ຄີໃນຊ່ອງຂອງ multiplicities

ພາຍຫຼັງສົງຄາມໂລກຄັ້ງທີ XNUMX, ນັກສືບເຊື້ອສາຍໄດ້ປະຫລາດໃຈທີ່ພົບເຫັນສະໜາມບິນ, ຫ້ອງໂດຍສານວິທະຍຸ, ແລະແມ່ນແຕ່ເຮືອບິນຂະໜາດໃຫຍ່ທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍຊົນເຜົ່າທ້ອງຖິ່ນຈາກໄມ້ໄຜ່, ໄມ້, ໃບໄມ້, ເຄືອໄມ້ ແລະ ວັດສະດຸທີ່ປະດິດສ້າງອື່ນໆຢູ່ໃນຫຼາຍເກາະຂອງມະຫາສະໝຸດປາຊີຟິກ.

ການແກ້ໄຂໂຄງສ້າງທີ່ແປກປະຫຼາດດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກພົບເຫັນໃນໄວໆນີ້. ມັນທັງຫມົດກ່ຽວກັບອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ cults ສິນຄ້າ. ​ໃນ​ສົງຄາມ​ໂລກ​ຄັ້ງ​ທີ XNUMX, ຊາວ​ອາ​ເມ​ລິ​ກາ​ໄດ້​ສ້າງ​ສະໜາມ​ບິນ​ຢູ່​ໝູ່​ເກາະ​ເພື່ອ​ສະໜອງ​ກອງທັບ. ສິນຄ້າອັນມີຄ່າຖືກນຳໄປສົ່ງເຖິງສະໜາມບິນຄື: ເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມ, ອາຫານກະປ໋ອງ, ຜ້າເຕັ້ນ ແລະສິ່ງຂອງທີ່ເປັນປະໂຫຍດອື່ນໆ, ບາງອັນແມ່ນມອບໃຫ້ຊາວທ້ອງຖິ່ນເພື່ອແລກປ່ຽນກັບການຕ້ອນຮັບ, ການບໍລິການແນະນຳ ແລະ ອື່ນໆ. ເມື່ອສົງຄາມສິ້ນສຸດລົງ, ພື້ນຖານກໍ່ຫວ່າງເປົ່າ, ຊາວພື້ນເມືອງ. ເຂົາເຈົ້າໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະສ້າງຄວາມຄ້າຍຄືກັນຂອງສະຫນາມບິນໃນຄວາມຫວັງ mystical ວ່າໃນວິທີການນີ້ພວກເຂົາເຈົ້າອີກເທື່ອຫນຶ່ງຈະດຶງດູດສິນຄ້າ (ສິນຄ້າພາສາອັງກິດ - cargo).

ແນ່ນອນ, ດ້ວຍຄວາມຄ້າຍຄືກັນກັບລົດແທ້, ຍົນໄມ້ໄຜ່ບໍ່ສາມາດບິນ, ຮັບສັນຍານວິທະຍຸ, ຫຼືສົ່ງສິນຄ້າ.

ພຽງແຕ່ "ຄ້າຍຄືກັນ" ບໍ່ໄດ້ຫມາຍຄວາມວ່າ "ຄືກັນ".

ຮູບ​ແບບ​ແລະ tonality​

ປະກົດການທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ແຕ່ບໍ່ຄືກັນ, ແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນດົນຕີ.

ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ C ທີ່ສໍາຄັນ ເອີ້ນວ່າທັງ triad ແລະ tonality. ຕາມກົດລະບຽບ, ຈາກສະພາບການທ່ານສາມາດເຂົ້າໃຈສິ່ງທີ່ຫມາຍຄວາມວ່າ. ນອກຈາກນັ້ນ, chord ໃນ C major ແລະສຽງ ໃນ C major ແມ່ນພົວພັນກັນຢ່າງໃກ້ຊິດ.

ມີຕົວຢ່າງຂອງ ingenuity. ກະແຈ ໃນ C major и ຮູບແບບ Ionian ຈາກເຖິງ. ຖ້າທ່ານອ່ານປື້ມແບບຮຽນທີ່ປະສົມກົມກຽວ, ພວກເຂົາເນັ້ນຫນັກວ່າເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນລະບົບດົນຕີທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຫນຶ່ງແມ່ນ tonal, ອີກອັນຫນຶ່ງແມ່ນ modal. ແຕ່ມັນບໍ່ຊັດເຈນທັງຫມົດວ່າຄວາມແຕກຕ່າງກັນແນວໃດ, ຍົກເວັ້ນຊື່. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ນີ້ແມ່ນບັນທຶກ 7 ອັນດຽວກັນ: do, re, mi, fa, salt, la, si.

ແລະຂະຫນາດຂອງລະບົບດົນຕີເຫຼົ່ານີ້ສຽງຄ້າຍຄືກັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າທ່ານຈະໃຊ້ບັນທຶກ Pythagorean ສໍາລັບຮູບແບບ Ionian, ແລະບັນທຶກທໍາມະຊາດສໍາລັບທີ່ສໍາຄັນ:

ທໍາມະຊາດ C ທີ່ສໍາຄັນ

ຮູບແບບ Ionian ຈາກເຖິງ

ໃນບົດຄວາມທີ່ຜ່ານມາ, ພວກເຮົາໄດ້ວິເຄາະຢ່າງລະອຽດວ່າ frets ເກົ່າແມ່ນຫຍັງ, ລວມທັງ Ionian. ຮູບແບບເຫຼົ່ານີ້ເປັນຂອງລະບົບ Pythagorean, ນັ້ນແມ່ນ, ພວກມັນຖືກສ້າງຂຶ້ນໂດຍການຄູນດ້ວຍ 2 (octave) ແລະຄູນດ້ວຍ 3 (duodecime). ໃນຊ່ອງຂອງ multiplicities (PC), ຮູບແບບ Ionian ຈາກ to ຈະມີລັກສະນະນີ້ (ຮູບ 1).

ຕອນນີ້ໃຫ້ເຮົາລອງຄິດເບິ່ງວ່າ tonality ແມ່ນຫຍັງ.

ລັກສະນະທໍາອິດແລະຕົ້ນຕໍຂອງ tonality ແມ່ນ, ແນ່ນອນ, ຢາຊູກໍາລັງ. tonic ແມ່ນຫຍັງ? ມັນເບິ່ງຄືວ່າຄໍາຕອບແມ່ນຈະແຈ້ງ: tonic ແມ່ນບັນທຶກຕົ້ນຕໍ, ເປັນສູນກາງທີ່ແນ່ນອນ, ຈຸດອ້າງອີງສໍາລັບລະບົບທັງຫມົດ.

ໃຫ້ເບິ່ງຮູບທໍາອິດ. ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະເວົ້າວ່າໃນສີ່ຫລ່ຽມຂອງ Ionian fret ຫມາຍເຫດ to ເປັນຕົ້ນຕໍ? ພວກເຮົາຕົກລົງເຫັນດີວ່າມັນບໍ່ແມ່ນ. ພວກເຮົາໄດ້ສ້າງຮູບສີ່ຫລ່ຽມນີ້ຈາກ to, ແຕ່ພວກເຮົາສາມາດເຊັ່ນດຽວກັນສ້າງມັນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ຈາກ F, ມັນຈະໄດ້ຫັນອອກເປັນຮູບແບບ Lydian (ຮູບ 2).

ໃນຄໍາສັບຕ່າງໆອື່ນໆ, ບັນທຶກທີ່ພວກເຮົາສ້າງຂະຫນາດໄດ້ມີການປ່ຽນແປງ, ແຕ່ໂຄງສ້າງປະສົມກົມກຽວທັງຫມົດຍັງຄົງຢູ່ຄືກັນ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ໂຄງສ້າງນີ້ສາມາດຖືກສ້າງຂຶ້ນຈາກສຽງໃດໆພາຍໃນຮູບສີ່ຫລ່ຽມ (ຮູບ 3).

ພວກເຮົາສາມາດໄດ້ຮັບ tonic ໄດ້ແນວໃດ? ພວກເຮົາສາມາດສູນກາງບັນທຶກ, ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນຕົ້ນຕໍໄດ້ແນວໃດ?

ໃນດົນຕີ modal, "ການເດັ່ນ" ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນບັນລຸໄດ້ໂດຍການກໍ່ສ້າງຊົ່ວຄາວ. ບັນທຶກ "ຕົ້ນຕໍ" ຟັງເລື້ອຍໆ, ການເຮັດວຽກເລີ່ມຕົ້ນຫຼືສິ້ນສຸດດ້ວຍມັນ, ມັນຢູ່ໃນຈັງຫວະທີ່ເຂັ້ມແຂງ.

ແຕ່ຍັງມີວິທີການປະສົມກົມກຽວອັນບໍລິສຸດເພື່ອ "ສູນກາງ" ບັນທຶກ.

ຖ້າພວກເຮົາແຕ້ມ crosshair (ຮູບ 4 ຢູ່ເບື້ອງຊ້າຍ), ຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາອັດຕະໂນມັດມີຈຸດສູນກາງ.

ໃນຄວາມກົມກຽວກັນ, ຫຼັກການດຽວກັນຖືກນໍາໃຊ້, ແຕ່ແທນທີ່ຈະເປັນ crosshair, ພຽງແຕ່ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງມັນຖືກນໍາໃຊ້ - ມຸມມຸ້ງໄປທາງຂວາແລະຂຶ້ນ, ຫຼືມຸມມຸ່ງຫນ້າໄປທາງຊ້າຍແລະລົງ (ຮູບ 4 ຢູ່ເບື້ອງຂວາ). . ມຸມດັ່ງກ່າວຖືກສ້າງຢູ່ໃນ PC ແລະຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດລວບລວມບັນທຶກສູນກາງໄດ້ຢ່າງກົມກຽວ. ຊື່ຂອງມຸມເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກບໍ່ພຽງແຕ່ສໍາລັບນັກດົນຕີ - ພວກເຂົາ ທີ່ສໍາຄັນ и ເລັກນ້ອຍ (ຮູບ 5).

ໂດຍການຕິດມຸມດັ່ງກ່າວກັບບັນທຶກໃດໆໃນ PC, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບ triad ທີ່ສໍາຄັນຫຼືຫນ້ອຍ. ທັງສອງການກໍ່ສ້າງເຫຼົ່ານີ້ "ສູນກາງ" ບັນທຶກ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ພວກເຂົາເປັນພາບສະທ້ອນຂອງກັນແລະກັນ. ມັນແມ່ນຄຸນສົມບັດເຫຼົ່ານີ້ທີ່ແກ້ໄຂທີ່ສໍາຄັນແລະເລັກນ້ອຍໃນການປະຕິບັດດົນຕີ.

ທ່ານສາມາດສັງເກດເຫັນລັກສະນະທີ່ຜິດປົກກະຕິຫນຶ່ງ: triad ທີ່ສໍາຄັນແມ່ນເອີ້ນວ່າໂດຍຫມາຍເຫດ, ເຊິ່ງຕັ້ງຢູ່ໂດຍກົງໃນ crosshairs, ແລະເລັກນ້ອຍໂດຍບັນທຶກທີ່ຕັ້ງຢູ່ເບື້ອງຊ້າຍ (ເນັ້ນໃສ່ໃນວົງມົນໃນແຜນວາດໃນຮູບ 5). ນັ້ນແມ່ນ consonance c-is-g, ໃນທີ່ສຽງສູນກາງແມ່ນ gຖືກເອີ້ນວ່າ C ເລັກນ້ອຍ ໂດຍບັນທຶກໃນ beam ຊ້າຍ. ເພື່ອຕອບຄໍາຖາມທີ່ຖືກຕ້ອງທາງຄະນິດສາດວ່າເປັນຫຍັງຈຶ່ງເປັນດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາຕ້ອງຫັນໄປຫາການຄິດໄລ່ທີ່ສັບສົນຫຼາຍ, ໂດຍສະເພາະ, ກັບການຄິດໄລ່ການວັດແທກຂອງ consonance ຂອງ chord. ແທນທີ່ຈະ, ໃຫ້ພະຍາຍາມອະທິບາຍມັນແບບແຜນວິທີ. ໃນທີ່ສໍາຄັນ, ທັງສອງ beams - ທັງຫ້າແລະທີສາມ - ພວກເຮົາໄປ "ຂຶ້ນ", ກົງກັນຂ້າມກັບເລັກນ້ອຍ, ບ່ອນທີ່ການເຄື່ອນໄຫວໃນທັງສອງທິດທາງແມ່ນ "ລົງ". ດັ່ງນັ້ນ, ສຽງຕ່ໍາໃນ chord ທີ່ສໍາຄັນແມ່ນສູນກາງ, ແລະໃນ chord ເລັກນ້ອຍມັນແມ່ນຊ້າຍ. ນັບຕັ້ງແຕ່ chord ໄດ້ຖືກເອີ້ນຕາມປະເພນີໂດຍ bass, ນັ້ນແມ່ນ, ສຽງຕ່ໍາ, ຜູ້ນ້ອຍໄດ້ຮັບຊື່ຂອງມັນບໍ່ແມ່ນໂດຍຫມາຍເຫດໃນ crosshairs, ແຕ່ໂດຍຫມາຍເຫດໃນ beam ຊ້າຍ.

ແຕ່, ພວກເຮົາເນັ້ນຫນັກວ່າສິ່ງອື່ນທີ່ສໍາຄັນຢູ່ທີ່ນີ້. ການເປັນສູນກາງແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນ, ພວກເຮົາຮູ້ສຶກວ່າໂຄງສ້າງນີ້ທັງໃນທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍ.

ໃຫ້ສັງເກດວ່າ, ບໍ່ເຫມືອນກັບ frets ເກົ່າ, tonality ໃຊ້ແກນ tertian (ຕັ້ງ), ມັນເປັນທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານ "ປະສົມກົມກຽວ" ສູນກາງບັນທຶກ.

​ແຕ່​ບໍ່​ວ່າ​ບົດ​ບັນທຶກ​ເຫຼົ່າ​ນີ້​ຈະ​ງາມ​ປານ​ໃດ​ກໍ​ຕາມ, ​ໃນ​ນັ້ນ​ມີ​ພຽງ 3 ບັນທຶກ​ເທົ່າ​ນັ້ນ, ​ແລະ​ທ່ານ​ບໍ່​ສາມາດ​ປະພັນ​ໄດ້​ຫລາຍ​ຈາກ 3 ບັນທຶກ. ການພິຈາລະນາຂອງ tonality ແມ່ນຫຍັງ? ແລະອີກເທື່ອຫນຶ່ງພວກເຮົາຈະພິຈາລະນາມັນຈາກທັດສະນະຂອງການປະສົມກົມກຽວ, ນັ້ນແມ່ນ, ໃນ PC.

• ຫນ້າທໍາອິດ, ນັບຕັ້ງແຕ່ພວກເຮົາໄດ້ຈັດການບັນທຶກສູນກາງ, ພວກເຮົາຈະບໍ່ຕ້ອງການທີ່ຈະສູນເສຍການສູນກາງນີ້. ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າມັນເປັນຄວາມປາຖະຫນາທີ່ຈະສ້າງບາງສິ່ງບາງຢ່າງປະມານບັນທຶກນີ້ໃນວິທີການ symmetrical.
• ອັນທີສອງ, ພວກເຮົາໃຊ້ມຸມສໍາລັບ chord. ນີ້ແມ່ນໂຄງສ້າງໃຫມ່ໂດຍພື້ນຖານ, ເຊິ່ງບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນລະບົບ Pythagorean. ມັນຈະເປັນການດີທີ່ຈະເຮັດຊ້ໍາຄືນເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຟັງເຂົ້າໃຈວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ເກີດຂື້ນໂດຍບັງເອີນ, ວ່ານີ້ແມ່ນອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນສໍາລັບພວກເຮົາ.

ຈາກການພິຈາລະນາສອງຢ່າງນີ້, ວິທີການກໍ່ສ້າງຫຼັກດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: ພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງເຮັດເລື້ມຄືນມຸມທີ່ເລືອກຕາມຄວາມສົມມາດກັບບັນທຶກ "ກາງ", ແລະມັນຕ້ອງການທີ່ຈະເຮັດແນວນີ້ໃຫ້ໃກ້ຄຽງກັບມັນເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ (ຮູບ 6).

ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ຊ້ໍາຊ້ອນຂອງມຸມເບິ່ງຄືໃນກໍລະນີຂອງທີ່ສໍາຄັນ. ແຈກາງເອີ້ນວ່າ ຢາຊູກໍາລັງ, ຊ້າຍ - ເດັ່ນ, ແລະສິດທິ ເດັ່ນ. ບັນທຶກເຈັດທີ່ໃຊ້ໃນມຸມເຫຼົ່ານີ້ໃຫ້ຂະຫນາດຂອງກະແຈທີ່ສອດຄ້ອງກັນ. ແລະໂຄງສ້າງເນັ້ນຫນັກເຖິງການເປັນສູນກາງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ບັນລຸໃນ chord. ປຽບທຽບຮູບທີ 6 ກັບຮູບ 1 - ທີ່ນີ້ ເປັນຕົວຢ່າງທີ່ຊັດເຈນວ່າ tonality ແຕກຕ່າງຈາກຮູບແບບແນວໃດ.

ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ເປັນຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ, ດ້ວຍການຫັນ TSDT ໃນຕອນທ້າຍ.

ເລັກນ້ອຍຈະຖືກສ້າງຂຶ້ນຢ່າງແນ່ນອນຕາມຫຼັກການດຽວກັນ, ພຽງແຕ່ມຸມຈະຢູ່ກັບຄີຫຼັງບໍ່ຂຶ້ນ, ແຕ່ລົງ (ຮູບ 7).

ດັ່ງທີ່ທ່ານສາມາດເຫັນໄດ້, ຫຼັກການຂອງການກໍ່ສ້າງແມ່ນຄືກັນກັບໃນທີ່ສໍາຄັນ: ສາມມຸມ (subdominant, tonic ແລະເດັ່ນ), ຕັ້ງຢູ່ symmetrically ກ່ຽວກັບສູນກາງຫນຶ່ງ.

ພວກເຮົາສາມາດສ້າງໂຄງສ້າງດຽວກັນບໍ່ໄດ້ມາຈາກບັນທຶກ to, ແຕ່ຈາກອື່ນໆ. ພວກເຮົາໄດ້ຮັບລະຫັດທີ່ສໍາຄັນຫຼືສໍາຄັນເລັກນ້ອຍຈາກມັນ.

ຕົວຢ່າງ, ໃຫ້ສ້າງສຽງ ເຈົ້າເປັນເດັກນ້ອຍ. ພວກເຮົາກໍ່ສ້າງມຸມເລັກນ້ອຍຈາກ ຂອງທ່ານ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຕື່ມສອງມຸມຂວາແລະຊ້າຍ, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບຮູບນີ້ (ຮູບ 8).

ຮູບພາບສະແດງໃຫ້ເຫັນທັນທີວ່າບັນທຶກໃດປະກອບເປັນກຸນແຈ, ມີຈໍານວນສັນຍານຢູ່ໃນລະຫັດທີ່ກຸນແຈ, ບັນທຶກໃດຖືກລວມຢູ່ໃນກຸ່ມ tonic, ເຊິ່ງຢູ່ໃນເດັ່ນ, ເຊິ່ງຢູ່ໃນ subdominant.

ໂດຍວິທີທາງການ, ກັບຄໍາຖາມຂອງອຸປະຕິເຫດທີ່ສໍາຄັນ. ໃນ PC, ພວກເຮົາສະແດງບັນທຶກທັງຫມົດເປັນແຫຼມ, ແຕ່ຖ້າຕ້ອງການ, ແນ່ນອນ, ພວກເຂົາສາມາດຂຽນເປັນ enharmonic ເທົ່າກັບ flats. ແທ້ຈິງແລ້ວມີສັນຍານອັນໃດຢູ່ໃນກະແຈ?

ນີ້ສາມາດໄດ້ຮັບການກໍານົດຂ້ອນຂ້າງງ່າຍດາຍ. ຖ້າບັນທຶກທີ່ບໍ່ມີແຫຼມຖືກລວມເຂົ້າໃນກະແຈແລ້ວ, ທ່ານບໍ່ສາມາດໃຊ້ແຫຼມໄດ້ - ພວກເຮົາຂຽນຂໍ້ຄວາມທີ່ມີສຽງທີ່ມີຮາບພຽງແທນ.

ມັນງ່າຍທີ່ຈະເຂົ້າໃຈເລື່ອງນີ້ດ້ວຍຕົວຢ່າງ. ໃນສາມແຈ ເຈົ້າເປັນເດັກນ້ອຍ (fig.8) ບໍ່ແມ່ນບັນທຶກ c, ບໍ່ມີບັນທຶກ f ບໍ່ມີຢູ່, ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາສາມາດວາງປ້າຍສໍາຄັນກັບພວກມັນໄດ້ຢ່າງປອດໄພ. ໂດຍວິທີທາງການ, ພວກເຮົາຈະມີບັນທຶກ ເຈົ້າ​ຢູ່​ບ່ອນ​ນັ້ນ​ບໍ и fis, ແລະ tonality ຈະແຫຼມ.

В C ເລັກນ້ອຍ (ຮູບ 7) ແລະຫມາຍເຫດ g ແລະບັນທຶກ d ມີຢູ່ແລ້ວ "ໃນຮູບແບບທີ່ບໍລິສຸດ", ດັ່ງນັ້ນ, ມັນຈະບໍ່ເຮັດວຽກທີ່ຈະໃຊ້ພວກມັນດ້ວຍແຫຼມ. ສະຫຼຸບ: ໃນກໍລະນີນີ້, ພວກເຮົາປ່ຽນບັນທຶກທີ່ມີແຫຼມເປັນບັນທຶກທີ່ມີແປ. ກະແຈ C ເລັກນ້ອຍ ຈະງຽບ.

ປະ​ເພດ​ສໍາ​ຄັນ​ແລະ​ການ​ຄ້າ​ຫນ້ອຍ​

ນັກດົນຕີຮູ້ວ່ານອກເຫນືອໄປຈາກທໍາມະຊາດຍັງມີປະເພດພິເສດຂອງທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍ: melodic ແລະປະສົມກົມກຽວ. ມັນມັກຈະເປັນການຍາກທີ່ຈະຈື່ຈໍາຢ່າງແນ່ນອນວ່າຂັ້ນຕອນໃດທີ່ຈະຍົກຫຼືຫຼຸດລົງໃນກະແຈດັ່ງກ່າວ.

ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຈະງ່າຍຂຶ້ນຫຼາຍຖ້າທ່ານເຂົ້າໃຈໂຄງສ້າງຂອງກະແຈເຫຼົ່ານີ້, ແລະສໍາລັບການນີ້ພວກເຮົາແຕ້ມພວກມັນຢູ່ໃນ PC (ຮູບ 9).

ເພື່ອສ້າງປະເພດທີ່ສໍາຄັນແລະນ້ອຍເຫຼົ່ານີ້, ພວກເຮົາພຽງແຕ່ປ່ຽນມຸມຊ້າຍແລະຂວາຈາກທີ່ສໍາຄັນໄປຫາເລັກນ້ອຍຫຼືໃນທາງກັບກັນ. ນັ້ນແມ່ນ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນ tonality ຈະໃຫຍ່ຫຼືຫນ້ອຍແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍມຸມກາງ, ແຕ່ສິ່ງທີ່ຮ້າຍແຮງຈະກໍານົດຮູບລັກສະນະຂອງມັນ.

ໃນຄວາມກົມກຽວກັນທີ່ສໍາຄັນ, ມຸມຊ້າຍ (subdominant) ມີການປ່ຽນແປງເລັກນ້ອຍ. ໃນຄວາມກົມກຽວກັນເລັກນ້ອຍ, ມຸມຂວາ (ເດັ່ນ) ປ່ຽນແປງເປັນທີ່ສໍາຄັນ.

ໃນກະແຈທີ່ມ່ວນ, ມຸມທັງສອງ - ທັງຂວາແລະຊ້າຍ - ປ່ຽນເປັນກົງກັນຂ້າມຂອງກາງ.

ແນ່ນອນ, ພວກເຮົາສາມາດສ້າງທຸກປະເພດທີ່ສໍາຄັນແລະນ້ອຍຈາກບັນທຶກໃດກໍ່ຕາມ, ໂຄງສ້າງປະສົມກົມກຽວຂອງພວກເຂົາ, ນັ້ນແມ່ນ, ວິທີທີ່ພວກເຂົາເບິ່ງຢູ່ໃນ PC, ຈະບໍ່ປ່ຽນແປງ.

ຜູ້ອ່ານທີ່ເອົາໃຈໃສ່ອາດຈະສົງໄສວ່າ: ພວກເຮົາສາມາດສ້າງກະແຈດ້ວຍວິທີອື່ນໄດ້ບໍ? ຈະເປັນແນວໃດຖ້າທ່ານປ່ຽນຮູບຮ່າງຂອງມຸມ? ຫຼື symmetry ຂອງເຂົາເຈົ້າ? ແລະພວກເຮົາຄວນຈໍາກັດຕົວເອງກັບລະບົບ "symmetrical" ບໍ?

ເຮົາ​ຈະ​ຕອບ​ຄຳຖາມ​ເຫຼົ່າ​ນີ້​ໃນ​ບົດ​ຄວາມ​ຕໍ່​ໄປ.

ຜູ້ຂຽນ - Roman Oleinikov

ຜູ້ຂຽນສະແດງຄວາມຂອບໃຈກັບນັກປະພັນ Ivan Soshinsky ສໍາລັບການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງລາວໃນການສ້າງອຸປະກອນສຽງ.