Kurt Cobain ດັດແປງກີຕ້າຂອງລາວແນວໃດ

ບໍ່ດົນມານີ້ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຟັງ Nirvana ແລະສັງເກດເຫັນວ່າ ສຽງ guitars ໄດ້ ໃນເພງຂອງພວກເຂົາແມ່ນແຕກຕ່າງຈາກສິ່ງທີ່ທ່ານມັກຈະໄດ້ຍິນຢູ່ໃນວົງດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ. ນີ້ແມ່ນສັງເກດເຫັນໂດຍສະເພາະໃນຕອນຕົ້ນຂອງເພງ "ຂົ່ມຂືນຂ້ອຍ".

ຂ້ອຍບໍ່ເຂົ້າໃຈທາງດ້ານດົນຕີຫຼາຍ ແລະຈະຮູ້ສຶກຂອບໃຈຫຼາຍຖ້າມີຄົນສາມາດອະທິບາຍວິທີທີ່ Kurt Cobain ດັດແປງກີຕ້າຂອງລາວເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງທີ່ເປັນເອກະລັກ?

ມີສະມາຊິກວົງດົນຕີອື່ນນອກຈາກ Kurt ໄດ້ດັດແປງເຄື່ອງມືຂອງພວກເຂົາເພື່ອບັນລຸຜົນກະທົບນີ້ບໍ? ຖ້າເປັນດັ່ງນັ້ນ, ອັນໃດ?

Matthew Russell : ສໍາລັບການເລີ່ມຕົ້ນ, ມັນເປັນມູນຄ່າທີ່ສັງເກດວ່າສໍາລັບສ່ວນໃຫຍ່ຂອງທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ, Nirvana ເປັນວົງດົນຕີທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກແລະທຸກຍາກ. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າພະຍາຍາມປະຫຍັດຫຼາຍເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ໃນການຊື້ອຸປະກອນ. ເຄື່ອງ​ມື​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ແມ່ນ​ດີ​ແຕ່​ບໍ່​ມີ​ຄຸນ​ນະ​ພາບ​ທີ່​ຫນ້າ​ປະ​ທັບ​ໃຈ​ແລະ​ຫຼາຍ​ທີ່​ສຸດ​ຈະ​ນໍາ​ໃຊ້​.

Kurt ໄດ້ຫຼິ້ນກີຕ້າຫຼາກຫຼາຍຊະນິດຕະຫຼອດຊີວິດຂອງລາວ. ລາວມັກຈະເຫັນກັບ Stratocaster ເປັນ ເຮັດໂດຍ Fender.

Kurt ກັບ Fender Stratocaster

Kurt ກັບກີຕ້າ Fender Jaguar

Kurt ກັບ Fender Mustang

ກີຕ້າ Jagstang ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດ, ເຊິ່ງລວມເອົາຄຸນນະພາບຂອງກີຕ້າ Jaguar ແລະ Mustang. ນາງໄດ້ຖືກສະແດງຢູ່ໃນຮູບຂ້າງລຸ່ມນີ້, ເຊິ່ງເຮັດໂດຍ Cobain:

ລາວຍັງໄດ້ໃຊ້ guitars ອື່ນໆເຊັ່ນ Univox, ສໍາເນົາຂອງ Mosrite. ອັນນີ້ພິສູດວ່າກີຕ້າອັນໃດສາມາດມີສຽງຄືກັບກີຕ້າ Kurt Cobain ຖ້າຫຼິ້ນໂດຍ Kurt Cobain. ນັກກີຕ້າມັກຈະເວົ້າວ່າມັນທັງຫມົດແມ່ນຂຶ້ນກັບຜູ້ທີ່ຫຼິ້ນກີຕາ, ແລະໃນບາງຂອບເຂດນີ້ແມ່ນຄວາມຈິງ.

ກີຕ້າ Jaguar ແລະ Mustang ບໍ່ມີຄວາມນິຍົມຫຼາຍໃນເວລານັ້ນ, ຍ້ອນວ່າວົງດົນຕີທັງຫມົດພະຍາຍາມຮຽນແບບຍັກໃຫຍ່ເຊັ່ນ Van Halen ຫຼື Guns & Roses, ຜູ້ທີ່ໃຊ້ເຄື່ອງດົນຕີທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫມົດ. ມັນແມ່ນຍ້ອນເຫດຜົນນີ້ທີ່ນໍາໃຊ້ guitars Fender ສາມາດຊື້ໄດ້ໃນລາຄາຕໍ່າຫຼາຍ.

ການດັດແປງຕົ້ນຕໍທີ່ Kurt ເຮັດໃສ່ກີຕ້າຂອງລາວແມ່ນການຕິດຕັ້ງ a humbucker ແທນທີ່ຈະເປັນມາດຕະຖານ ດຽວ ມ້ວນ. ສຽງທີ່ຜະລິດດ້ວຍ humbuckers ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນມີອໍານາດຫຼາຍ, ເຕັມທີ່ແລະມີການເນັ້ນຫນັກໃສ່ການອອກສຽງ. ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນສອງເທົ່າຂອງຂະຫນາດ ດຽວ coils (ປຽບທຽບຂະຫນາດຂອງສີດໍາ humbucker ໃນ Stratocaster ກັບສອງ pickups ສີຂາວປົກກະຕິໃນຮູບຂ້າງເທິງ), ສະນັ້ນການວາງ a humbucker ກ່ຽວ​ກັບ guitar ທີ່​ອອກ​ແບບ​ສໍາ​ລັບ​ການ​ ດຽວ ການ​ນໍາ​ໃຊ້ coil ຈະ​ຮຽກ​ຮ້ອງ​ໃຫ້​ມີ​ກອງ​ເທິງ​ທີ່​ຈະ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ໂຍກ​ຍ້າຍ​ອອກ​ຈາກ​ຮ່າງ​ກາຍ​ຂອງ guitar​, ຫຼື​ແມ້​ກະ​ທັ້ງ​ຕັດ deck ໄດ້​.

ການດັດແກ້ດັ່ງກ່າວໄດ້ເຮັດກັບ Kurt's Jaguar (ຮູບຂ້າງເທິງ), ແຕ່ມັນບໍ່ໄດ້ເຮັດໂດຍລາວ, ແຕ່ໂດຍເຈົ້າຂອງກີຕາກ່ອນຫນ້ານີ້. ບາງຄັ້ງ Kurt ໃຊ້ລົດກະບະ Seymour Duncan Hot Rails - ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ humbuckers ຫຼຸດລົງເຖິງຂະຫນາດຂອງ ດຽວ - ມ້ວນ. ພວກເຂົາສາມາດຕິດຕັ້ງຢູ່ໃນ guitars Fender ໂດຍບໍ່ມີບັນຫາໃດໆ. ລາວຍັງໄດ້ໃຊ້ລົດກະບະ Seymour Duncan JB ເມື່ອການອອກແບບກີຕ້າອະນຸຍາດໃຫ້ມັນ.

ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງນີ້, Kurt ບໍ່ພຽງແຕ່ດັດແປງ guitars, ແຕ່ຍັງອຸປະກອນອື່ນໆ. ຂ້ອຍພົບຂໍ້ມູນ ທີ່ Cobain ບໍ່ຈິງຈັງກ່ຽວກັບທາງເລືອກຂອງອຸປະກອນແລະນໍາໃຊ້ອົງປະກອບທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ໃນການທ່ອງທ່ຽວ, ອຸປະກອນມາດຕະຖານຂອງລາວແມ່ນ preamp Mesa Boogie ແລະເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງຄວາມຖີ່ຕ່ໍາແຍກຕ່າງຫາກ. ລະບົບນີ້ເຮັດໃຫ້ເກີດບັນຫາຫຼາຍສໍາລັບທີມງານເຕັກໂນໂລຢີ, ຜູ້ທີ່ຫມົດຫວັງທີ່ຈະຊັກຊວນ Kurt ໃຫ້ໃຊ້ສິ່ງທີ່ຫນ້າເຊື່ອຖືກວ່າ.

ລາວຍັງໄດ້ໃຊ້ BOSS DS-1 ແລະ DS-2, ການບິດເບືອນ pedals ຜົນກະທົບ , ແລະ 1970 Electro Harmonix Small Clone chorus pedal. ດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງພວກເຂົາ, ລາວໄດ້ບັນລຸສຽງ "ລອຍ", ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນເພງ "ມາຕາມທີ່ເຈົ້າເປັນ". ການບິດເບືອນ pedals ແມ່ນ footswitches ທີ່ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງ guitar ແລະ amp ໄດ້.

ພວກມັນຖືກໃຊ້ເພື່ອປ່ຽນຈາກ "ສຽງສະອາດ" ທີ່ງຽບໆໄປເປັນ "ສຽງເປື້ອນ" ທີ່ດັງ, ຮຸກຮານ, ຄືກັບໃນບົດແນະນໍາຂອງ "ກິ່ນຫອມຂອງວິນຍານໄວລຸ້ນ". ພວກເຂົາເຈົ້າຍັງສາມາດຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອຜະລິດ "ສຽງເປື້ອນ" ທີ່ສອດຄ່ອງບໍ່ວ່າ amp guitar ແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່ກັບ.

pedal BOSS DS-1 ສາມາດເຫັນໄດ້ໃນດ້ານຫນ້າຂອງຮູບຂ້າງລຸ່ມນີ້. ຂ້ອຍສາມາດອະທິບາຍໃຫ້ເຈົ້າຮູ້ໄດ້ວ່າ Kurt ໄດ້ຮັບສຽງກີຕ້າແນວນັ້ນແນວໃດ, ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າລາວເຮັດແນວໃດກັບ headstand ນີ້ໃນຂະນະທີ່ຫຼີ້ນ Stratocasters ທີ່ຖືກດັດແປງຂອງລາວ.

ເຕັກນິກຕ່າງໆທີ່ໃຊ້ໃນລະຫວ່າງການບັນທຶກຍັງມີບົດບາດ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ສະຖານທີ່ຂອງ ໄມໂຄຣໂຟນ ໃນສະຕູດິໂອສາມາດສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ຄຸນນະພາບສຽງ. Steve Albini, ຜູ້ທີ່ຊ່ວຍບັນທຶກໃນອັລບັມ In Utero, ບັນທຶກແຖບໃນຄັ້ງດຽວ, ຫຼີ້ນຢູ່ໃນຫ້ອງທີ່ມີຫຼາຍໆຄົນ. ໄມໂຄໂຟນ . ເຕັກນິກນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານໄດ້ຮັບສຽງ "ດິບ" ທີ່ບໍ່ສາມາດບັນລຸໄດ້ໂດຍວິທີອື່ນ, ຕົວຢ່າງ, ເມື່ອສະມາຊິກຂອງວົງດົນຕີຖືກບັນທຶກແຍກຕ່າງຫາກ.

ເຕັກນິກການຫຼີ້ນຂອງ Kurt, ຫຼືແທນທີ່ຈະຂາດມັນ, ຍັງມີອິດທິພົນຕໍ່ຜົນໄດ້ຮັບສຸດທ້າຍ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາກັບຄືນໄປບ່ອນທິດສະດີວ່າທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນຂຶ້ນກັບພຽງແຕ່ນັກກີຕາເອງ. Cobain ມີຄວາມສາມາດຫຼາຍຢ່າງ, ແຕ່ລາວບໍ່ແມ່ນນັກກີຕ້າທີ່ມີຄຸນນະທຳ. ໃນການຫຼີ້ນຂອງລາວ, ລາວໃສ່ຄວາມຮູ້ສຶກຫຼາຍກວ່າທັກສະ: ລາວຕີສາຍແຂງ, ໄດ້ຮັບສຽງທີ່ເປັນເອກະລັກ. ລາວບໍ່ໄດ້ພະຍາຍາມຫຼິ້ນໃນກະແຈດຽວກັນກັບສະມາຊິກຄົນອື່ນໆຂອງກຸ່ມ ຫຼືຕີບັນທຶກຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ – ທັງໝົດນີ້ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນສຽງກີຕ້າຂອງລາວ.

Cobain ໃຊ້ອຸປະກອນ "ຜິດ" ແລະຫຼິ້ນຢ່າງຫ້າວຫັນ. ລາວໄດ້ຮັບການດົນໃຈຈາກຮູບແບບຕ່າງໆເຊັ່ນ punk ແລະທາງເລືອກ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ Rock ທີ່ນິຍົມໃນເວລານັ້ນ, ດັ່ງນັ້ນລາວບໍ່ຕ້ອງການກີຕ້າຂອງລາວໃຫ້ສຽງ "ສະອາດ", ໂດຍບໍ່ມີຂໍ້ບົກພ່ອງໃດໆ. ລາວກໍາລັງໃຊ້ອຸປະກອນທີ່ບໍ່ສາມາດຜະລິດສຽງທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງໄດ້ເຖິງແມ່ນວ່າ Kurt ຕ້ອງການ. Cobain ໄດ້ເຮັດວຽກກັບຜູ້ຜະລິດທີ່ບໍ່ສົນໃຈກັບສຽງທີ່ "ດີ", ດັ່ງນັ້ນລາວໄດ້ຊ່ວຍນັກດົນຕີຂະຫຍາຍສຽງທີ່ຮຸກຮານຂອງກີຕາໂດຍໃຊ້ວິທີການບັນທຶກຕ່າງໆ.

Leon Lewington: ນີ້ແມ່ນການສໍາພາດທີ່ດີທີ່ Kurt ອະທິບາຍວິທີທີ່ລາວໄດ້ຮັບສຽງທີ່ເປັນເອກະລັກ: "Kurt Cobain on gear ແລະອື່ນໆອີກໃນການສໍາພາດຫຼ້າສຸດຂອງລາວກັບ Guitar World.

ບໍ່​ມີ​ໃຜ​ໃນ​ວົງ​ດົນ​ຕີ​ໄດ້​ໃຫ້​ຄວາມ​ສົນ​ໃຈ​ຫຼາຍ​ກ່ຽວ​ກັບ​ວິ​ທີ​ການ​ປັບ​ເຄື່ອງ​ມື​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​. ທຸກຄົນພຽງແຕ່ປບັໃນກີຕາຂອງ Kurt. ລາວບໍ່ໄດ້ກັງວົນກ່ຽວກັບສະພາບຂອງກີຕ້າຂອງລາວ ບໍ່ວ່າຈະເປັນ , ວິທີການທີ່ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຮັບການປບັຫຼືສິ່ງທີ່ສາຍຢູ່ໃນສະພາບ.

Dylan Nobuo ນ້ອຍ: ໃນສັ້ນ, ມັນແມ່ນປັດໃຈຈໍານວນຫນຶ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ດົນຕີຂອງລາວເປັນເອກະລັກ. ທໍາອິດ, ລາວໄດ້ໃຊ້ກີຕ້າທີ່ບໍ່ໄດ້ຫມາຍຄວາມວ່າຈະຫຼິ້ນ (Kurt ມັກ Fenders ທີ່ບໍ່ໄດ້ສ້າງສໍາລັບ punk rock ແລະ. ການບິດເບືອນ pedals , ແລະ Jaguar, ທີ່ Cobain ມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບ, ຖືກສ້າງຂຶ້ນສໍາລັບ surf rock).

ອັນທີສອງ, tonal ລາວຫຼິ້ນແລະມີອໍານາດຫຼາຍ humbuckers (ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ເອົາ​ຂຶ້ນ​ໃນ​ກາງ​ໄດ້​ດີກ​ວ່າ​ແລະ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ພິ​ຈາ​ລະ​ນາ warmer ແລະ fuller​) ໄດ້​ສ້າງ​ສຽງ​ເປັນ​ເອ​ກະ​ລັກ​. ສຽງຍັງໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກອຸປະກອນທີ່ໃຊ້ແລະຮູບແບບການຫຼີ້ນຂອງ Kurt (ເຊິ່ງເປັນແບບປົກກະຕິຫຼາຍ). ບັດ​ນີ້​ໃຫ້​ເຮົາ​ໄປ​ອະ​ທິ​ບາຍ​ກີ​ຕ້າ​ທັງ​ໝົດ​ທີ່​ລາວ​ຫຼິ້ນ (ຕາມ​ລຳ​ດັບ) ແລະ​ອຸ​ປະ​ກອນ​ອື່ນໆ​ທີ່​ລາວ​ໃຊ້.

Kurt ແມ່ນມືຊ້າຍ, ແລະເຖິງວ່າຈະມີຄວາມຈິງທີ່ວ່າ guitars ມືຂວາມີລາຄາຖືກກວ່າແລະຊອກຫາງ່າຍ, ລາວພະຍາຍາມຫຼິ້ນກີຕາມືຊ້າຍເລື້ອຍໆເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້, ຍ້ອນວ່າມັນເຫມາະສົມກັບຮູບແບບການຫຼິ້ນທີ່ຮຸກຮານຂອງລາວ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ບາງຄັ້ງເພິ່ນໄດ້ໃຊ້ກີຕ້າມືຂວາທີ່ຖືກດັດແປງດ້ວຍສາຍເຊືອກທີ່ຈັດລໍາດັບໃຫມ່, ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ Nirvana ຍັງເປັນແຖບ garage ແລະມັນຍາກທີ່ຈະໄດ້ຮັບອຸປະກອນທີ່ຈໍາເປັນ.

ໃນລະຫວ່າງໄລຍະເວລານີ້, Kurt ໄດ້ໃຊ້ອຸປະກອນທີ່ໃຊ້ຫຼາຍ (ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນ Fender ແລະ Gibson ສໍາເນົາ), ລວມທັງ Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 ແລະ Aria Pro II Cardinal, ເຊິ່ງກາຍເປັນກີຕ້າສຳຮອງຂອງລາວ. ກີຕ້າທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງຍຸກນີ້ແມ່ນ Univox Hi-Flyer, ສໍາເນົາຂອງ Mosrite Mark IV ທີ່ມີນ້ໍາຫນັກເບົາແລະຮູບຮ່າງຂອງຮ່າງກາຍທີ່ເປັນເອກະລັກທີ່ Kurt ສືບຕໍ່ໃຊ້ເຖິງແມ່ນວ່າ Nirvana ໄດ້ກາຍເປັນແຖບທີ່ນິຍົມ. ຕະຫຼອດການເຮັດວຽກຂອງລາວ, ລາວໄດ້ຮັບແລະດັດແປງກີຕ້າຈໍານວນຫລາຍ.

ເລີ່ມຕົ້ນປະມານ 1991, Kurt ມັກຫຼິ້ນກີຕາ Fender. ຫຼັງຈາກການເປີດຕົວຂອງ Nevermind, ລາວໄດ້ປະຕິບັດກັບກີຕາແດດ Fender Jaguar '65 ທີ່ຖືກດັດແປງຢ່າງຫນັກແຫນ້ນທີ່ມີລັກສະນະເປັນເຄື່ອງເກັບສີແດງ. ດຽວນີ້, ກີຕ້າ Jaguar, ແລະກີຕ້າ Jazzmaster ທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, ມີລາຄາແພງຫຼາຍ, ແຕ່ໃນເວລານັ້ນແບບອາເມລິກາເຫຼົ່ານີ້ສາມາດຊື້ໄດ້ໃນລາຄາຕໍ່າຫຼາຍ. Kurt ຊື້ກີຕ້າຂອງລາວໃນລາຄາປະມານ 500 ໂດລາຢູ່ທີ່ LA Recycler.

ມັນໄດ້ຖືກແກ້ໄຂແລ້ວໂດຍເຈົ້າຂອງທີ່ຜ່ານມາ (Martin Jenner ຂອງ Cliff Richard ແລະ The Everly Brothers). ລາວເຫມາະກັບ Dual Dimarzio humbuckers (ການເກັບຄໍປະເພດ PAF ແລະການບິດເບືອນ Super ຂົວ ), ຂົວ Schaller Tune-o-Matic ຄືກັບກີຕ້າ Gibson, ແລະການຄວບຄຸມລະດັບສຽງທີສອງ.

ລາວໄດ້ຮັບໃຊ້ກັບຊຸດຂອງອົງປະກອບນີ້ແລະສືບຕໍ່ດັດແປງ guitars Fender ຂອງລາວໃນເສັ້ນດຽວກັນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນລາວໄດ້ປ່ຽນສະວິດເລືອກແບບມາດຕະຖານ (ສະຫຼັບ 3 ຕໍາແຫນ່ງ) ດ້ວຍປຸ່ມກົດສາມທາງ. ກ່ອນຫນ້ານີ້, ລາວໄດ້ໃຊ້ tape tape ເພື່ອຮັກສາສະຫຼັບຈາກການປ່ຽນຕໍາແຫນ່ງຂອງມັນໂດຍບັງເອີນ, ຍ້ອນວ່າລາວສ່ວນໃຫຍ່ໃຊ້ຊ້າຍ ຂົວ ຮັບ .

ຕໍ່ມາ, ຫຼັງຈາກການບັນທຶກໃນ Utero, ລາວໄດ້ປ່ຽນແທນ Super Distortion humbucker ກັບ Seymour Duncan JB ລາວ favorite. ມັນຍັງເປັນມູນຄ່າທີ່ສັງເກດວ່າລາວບໍ່ເຄີຍໃຊ້ແຂນ tremolo ແລະແກ້ໄຂ tailpieces ຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເພີ່ມທະວີຄວາມຍືນຍົງແລະຄວາມແມ່ນຍໍາຂອງ tuning guitar ໄດ້. ນອກຈາກນັ້ນ, ກີຕ້າທັງໝົດຂອງລາວມີສາຍຮັດ Schaller, ແລະສາຍແອວ Ernie Ball ແມ່ນເປັນສີດໍາ ຫຼືສີຂາວ.

ລາວມີ Fender Stratocasters ຫຼາຍໆຄົນຢູ່ໃນມື (ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນສີຂາວຫຼືສີດໍາ, ແຕ່ຫນຶ່ງແມ່ນ sunburst ແລະສີແດງອື່ນໆ), ເຊິ່ງໄດ້ຖືກແຍກໃນລະຫວ່າງການສະແດງຄອນເສີດທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງວົງດົນຕີ. ພວກມັນຖືກປະກອບຢູ່ໃນປະເທດຍີ່ປຸ່ນຫຼືເມັກຊິໂກແລະເປັນທາງເລືອກລາຄາຖືກກັບແບບອາເມລິກາ.

ລາວໃສ່ JB humbucker ສຸດທັງຫມົດຂອງ guitars ເຫຼົ່ານີ້. ບາງຄັ້ງມັນເປັນ '59 Seymour Duncan ຫຼືໃນເວລາທີ່ Humbucking Hot Rails ໃຫຍ່ບໍ່ສາມາດເຫມາະກັບ. ສະຕຣາດ. ຫຼັງຈາກ Strats ຖືກທໍາລາຍ, guitars ໃຫມ່ ("Franken-Strat") ໄດ້ຖືກປະກອບຈາກພາກສ່ວນຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຕົວຢ່າງຂອງກີຕ້າດັ່ງກ່າວແມ່ນກີຕ້າ Strat ສີດໍາທັງໝົດ (ມີຕົວເຄື່ອງສີດຳ, ໂຕເກັບ, '59 ປິກອັບ ແລະ ການຄວບຄຸມ, ແລະ ແຖບ Feederz) ທີ່ມີຄໍ Fernandes Strat (ຕົ້ນສະບັບ. ຄໍ ແມ່ນ ຫັກ).

ນີ້ ຄໍ ໃຊ້ເວລາພຽງແຕ່ຫນຶ່ງເດືອນແລະຖືກແທນທີ່ດ້ວຍ Kramer ຄໍ (ແຖບປະຕິບັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າຕະຫຼອດເວລາສໍາລັບການສ້ອມແປງ). Kurt ອາດຈະມັກພວກເຂົາດີກວ່າ ເຟີນານເດັສ ' ຄໍ (ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາແມ່ນງ່າຍທີ່ສຸດທີ່ຈະໄດ້ຮັບ). ຄໍອື່ນໆທັງໝົດຢູ່ໃນ Fenders ຂອງລາວມີກະດານໄມ້ດູ່ໜາ, ເຊິ່ງລາວມັກຫຼາຍກວ່າ maple .

ໃນລະຫວ່າງການທ່ອງທ່ຽວໃນ Utero, ກີຕ້າຕົ້ນຕໍຂອງ Kurt ແມ່ນ Fender Mustang. ລາວເປັນເຈົ້າຂອງກີຕ້າເຫຼົ່ານີ້ຫຼາຍອັນ, ອັນໜຶ່ງໃນ “Fiesta Red” ທີ່ມີເຄື່ອງເກັບສີຂາວໄຂ່ມຸກແລະລົດກະບະດຳ, ແລະອີກສອງອັນໃນ “Sonic Blue”. ພວກມັນແຕກຕ່າງກັນພຽງແຕ່ໃນລັກສະນະ - ຄົນຫນຶ່ງມີລົດກະບະສີແດງແລະລົດກະບະສີຂາວ, ແລະອີກອັນຫນຶ່ງມີຊັ້ນເທິງຂອງດາດຟ້າສີແດງແລະລົດກະບະສີຂາວແລະສີດໍາ.

ໄດ້ ຂົວຫຼັກຊັບ ໄດ້ຖືກແທນທີ່ດ້ວຍ Tune-o-Matic ຂອງ Gotoh ແລະ ຮັບ ຕໍ່ໄປມັນໄດ້ຖືກປ່ຽນແທນດ້ວຍ Seymour Duncan JB. ເຊັ່ນດຽວກັບກີຕ້າ Jaguar, ລາວບໍ່ໄດ້ໃຊ້ເຄື່ອງດຶງຄໍ (ນອກຈາກບາງບັນທຶກໃນສະຕູດິໂອ) ແລະ tremolo ແຂນ. tremolo ໄດ້ springs ໄດ້ຖືກທົດແທນດ້ວຍເຄື່ອງຊັກຜ້າທໍາມະດາ, ແລະ ຫາງ ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂເພື່ອໃຫ້ສາຍເຊືອກຜ່ານມັນໂດຍກົງ. ລະບົບນີ້ແມ່ນປົກກະຕິກວ່າສໍາລັບກີຕ້າ Gibson.

Kurt ຍັງໄດ້ເລີ່ມເຮັດວຽກກັບ Fender ເພື່ອສ້າງ Jag-Stang, ການປະສົມປະສານຂອງກີຕາ Jaguar ແລະ Mustang ທີ່ປະສົມປະສານຄຸນນະພາບທີ່ລາວມັກ: ຂົວ Tune-o-Matic, a humbucker ຊ້າຍ ຂົວ , ຄວາມຍາວສັ້ນ (ຂະຫນາດສັ້ນ 24″) ແລະຮູບຮ່າງທີ່ເປັນເອກະລັກ. guitar ຕົວຂອງມັນເອງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ລາວພຽງແຕ່ໃຊ້ກີຕ້ານີ້ສອງສາມເທື່ອເພື່ອສິ້ນສຸດການເຮັດວຽກຂອງລາວ - Kurt ຍັງຄົງຊື່ສັດຕໍ່ກີຕ້າ Mustang. ມັນເປັນມູນຄ່າທີ່ສັງເກດວ່າກຸ່ມທັງຫມົດໄດ້ປັບອຸປະກອນຂອງພວກເຂົາຕ່ໍາລົງເຄິ່ງຫນຶ່ງບາດກ້າວ.

ສໍາລັບການສະແດງສຽງ, Kurt ໄດ້ໃຊ້ກີຕ້າ Epiphone Texan ທີ່ມີລົດກະບະ Bartolini 3AV ທີ່ສາມາດຖອດອອກໄດ້ (ລະບຸໄດ້ງ່າຍດ້ວຍສະຕິກເກີ "Nixon Now") ຫຼືກີຕ້າ Martin D-1950E 18 ທີ່ຫາຍາກຫຼາຍ. ມັນສາມາດໄດ້ຍິນຢູ່ໃນອັນລະບັ້ມ Unplugged In New York, ແຕ່ເປັນສຽງໄຟຟ້າ (ມີລົດກະບະ Bartolini 3AV, ແຕ່ສ້າງຢູ່ໃນ guitar ຕົວຂອງມັນເອງ), ເຊິ່ງລາວເຊື່ອມຕໍ່ຜ່ານ pedals ແລະ. ເຄື່ອງປະສົມ , ສະນັ້ນມັນບໍ່ສາມາດເອີ້ນວ່າສຽງທີ່ບໍລິສຸດ.

ກີຕ້າທັງສອງອັນນີ້ໄດ້ຖືກດັດແປງແບບມືຂວາດ້ວຍສາຍທີ່ຈັດຮຽງໃໝ່. ສິ່ງທີ່ຕະຫລົກແມ່ນວ່າກີຕ້າທີ່ລາວຫຼິ້ນໃນລະຫວ່າງການບັນທຶກເພງ "Polly" ແລະ "Something In The Way" ຈາກອັນລະບັ້ມ Nevermind ແມ່ນຢູ່ໃນສະພາບທີ່ບໍ່ດີຫຼາຍ, ແຕ່ລາວບໍ່ໄດ້ດັດແປງມັນໃນທາງໃດກໍ່ຕາມຫຼືແມ້ກະທັ້ງປ່ຽນສາຍ. ມັນ. ມັນແມ່ນ Stella Harmony 12 ສາຍທີ່ລາວຊື້ໃນລາຄາ 30 ໂດລາຢູ່ຮ້ານຮັບຈຳນຳ. ນາງມີພຽງແຕ່ 5 ສາຍ nylon, ແລະ ຂົວ ໄດ້ຈັດຂຶ້ນດ້ວຍກາວ.

ໃນຖານະເປັນນັກສະສົມທີ່ແທ້ຈິງຂອງເຄື່ອງມືເກົ່າ, ຜິດປົກກະຕິແລະລາຄາຖືກ, Kurt ສະຕິໄດ້ຫຼີກເວັ້ນການຊື້ອຸປະກອນໃຫມ່. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ບໍ່​ໄດ້​ເວົ້າ​ເຖິງ​ຈໍາ​ນວນ​ຂອງ guitars ອື່ນໆ​ທີ່​ເຂົາ​ໄດ້​ຫຼິ້ນ: ສອງ​ສາມ​ຂອງ​ການ​ປັບ​ປຸງ guitars Telecaster ແລະ Mustangs ອື່ນໆ (ສ່ວນ​ຫຼາຍ​ແມ່ນ​ແບບ '69 ທີ່​ຮູ້​ຈັກ​ສໍາ​ລັບ​ຮູບ​ລັກ​ສະ​ນະ​ຂອງ​ຕົນ​ໃນ​ວິ​ດີ​ໂອ “Smells Like Teen Spirit”). ກີຕ້າ Mosrite Mark IV ແລະ Fender XII (ທັງສອງຖືກທໍາລາຍພ້ອມກັບບັນທຶກໃນເຮືອນແລະ diaries ທີ່ Kurt ເຊື່ອງຢູ່ໃນຫ້ອງນ້ໍາຂອງລາວເພື່ອປົກປ້ອງຈາກໂຈນ - ພວກມັນຖືກນ້ໍາຖ້ວມ).