ​ຂອງ​ລັດ​ສະ​ໝີ​ພາບ, ໄດ້​ແລ່ນ​ຜ່ານ​ຄວາມ​ຈຳ​ເປັນ, ຄວາມ​ໂສກ​ເສົ້າ ແລະ ຄວາມ​ຜິດ​ຫວັງ.

Elisabeth Schmeling ເກີດຢູ່ໃນຄອບຄົວ petty-bourgeois. ນາງ​ເປັນ​ລູກ​ຄົນ​ທີ​ແປດ​ຂອງ​ນັກ​ດົນ​ຕີ​ເມືອງ Kassel. ເມື່ອອາຍຸ XNUMX ປີຂອງເດັກຍິງໄດ້ສະແດງຄວາມສໍາເລັດໃນການຫຼີ້ນ violin, ພໍ່ Schmeling ໄດ້ຮັບຮູ້ທັນທີວ່າຄົນຫນຶ່ງສາມາດໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດຈາກຄວາມສາມາດຂອງນາງ. ໃນເວລານັ້ນ, ນັ້ນແມ່ນ, ເຖິງແມ່ນວ່າກ່ອນ Mozart, ມີຄົນອັບເດດ: ໃຫຍ່ສໍາລັບ prodigies ເດັກນ້ອຍ. Elizabeth, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ບໍ່ແມ່ນ prodigy ເດັກນ້ອຍ, ແຕ່ພຽງແຕ່ມີຄວາມສາມາດດົນຕີ, ເຊິ່ງ manifested ຕົນເອງໂດຍບັງເອີນໃນການຫຼິ້ນ violin ໄດ້. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ພໍ່ແລະລູກສາວໄດ້ກິນຫຍ້າຢູ່ສານຂອງເຈົ້າຊາຍນ້ອຍ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຍ້າຍໄປ Holland ແລະອັງກິດ. ມັນເປັນໄລຍະເວລາຂອງການຂຶ້ນແລະຫຼຸດລົງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ມາພ້ອມກັບຜົນສໍາເລັດເລັກນ້ອຍແລະຄວາມທຸກຍາກທີ່ບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດ.

ບໍ່ວ່າຈະເປັນພໍ່ Schmeling ກໍາລັງຄິດໄລ່ການກັບຄືນມາຈາກການຮ້ອງເພງຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ຫຼື, ອີງຕາມແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ, ລາວໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຢ່າງແທ້ຈິງຈາກຄໍາເວົ້າຂອງແມ່ຍິງອັງກິດທີ່ມີກຽດບາງອັນວ່າບໍ່ເຫມາະສົມສໍາລັບເດັກຍິງທີ່ຈະຫລິ້ນ violin, ໃນກໍລະນີໃດກໍ່ຕາມ, ຈາກ ອາ​ຍຸ​ສິບ​ເອັດ​ປີ, Elizabeth ໄດ້​ສະ​ແດງ​ສະ​ເພາະ​ແຕ່​ເປັນ​ນັກ​ຮ້ອງ​ແລະ guitarist ເປັນ. ບົດຮຽນການຮ້ອງເພງ - ຈາກຄູສອນທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງລອນດອນ Pietro Paradisi - ນາງໄດ້ໃຊ້ເວລາພຽງແຕ່ສີ່ອາທິດ: ສອນໃຫ້ນາງຟຣີເປັນເວລາເຈັດປີ - ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຕ້ອງການໃນສະໄຫມນັ້ນສໍາລັບການຝຶກອົບຮົມສຽງທີ່ສົມບູນ - ຊາວອິຕາລີ, ຜູ້ທີ່ເຫັນນາງຫາຍາກໃນທັນທີ. ຂໍ້ມູນທໍາມະຊາດ, ຕົກລົງເຫັນດີພຽງແຕ່ໃນເງື່ອນໄຂວ່າໃນອະນາຄົດລາວຈະໄດ້ຮັບການຫັກອອກຈາກລາຍໄດ້ຂອງອະດີດນັກຮຽນ. ກັບ Schmeling ເກົ່ານີ້ບໍ່ສາມາດຕົກລົງກັນໄດ້. ເຂົາເຈົ້າພຽງແຕ່ປະສົບກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກອັນໃຫຍ່ຫຼວງເທົ່ານັ້ນ. ໃນປະເທດໄອແລນ, Schmeling ໄປຄຸກ - ລາວບໍ່ສາມາດຈ່າຍຄ່າໂຮງແຮມຂອງລາວໄດ້. ສອງ​ປີ​ຕໍ່​ມາ, ຄວາມ​ໂຊກ​ຮ້າຍ​ໄດ້​ເກີດ​ຂຶ້ນ​ກັບ​ເຂົາ​ເຈົ້າ: ຈາກ Kassel ໄດ້​ມາ​ຂ່າວ​ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ເສຍ​ຊີ​ວິດ​ຂອງ​ແມ່​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ; ຫຼັງຈາກສິບປີໃຊ້ເວລາຢູ່ໃນຕ່າງປະເທດ, ໃນທີ່ສຸດ Schmeling ກໍາລັງຈະກັບຄືນບ້ານເກີດຂອງລາວ, ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນ bailiff ປາກົດຕົວແລະ Schmeling ໄດ້ຖືກກັກຂັງອີກເທື່ອຫນຶ່ງສໍາລັບຫນີ້ສິນ, ທີ່ໃຊ້ເວລານີ້ເປັນເວລາສາມເດືອນ. ຄວາມຫວັງອັນດຽວສໍາລັບຄວາມລອດແມ່ນລູກສາວອາຍຸສິບຫ້າປີ. ຢ່າງດຽວແທ້ໆ, ນາງໄດ້ຂ້າມຄອງໃນເຮືອໃບທີ່ງ່າຍດາຍ, ມຸ່ງຫນ້າໄປ Amsterdam, ກັບຫມູ່ເພື່ອນເກົ່າ. ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຊ່ອຍເອົາ Schmeling ຈາກການເປັນຊະເລີຍ.

ຄວາມລົ້ມເຫລວທີ່ຝົນຕົກລົງໃສ່ຫົວຂອງຜູ້ຊາຍເກົ່າບໍ່ໄດ້ທໍາລາຍວິສາຫະກິດຂອງລາວ. ມັນເປັນຍ້ອນຄວາມພະຍາຍາມຂອງລາວທີ່ຄອນເສີດໃນ Kassel ໄດ້ຈັດຂຶ້ນ, ເຊິ່ງ Elisabeth "ຮ້ອງເພງຄືກັບຄົນເຢຍລະມັນ." ແນ່ນອນວ່າລາວຈະສືບຕໍ່ມີສ່ວນຮ່ວມກັບນາງໃນການຜະຈົນໄພໃຫມ່, ແຕ່ Elizabeth ທີ່ສະຫລາດກວ່າໄດ້ອອກຈາກການເຊື່ອຟັງ. ນາງຕ້ອງການເຂົ້າຮ່ວມການສະແດງຂອງນັກຮ້ອງອິຕາລີໃນໂຮງລະຄອນສານ, ຟັງວິທີທີ່ເຂົາເຈົ້າຮ້ອງ, ແລະຮຽນຮູ້ບາງສິ່ງບາງຢ່າງຈາກພວກເຂົາ.

ດີກວ່າຄົນອື່ນ, ນາງເຂົ້າໃຈວ່ານາງຂາດຫຼາຍປານໃດ. ເບິ່ງຄືວ່າ, ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງສໍາລັບຄວາມຮູ້ແລະຄວາມສາມາດດ້ານດົນຕີທີ່ໂດດເດັ່ນ, ນາງໄດ້ບັນລຸໃນສອງສາມເດືອນໃນສິ່ງທີ່ຄົນອື່ນໃຊ້ເວລາຫຼາຍປີຂອງການເຮັດວຽກຫນັກ. ຫຼັງຈາກການສະແດງຢູ່ໃນສານປະຊາຊົນນ້ອຍແລະໃນເມືອງGöttingen, ໃນປີ 1767 ນາງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນ "ຄອນເສີດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່" ໂດຍ Johann Adam Hiller ໃນ Leipzig, ເຊິ່ງເປັນຜູ້ນໍາຂອງຄອນເສີດໃນ Leipzig Gewandhaus, ແລະໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນທັນທີ. ໃນ Dresden, ພັນລະຍາຂອງຜູ້ເລືອກຕັ້ງເອງໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນຊະຕາກໍາຂອງນາງ - ນາງໄດ້ມອບຫມາຍໃຫ້ Elizabeth ໃນລະຄອນໂອເປຣາຂອງສານ. ມີຄວາມສົນໃຈພຽງແຕ່ໃນສິລະປະຂອງນາງ, ເດັກຍິງໄດ້ປະຕິເສດຜູ້ສະຫມັກຈໍານວນຫນຶ່ງສໍາລັບມືຂອງນາງ. ສີ່ຊົ່ວໂມງຕໍ່ມື້ນາງໄດ້ມີສ່ວນຮ່ວມໃນການຮ້ອງເພງ, ແລະນອກຈາກນັ້ນ - piano, ການເຕັ້ນລໍາ, ແລະແມ້ກະທັ້ງການອ່ານ, ຄະນິດສາດແລະການສະກົດຄໍາ, ເນື່ອງຈາກວ່າໃນໄວເດັກຂອງ wandering ໄດ້ສູນເສຍການສຶກສາໂຮງຮຽນ. ບໍ່​ດົນ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ​ເວົ້າ​ເຖິງ​ນາງ​ແມ່ນ​ແຕ່​ຢູ່​ໃນ Berlin. ຜູ້ບັນຊາການດົນຕີຂອງກະສັດ Friedrich, ນັກ violinist Franz Benda, ໄດ້ແນະນໍາ Elisabeth ຕໍ່ສານ, ແລະໃນປີ 1771 ນາງໄດ້ຖືກເຊື້ອເຊີນໃຫ້ Sanssouci. ການດູຖູກຂອງກະສັດສໍາລັບນັກຮ້ອງເຍຍລະມັນ (ເຊິ່ງ, ໂດຍວິທີທາງການ, ນາງໄດ້ແບ່ງປັນຢ່າງສົມບູນ) ບໍ່ແມ່ນຄວາມລັບສໍາລັບ Elizabeth, ແຕ່ນີ້ບໍ່ໄດ້ປ້ອງກັນນາງຈາກການປະກົດຕົວຕໍ່ກະສັດຜູ້ມີອໍານາດໂດຍບໍ່ມີເງົາຂອງຄວາມອັບອາຍ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລານັ້ນມີລັກສະນະຂອງທັດສະນະຄະຕິແລະ. despotism, ປົກກະຕິຂອງ "Fritz ເກົ່າ". ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງໃຫ້ລາວຢ່າງງ່າຍດາຍຈາກແຜ່ນເພງ bravura aria ທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍ arpeggio ແລະ coloratura ຈາກ Opera Britannica ຂອງ Graun ແລະໄດ້ຮັບລາງວັນ: ກະສັດທີ່ຕົກໃຈໄດ້ຮ້ອງອອກມາວ່າ: "ເບິ່ງ, ນາງສາມາດຮ້ອງໄດ້!" ລາວຕົບມືດັງໆ ແລະຮ້ອງວ່າ “ກ້າຫານ”.

ນັ້ນແມ່ນເວລາທີ່ຄວາມສຸກຍິ້ມໃຫ້ Elisabeth Schmeling! ແທນທີ່ຈະ "ຟັງຝູງມ້າຂອງນາງ", ກະສັດໄດ້ສັ່ງໃຫ້ນາງສະແດງເປັນ prima donna ເຍຍລະມັນຄັ້ງທໍາອິດໃນ Opera ຂອງສານ, ນັ້ນແມ່ນ, ໃນໂຮງລະຄອນທີ່ຈົນກ່ວາມື້ນັ້ນມີພຽງແຕ່ຊາວອິຕາລີຮ້ອງເພງ, ລວມທັງສອງ castrati ທີ່ມີຊື່ສຽງ!

Frederick ໄດ້ fascinated ຫຼາຍທີ່ Schmeling ອາຍຸ, ຜູ້ທີ່ຍັງປະຕິບັດທີ່ນີ້ເປັນ impresario ທຸລະກິດສໍາລັບລູກສາວຂອງລາວ, ຈັດການເຈລະຈາສໍາລັບນາງເງິນເດືອນທີ່ສວຍງາມຂອງສາມພັນ thalers (ຕໍ່ມາມັນໄດ້ຖືກເພີ່ມຂຶ້ນຕື່ມອີກ). Elisabeth ໄດ້ໃຊ້ເວລາເກົ້າປີຢູ່ໃນສານ Berlin. ດ້ວຍຄວາມເປັນຫ່ວງເປັນໄຍຂອງກະສັດ, ສະນັ້ນນາງຈຶ່ງໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນທຸກປະເທດຂອງເອີຣົບເຖິງແມ່ນວ່າກ່ອນທີ່ນາງຈະໄປຢ້ຽມຢາມນະຄອນຫຼວງດົນຕີຂອງທະວີບ. ໂດຍພຣະຄຸນຂອງກະສັດ, ນາງໄດ້ກາຍເປັນນາງສາວສານທີ່ມີກຽດສູງ, ສະຖານທີ່ໄດ້ຖືກຊອກຫາໂດຍຜູ້ອື່ນ, ແຕ່ຄວາມປະທັບໃຈທີ່ບໍ່ສາມາດຫຼີກລ່ຽງໄດ້ໃນທຸກໆສານເຮັດໃຫ້ນາງ Elizabeth ເລັກນ້ອຍ. ທັງ​ການ​ຫຼອກ​ລວງ​ຫຼື​ຄວາມ​ຮັກ​ບໍ່​ໄດ້​ເຮັດ​ໃຫ້​ຫົວ​ໃຈ​ຂອງ​ນາງ.

ເຈົ້າບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່ານາງໜັກໜ່ວງກັບໜ້າທີ່ຂອງເຈົ້າ. ຕົ້ນຕໍແມ່ນການຮ້ອງເພງໃນຕອນແລງຂອງກະສັດ, ບ່ອນທີ່ພຣະອົງເອງໄດ້ຫຼິ້ນຂຸ່ຍ, ແລະຍັງມີບົດບາດຕົ້ນຕໍໃນການສະແດງປະມານສິບຄັ້ງໃນຊ່ວງ carnival. ນັບຕັ້ງແຕ່ປີ 1742, ຕຶກອາຄານທີ່ລຽບງ່າຍແຕ່ປະທັບໃຈຂອງ Prussia ໄດ້ປາກົດຢູ່ໃນ Unter den Linden - ລະຄອນໂອເປຣາຂອງລາຊະວົງ, ຜົນງານຂອງສະຖາປະນິກ Knobelsdorff. ໂດຍໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຈາກພອນສະຫວັນຂອງ Elisabeth, Berliners "ຈາກປະຊາຊົນ" ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໄປຢ້ຽມຢາມວັດຂອງສິລະປະພາສາຕ່າງປະເທດສໍາລັບຜູ້ສູງອາຍຸຫຼາຍຂື້ນ - ອີງຕາມຄວາມມັກແບບອະນຸລັກຢ່າງຊັດເຈນຂອງ Friedrich, Opera ແມ່ນຍັງປະຕິບັດເປັນພາສາອິຕາລີ.

ການເຂົ້າຊົມແມ່ນບໍ່ເສຍຄ່າ, ແຕ່ປີ້ເຂົ້າອາຄານໂຮງລະຄອນໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ໂດຍພະນັກງານຂອງຕົນ, ແລະພວກເຂົາຕ້ອງຕິດຢູ່ໃນມືຂອງພວກເຂົາຢ່າງຫນ້ອຍສໍາລັບຊາ. ສະຖານທີ່ໄດ້ຖືກແຈກຢາຍຢ່າງເຂັ້ມງວດຕາມລໍາດັບແລະການຈັດອັນດັບ. ໃນຊັ້ນທໍາອິດ - ລາຊະວົງ, ໃນທີສອງ - ສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງ nobility, ໃນທີສາມ - ພົນລະເມືອງທໍາມະດາຂອງເມືອງ. ກະສັດ​ນັ່ງ​ຢູ່​ຕໍ່ໜ້າ​ທຸກ​ຄົນ​ໃນ​ຮ້ານ, ຫລັງ​ເພິ່ນ​ນັ່ງ​ບັນດາ​ເຈົ້ານາຍ. ລາວໄດ້ຕິດຕາມເຫດການເທິງເວທີໃນ lorgnette, ແລະ "bravo" ຂອງລາວເປັນສັນຍານສໍາລັບການຕົບມື. ລາຊິນີ, ຜູ້ທີ່ອາໄສຢູ່ແຍກຕ່າງຫາກຈາກ Frederick, ແລະເຈົ້າຍິງໄດ້ຄອບຄອງກ່ອງກາງ.

ໂຮງລະຄອນບໍ່ໄດ້ຮ້ອນ. ໃນລະດູຫນາວທີ່ເຢັນ, ເມື່ອຄວາມຮ້ອນທີ່ປ່ອຍອອກມາຈາກທຽນໄຂແລະໂຄມນ້ໍາມັນບໍ່ພຽງພໍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຫ້ອງໂຖງຮ້ອນ, ກະສັດໄດ້ໃຊ້ວິທີແກ້ໄຂທີ່ພະຍາຍາມແລະທົດສອບ: ລາວໄດ້ສັ່ງໃຫ້ຫນ່ວຍງານຂອງກອງທະຫານ Berlin ປະຕິບັດຫນ້າທີ່ການທະຫານຂອງພວກເຂົາຢູ່ໃນອາຄານໂຮງລະຄອນ. ມື້. ວຽກ​ງານ​ຂອງ​ພວກ​ເຈົ້າ​ໜ້າ​ທີ່​ແມ່ນ​ງ່າຍ​ດາຍ​ທີ່​ສຸດ—ຢືນ​ຢູ່​ໃນ​ຮ້ານ​ຄ້າ, ແຜ່​ຄວາມ​ອົບ​ອຸ່ນ​ຂອງ​ຮ່າງ​ກາຍ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ. ການຮ່ວມມືແບບບໍ່ມີຄູ່ແທ້ໆລະຫວ່າງ Apollo ແລະ Mars!

ບາງທີ Elisabeth Schmeling, ດາວຜູ້ນີ້, ຜູ້ທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງໄວວາໃນ firmatrical, ຈະຍັງຄົງຢູ່ຈົນກ່ວາປັດຈຸບັນທີ່ນາງອອກຈາກເວທີພຽງແຕ່ສານ prima donna ຂອງກະສັດ Prussian, ເວົ້າອີກຢ່າງຫນຶ່ງ, ນັກສະແດງເຍຍລະມັນບໍລິສຸດ, ຖ້ານາງບໍ່ມີ. ໄດ້ພົບກັບຜູ້ຊາຍຢູ່ໃນຄອນເສີດຂອງສານໃນ Rheinsberg Castle, ຜູ້ທີ່, ທໍາອິດໄດ້ມີບົດບາດຂອງ lover ຂອງນາງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນສາມີຂອງນາງ, ໄດ້ກາຍເປັນ culprit unwright ຂອງຄວາມຈິງທີ່ວ່ານາງໄດ້ຮັບການຍອມຮັບຈາກໂລກ. Johann Baptist Mara ເປັນທີ່ຊື່ນຊອບຂອງເຈົ້າຊາຍ Prussian Heinrich, ນ້ອງຊາຍຂອງກະສັດ. ຄົນພື້ນເມືອງຂອງ Bohemia ນີ້, ເປັນ cellist ທີ່ມີພອນສະຫວັນ, ມີລັກສະນະທີ່ຫນ້າກຽດຊັງ. ນັກດົນຕີຍັງດື່ມເຫຼົ້າແລະ, ເມື່ອເມົາເຫຼົ້າ, ກາຍເປັນຫຍາບຄາຍແລະຂົ່ມເຫັງ. ເດັກນ້ອຍ prima donna, ຜູ້ທີ່ຮູ້ພຽງແຕ່ສິລະປະຂອງນາງ, ໄດ້ຕົກຫລຸມຮັກກັບສຸພາບບຸລຸດທີ່ສວຍງາມໃນຕອນທໍາອິດ. Schmeling ອາຍຸບໍ່ໄດ້, sparing ບໍ່ມີ eloquence, ພະຍາຍາມ dissuade ລູກສາວຂອງລາວຈາກການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ບໍ່ເຫມາະສົມ; ລາວບັນລຸໄດ້ພຽງແຕ່ວ່ານາງໄດ້ແບ່ງແຍກກັບພໍ່ຂອງນາງ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໂດຍບໍ່ມີການລົ້ມເຫຼວ, ມອບຫມາຍໃຫ້ລາວຮັກສາ.

ຄັ້ງໜຶ່ງ, ເມື່ອ Mara ຄວນຈະໄປຫຼິ້ນຢູ່ສານໃນ Berlin, ລາວໄດ້ຖືກພົບເຫັນວ່າເມົາເຫຼົ້າຕາຍຢູ່ໃນຮ້ານກິນດື່ມ. ກະສັດໄດ້ໂກດຮ້າຍ, ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ຊີວິດຂອງນັກດົນຕີໄດ້ມີການປ່ຽນແປງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ໃນທຸກໆໂອກາດ - ແລະມີກໍລະນີຫຼາຍກ່ວາພຽງພໍ - ກະສັດໄດ້ສຽບ Mara ເຂົ້າໄປໃນຂຸມຂອງແຂວງຈໍານວນຫນຶ່ງ, ແລະກໍ່ສົ່ງກັບຕໍາຫຼວດໄປຫາປ້ອມຂອງ Marienburg ໃນຕາເວັນອອກ Prussia. ມີພຽງແຕ່ຄໍາຮ້ອງຂໍຂອງ prima donna ທີ່ຖືກບັງຄັບໃຫ້ກະສັດກັບຄືນລາວ. ໃນ 1773, ເຂົາເຈົ້າແຕ່ງງານ, ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງໃນສາສະຫນາ (Elizabeth ເປັນ Protestant, ແລະ Mara ເປັນກາໂຕລິກ) ແລະເຖິງວ່າຈະມີການບໍ່ພໍໃຈສູງສຸດຂອງ Fritz ເກົ່າ, ຜູ້ທີ່, ເປັນພໍ່ທີ່ແທ້ຈິງຂອງປະເທດຊາດ, ຖືວ່າຕົນເອງມີສິດທີ່ຈະແຊກແຊງເຖິງແມ່ນວ່າໃນ. ຊີວິດໃກ້ຊິດຂອງ prima donna ຂອງລາວ. ການລາອອກໂດຍບໍ່ໄດ້ສະຫມັກໃຈກັບການແຕ່ງງານນີ້, ກະສັດໄດ້ຜ່ານນາງເອລີຊາເບັດຜ່ານຜູ້ອໍານວຍການຂອງ Opera ເພື່ອວ່າ, ພຣະເຈົ້າຫ້າມ, ນາງຈະບໍ່ຄິດວ່າການຖືພາກ່ອນງານບຸນ carnival.

Elizabeth Mara, ດັ່ງທີ່ນາງຖືກເອີ້ນໃນປັດຈຸບັນ, ບໍ່ພຽງແຕ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດໃນເວທີ, ແຕ່ຍັງມີຄວາມສຸກໃນຄອບຄົວ, ອາໄສຢູ່ໃນ Charlottenburg ໃນທາງທີ່ໃຫຍ່. ແຕ່ນາງສູນເສຍຄວາມສະຫງົບສຸກຂອງນາງ. ພຶດຕິກຳທີ່ຜິດຖຽງກັນຂອງສາມີຂອງນາງຢູ່ໃນສານ ແລະໃນໂຮງລະຄອນໂອເປຣາ ເຮັດໃຫ້ໝູ່ເກົ່າໆຫ່າງເຫີນຈາກນາງ, ບໍ່ໃຫ້ເວົ້າເຖິງກະສັດ. ນາງ, ຜູ້ທີ່ຮູ້ຈັກອິດສະລະພາບໃນປະເທດອັງກິດ, ດຽວນີ້ຮູ້ສຶກຄືກັບວ່ານາງຢູ່ໃນຄອກທອງ. ຢູ່ທີ່ຄວາມສູງຂອງ carnival, ນາງແລະ Mara ພະຍາຍາມຫລົບຫນີ, ແຕ່ຖືກກັກຂັງໂດຍກອງຢູ່ທີ່ outpost ເມືອງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ cellist ໄດ້ຖືກສົ່ງເຂົ້າໄປໃນ exile ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ. ເອລີຊາເບັດ​ໃຫ້​ນາຍ​ຂອງ​ນາງ​ອາບ​ນ້ຳ​ດ້ວຍ​ຄວາມ​ຂໍ​ຮ້ອງ​ທີ່​ໂສກ​ເສົ້າ, ແຕ່​ກະສັດ​ໄດ້​ປະຕິ​ເສດ​ນາງ​ດ້ວຍ​ຮູບ​ການ​ທີ່​ໂຫດຮ້າຍ​ທີ່​ສຸດ. ໃນຄໍາຮ້ອງຟ້ອງຂອງນາງ, ລາວຂຽນວ່າ, "ນາງໄດ້ຮັບຄ່າຈ້າງສໍາລັບການຮ້ອງເພງ, ບໍ່ແມ່ນສໍາລັບການຂຽນ." Mara ຕັດສິນໃຈທີ່ຈະແກ້ແຄ້ນ. ໃນຕອນແລງອັນເປັນກຽດຂອງແຂກ - Grand Duke Pavel ຂອງລັດເຊຍ, ກ່ອນທີ່ກະສັດຕ້ອງການສະແດງ prima donna ທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງລາວ, ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງໂດຍເຈດຕະນາບໍ່ສົນໃຈ, ເກືອບຢູ່ໃນສຽງ, ແຕ່ໃນທີ່ສຸດຄວາມບໍ່ພໍໃຈໄດ້ດີຂຶ້ນ. ນາງ​ໄດ້​ຮ້ອງ​ເພງ​ອາຣີອາ​ຄັ້ງ​ສຸດ​ທ້າຍ​ດ້ວຍ​ຄວາມ​ກະຕືລືລົ້ນ, ດ້ວຍ​ຄວາມ​ສະຫຼາດ​ສ່ອງ​ໃສ, ​ເຮັດ​ໃຫ້​ເມກ​ຟ້າ​ຮ້ອງ​ທີ່​ມາ​ເຕົ້າ​ໂຮມ​ຢູ່​ເທິງ​ຫົວ​ຂອງ​ນາງ​ໄດ້​ຫາຍ​ໄປ ​ແລະ ກະສັດ​ກໍ​ສະ​ແດງ​ຄວາມ​ຍິນ​ດີ.

ເອລີຊາເບັດ​ໄດ້​ຂໍ​ໃຫ້​ກະສັດ​ອອກ​ເດີນທາງ​ເລື້ອຍໆ, ແຕ່​ລາວ​ໄດ້​ປະຕິເສດ​ຢ່າງ​ບໍ່​ຢຸດ​ຢັ້ງ. ບາງທີສະຕິປັນຍາຂອງລາວບອກລາວວ່ານາງຈະບໍ່ກັບຄືນມາ. ເວລາທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ໄດ້ກົ້ມຂາບກັບຄວາມຕາຍ, ໃບໜ້າຂອງລາວຍັບຍັ້ງ, ດຽວນີ້ຈື່ຈຳໄດ້ກັບກະໂປງ, ເຮັດໃຫ້ບໍ່ສາມາດຫຼິ້ນຂຸ່ຍໄດ້, ເພາະວ່າມືຂອງຂໍ້ອັກເສບບໍ່ເຊື່ອຟັງອີກຕໍ່ໄປ. ລາວເລີ່ມຍອມແພ້. Greyhounds ເປັນທີ່ຮັກແພງຂອງ Friedrich ທີ່ມີອາຍຸຫຼາຍກວ່າຄົນທັງຫມົດ. ແຕ່ລາວໄດ້ຟັງ prima donna ຂອງລາວດ້ວຍຄວາມຊົມເຊີຍດຽວກັນ, ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ນາງຮ້ອງເພງທີ່ລາວມັກ, ແນ່ນອນ, ອິຕາລີ, ສໍາລັບລາວ equated ດົນຕີຂອງ Haydn ແລະ Mozart ກັບຄອນເສີດ cat ທີ່ຮ້າຍແຮງທີ່ສຸດ.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, Elizabeth ຈັດການໃນທີ່ສຸດເພື່ອຂໍພັກຜ່ອນ. ນາງໄດ້ຮັບການຕ້ອນຮັບທີ່ສົມຄວນຢູ່ໃນເມືອງ Leipzig, Frankfurt ແລະສິ່ງທີ່ເປັນທີ່ຮັກທີ່ສຸດຂອງນາງ, ໃນ Kassel ບ້ານເກີດຂອງນາງ. ໃນທາງກັບກັນ, ນາງໄດ້ໃຫ້ຄອນເສີດໃນ Weimar, ເຊິ່ງເຂົ້າຮ່ວມໂດຍ Goethe. ນາງໄດ້ກັບຄືນເຈັບປ່ວຍໄປ Berlin. ກະສັດ, ໃນຄວາມເຕັມໃຈອີກຢ່າງຫນຶ່ງ, ບໍ່ໄດ້ອະນຸຍາດໃຫ້ນາງໄປປິ່ນປົວຢູ່ໃນເມືອງ Bohemian ຂອງ Teplitz. ນີ້ແມ່ນເຟືອງສຸດທ້າຍທີ່ລົ້ນຈອກແຫ່ງຄວາມອົດທົນ. Maras ສຸດທ້າຍໄດ້ຕັດສິນໃຈທີ່ຈະຫລົບຫນີ, ແຕ່ປະຕິບັດດ້ວຍຄວາມລະມັດລະວັງທີ່ສຸດ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໂດຍບໍ່ຄາດຄິດ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ພົບກັບ Count Brühl ໃນ Dresden, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາຕົກຢູ່ໃນຄວາມຢ້ານທີ່ບໍ່ສາມາດອະທິບາຍໄດ້: ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ລັດຖະມົນຕີຜູ້ມີອໍານາດສູງສຸດຈະແຈ້ງໃຫ້ທູດ Prussian ຮູ້ກ່ຽວກັບຜູ້ຫລົບຫນີ? ພວກເຂົາສາມາດເຂົ້າໃຈໄດ້ - ກ່ອນທີ່ຕາຂອງພວກເຂົາຢືນຕົວຢ່າງຂອງ Voltaire ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ຜູ້ທີ່ຫນຶ່ງສ່ວນສີ່ຂອງສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາໃນ Frankfurt ໄດ້ຖືກກັກຂັງໂດຍນັກສືບຂອງກະສັດ Prussian. ແຕ່ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໄດ້ຫັນອອກມາດີ, ພວກເຂົາຂ້າມຊາຍແດນປະຫຍັດກັບ Bohemia ແລະມາຮອດ Vienna ຜ່ານ Prague. Fritz ເກົ່າ, ໂດຍໄດ້ຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບການຫລົບຫນີ, ໃນຕອນທໍາອິດໄດ້ດໍາເນີນການ rampage ແລະແມ້ກະທັ້ງສົ່ງ courier ໄປສານ Vienna ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ກັບຄືນຂອງ fugitive ໄດ້. Vienna ໄດ້ສົ່ງຄໍາຕອບ, ແລະສົງຄາມຂອງບັນທຶກການທູດໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນ, ເຊິ່ງກະສັດ Prussian ໄດ້ວາງແຂນຂອງລາວຢ່າງໄວວາ. ແຕ່ລາວບໍ່ໄດ້ປະຕິເສດຕົນເອງວ່າມີຄວາມສຸກທີ່ຈະເວົ້າກ່ຽວກັບ Mara ດ້ວຍການເວົ້າຫຍາບຄາຍທາງດ້ານປັດຊະຍາ: "ແມ່ຍິງຜູ້ທີ່ຍອມຈໍານົນຢ່າງຄົບຖ້ວນແລະສົມບູນກັບຜູ້ຊາຍແມ່ນສົມທຽບກັບຫມາລ່າສັດ: ຍິ່ງນາງຖືກເຕະ, ນາງຈະຮັບໃຊ້ນາຍຂອງນາງຫຼາຍ."

ໃນ​ຕອນ​ທຳອິດ ການ​ອຸທິດ​ຕົວ​ຕໍ່​ຜົວ​ຂອງ​ນາງ​ບໍ່​ໄດ້​ນຳ​ເອລີຊາເບັດ​ໃຫ້​ໂຊກ​ຫຼາຍ. ສານວຽນນາໄດ້ຍອມຮັບເອົາ "Prussian" prima donna ແທນທີ່ຈະເຢັນ, ພຽງແຕ່ Archduchess Marie-Theresa ເກົ່າ, ສະແດງຄວາມເຄົາລົບນັບຖື, ໄດ້ມອບຈົດຫມາຍສະເຫນີໃຫ້ລູກສາວຂອງລາວ, Queen Marie Antoinette ຂອງຝຣັ່ງ. ຄູ່ຜົວເມຍໄດ້ຢຸດຕໍ່ໄປໃນ Munich. ໃນເວລານີ້, Mozart ໄດ້ສະແດງລະຄອນ Opera Idomeneo ຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ອີງຕາມພຣະອົງ, ນາງເອລີຊາເບັດ "ບໍ່ມີໂຊກດີທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ລາວພໍໃຈ." "ນາງເຮັດຫນ້ອຍເກີນໄປທີ່ຈະເປັນຄືກັບຄົນຂີ້ຕົວະ (ນັ້ນແມ່ນບົດບາດຂອງນາງ), ແລະຫຼາຍເກີນໄປທີ່ຈະຈັບຫົວໃຈດ້ວຍການຮ້ອງເພງທີ່ດີ."

Mozart ຮູ້ດີວ່າ Elisabeth Mara, ສໍາລັບສ່ວນຂອງນາງ, ບໍ່ໄດ້ໃຫ້ຄະແນນການປະກອບຂອງລາວສູງຫຼາຍ. ບາງທີນີ້ອາດມີອິດທິພົນຕໍ່ການຕັດສິນຂອງລາວ. ສໍາລັບພວກເຮົາ, ບາງສິ່ງບາງຢ່າງອື່ນແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍ: ໃນກໍລະນີນີ້, ສອງຍຸກທີ່ມະນຸດຕ່າງດາວທີ່ກັນແລະກັນ, ເກົ່າ, ເຊິ່ງຮັບຮູ້ຄວາມສໍາຄັນໃນ Opera ຂອງຄຸນງາມຄວາມດີຂອງດົນຕີ, ແລະໃຫມ່, ເຊິ່ງຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີ subordination ຂອງດົນຕີແລະສຽງ. ກັບ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ລະ​ຄອນ​.

The Maras ໄດ້ໃຫ້ຄອນເສີດຮ່ວມກັນ, ແລະມັນໄດ້ເກີດຂຶ້ນວ່າ cellist ງາມໄດ້ປະສົບຜົນສໍາເລັດຫຼາຍກ່ວາພັນລະຍາທີ່ບໍ່ສະຫງ່າງາມຂອງລາວ. ແຕ່ໃນປາຣີ, ຫຼັງຈາກການສະແດງໃນ 1782, ນາງໄດ້ກາຍເປັນ Queen uncrowned ຂອງເວທີ, ທີ່ເຈົ້າຂອງ contralto Lucia Todi, ຊາວປອກຕຸຍການ, ໄດ້ປົກຄອງສູງສຸດໃນເມື່ອກ່ອນ. ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມແຕກຕ່າງຂອງຂໍ້ມູນສຽງລະຫວ່າງ prima donnas, ການແຂ່ງຂັນທີ່ແຫຼມຄົມໄດ້ເກີດຂື້ນ. ດົນຕີ Paris ສໍາລັບຫຼາຍເດືອນໄດ້ແບ່ງອອກເປັນ Todists ແລະ Maratists, fanatically ອຸທິດຕົນເພື່ອ idols ຂອງເຂົາເຈົ້າ. Mara ພິສູດຕົນເອງວ່າມະຫັດສະຈັນຫຼາຍທີ່ Marie Antoinette ມອບລາງວັນໃຫ້ນາງເປັນນັກຮ້ອງຄົນທໍາອິດຂອງປະເທດຝຣັ່ງ. ໃນປັດຈຸບັນລອນດອນຍັງຕ້ອງການທີ່ຈະໄດ້ຍິນ prima donna ທີ່ມີຊື່ສຽງ, ຜູ້ທີ່, ເປັນເຍຍລະມັນ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຮ້ອງເພງອັນສູງສົ່ງ. ແນ່ນອນ, ບໍ່ມີໃຜຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ຈື່ຈໍາເດັກຍິງຂໍທານຜູ້ທີ່ແນ່ນອນເມື່ອຊາວປີກ່ອນໄດ້ອອກຈາກປະເທດອັງກິດໃນຄວາມສິ້ນຫວັງແລະກັບຄືນສູ່ທະວີບ. ໃນປັດຈຸບັນນາງກັບຄືນໄປບ່ອນຢູ່ໃນ halo ຂອງລັດສະຫມີພາບ. ຄອນເສີດຄັ້ງທໍາອິດຢູ່ທີ່ Pantheon - ແລະນາງໄດ້ຊະນະຫົວໃຈຂອງອັງກິດແລ້ວ. ນາງໄດ້ຮັບກຽດຕິຍົດເຊັ່ນວ່າບໍ່ມີນັກຮ້ອງທີ່ຮູ້ຈັກນັບຕັ້ງແຕ່ prima donnas ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຍຸກ Handel. ເຈົ້າຊາຍແຫ່ງ Wales ໄດ້ກາຍເປັນຜູ້ຊົມເຊີຍທີ່ກ້າຫານຂອງນາງ, ສ່ວນຫຼາຍອາດຈະເອົາຊະນະບໍ່ພຽງແຕ່ໂດຍທັກສະສູງຂອງການຮ້ອງເພງ. ນາງ, ໃນທາງກັບກັນ, ຄືກັບບ່ອນອື່ນ, ຮູ້ສຶກວ່າຢູ່ເຮືອນໃນປະເທດອັງກິດ, ບໍ່ແມ່ນໂດຍບໍ່ມີເຫດຜົນ, ມັນງ່າຍທີ່ສຸດສໍາລັບນາງທີ່ຈະເວົ້າແລະຂຽນເປັນພາສາອັງກິດ. ຕໍ່ມາ, ເມື່ອລະດູການໂອເປຣາຂອງອີຕາລີເລີ່ມຕົ້ນ, ນາງຍັງໄດ້ຮ້ອງເພງຢູ່ໂຮງລະຄອນ Royal, ແຕ່ຜົນສໍາເລັດອັນຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງນາງແມ່ນໄດ້ມາຈາກການສະແດງຄອນເສີດທີ່ຊາວລອນດອນຈະຈື່ໄວ້ເປັນເວລາດົນນານ. ນາງໄດ້ປະຕິບັດສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນວຽກງານຂອງ Handel, ຜູ້ທີ່ອັງກິດ, ມີການປ່ຽນແປງເລັກນ້ອຍຂອງການສະກົດຄໍາຂອງນາມສະກຸນຂອງລາວ, ຈັດອັນດັບໃນບັນດານັກປະພັນພາຍໃນປະເທດ.

ວັນຄົບຮອບ 258 ປີຂອງການເສຍຊີວິດຂອງລາວແມ່ນເຫດການປະຫວັດສາດໃນປະເທດອັງກິດ. ການສະຫລອງໃນໂອກາດນີ້ໃຊ້ເວລາສາມມື້, ຈຸດສູນກາງຂອງພວກເຂົາແມ່ນການນໍາສະເຫນີຂອງ oratorio "Messiah", ເຊິ່ງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໂດຍກະສັດ George II. ວົງດົນຕີປະກອບ ດ້ວຍນັກດົນຕີ 270 ຄົນ, ວົງດົນຕີປະສານສຽງ XNUMX ຄົນ ຢືນຢູ່ເທິງເວທີ, ແລະ ຢູ່ເທິງສຸດຂອງສຽງຫິມະທີ່ຮຸນແຮງທີ່ເຂົາເຈົ້າຜະລິດອອກມາ, ສຽງຂອງເອລີຊາເບັດ ມາຣາ, ທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະທາງດ້ານຄວາມງາມ, ໄດ້ລຸກຂຶ້ນວ່າ: “ຂ້ອຍຮູ້ວ່າຜູ້ຊ່ອຍໃຫ້ລອດຂອງເຮົາມີຊີວິດຢູ່.” ຊາວອັງກິດທີ່ເຫັນອົກເຫັນໃຈມາເຖິງຄວາມຕື່ນເຕັ້ນແທ້ໆ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, Mara ຂຽນວ່າ: "ເມື່ອຂ້ອຍ, ເອົາຈິດວິນຍານທັງຫມົດຂອງຂ້ອຍເຂົ້າໄປໃນຄໍາເວົ້າຂອງຂ້ອຍ, ຮ້ອງເພງກ່ຽວກັບຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ແລະບໍລິສຸດ, ກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ມີຄ່າຕະຫຼອດໄປສໍາລັບບຸກຄົນ, ແລະຜູ້ຟັງຂອງຂ້ອຍ, ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມໄວ້ວາງໃຈ, ລົມຫາຍໃຈ, ເຫັນອົກເຫັນໃຈ, ຟັງຂ້ອຍ. , ຂ້ອຍເບິ່ງຄືວ່າຕົນເອງເປັນໄພ່ພົນ.” ຄໍາເວົ້າທີ່ຈິງໃຈທີ່ບໍ່ສາມາດປະຕິເສດໄດ້ເຫຼົ່ານີ້, ຂຽນໃນອາຍຸສູງສຸດ, ແກ້ໄຂຄວາມປະທັບໃຈເບື້ອງຕົ້ນທີ່ສາມາດໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍຈາກຄົນຮູ້ຈັກກັບການເຮັດວຽກຂອງ Mara: ວ່ານາງ, ສາມາດຊໍານິຊໍານານສຽງຂອງນາງໄດ້ຢ່າງເດັ່ນຊັດ, ມີຄວາມພໍໃຈກັບຄວາມສະຫວ່າງຂອງສານ Opera Bravura. ແລະບໍ່ຕ້ອງການຫຍັງອີກ. ມັນ turns ອອກນາງໄດ້! ໃນປະເທດອັງກິດ, ບ່ອນທີ່ສໍາລັບສິບແປດປີນາງຍັງຄົງເປັນນັກສະແດງພຽງຄົນດຽວຂອງ oratorios ຂອງ Handel, ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງ "ການສ້າງໂລກ" ຂອງ Haydn ໃນ "ວິທີເທວະດາ" - ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ນັກສະແດງສຽງທີ່ກະຕືລືລົ້ນຕອບສະຫນອງ - Mara ກາຍເປັນນັກສິລະປິນທີ່ດີ. ປະສົບການທາງດ້ານຈິດໃຈຂອງແມ່ຍິງຜູ້ສູງອາຍຸ, ຜູ້ທີ່ຮູ້ຈັກການລົ້ມລົງຂອງຄວາມຫວັງ, ການເກີດໃຫມ່ແລະຄວາມຜິດຫວັງ, ແນ່ນອນວ່າໄດ້ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການເສີມສ້າງການສະແດງອອກຂອງການຮ້ອງເພງຂອງນາງ.

ໃນເວລາດຽວກັນ, ນາງໄດ້ສືບຕໍ່ເປັນ "prima donna ຢ່າງແທ້ຈິງ", ທີ່ຊື່ນຊອບຂອງສານ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບຄ່າທໍານຽມທີ່ບໍ່ເຄີຍໄດ້ຍິນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໄຊຊະນະທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດລໍຖ້ານາງຢູ່ໃນບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງ bel canto, ໃນ Turin - ບ່ອນທີ່ກະສັດຂອງ Sardinia ໄດ້ເຊື້ອເຊີນນາງໄປທີ່ພະລາຊະວັງຂອງລາວ - ແລະໃນ Venice, ບ່ອນທີ່ຈາກການສະແດງຄັ້ງທໍາອິດນາງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເຫນືອກວ່າຂອງນາງກັບຄົນດັງໃນທ້ອງຖິ່ນ Brigida Banti. ຜູ້ຮັກ Opera, ອັກເສບໂດຍການຮ້ອງເພງຂອງ Mara, ໃຫ້ກຽດນາງໃນແບບທີ່ຜິດປົກກະຕິທີ່ສຸດ: ທັນທີທີ່ນັກຮ້ອງຈົບອາເລຍ, ເຂົາເຈົ້າໄດ້ອາບນ້ໍາເທິງເວທີຂອງໂຮງລະຄອນ San Samuele ດ້ວຍດອກໄມ້ຫມາກເຫັບ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ນໍາເອົາຮູບແຕ້ມທີ່ແຕ້ມດ້ວຍນ້ໍາມັນຂອງນາງໄປສູ່ທາງຍ່າງ. , ແລະ​ດ້ວຍ​ໄຟ​ໃນ​ມື​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​, ໄດ້​ນໍາ​ພາ​ນັກ​ຮ້ອງ​ຜ່ານ​ຝູງ​ຊົນ​ຂອງ​ຜູ້​ຊົມ​ທີ່​ມີ​ຄວາມ​ມ່ວນ​ຊື່ນ​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​ຄວາມ​ສຸກ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ດ້ວຍ​ສຽງ​ຮ້ອງ​ດັງ​. ມັນຕ້ອງສົມມຸດວ່າຫລັງຈາກນາງເອລີຊາເບັດມາຣາມາຮອດປາຣີປະຕິວັດໃນການເດີນທາງຂອງນາງໄປປະເທດອັງກິດໃນປີ 1792, ຮູບພາບທີ່ນາງໄດ້ເຫັນໄດ້ haunted ຂອງນາງຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງ, ເຕືອນນາງຂອງ fickleness ຂອງຄວາມສຸກ. ແລະໃນທີ່ນີ້ນັກຮ້ອງໄດ້ຖືກອ້ອມຮອບໄປດ້ວຍຝູງຊົນ, ແຕ່ຝູງຊົນຂອງຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນສະຖານະຂອງ frenzy ແລະ frenzy. ຢູ່ເທິງຂົວໃຫມ່, ອະດີດຜູ້ອຸປະຖໍາຂອງນາງ Marie Antoinette ໄດ້ຖືກນໍາມາຜ່ານນາງ, ຈືດໆ, ຢູ່ໃນເສື້ອຄຸມຄຸກ, ພົບກັບການຕີແລະການຂົ່ມເຫັງຈາກຝູງຊົນ. ນ້ຳຕາໄຫຼລົງມາ, ມາຣາໄດ້ຫວັ່ນໄຫວດ້ວຍຄວາມຢ້ານຈາກປ່ອງຢ້ຽມລົດຍົນ ແລະ ພະຍາຍາມອອກຈາກເມືອງທີ່ກະບົດໃຫ້ໄວເທົ່າທີ່ຈະໄວໄດ້, ເຊິ່ງມັນບໍ່ງ່າຍປານໃດ.

ໃນລອນດອນ, ຊີວິດຂອງນາງໄດ້ຖືກເບື່ອໂດຍພຶດຕິກໍາທີ່ຂີ້ຕົວະຂອງຜົວຂອງນາງ. ເປັນ​ຄົນ​ເມົາ​ເຫຼົ້າ​ແລະ​ຂີ້ຄ້ານ, ລາວ​ໄດ້​ປະນີປະນອມ​ນາງ​ເອລີ​ຊາ​ເບັດ​ດ້ວຍ​ຄວາມ​ຫຍາບ​ຄາຍ​ໃນ​ບ່ອນ​ສາທາລະນະ. ມັນໃຊ້ເວລາຫຼາຍປີແລະຫຼາຍປີສໍາລັບນາງທີ່ຈະຢຸດເຊົາການຫາຂໍ້ແກ້ຕົວສໍາລັບລາວ: ການຢ່າຮ້າງເກີດຂຶ້ນພຽງແຕ່ໃນປີ 1795. ບໍ່ວ່າຈະເປັນຜົນມາຈາກຄວາມຜິດຫວັງກັບການແຕ່ງງານທີ່ບໍ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດ, ຫຼືພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງຊີວິດທີ່ເກີດຂື້ນໃນແມ່ຍິງຜູ້ສູງອາຍຸ. , ແຕ່ດົນນານກ່ອນການຢ່າຮ້າງ, ເອລີຊາເບັດໄດ້ພົບກັບຜູ້ຊາຍສອງຄົນທີ່ເກືອບຄືກັບລູກຊາຍຂອງນາງ.

ນາງ​ໄດ້​ຢູ່​ໃນ​ປີ​ທີ​ສີ່​ສິບ​ສອງ​ຂອງ​ນາງ​ແລ້ວ ເມື່ອ​ນາງ​ໄດ້​ພົບ​ກັບ​ຊາວ​ຝຣັ່ງ​ໄວ​ຊາວ​ຫົກ​ປີ​ຢູ່​ລອນ​ດອນ. Henri Buscarin, ລູກຫລານຂອງຄອບຄົວຜູ້ສູງອາຍຸ, ເປັນຜູ້ຊົມເຊີຍທີ່ອຸທິດຕົນທີ່ສຸດຂອງນາງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນປະເພດຂອງຕາບອດ, ຕ້ອງການໃຫ້ເຂົາ flutist ຊື່ Florio, Guy ທໍາມະດາທີ່ສຸດ, ນອກຈາກນັ້ນ, ອາຍຸຫຼາຍກ່ວານາງຊາວປີ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວໄດ້ກາຍເປັນນາຍຫນ້າ, ປະຕິບັດຫນ້າທີ່ເຫຼົ່ານີ້ຈົນກ່ວາອາຍຸຂອງນາງແລະມີລາຍໄດ້ດີ. ກັບ Buscaren, ນາງມີຄວາມສໍາພັນທີ່ຫນ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈສໍາລັບສີ່ສິບສອງປີ, ເຊິ່ງເປັນການປະສົມທີ່ສັບສົນຂອງຄວາມຮັກ, ມິດຕະພາບ, ຄວາມປາຖະຫນາ, ຄວາມບໍ່ແນ່ນອນແລະຄວາມລັງເລ. ການ​ໂຕ້​ຕອບ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ສິ້ນ​ສຸດ​ລົງ​ພຽງ​ແຕ່​ເມື່ອ​ນາງ​ມີ​ອາ​ຍຸ​ແປດ​ສິບ​ສາມ​ປີ​ເທົ່າ​ນັ້ນ, ແລະ​ໃນ​ທີ່​ສຸດ! – ເລີ່ມ​ຄອບ​ຄົວ​ຢູ່​ໃນ​ເກາະ​ຫ່າງ​ໄກ​ສອກ​ຫຼີກ​ຂອງ Martinique​. ຕົວອັກສອນທີ່ຈັບໃຈຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຂຽນໃນແບບຂອງ Werther ທ້າຍ, ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈທີ່ແປກປະຫຼາດ.

ໃນປີ 1802, Mara ໄດ້ອອກຈາກລອນດອນ, ເຊິ່ງດ້ວຍຄວາມກະຕືລືລົ້ນແລະຄວາມກະຕັນຍູດຽວກັນໄດ້ບອກລາກັບນາງ. ສຽງຂອງນາງເກືອບບໍ່ໄດ້ສູນເສຍສະເຫນ່ຂອງມັນ, ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຂອງຊີວິດຂອງນາງ, ນາງຄ່ອຍໆ, ດ້ວຍຄວາມນັບຖືຕົນເອງ, ລົງມາຈາກຄວາມສູງຂອງສະຫງ່າລາສີ. ນາງໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມສະຖານທີ່ທີ່ຫນ້າຈົດຈໍາໃນໄວເດັກຂອງນາງໃນ Kassel, ໃນ Berlin, ບ່ອນທີ່ prima donna ຂອງກະສັດທີ່ຕາຍໄປດົນນານບໍ່ໄດ້ຖືກລືມ, ໄດ້ດຶງດູດຜູ້ຟັງຫລາຍພັນຄົນເຂົ້າຮ່ວມງານດົນຕີໃນໂບດທີ່ນາງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມ. ແມ່ນ​ແຕ່​ຊາວ​ວຽນ​ນາ, ເຊິ່ງ​ເຄີຍ​ໄດ້​ຮັບ​ນາງ​ເຢັນ​ດີ, ບັດ​ນີ້​ກໍ​ຕົກ​ຢູ່​ທີ່​ຕີນ​ຂອງ​ນາງ. ຂໍ້ຍົກເວັ້ນແມ່ນ Beethoven - ລາວຍັງສົງໄສ Mara.

ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລັດເຊຍໄດ້ກາຍເປັນຫນຶ່ງໃນສະຖານີສຸດທ້າຍໃນເສັ້ນທາງຊີວິດຂອງນາງ. ຂໍຂອບໃຈກັບຊື່ໃຫຍ່ຂອງນາງ, ນາງໄດ້ຖືກຍອມຮັບທັນທີທີ່ສານ St. ນາງບໍ່ໄດ້ຮ້ອງເພງໃນ Opera ອີກຕໍ່ໄປ, ແຕ່ການສະແດງຢູ່ໃນຄອນເສີດແລະງານລ້ຽງອາຫານຄ່ຳກັບພວກຄົນຊັ້ນສູງໄດ້ນໍາເອົາລາຍໄດ້ດັ່ງກ່າວເຮັດໃຫ້ນາງມີຄວາມໂຊກດີທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ທໍາອິດນາງອາໄສຢູ່ໃນນະຄອນຫຼວງຂອງລັດເຊຍ, ແຕ່ໃນປີ 1811 ນາງໄດ້ຍ້າຍໄປ Moscow ແລະມີສ່ວນຮ່ວມຢ່າງແຂງແຮງໃນການຄາດເດົາທີ່ດິນ.

ຊະຕາກໍາທີ່ຊົ່ວຮ້າຍໄດ້ຂັດຂວາງນາງຈາກການໃຊ້ຊີວິດໃນຊຸມປີສຸດທ້າຍຂອງຊີວິດຂອງນາງໃນຄວາມສະຫງ່າງາມແລະຄວາມຈະເລີນຮຸ່ງເຮືອງ, ໄດ້ຮັບຈາກການຮ້ອງເພງຫລາຍປີໃນຫຼາຍໆຂັ້ນຕອນຂອງເອີຣົບ. ໃນໄຟຂອງມອດໂກໄຟ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ນາງໄດ້ຕາຍໄປ, ແລະນາງເອງຕ້ອງຫລົບຫນີອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ໃນເວລານີ້ຈາກຄວາມຢ້ານຂອງສົງຄາມ. ໃນຄືນຫນຶ່ງ, ນາງໄດ້ຫັນ, ຖ້າບໍ່ແມ່ນຄົນຂໍທານ, ແຕ່ເຂົ້າໄປໃນແມ່ຍິງທີ່ທຸກຍາກ. ໂດຍ​ການ​ເຮັດ​ຕາມ​ຕົວຢ່າງ​ຂອງ​ໝູ່​ເພື່ອນ​ບາງ​ຄົນ, ນາງ​ເອລີ​ຊາ​ເບັດ​ໄດ້​ໄປ​ຫາ Revel. ໃນຕົວເມືອງເກົ່າຂອງແຂວງທີ່ມີຖະຫນົນແຄບທີ່ເສີຍໆ, ພູມໃຈໃນອະດີດ Hanseatic ອັນສະຫງ່າງາມ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ມີໂຮງລະຄອນເຍຍລະມັນ. ຫຼັງຈາກນັກສິລະປະສຽງຮ້ອງຈາກບັນດາພົນລະເມືອງທີ່ມີຊື່ສຽງໄດ້ຮັບຮູ້ວ່າເມືອງຂອງພວກເຂົາໄດ້ຮັບຄວາມສຸກໂດຍການປະກົດຕົວຂອງ prima donna ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ຊີວິດດົນຕີໃນນັ້ນໄດ້ຟື້ນຟູຢ່າງຜິດປົກກະຕິ.

ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ບາງສິ່ງບາງຢ່າງໄດ້ກະຕຸ້ນໃຫ້ຍິງເຖົ້າໃຫ້ຍ້າຍໄປຈາກບ່ອນທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ ແລະ ເດີນທາງໄກຫຼາຍພັນກິໂລແມັດ, ເຊິ່ງເປັນໄພຂົ່ມຂູ່ຕໍ່ຄວາມແປກໃຈທັງໝົດ. ໃນປີ 1820, ນາງໄດ້ຢືນຢູ່ເທິງເວທີຂອງ Royal Theatre ໃນລອນດອນ ແລະຮ້ອງເພງ Guglielmi's rondo, aria ຈາກ Handel's oratorio “Solomon”, Paer's cavatina – ນີ້ແມ່ນອາຍຸເຈັດສິບໜຶ່ງປີ! ນັກວິພາກວິຈານທີ່ສະຫນັບສະຫນູນນາງສັນລະເສີນ "ຄວາມສູງສົ່ງແລະລົດຊາດ, ສີທີ່ສວຍງາມແລະຄວາມງາມທີ່ບໍ່ສາມາດຕ້ານທານໄດ້" ໃນທຸກທາງ, ແຕ່ໃນຄວາມເປັນຈິງແລ້ວ, ນາງພຽງແຕ່ເປັນເງົາຂອງອະດີດ Elisabeth Mara.

ມັນບໍ່ແມ່ນຄວາມກະຕືລືລົ້ນສໍາລັບຊື່ສຽງທີ່ກະຕຸ້ນໃຫ້ນາງເຮັດການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງກ້າຫານຈາກ Reval ໄປລອນດອນ. ນາງໄດ້ຖືກນໍາພາໂດຍແຮງຈູງໃຈທີ່ເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ຫນ້າຈະເປັນໄປໄດ້, ເນື່ອງຈາກອາຍຸຂອງນາງ: ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມປາຖະຫນາ, ນາງກໍາລັງລໍຖ້າການມາເຖິງຂອງເພື່ອນແລະຄົນຮັກຂອງນາງ Bouscaren ຈາກ Martinique ຫ່າງໄກ! ຈົດໝາຍບິນໄປມາ, ຄືກັບການເຊື່ອຟັງຄວາມປະສົງອັນລຶກລັບຂອງໃຜຜູ້ໜຶ່ງ. “ເຈົ້າຍັງຫວ່າງບໍ່? ລາວຖາມ. "ຢ່າລັງເລ, ນາງເອລີຊາເບັດທີ່ຮັກແພງ, ເພື່ອບອກຂ້າພະເຈົ້າວ່າແຜນການຂອງເຈົ້າແມ່ນຫຍັງ." ຄໍາຕອບຂອງນາງບໍ່ໄດ້ມາຮອດພວກເຮົາ, ແຕ່ມັນຮູ້ວ່ານາງໄດ້ລໍຖ້າລາວຢູ່ລອນດອນເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າຫນຶ່ງປີ, ຂັດຂວາງບົດຮຽນຂອງນາງ, ແລະພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໃນທາງກັບບ້ານ Revel, ຢຸດຢູ່ Berlin, ນາງໄດ້ຮູ້ວ່າ Buscarin ມີ. ມາຮອດປາຣີ.

ແຕ່ມັນຊ້າເກີນໄປ. ເຖິງແມ່ນວ່າສໍາລັບນາງ. ນາງຟ້າວບໍ່ເຂົ້າໄປໃນອ້ອມແຂນຂອງເພື່ອນຂອງນາງ, ແຕ່ເພື່ອຄວາມໂດດດ່ຽວທີ່ມີຄວາມສຸກ, ໄປຫາມຸມຂອງແຜ່ນດິນໂລກບ່ອນທີ່ນາງຮູ້ສຶກດີແລະສະຫງົບ - ກັບ Revel. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຈົດຫມາຍສະບັບ, ສືບຕໍ່ສໍາລັບອີກສິບປີ. ໃນຈົດຫມາຍສະບັບສຸດທ້າຍຂອງລາວຈາກປາຣີ, Buscarin ລາຍງານວ່າດາວໃຫມ່ໄດ້ເພີ່ມຂຶ້ນໃນຂອບເຂດ operatic - Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Elisabeth Mara ໄດ້ເສຍຊີວິດຈາກນັ້ນບໍ່ດົນ. ຄົນຮຸ່ນໃຫມ່ໄດ້ເອົາສະຖານທີ່ຂອງມັນ. Anna Milder-Hauptmann, Leonore ຄົນທໍາອິດຂອງ Beethoven, ຜູ້ທີ່ໄດ້ໃຫ້ກຽດແກ່ອະດີດ prima donna ຂອງ Frederick the Great ໃນເວລາທີ່ນາງຢູ່ໃນລັດເຊຍ, ໃນປັດຈຸບັນໄດ້ກາຍເປັນຊື່ສຽງຂອງຕົນເອງ. ເບີລິນ, ປາຣີ, ລອນດອນຕົບມືໃຫ້ Henrietta Sontag ແລະ Wilhelmine Schroeder-Devrient.

ບໍ່ມີໃຜແປກໃຈທີ່ນັກຮ້ອງເຍຍລະມັນກາຍເປັນ prima donnas ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ແຕ່ Mara ໄດ້​ປູ​ທາງ​ໃຫ້​ເຂົາ​ເຈົ້າ. ນາງເປັນເຈົ້າຂອງປາມຢ່າງຖືກຕ້ອງ.

K. Khonolka (ການ​ແປ — R. Solodovnyk, A. Katsura)