ຄວາມເປັນໄປໄດ້ສະແດງອອກຂອງຂະຫນາດສຽງທັງຫມົດ

ໃນທິດສະດີດົນຕີ, ຂະຫນາດສຽງທັງຫມົດແມ່ນຂະຫນາດທີ່ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງແມ່ນສຽງທັງຫມົດ.

ການປະກົດຕົວຂອງມັນຢູ່ໃນຜ້າດົນຕີຂອງວຽກງານແມ່ນສາມາດຮັບຮູ້ໄດ້ງ່າຍ, ຍ້ອນຄວາມລຶກລັບ, ຜີປີສາດ, ເຢັນ, ເຢັນ, ທໍາມະຊາດຂອງສຽງ. ສ່ວນຫຼາຍມັກ, ໂລກທີ່ສົມມຸດຕິຖານທີ່ການນໍາໃຊ້ຂອບເຂດດັ່ງກ່າວແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບນິທານ, ຈິນຕະນາການ.

"Gamma ຂອງ Chernomor" ໃນດົນຕີຄລາສສິກລັດເຊຍ

ຂະຫນາດສຽງທັງຫມົດຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນວຽກງານຂອງນັກປະພັນລັດເຊຍຂອງສະຕະວັດທີ 19. ໃນ​ປະ​ຫວັດ​ສາດ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​ລັດ​ເຊຍ​, ຊື່​ອື່ນ​ໄດ້​ຖືກ​ມອບ​ຫມາຍ​ໃຫ້​ຂະ​ຫນາດ​ສຽງ​ທັງ​ຫມົດ - "Gamma Chernomor", ນັບຕັ້ງແຕ່ມັນຖືກປະຕິບັດຄັ້ງທໍາອິດໃນ Opera ໂດຍ MI Glinka "Ruslan ແລະ Lyudmila" ເປັນລັກສະນະຂອງຄົນດ້າວຊົ່ວຮ້າຍ.

ຢູ່ໃນສາກຂອງການລັກພາຕົວຕົວລະຄອນຫຼັກຂອງລະຄອນໂອເປຣາ, ລະດັບສຽງທັງໝົດຄ່ອຍໆຜ່ານວົງດົນຕີຢ່າງຊ້າໆ ແລະເປັນຕາຢ້ານ, ສະແດງເຖິງການປະກົດຕົວອັນລຶກລັບຂອງພໍ່ມົດທີ່ຈັບຫນວດຍາວ Chernomor, ເຊິ່ງອຳນາດທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງຍັງບໍ່ທັນໄດ້ເປີດເຜີຍ. ຜົນກະທົບຂອງສຽງຂອງຂະຫນາດໄດ້ຖືກປັບປຸງໂດຍ scene ຕໍ່ມາ, ໃນທີ່ composer ຊໍານິຊໍານານສະແດງໃຫ້ເຫັນວິທີການ, ຕົກຕະລຶງໂດຍມະຫັດສະຈັນທີ່ເກີດຂຶ້ນ, ຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມຂອງ feast wedding ໄດ້ຄ່ອຍໆພົ້ນຈາກ stupor strange ທີ່ຈັບເຂົາເຈົ້າ.

Opera "Ruslan ແລະ Lyudmila", scene ຂອງການລັກພາຕົວ Lyudmila

AS Dargomyzhsky ໄດ້ຍິນສຽງທີ່ແປກປະຫລາດຂອງຂະຫນາດນີ້ tread ຫນັກຂອງຮູບປັ້ນຂອງຜູ້ບັນຊາການ (opera "The Stone Guest"). PI Tchaikovsky ຕັດສິນໃຈວ່າລາວບໍ່ສາມາດຊອກຫາວິທີການສະແດງອອກທາງດົນຕີທີ່ດີກ່ວາຂະຫນາດສຽງທັງຫມົດເພື່ອສະແດງເຖິງວິນຍານທີ່ຫນ້າກຽດຊັງຂອງ Countess ທີ່ປາກົດໃຫ້ Herman ໃນ scene 5 ຂອງ Opera "The Queen of Spades."

AP Borodin ປະກອບມີຮູບແບບສຽງທັງຫມົດພ້ອມກັບຄວາມໂລແມນຕິກ "The Sleeping Princess," ການແຕ້ມຮູບໃນຕອນກາງຄືນຂອງປ່າໃນເທວະດາທີ່ເຈົ້າຍິງທີ່ສວຍງາມນອນຢູ່ໃນການນອນທີ່ມະຫັດສະຈັນ, ແລະໃນປ່າທໍາມະຊາດທີ່ໃຜຜູ້ຫນຶ່ງສາມາດໄດ້ຍິນສຽງ. laughter ຂອງໃສ fantastic ຂອງຕົນ – goblin ແລະ witches. ລະດັບສຽງທັງໝົດແມ່ນໄດ້ຍິນອີກເທື່ອໜຶ່ງຢູ່ທີ່ເປຍໂນ ເມື່ອຂໍ້ຄວາມຂອງຄວາມຮັກໄດ້ກ່າວເຖິງວິລະຊົນຜູ້ຍິ່ງໃຫຍ່ຜູ້ໜຶ່ງທີ່ມື້ໜຶ່ງຈະຂັບໄລ່ການສະກົດຂອງແມ່ມົດ ແລະປຸກເຈົ້າຍິງທີ່ກຳລັງນອນຫຼັບ.

ໂຣແມນຕິກ "ເຈົ້າຍິງທີ່ນອນ"

Metamorphoses ຂອງຂະຫນາດສຽງທັງຫມົດ

ຄວາມເປັນໄປໄດ້ທີ່ສະແດງອອກຂອງຂະຫນາດສຽງທັງຫມົດແມ່ນບໍ່ຈໍາກັດພຽງແຕ່ການສ້າງຮູບພາບທີ່ຫນ້າຢ້ານກົວໃນວຽກງານດົນຕີ. W. Mozart ມີຕົວຢ່າງທີ່ເປັນເອກະລັກຂອງການນໍາໃຊ້ຂອງມັນ. ຕ້ອງການສ້າງຜົນກະທົບທີ່ຕະຫຼົກ, ນັກປະພັນໄດ້ພັນລະນາໃນພາກທີສາມຂອງວຽກງານຂອງລາວ "A Musical Joke" ນັກ violin ທີ່ບໍ່ມີຄວາມສາມາດທີ່ສັບສົນໃນຕົວຫນັງສືແລະທັນທີທັນໃດຫຼິ້ນຂະຫນາດສຽງທີ່ບໍ່ເຫມາະສົມກັບສະພາບການດົນຕີ.

ການ prelude ພູມສັນຖານໂດຍ C. Debussy “Sails” ເປັນຕົວຢ່າງທີ່ຫນ້າສົນໃຈຂອງວິທີການຂະຫນາດທັງຫມົດເປັນພື້ນຖານສໍາລັບອົງການຈັດຕັ້ງ modal ຂອງສິ້ນດົນຕີ. ຕົວຈິງແລ້ວ, ອົງປະກອບດົນຕີທັງຫມົດຂອງ prelude ແມ່ນອີງໃສ່ຂະຫນາດ bcde-fis-gis ທີ່ມີສຽງກາງ b, ເຊິ່ງຢູ່ທີ່ນີ້ເປັນພື້ນຖານ. ຂໍຂອບໃຈກັບການແກ້ໄຂສິລະປະນີ້, Debussy ສາມາດສ້າງຜ້າດົນຕີທີ່ດີທີ່ສຸດ, ເຮັດໃຫ້ຮູບພາບທີ່ສັບສົນແລະລຶກລັບ. ຈິນຕະນາການຈິນຕະນາການເຖິງເຮືອຜີບາງໂຕທີ່ກະພິບໄປຢູ່ບ່ອນໃດບ່ອນໜຶ່ງທີ່ໄກຈາກຂອບທະເລ, ຫຼືບາງທີເຂົາເຈົ້າໄດ້ເຫັນໃນຄວາມຝັນ ຫຼືເປັນໝາກຂອງຄວາມຝັນທີ່ໂລແມນຕິກ.

Prelude "Sails"