Heinrich Schütz |
Heinrich Schuetz
Schutz. Kleine geistliche konzerte. “O Herr, hilf” (ວົງດົນຕີປະສານສຽງ ແລະຮ້ອງເພງໂດຍ Wilhelm Echmann)
ຄວາມສຸກຂອງຄົນຕ່າງປະເທດ, beacon ຂອງເຢຍລະມັນ, ໂບດ, ຄູອາຈານໄດ້ຮັບຄັດເລືອກ. Inscription ສຸດ grave ຂອງ G. Schütz ໃນ Dresden
H. Schutz ຄອບຄອງດົນຕີເຍຍລະມັນເປັນສະຖານທີ່ກຽດສັກສີຂອງບັນພະບຸລຸດ, "ພໍ່ຂອງດົນຕີເຍຍລະມັນໃຫມ່" (ການສະແດງອອກຂອງຍຸກສະໄຫມຂອງລາວ). ຫ້ອງສະແດງຂອງນັກປະພັນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ນໍາເອົາຊື່ສຽງຂອງໂລກມາໃຫ້ເຢຍລະມັນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍມັນ, ແລະເສັ້ນທາງໂດຍກົງໄປຫາ JS Bach ກໍ່ໄດ້ຖືກລະບຸໄວ້.
Schutz ອາໄສຢູ່ໃນຍຸກທີ່ຫາຍາກໃນແງ່ຂອງການອີ່ມຕົວກັບເຫດການເອີຣົບແລະທົ່ວໂລກ, ເປັນຈຸດປ່ຽນ, ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງການນັບຖອຍຫລັງໃຫມ່ໃນປະຫວັດສາດແລະວັດທະນະທໍາ. ຊີວິດອັນຍາວນານຂອງລາວປະກອບມີຈຸດສໍາຄັນດັ່ງກ່າວທີ່ເວົ້າເຖິງການພັກຜ່ອນໃນເວລາ, ສິ້ນສຸດແລະການເລີ່ມຕົ້ນ, ເຊັ່ນ: ການເຜົາໄຫມ້ຂອງ G. Bruno, ການສະລະຕົວຂອງ G. Galileo, ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງກິດຈະກໍາຂອງ I. Newton ແລະ GV Leibniz, ການສ້າງຂອງ Hamlet ແລະ Don Quixote. ຕໍາແຫນ່ງຂອງ Schutz ໃນເວລານີ້ຂອງການປ່ຽນແປງບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນ invention ຂອງໃຫມ່, ແຕ່ໃນການສັງເຄາະຂອງຊັ້ນທີ່ອຸດົມສົມບູນຂອງວັດທະນະທໍາວັນທີກັບຄືນໄປບ່ອນອາຍຸກາງ, ກັບຜົນສໍາເລັດຫລ້າສຸດທີ່ມາຈາກອິຕາລີ. ລາວໄດ້ປູເສັ້ນທາງໃຫມ່ຂອງການພັດທະນາສໍາລັບດົນຕີທີ່ລ້າຫຼັງຂອງເຢຍລະມັນ.
ນັກດົນຕີເຍຍລະມັນໄດ້ເຫັນ Schutze ເປັນຄູສອນ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ໄດ້ເປັນນັກຮຽນຂອງລາວໃນຄວາມຫມາຍທີ່ແທ້ຈິງຂອງຄໍາສັບ. ເຖິງແມ່ນວ່ານັກສຶກສາຕົວຈິງທີ່ສືບຕໍ່ວຽກງານທີ່ລາວໄດ້ເລີ່ມຢູ່ໃນສູນວັດທະນະທໍາທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງປະເທດ, ລາວໄດ້ອອກຈາກຫຼາຍ. Schutz ໄດ້ເຮັດຫຼາຍຢ່າງເພື່ອພັດທະນາຊີວິດດົນຕີໃນເຢຍລະມັນ, ໃຫ້ຄໍາແນະນໍາ, ການຈັດຕັ້ງແລະການປ່ຽນແປງຂອງໂບດທີ່ຫລາກຫລາຍ (ບໍ່ມີການຂາດແຄນການເຊື້ອເຊີນ). ແລະນີ້ແມ່ນນອກເຫນືອຈາກການເຮັດວຽກທີ່ຍາວນານຂອງລາວໃນຖານະເປັນ bandmaster ໃນຫນຶ່ງໃນສານດົນຕີທໍາອິດໃນເອີຣົບ - ໃນ Dresden, ແລະເປັນເວລາຫລາຍປີ - ໃນ Copenhagen ທີ່ມີຊື່ສຽງ.
ຄູສອນຂອງຊາວເຢຍລະມັນທັງຫມົດ, ລາວສືບຕໍ່ຮຽນຮູ້ຈາກຄົນອື່ນເຖິງແມ່ນວ່າໃນປີທີ່ແກ່ແລ້ວ. ດັ່ງນັ້ນ, ລາວໄດ້ໄປ Venice ສອງຄັ້ງເພື່ອປັບປຸງ: ໃນໄວຫນຸ່ມຂອງລາວ, ລາວໄດ້ສຶກສາກັບ G. Gabrieli ທີ່ມີຊື່ສຽງແລະເປັນຕົ້ນສະບັບທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບແລ້ວໄດ້ຮຽນຮູ້ການຄົ້ນພົບຂອງ C. Monteverdi. ນັກດົນຕີທີ່ຫ້າວຫັນ, ນັກປະຕິບັດ, ຜູ້ຈັດຕັ້ງທຸລະກິດແລະນັກວິທະຍາສາດ, ຜູ້ທີ່ປະໄວ້ທາງທິດສະດີທີ່ມີຄຸນຄ່າທີ່ບັນທຶກໄວ້ໂດຍນັກຮຽນທີ່ຮັກແພງຂອງລາວ K. Bernhard, Schutz ແມ່ນເຫມາະສົມທີ່ສຸດທີ່ນັກປະພັນເຍຍລະມັນຍຸກສະໄຫມປາດຖະຫນາ. ລາວໄດ້ຖືກຈໍາແນກໂດຍຄວາມຮູ້ເລິກເຊິ່ງໃນຂົງເຂດຕ່າງໆ, ໃນຂອບເຂດທີ່ກວ້າງຂວາງຂອງ interlocutors ຂອງລາວແມ່ນນັກກະວີເຍຍລະມັນທີ່ໂດດເດັ່ນ M. Opitz, P. Fleming, I. Rist, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບທະນາຍຄວາມທີ່ມີຊື່ສຽງ, ນັກສາດສະຫນາ, ແລະນັກວິທະຍາສາດທໍາມະຊາດ. ມັນເປັນສິ່ງທີ່ຢາກຮູ້ຢາກເຫັນວ່າທາງເລືອກສຸດທ້າຍຂອງອາຊີບນັກດົນຕີແມ່ນເຮັດໂດຍ Schütz ໃນເວລາອາຍຸສາມສິບປີ, ເຊິ່ງ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຍັງໄດ້ຮັບຜົນກະທົບຈາກຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງພໍ່ແມ່ຂອງລາວ, ຜູ້ທີ່ຝັນຢາກເຫັນລາວເປັນທະນາຍຄວາມ. Schütz ຍັງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມການບັນຍາຍກ່ຽວກັບນິຕິສາດຢູ່ມະຫາວິທະຍາໄລ Marburg ແລະ Leipzig.
ມໍລະດົກສ້າງສັນຂອງນັກປະພັນແມ່ນມີຂະຫນາດໃຫຍ່ຫຼາຍ. ປະມານ 500 ອົງປະກອບໄດ້ລອດຊີວິດ, ແລະນີ້, ຕາມທີ່ຜູ້ຊ່ຽວຊານແນະນໍາ, ແມ່ນພຽງແຕ່ສອງສ່ວນສາມຂອງສິ່ງທີ່ລາວຂຽນ. Schütz ປະກອບດ້ວຍຄວາມລໍາບາກແລະການສູນເສຍຫຼາຍຈົນກ່ວາອາຍຸສູງສຸດ. ໃນເວລາອາຍຸ 86 ປີ, ຢູ່ໃນຂອບເຂດຂອງການເສຍຊີວິດແລະແມ້ກະທັ້ງການດູແລດົນຕີທີ່ຈະດັງຢູ່ໃນງານສົບຂອງລາວ, ລາວໄດ້ສ້າງບົດປະພັນທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງລາວ - "German Magnificat". ເຖິງແມ່ນວ່າພຽງແຕ່ດົນຕີສຽງຂອງ Schutz ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກ, ມໍລະດົກຂອງລາວແມ່ນປະຫລາດໃຈໃນຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງມັນ. ລາວເປັນຜູ້ຂຽນຂອງ madrigals Italian exquisite ແລະເລື່ອງ evangelical ascetic, monologues ລະຄອນ passionate ແລະ magnestic ຄໍາເພງຫຼາຍ choir ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ລາວເປັນເຈົ້າຂອງ opera ເຍຍລະມັນຄັ້ງທໍາອິດ, ballet (ຮ້ອງເພງ) ແລະ oratorio. ທິດທາງຕົ້ນຕໍຂອງການເຮັດວຽກຂອງລາວ, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບດົນຕີທີ່ສັກສິດກັບບົດເລື່ອງຂອງພະຄໍາພີ (ຄອນເສີດ, motets, ບົດເພງ, ແລະອື່ນໆ), ເຊິ່ງກົງກັບລັກສະນະພິເສດຂອງວັດທະນະທໍາເຍຍລະມັນຂອງເວລາທີ່ຕື່ນເຕັ້ນສໍາລັບເຢຍລະມັນແລະຄວາມຕ້ອງການຂອງຊາວເຢຍລະມັນ. ພາກສ່ວນທີ່ກວ້າງທີ່ສຸດຂອງປະຊາຊົນ. ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ພາກສ່ວນທີ່ສໍາຄັນຂອງເສັ້ນທາງສ້າງສັນຂອງ Schutz ດໍາເນີນໄປໃນໄລຍະເວລາຂອງສົງຄາມສາມສິບປີ, ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຢູ່ໃນຄວາມໂຫດຮ້າຍແລະພະລັງງານທໍາລາຍຂອງມັນ. ອີງຕາມປະເພນີ Protestant ດົນນານ, ລາວໄດ້ປະຕິບັດໃນວຽກງານຂອງລາວຕົ້ນຕໍບໍ່ແມ່ນນັກດົນຕີ, ແຕ່ເປັນຄູສອນ, ນັກເທດສະ ໜາ, ພະຍາຍາມປຸກແລະເສີມສ້າງຈັນຍາບັນທີ່ມີຈັນຍາບັນສູງໃນຜູ້ຟັງຂອງລາວ, ຕ້ານກັບຄວາມຢ້ານຂອງຄວາມເປັນຈິງດ້ວຍຄວາມອົດທົນແລະມະນຸດ.
ນໍ້າສຽງອັນພິຖີພິຖັນຂອງຫຼາຍໆວຽກງານຂອງ Schutz ບາງຄັ້ງອາດເບິ່ງຄືວ່າເປັນຕາຢ້ານເກີນໄປ, ແຫ້ງແລ້ງ, ແຕ່ຫນ້າທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງວຽກງານຂອງລາວຍັງສໍາຜັດກັບຄວາມບໍລິສຸດແລະການສະແດງອອກ, ຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ແລະຄວາມເປັນມະນຸດ. ໃນນີ້ພວກເຂົາມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຄ້າຍຄືກັບຜ້າໃບຂອງ Rembrandt - ນັກສິລະປິນ, ອີງຕາມຫຼາຍໆຄົນ, ຄຸ້ນເຄີຍກັບ Schutz ແລະແມ້ກະທັ້ງເຮັດໃຫ້ລາວເປັນຕົວແບບຂອງ "ຮູບຄົນຂອງນັກດົນຕີ".
O. Zakharova
