ການບ່ຽງເບນ |
deviation (ເຍຍລະມັນ: Ausweichung) ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນກໍານົດເປັນການອອກເດີນທາງໄລຍະສັ້ນໄປຫາກຸນແຈອື່ນ, ບໍ່ໄດ້ກໍານົດໂດຍ cadence (micromodulation). ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນເວລາດຽວກັນ, ປະກົດການໄດ້ຖືກຈັດໃສ່ໃນແຖວຫນຶ່ງ. ຄໍາສັ່ງ – gravitation ໄປສູ່ສູນກາງ tonal ທົ່ວໄປ ແລະ gravitation ອ່ອນກວ່າຫຼາຍຕໍ່ກັບພື້ນຖານທ້ອງຖິ່ນ. ຄວາມແຕກຕ່າງແມ່ນວ່າ tonic ຂອງ ch. tonality ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມສະຖຽນລະພາບ tonal ໃນຕົນເອງ. ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄໍາສັບຕ່າງໆ, ແລະ tonic ໃນທ້ອງຖິ່ນໃນ deviation (ເຖິງແມ່ນວ່າໃນພື້ນທີ່ແຄບມັນຄ້າຍຄືກັນກັບພື້ນຖານ tonal) ໃນການພົວພັນກັບຄໍາທີ່ຫນຶ່ງຢ່າງສົມບູນຮັກສາຫນ້າທີ່ຂອງຄວາມບໍ່ຫມັ້ນຄົງຂອງຕົນ. ດັ່ງນັ້ນ, ການນໍາຕົວເດັ່ນຂັ້ນສອງ (ບາງຄັ້ງ subdominants) - ວິທີການປົກກະຕິຂອງການປະກອບເປັນ O. - ທີ່ສໍາຄັນບໍ່ໄດ້ຫມາຍຄວາມວ່າການຫັນປ່ຽນໄປສູ່ກຸນແຈອື່ນ, ເນື່ອງຈາກວ່າມັນແມ່ນໂດຍກົງ. ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງການດຶງດູດການ tonic ທົ່ວໄປຍັງຄົງຢູ່. O. ເສີມຂະຫຍາຍຄວາມເຄັ່ງຕຶງທີ່ປະກົດຂຶ້ນຢູ່ໃນຄວາມກົມກຽວກັນນີ້, ເຊັ່ນເຮັດໃຫ້ຄວາມບໍ່ສະຖຽນລະພາບຂອງມັນເລິກລົງ. ດັ່ງນັ້ນຄວາມຂັດແຍ້ງໃນຄໍານິຍາມ (ອາດຈະເປັນທີ່ຍອມຮັບແລະສົມເຫດສົມຜົນໃນຫຼັກສູດການຝຶກອົບຮົມຄວາມກົມກຽວ). ຄໍານິຍາມທີ່ຖືກຕ້ອງກວ່າຂອງ O. (ມາຈາກແນວຄວາມຄິດຂອງ GL Catoire ແລະ IV Sposobin) ເປັນຫ້ອງສຽງຮອງ (ລະບົບຍ່ອຍ) ໃນຂອບຂອງລະບົບທົ່ວໄປຂອງຮູບແບບສຽງນີ້. ການນໍາໃຊ້ປົກກະຕິຂອງ O. ແມ່ນຢູ່ໃນປະໂຫຍກ, ໄລຍະເວລາ.
ໂດຍເນື້ອແທ້ແລ້ວຂອງ O. ບໍ່ແມ່ນ modulation, ແຕ່ການຂະຫຍາຍຕົວຂອງ tonality, ie ການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງຈໍານວນຂອງການປະສົມກົມກຽວໂດຍກົງຫຼືທາງອ້ອມ subordinate ກັບສູນກາງ. tonic. ບໍ່ເຫມືອນກັບ O., modulation ໃນຂອງຕົນເອງ. ຄວາມຫມາຍຂອງຄໍາສັບນໍາໄປສູ່ການສ້າງຕັ້ງສູນກາງກາວິທັດໃຫມ່, ເຊິ່ງ subjugates ທ້ອງຖິ່ນ. O. ເສີມສ້າງຄວາມກົມກຽວຂອງສຽງທີ່ໃຫ້ໂດຍການດຶງດູດທີ່ບໍ່ແມ່ນ diatonic. ສຽງແລະ chords, ເຊິ່ງຢູ່ໃນຕົວຂອງມັນເອງເປັນຂອງກະແຈອື່ນໆ (ເບິ່ງແຜນວາດໃນຕົວຢ່າງໃນແຖບ 133), ແຕ່ໃນເງື່ອນໄຂສະເພາະ, ພວກມັນຕິດກັບຫຼັກເປັນພື້ນທີ່ຫ່າງໄກກວ່າ (ເພາະສະນັ້ນຫນຶ່ງໃນຄໍານິຍາມຂອງ O.: ". ອອກຈາກ tonality ມັດທະຍົມ, ປະຕິບັດພາຍໃນ tonality ຕົ້ນຕໍ ”- VO Berkov). ເມື່ອ delimiting O. ຈາກ modulations, ຫນຶ່ງຄວນຄໍານຶງເຖິງ: ຫນ້າທີ່ຂອງການກໍ່ສ້າງທີ່ໃຫ້ໃນຮູບແບບ; ຄວາມກວ້າງຂອງວົງສຽງ (ປະລິມານຂອງສຽງແລະ, ຕາມຄວາມເຫມາະສົມ, ຂອບເຂດຂອງມັນ) ແລະການປະກົດຕົວຂອງການພົວພັນລະບົບຍ່ອຍ (imitating ໂຄງປະກອບການຕົ້ນຕໍຂອງຮູບແບບໃນ periphery ຂອງຕົນ). ອີງຕາມວິທີການຂອງການປະຕິບັດ, ການຮ້ອງເພງແບ່ງອອກເປັນແທ້ (ມີການພົວພັນລະບົບຍ່ອຍ DT; ນີ້ຍັງປະກອບມີ SD-T, ເບິ່ງຕົວຢ່າງ) ແລະ plagal (ມີການພົວພັນ ST; choir "ລັດສະຫມີພາບ" ຈາກ Opera "Ivan Susanin").
NA Rimsky-Korsakov. "ເລື່ອງລາວຂອງເມືອງທີ່ເບິ່ງບໍ່ເຫັນຂອງ Kitezh ແລະ Maiden Fevronia", ກົດຫມາຍວ່າດ້ວຍ IV.
O. ເປັນໄປໄດ້ທັງໃນສຽງທີ່ໃກ້ຊິດ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຂ້າງເທິງ), ແລະ (ຫນ້ອຍມັກຈະ) ທີ່ຢູ່ຫ່າງໄກ (L. Beethoven, violin concerto, ພາກ 1, ສ່ວນສຸດທ້າຍ; ມັກພົບໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ, ຕົວຢ່າງ, ໃນ C . S. Prokofiev). O. ຍັງສາມາດເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຂະບວນການ modulation ຕົວຈິງ (L. Beethoven, ການເຊື່ອມຕໍ່ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງພາກທີ 1 ຂອງ Sonata ທີ 9 ສໍາລັບ piano: O. ໃນ Fisdur ໃນເວລາທີ່ modulating ຈາກ E-dur ກັບ H-dur).
ທາງດ້ານປະຫວັດສາດ, ການພັດທະນາຂອງ O. ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການສ້າງຕັ້ງແລະຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງລະບົບສຽງສຽງຫນ້ອຍສູນກາງໃນເອີຣົບ. ດົນຕີ (arr. ຕົ້ນຕໍໃນສະຕະວັດທີ 17-19). ປະກົດການທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໃນ Nar. ແລະສາດສະດາເອີຣົບບູຮານ. ດົນຕີ (choral, ພາສາລັດເຊຍບົດເພງ Znamenny) - modal ແລະ tonal variability - ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການຂາດຄວາມດຶງດູດທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງກັບສູນດຽວ (ເພາະສະນັ້ນ, ບໍ່ເຫມືອນກັບ O. ເຫມາະສົມ, ໃນທີ່ນີ້ໃນປະເພນີທ້ອງຖິ່ນບໍ່ມີຄວາມດຶງດູດໃຈທົ່ວໄປ). . ການພັດທະນາຂອງລະບົບສຽງ introductory (musica ficta) ແລ້ວອາດຈະນໍາໄປສູ່ O. ທີ່ແທ້ຈິງ (ໂດຍສະເພາະໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 16) ຫຼື, ຢ່າງຫນ້ອຍ, ກັບ preforms ຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໃນຖານະເປັນປະກົດການມາດຕະຖານ, O. ໄດ້ຖືກຍຶດຫມັ້ນໃນສະຕະວັດທີ 17-19. ແລະຖືກຮັກສາໄວ້ຢູ່ໃນສ່ວນຂອງດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20, ບ່ອນທີ່ປະເພນີຍັງສືບຕໍ່ພັດທະນາ. ປະເພດຂອງການຄິດໂຕນ (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, ແລະບາງສ່ວນ P. Hindemith). ໃນເວລາດຽວກັນ, ການມີສ່ວນຮ່ວມຂອງການປະສົມກົມກຽວຈາກກະແຈ subordinate ເຂົ້າໄປໃນຂອບເຂດຂອງຕົ້ນຕໍປະຫວັດສາດໄດ້ປະກອບສ່ວນເພື່ອ chromatization ຂອງລະບົບ tonal ໄດ້, ຫັນບໍ່ແມ່ນ diatonic. ຄວາມກົມກຽວຂອງ O. ໃນສູນກາງ subordinate ໂດຍກົງ. tonic (F. Liszt, ແຖບສຸດທ້າຍຂອງ sonata ໃນ h-moll; AP Borodin, cadano ສຸດທ້າຍຂອງ "Polovtsian Dances" ຈາກ Opera "Prince Igor").
ປະກົດການທີ່ຄ້າຍຄືກັນກັບ O. (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ modulations) ແມ່ນລັກສະນະຂອງບາງຮູບແບບການພັດທະນາຂອງຕາເວັນອອກ. ດົນຕີ (ທີ່ພົບເຫັນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ Azerbaijani mughams "Shur", "Chargah", ເບິ່ງຫນັງສື "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" ໂດຍ U. Hajibekov, 1945).
ຕາມທິດສະດີ, ແນວຄວາມຄິດຂອງ O. ແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກຈາກຊັ້ນທີ 1. ສະຕະວັດທີ 19, ໃນເວລາທີ່ມັນແຍກອອກຈາກແນວຄວາມຄິດຂອງ "modulation". ຄຳສັບບູຮານວ່າ “ໂມດູນ” (ຈາກໂມດູນ, ໂໝດ – ຄວາມວຸ້ນວາຍ) ນຳໃຊ້ກັບຄວາມກົມກຽວກັນ. ລຳດັບເດີມໝາຍເຖິງການນຳໃຊ້ຮູບແບບໜຶ່ງ, ການເຄື່ອນໄຫວພາຍໃນມັນ (“ການປະຕິບັດຕາມຄວາມກົມກຽວກັນພາຍຫຼັງອື່ນ” – G. Weber, 1818). ນີ້ອາດຈະຫມາຍເຖິງການອອກຈາກ Ch. ຄີກັບຄົນອື່ນແລະກັບຄືນໄປຫາມັນໃນຕອນທ້າຍ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການຫັນປ່ຽນຈາກກຸນແຈຫນຶ່ງໄປຫາອີກອັນຫນຶ່ງ (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), ການເອີ້ນໂຄງສ້າງສຽງທັງໝົດຂອງ modulation ສິ້ນ, ໃນຂະນະດຽວກັນຈໍາແນກລະຫວ່າງການຫັນປ່ຽນ (ໃນຄໍາສັບຂອງພວກເຮົາ, modulation ຕົວຂອງມັນເອງ) ແລະ deviation ("ຫຼີກເວັ້ນ"). E. Richter (1853) distinguishes two types of modulation – “passing” (“ບໍ່ສົມບູນອອກຈາກລະບົບຫຼັກ”, ie O.) ແລະ “extended”, ຄ່ອຍໆກະກຽມ, ມີ cadence ໃນ key ໃຫມ່. X. Riemann (1893) ພິຈາລະນາການອອກສຽງຮອງໃນສຽງຮ້ອງເປັນຫນ້າທີ່ງ່າຍດາຍຂອງກຸນແຈຕົ້ນຕໍ, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ເປັນ "ເດັ່ນໃນວົງເລັບ" ເບື້ອງຕົ້ນ (ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ລາວກໍານົດຕົວເດັ່ນຂັ້ນສອງແລະ subdominants). G. Schenker (1906) ພິຈາລະນາ O. ປະເພດຂອງລໍາດັບສຽງດຽວແລະເຖິງແມ່ນວ່າກໍານົດຕົວເດັ່ນຮອງຕາມຫຼັກຂອງມັນ. tone ເປັນບາດກ້າວໃນ Ch. tonality. O. ເກີດຂຶ້ນ, ອີງຕາມການ Schenker, ເປັນຜົນມາຈາກແນວໂນ້ມຂອງ chords tonicize. ການຕີຄວາມຫມາຍຂອງ O. ອີງຕາມ Schenker:
L. Beethoven. String quartet op. 59 No 1, part I.
A. Schoenberg (1911) ເນັ້ນຫນັກໃສ່ຕົ້ນກໍາເນີດຂອງຄວາມເດັ່ນໃນດ້ານ "ຈາກໂຫມດໂບດ" (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນລະບົບ C-dur ຈາກໂຫມດ Dorian, ເຊັ່ນ: ຈາກສະຕະວັດທີ II, ລໍາດັບ ah-cis-dcb ມາ -a ແລະທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ. chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, ແລະອື່ນໆ); ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ Schenker ຂອງ, ເດັ່ນຮອງແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍຕົ້ນຕໍ. tone ໃນກະແຈຫຼັກ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) ວິພາກວິຈານແນວຄວາມຄິດຂອງ O., arguing ວ່າ "ອາການຂອງ tonality ຂອງຄົນອື່ນບໍ່ສາມາດເປັນເງື່ອນໄຂສໍາລັບການ deviation" (ຕົວຢ່າງ: ຫົວຂໍ້ຂ້າງຄຽງຂອງພາກສ່ວນທີ 1 ຂອງ Sonata 21st ຂອງ Beethoven, bars 35-38).
PI Tchaikovsky (1871) ແຍກຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງ "ການຫຼົບຫຼີກ" ແລະ "ການດັດແປງ"; ໃນບັນຊີໃນໂຄງການປະສົມກົມກຽວ, ລາວກົງກັນຂ້າມຢ່າງຊັດເຈນ "O." ແລະ "ການຫັນປ່ຽນ" ເປັນປະເພດຕ່າງໆຂອງ modulation. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) ກໍານົດ O. ເປັນ "ໂມດູນ, ໃນລະບົບໃຫມ່ບໍ່ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂ, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ມີຜົນກະທົບເລັກນ້ອຍແລະປະໄວ້ທັນທີເພື່ອກັບຄືນສູ່ລະບົບເດີມຫຼືສໍາລັບ deviation ໃຫມ່"; ການນຳໜ້າ chords diatonic. ຈໍານວນເດັ່ນຂອງພວກເຂົາ, ລາວໄດ້ຮັບ "ການດັດແປງໄລຍະສັ້ນ" (ເຊັ່ນ O.); ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກປະຕິບັດວ່າເປັນ "ພາຍໃນ" ch. ການກໍ່ສ້າງ, tonic to-rogo ຖືກເກັບໄວ້ໃນຄວາມຊົງຈໍາ. ບົນພື້ນຖານຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ສຽງລະຫວ່າງ tonics ໃນ deviations, SI Taneev ສ້າງທິດສະດີຂອງຕົນ "ເອກະພາບ tonality" (90s ຂອງສະຕະວັດທີ 19). GL Catuar (1925) ເນັ້ນຫນັກວ່າການນໍາສະເຫນີຂອງ muses ໄດ້. ຄິດວ່າ, ຕາມກົດລະບຽບ, ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການເດັ່ນຂອງ tonality ດຽວ; ດັ່ງນັ້ນ, O. ໃນກຸນແຈຂອງ diatonic ຫຼື kinship ທີ່ສໍາຄັນ - ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍຖືກຕີຄວາມຫມາຍໂດຍລາວເປັນ "ສຽງກາງ", ຕົ້ນຕໍ. tonality ບໍ່ໄດ້ຖືກປະຖິ້ມໄວ້; Catoire ໃນກໍລະນີຫຼາຍທີ່ສຸດກ່ຽວຂ້ອງກັບຮູບແບບຂອງໄລຍະເວລາ, ງ່າຍດາຍສອງແລະສາມສ່ວນ. IV Sposobin (ໃນ 30's) ພິຈາລະນາຄໍາເວົ້າເປັນປະເພດຂອງການນໍາສະເຫນີສຽງດຽວ (ຕໍ່ມາລາວໄດ້ປະຖິ້ມທັດສະນະນີ້). ຢູ. N. Tyulin ອະທິບາຍການມີສ່ວນຮ່ວມໃນຕົ້ນຕໍ. tonality ຂອງການປ່ຽນແປງສຽງ introductory (ອາການຂອງ tonality ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ) ໂດຍ "tonicity ຕົວປ່ຽນແປງ" resp. triads.
ເອກະສານ: Tchaikovsky PI, ຄູ່ມືການສຶກສາພາກປະຕິບັດຂອງການປະສົມກົມກຽວ, 1871 (ed. M., 1872), ດຽວກັນ, Poln. ຄໍລ. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, ດຽວກັນ, Poln. ຄໍລ. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., ຫຼັກສູດທິດສະດີຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ, ພາກທີ 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "ການວິເຄາະຂອງ modulations ໃນ sonatas Beethoven" - SI Taneeva, ໃນຫນັງສື: ຫນັງສືພາສາລັດເຊຍກ່ຽວກັບ Beethoven, M., 1927; ຫຼັກສູດປະຕິບັດຄວາມສາມັກຄີ, ພາກ 1, ມ., 1935; Sposobin I. , Evseev S. , Dubovsky I. , ຫຼັກສູດການປະຕິບັດຂອງຄວາມສາມັກຄີ, ພາກທີ 2, M., 1935; Tyulin Yu. N. , ການສອນກ່ຽວກັບການປະສົມກົມກຽວ, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Letters to HH Amani, “SM”, 1940, No7; Gadzhibekov U., ພື້ນຖານດົນຕີພື້ນເມືອງ Azerbaijani, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (ການແປພາສາລັດເຊຍ, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (ການແປພາສາລັດເຊຍ, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V.–W., 1906–35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
ຢູ. H. Kholopov
