Diatonic |

ຈາກພາສາກເຣັກ dia - ຜ່ານ, ຕາມແລະໂຕນ - ສຽງ (ສຽງທັງຫມົດ), ຕົວອັກສອນ - ໄປຕາມສຽງ.

ລະບົບສຽງເຈັດ, ສຽງທັງຫມົດສາມາດຈັດລຽງຢູ່ໃນຫ້າທີ່ສົມບູນແບບ. ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ແມ່ນລໍາດັບຂອງໄລຍະຫ່າງໃນພາສາກເຣັກອື່ນໆ. diatonic tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (ສອງໂຕນທັງຫມົດແລະ semitone), ກົງກັນຂ້າມກັບລໍາດັບຂອງໄລຍະຫ່າງ chromatic. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (ບໍ່ມີສຽງທັງໝົດ). Diatonic ແມ່ນໄລຍະຫ່າງແລະ chords ທີ່ສາມາດໄດ້ຮັບພາຍໃນລະບົບຕ່ອງໂສ້ຂອງຫົກສ່ວນຫ້າ (ຕົວຢ່າງແມ່ນໃຫ້ຢູ່ໃນກຸນແຈຂອງ C-dur):

(ບາງຄັ້ງ tritone ເປັນຕົວແປຂອງສີ່ອັນບໍລິສຸດຫຼືອັນຫ້າອັນບໍລິສຸດແມ່ນຖືກປະຕິບັດບໍ່ແມ່ນ diatonic, ແຕ່ເປັນໄລຍະ chromatic).

ມີຄວາມສໍາພັນທີ່ເຄັ່ງຄັດລະຫວ່າງຈໍານວນຂອງໄລຍະຫ່າງຂອງປະເພດດຽວກັນແລະຈໍານວນຂອງຂັ້ນຕອນທີຫ້າ (Q) ກອບເປັນຈໍານວນໄລຍະຫ່າງນີ້ຢູ່ໃນອັນບໍລິສຸດ D.. ຈໍານວນສະແດງໃຫ້ເຫັນຈໍານວນເວລາທີ່ເປັນໄລຍະໃດຫນຶ່ງເກີດຂຶ້ນໃນລະບົບແມ່ນເທົ່າກັບຄວາມແຕກຕ່າງ. ລະ​ຫວ່າງ​ຈໍາ​ນວນ​ທັງ​ຫມົດ​ຂອງ​ສຽງ​ໃນ​ລະ​ບົບ​ແລະ​ຈໍາ​ນວນ​ຂອງ​ຂັ້ນ​ຕອນ​ທີ​ຫ້າ​:

h. ປະຖົມ, ຮ. octave (0Q) ເກີດຂຶ້ນ 7 ຄັ້ງ (7-0), h. ທີຫ້າ, ຮ. quart (1Q) ເກີດຂຶ້ນ 6 ຄັ້ງ (7-1), b. ທີສອງ, ມ. ທີເຈັດ (2Q) ເກີດຂຶ້ນ 5 ຄັ້ງ (7-2), ຂ. ທີຫົກ, ມ. ທີສາມ (3Q) ເກີດຂຶ້ນ 4 ຄັ້ງ (7-3), b. ທີສາມ, ມ. ຄັ້ງທີ VI (4Q) ເກີດຂຶ້ນ 3 ຄັ້ງ (7-4), b. ທີເຈັດ, ມ. ຄັ້ງທີສອງ (5Q) ເກີດຂຶ້ນ 2 ຄັ້ງ (7-5), tritone (6Q) ເກີດຂຶ້ນ 1 ຄັ້ງ (7-6).

ໄລຍະຫ່າງຍັງຖືກພິຈາລະນາ diatonic ໃນກໍລະນີເຫຼົ່ານັ້ນເມື່ອພວກມັນຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນໂດຍຂັ້ນຕອນການປ່ຽນແປງ chromatically (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, as-b ແມ່ນສຽງທັງຫມົດ diatonic, ທັງນອກສະພາບການແລະໃນທີ່ສໍາຄັນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ C-dur). ດຽວກັນໃຊ້ກັບ chords (ເຊັ່ນ, ges-b-des ໃນ C-dur ແມ່ນ chord diatonic ໃນລະດັບທີ່ບໍ່ແມ່ນ diatonic). ດັ່ງນັ້ນ, GL Catoire ຈຶ່ງຈໍາແນກ chromatic chromatic. ທີ່ສໍາຄັນ (ຕົວຢ່າງ: d-fis-as-c) ແລະ chromatic. ໂດຍຕໍາແຫນ່ງ (ຕົວຢ່າງ, des-f-as ໃນ C-dur). ໂຫມດກເຣັກວັດຖຸບູຮານຈໍານວນຫຼາຍແມ່ນ diatonic, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຮູບແບບ medieval ແລະຮູບແບບທໍາມະຊາດອື່ນໆ, ລວມທັງຮູບແບບ Ionian (ທໍາມະຊາດທີ່ສໍາຄັນ) ແລະ Aeolian (ທໍາມະຊາດເລັກນ້ອຍ):

ໃນຄວາມຫມາຍກວ້າງກວ່າ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ຮູບແບບ diatonic ແບບ conditionally, ຮູບແບບ diatonic ຕົວປ່ຽນແປງ, ລະບົບແລະຂະຫນາດ (ເບິ່ງຮູບແບບ). ໃນບາງໂຫມດເຫຼົ່ານີ້, ພ້ອມກັບໂຕນແລະ semitones, ການຂະຫຍາຍກໍ່ເຂົ້າມາ. ທີສອງ.

Anhemitonic pentatonic (ອີງຕາມຄໍາສັບຂອງ Catoire, "protodiatonic") ແລະອາຍຸກາງ. hexachords ສາມາດຖືກຕີຄວາມວ່າ diatonic ບໍ່ຄົບຖ້ວນ. ລະບົບ.

ບາງຄັ້ງລະບົບ 12 ສຽງ (12 ຂັ້ນຕອນ) ຖືກເອີ້ນວ່າ diatonic, ແຕ່ລະຂັ້ນຕອນຖືກປະຕິບັດເປັນເອກະລາດ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ຄວາມຫມາຍທີ່ແຕກຕ່າງກັນຖືກໃສ່ເຂົ້າໃນແນວຄວາມຄິດຂອງ D.: D. ເປັນຊຸດພື້ນຖານ. ຂັ້ນຕອນ (AS Ogolevets, MM Skorik).

ໃນພາສາກເຣັກອື່ນໆ. D. ດົນຕີແມ່ນຫນຶ່ງໃນສາມອາລົມ modal ("genera"), ຄຽງຄູ່ກັບ chromaticity, ເຊິ່ງໃຊ້ເວລາສອງວິນາທີຂະຫນາດນ້ອຍຕິດຕໍ່ກັນ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການເພີ່ມຂຶ້ນ. ອັນທີສອງ, ແລະ anharmonics, ສະເພາະແມ່ນໄລຍະຫ່າງຫນ້ອຍກວ່າ semitone. ໃນພາສາກະເຣັກນີ້, ດົນຕີແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບວັດທະນະທໍາ monophonic ວັດຖຸບູຮານອື່ນໆ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຂອງຕາເວັນອອກໃກ້ແລະເມດິເຕີເລນຽນ.

ຮູບແບບທີ່ຫຼາກຫຼາຍຂອງ D. ປະກອບເປັນພື້ນຖານຂອງເອີຣົບຕາເວັນຕົກ. ແລະສິລະປະດົນຕີພື້ນເມືອງລັດເຊຍ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ prof. ດົນຕີເອີຣົບ (Gregorian chant), ໂດຍສະເພາະຫຼັງຈາກການອະນຸມັດຂອງ polyphony ເປັນປະເພດເດັ່ນຂອງດົນຕີ. ການນໍາສະເຫນີ. ການປະສົມກົມກຽວຂອງສຽງແມ່ນປະຕິບັດຕົ້ນຕໍໂດຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງ consonances ທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດ - ຫ້າແລະສີ່, ແລະການປະສານງານຂອງສຽງທີ່ສີ່ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການສະແດງອອກຂອງ diatonic. ການພົວພັນ.

ລະບົບຂອງ hexachords, ຢ່າງກວ້າງຂວາງນັບຕັ້ງແຕ່ເວລາຂອງ Guido d'Arezzo (ເບິ່ງ Solmization), ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂຢູ່ໃນຂອບຂອງ diatonic ທົ່ວໄປ. ການປ່ຽນແປງຂອງ modal ຂອງລະບົບ (ໂດຍສະເພາະໃນການປ່ຽນແປງ

-molle ແລະ

-durum, ie b ແລະ h). ການປ່ຽນແປງ modal ທີ່ຄ້າຍຄືກັນຍັງເປັນລັກສະນະຂອງພາສາລັດເຊຍ. ດົນຕີຂອງໂບດ (h ຂ້າງລຸ່ມນີ້ແລະ b ຂ້າງເທິງ, ເບິ່ງ "ຂະຫນາດປະຈໍາວັນ" ໃນຕົວຢ່າງຂ້າງເທິງ). ກ່ຽວຂ້ອງກັບນີ້ແມ່ນການປະຕິບັດຂອງ notating ສຽງກັບ dec. ລັກສະນະທີ່ສໍາຄັນ, eg. ໂດຍບໍ່ມີສັນຍານຢູ່ໃນສຽງເທິງແລະຫນຶ່ງຮາບພຽງຢູ່ໃນຕ່ໍາ.

G. de Macho. Ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

ດ້ວຍ​ການ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ການ​ເດັ່ນ​ຂອງ “ຄວາມ​ກົມ​ກຽວ. tonality”—ໃຫຍ່ ແລະ ນ້ອຍ (ຕັ້ງແຕ່ສະຕະວັດທີ 17), ເປັນເຄື່ອງມືປະເພດໃໝ່, ອີງໃສ່ func. ລະບົບຂອງສາມ triads ຕົ້ນຕໍ - tonics, dominants ແລະ subdominants, interconnected ໂດຍຄວາມສໍາພັນທີ່ຫ້າທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ສຸດ. ຈໍາກັດການສູນກາງຂອງຮູບແບບໂດຍອີງໃສ່ func. ຄວາມກົມກຽວນໍາໄປສູ່ການສ້າງຕັ້ງຂອງ chord-harmonic ໃຫມ່. ການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງໂຕນຂອງຮູບແບບ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ C-dur, ໂຕນ d ແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່ກັບ prima ຂອງ tonic ຜ່ານສຽງຕົ້ນຕໍຂອງ g, tone e - ເປັນຂອງ tonic triad, f - ເປັນສຽງຕົ້ນຕໍ. ຂອງ subdominant, ແລະອື່ນໆ), ເຊິ່ງຖືກຮັບຮູ້ຢູ່ໃນລໍາດັບຂອງ chords (ຕາມທິດສະດີໂດຍ JF Rameau). ອົງ​ປະ​ກອບ​ທີ່​ບໍ່​ແມ່ນ diatonic ແລະ chromatics ແມ່ນ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ບົນ​ພື້ນ​ຖານ​ຂອງ D. ທັງ​ສອງ melodically ແລະ chordally - harmonically ໂດຍ​ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​, ການ​ປະ​ສົມ​ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື diatonic dissimilar​. ອົງປະກອບຕາມລໍາດັບແລະພ້ອມໆກັນ (polydiatonic).

ໃນ 19 - ຂໍ. ໃນສະຕະວັດທີ 20, ໃນດ້ານຫນຶ່ງ, D. ເກົ່າໄດ້ຖືກຟື້ນຟູຄືນໃຫມ່ແລະ D. Nar. ຄັງສິນຄ້າແລະຢູ່ໃກ້ກັບມັນ (ໃນ F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, ໂດຍສະເພາະໃນນັກປະພັນພາສາລັດເຊຍ - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky ແລະອື່ນໆ).

ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ມີການຫັນປ່ຽນໄປສູ່ chromaticity ເປັນພື້ນຖານຂອງໂຄງສ້າງຄວາມສູງ. ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຂະບວນການນີ້ໄດ້ຖືກວາງໄວ້ໂດຍ "Tristan" ໂດຍ R. Wagner. ປ່ຽນເປັນພາສາໂຄຣມາຕິກຢ່າງສົມບູນແລ້ວ. ນັກປະພັນຂອງສະຕະວັດທີ 20, ໂດຍສະເພາະຜູ້ຕາງຫນ້າຂອງໂຮງຮຽນ Viennese ໃຫມ່.

AK Lyadov. ແປດເພງພື້ນເມືອງລັດເຊຍ. III. ເຊືອກຜູກ.

ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20, ປະເພດຕ່າງໆຂອງ D. ຖືກນໍາໃຊ້: D. nar. ສາງ, ໃກ້ກັບຄລາສສິກ. ໃຫຍ່ ແລະ ຫນ້ອຍ; D. ໃນ decomp. ການດັດແປງ, polylady, polydiatonic. ປະສົມປະສານ (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). ປົກກະຕິແລ້ວ D. ຍັງຄົງພຽງແຕ່ເປັນພື້ນຖານ, ຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍ veiled (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), ຫຼືປະກົດວ່າເປັນອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນຂອງທີ່ບໍ່ແມ່ນ diatonic. ໂຄງສ້າງ (ຊ່ອງ diatonic ແມ່ນຫມາຍຢູ່ໃນວົງເລັບ):

SS Prokofiev. "Betrothal ໃນວັດ" ("Duenna"). ຮູບທີ 2, ທ້າຍ.

ເອກະສານ: Serov AN, ເພງພື້ນບ້ານຂອງລັດເຊຍເປັນວິຊາວິທະຍາສາດ, “ລະດູການດົນຕີ”, 1869/70, ສະບັບເລກທີ 18, 1870/71, ສະບັບເລກທີ 6 ແລະ 13; Petr VI, ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ປະ​ກອບ​, ໂຄງ​ສ້າງ​ແລະ​ທິ​ບາຍ​ຮູບ​ແບບ​ໃນ​ດົນ​ຕີ​ກຣີກ​ບູ​ຮານ K., 1901​; Catuar GL, ຫຼັກສູດທິດສະດີຂອງຄວາມກົມກຽວ, ສ່ວນ 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., ການສອນກ່ຽວກັບຄວາມສາມັກຄີ, ພາກທີ 1, L., 1937, 1966; ຂອງຕົນເອງ, ຮູບແບບທໍາມະຊາດແລະການປ່ຽນແປງ, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, ທິດສະດີປະຖົມຂອງດົນຕີ, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, ຄໍາຖາມປະຫວັດສາດແລະທິດສະດີຂອງດົນຕີ monodic Armenian, L., 1958; Berkov VO, Harmony, ສ່ວນ 1, M., 1962; ປີ 1970; Skorik MM, Prokofiev ແລະ Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Generalize practical experience, “SM”, 1965, No 7; Sohor AH, ກ່ຽວກັບທໍາມະຊາດແລະຄວາມເປັນໄປໄດ້ສະແດງອອກຂອງ Diatonicism, ໃນ: ຄໍາຖາມຂອງທິດສະດີແລະຄວາມງາມຂອງດົນຕີ, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics ແລະ Chromatics ເປັນປະເພດຂອງດົນຕີ Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., ກ່ຽວກັບບາງຮູບແບບຂອງ diatonic ໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ, ໃນ: ດົນຕີແລະຄວາມທັນສະໄຫມ, vol. 7, M., 1971; Sigitov S. , ລະບົບ modal ຂອງ Bela Bartok ຂອງໄລຍະເວລາທ້າຍຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ໃນການເກັບກໍາ: ບັນຫາຂອງຮູບແບບ, M., 1972.

ຢູ. H. Kholopov