ຄີ |

ຝະລັ່ງ clef, ຄີພາສາອັງກິດ, ເຊື້ອ. Schlussel

ສັນຍາລັກກ່ຽວກັບພະນັກງານດົນຕີທີ່ກໍານົດຊື່ແລະຄວາມສູງ (ເປັນຂອງຫນຶ່ງຫຼື octave ອື່ນ) ຂອງສຽງຫນຶ່ງຂອງສາຍຂອງຕົນ; ກໍານົດຄ່າ pitch ຢ່າງແທ້ຈິງຂອງສຽງທັງຫມົດທີ່ບັນທຶກໄວ້ໃນ stave ໄດ້. K. ຖືກຕິດຢູ່ໃນລັກສະນະທີ່ຫນຶ່ງໃນຫ້າເສັ້ນຂອງ stave ຕັດມັນຢູ່ໃນໃຈກາງ. ວາງໄວ້ໃນຕອນຕົ້ນຂອງແຕ່ລະ stave; ໃນ​ກໍ​ລະ​ນີ​ຂອງ​ການ​ຫັນ​ປ່ຽນ​ຈາກ K. ຫນຶ່ງ​ໄປ​ອີກ​ປະ​ການ​ຫນຶ່ງ​, K ໃຫມ່​ແມ່ນ​ຂຽນ​ອອກ​ໃນ​ສະ​ຖານ​ທີ່​ທີ່​ສອດ​ຄ້ອງ​ກັນ​ຂອງ stave ໄດ້​. ສາມອັນທີ່ແຕກຕ່າງກັນຖືກນໍາໃຊ້. key: G (ເກືອ), F (fa) ແລະ C (ເຮັດ); ຊື່ແລະ inscriptions ຂອງເຂົາເຈົ້າມາຈາກ lat. ຕົວອັກສອນທີ່ສະແດງເຖິງສຽງຂອງຄວາມສູງທີ່ສອດຄ້ອງກັນ (ເບິ່ງຫນັງສືດົນຕີ). ວັນ​ພຸດ. ສັດຕະວັດແລ້ວເລີ່ມໃຊ້ສາຍ, ແຕ່ລະອັນຫມາຍເຖິງຄວາມສູງຂອງສຽງທີ່ແນ່ນອນ; ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ອໍາ​ນວຍ​ຄວາມ​ສະ​ດວກ​ໃນ​ການ​ອ່ານ​ຂອງ notation ດົນ​ຕີ​ທີ່​ບໍ່​ສອດ​ຄ່ອງ, ເຊິ່ງ​ໃນ​ເມື່ອ​ກ່ອນ​ພຽງ​ແຕ່​ປະ​ມານ​ການ​ສ້ອມ​ແຊມ contours pitch ຂອງ melody ໄດ້ (ເບິ່ງ Nevmas). Guido d'Arezzo ໃນຕອນຕົ້ນຂອງ 11th c. ປັບປຸງລະບົບນີ້, ເຮັດໃຫ້ຈໍານວນແຖວເປັນສີ່. ເສັ້ນສີແດງຕ່ໍາຫມາຍເຖິງ pitch F, ເສັ້ນສີເຫຼືອງທີສາມຫມາຍເຖິງ pitch C. ໃນຕອນຕົ້ນຂອງເສັ້ນເຫຼົ່ານີ້, ຕົວອັກສອນ C ແລະ F ໄດ້ຖືກວາງໄວ້, ເຊິ່ງປະຕິບັດຫນ້າທີ່ຂອງ K. ຕໍ່ມາ, ການນໍາໃຊ້ເສັ້ນສີໄດ້ຖືກປະຖິ້ມໄວ້. ແລະຄ່າ pitch ຢ່າງແທ້ຈິງໄດ້ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ບັນທຶກ. ຕົວອັກສອນເທົ່ານັ້ນ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກຂຽນຫຼາຍ (ເຖິງສາມ) ໃນແຕ່ລະ stave, ຫຼັງຈາກນັ້ນຈໍານວນຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກຫຼຸດລົງເປັນຫນຶ່ງ stave. ການກໍານົດຕົວອັກສອນຂອງສຽງ, G, F, ແລະ C ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນໃຊ້ເປັນ K. ໂຄງຮ່າງຂອງຕົວອັກສອນເຫຼົ່ານີ້ຄ່ອຍໆປ່ຽນແປງຈົນກ່ວາພວກເຂົາໄດ້ມາທີ່ທັນສະໄຫມ. ຮູບ​ແບບ​ຮູບ​ພາບ​. ປຸ່ມ G (sol), ຫຼື treble, ຊີ້ໃຫ້ເຫັນສະຖານທີ່ຂອງເກືອສຽງຂອງ octave ທໍາອິດ; ມັນຕັ້ງຢູ່ໃນເສັ້ນທີສອງຂອງ stave ໄດ້. ປະເພດອື່ນຂອງເກືອ K., ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ພາສາຝຣັ່ງເກົ່າ, ຖືກຈັດໃສ່ໃນແຖວທໍາອິດ, ທີ່ທັນສະໄຫມ. ບໍ່ຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍນັກຂຽນ, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ເມື່ອການພິມຄືນໃຫມ່ທີ່ມັນຖືກນໍາໃຊ້ກ່ອນ, ລະຫັດນີ້ຖືກຮັກສາໄວ້. ປຸ່ມ F (fa), ຫຼື bass, ຊີ້ບອກຕໍາແຫນ່ງຂອງສຽງ fa ຂອງ octave ຂະຫນາດນ້ອຍ; ມັນໄດ້ຖືກຈັດໃສ່ໃນແຖວທີສີ່ຂອງພະນັກງານ. ໃນດົນຕີບູຮານ, K. fa ຍັງພົບເຫັນຢູ່ໃນຮູບແບບຂອງ bass-profundo K. (ຈາກພາສາລະຕິນ profundo - ເລິກ), ເຊິ່ງຖືກນໍາໃຊ້ສໍາລັບການລົງທະບຽນຕ່ໍາຂອງສຽງເບດແລະຖືກວາງໄວ້ໃນເສັ້ນທີຫ້າ, ແລະ baritone. K. - ໃນແຖວທີສາມ. ຄີ C (do) ຊີ້ບອກສະຖານທີ່ຂອງສຽງເຖິງ octave ທໍາອິດ; ທີ່ທັນສະໄຫມ ຄີ C ຖືກນໍາໃຊ້ໃນສອງຮູບແບບ: alto - ໃນແຖວທີສາມແລະ tenor - ໃນແຖວທີສີ່. ໃນຄະແນນ choral ເກົ່າ, C ທີ່ສໍາຄັນຂອງຫ້າປະເພດໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້, ນັ້ນແມ່ນ, ໃນສາຍທັງຫມົດຂອງ stave; ນອກເຫນືອໄປຈາກທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງ, ດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້: soprano K. - ໃນແຖວທໍາອິດ, mezzo-soprano - ໃນແຖວທີສອງ, ແລະ baritone - ໃນແຖວທີຫ້າ.

ຄະແນນ choral ທີ່ທັນສະໄຫມໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນ violin ແລະ bass k., ແຕ່ choristers ແລະ choir ໄດ້. conductors ຢູ່ສະເຫມີພົບກັບ clef C ໃນເວລາທີ່ປະຕິບັດວຽກງານຈາກອະດີດ. ສ່ວນ tenor ແມ່ນຂຽນໃນ treble K., ແຕ່ຖືກອ່ານເປັນ octave ຕ່ໍາກວ່າລາຍລັກອັກສອນ, ເຊິ່ງບາງຄັ້ງຖືກຊີ້ບອກດ້ວຍຕົວເລກ 8 ຂ້າງລຸ່ມນີ້ຄີ. ໃນ​ບາງ​ກໍ​ລະ​ນີ​, violin ສອງ K. ໃນ​ຄວາມ​ຫມາຍ​ດຽວ​ກັນ​ແມ່ນ​ໄດ້​ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ສໍາ​ລັບ​ພາກ​ສ່ວນ tenor​.

ຄວາມ​ຫມາຍ​ຂອງ​ການ​ນໍາ​ໃຊ້​ຂອງ​ນິ​ກາຍ​. K. ປະກອບດ້ວຍການຫຼີກເວັ້ນການຫຼາຍເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້ເປັນຈໍານວນຫຼາຍຂອງສາຍເພີ່ມເຕີມໃນ notation ຂອງສຽງແລະດັ່ງນັ້ນເຮັດໃຫ້ມັນງ່າຍຕໍ່ການອ່ານບັນທຶກ. Alto K. ຖືກນໍາໃຊ້ສໍາລັບການຫມາຍຂອງພາກສ່ວນຂອງ viola bowed ແລະ viol d'amour; tenor – ສໍາ​ລັບ notation ຂອງ​ສ່ວນ tenor trombone ແລະ​ບາງ​ສ່ວນ cello (ໃນ​ການ​ຈົດ​ທະ​ບຽນ​ເທິງ​)​.

ໃນອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. "ປ້າຍໂຄສະນາ Kyiv" (ສັນຍາລັກດົນຕີສີ່ຫລ່ຽມ), ເຊິ່ງໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍຢູ່ໃນ Ukraine ແລະລັດເຊຍໃນສະຕະວັດທີ 17, ຕ່າງໆ. ປະເພດຂອງປຸ່ມ C, ລວມທັງ cefaut K., ເຊິ່ງໄດ້ຮັບຄວາມສໍາຄັນພິເສດໃນເວລາທີ່ບັນທຶກສຽງເພງປະຈໍາວັນແບບ monophonic. ຊື່ຂອງ cefaut K. ມາຈາກຄໍາທີ່ໃຊ້ໃນໂບດ. ການປະຕິບັດດົນຕີຂອງລະບົບ hexachordal ຂອງ solmization, ອີງຕາມການສຽງເຮັດ (C), ປະຕິບັດເປັນພື້ນຖານຂອງ notation ທີ່ສໍາຄັນ, ບັນຊີສໍາລັບຊື່ fa ແລະ ut.

ລະບົບ hexachord ຂອງ solmization ຖືກນໍາໃຊ້ກັບຂະຫນາດຂອງໂບດ. ປະລິມານເຕັມຂອງຂະຫນາດ, notation ຂອງມັນຢູ່ໃນລະຫັດ cefout ແລະຊື່ solmization ຂອງຂັ້ນຕອນ.

ດ້ວຍຄວາມຊ່ອຍເຫລືອຂອງ cefaut K., ສຽງທັງຫມົດຂອງໂບດເຕັມໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້. ຂະໜາດທີ່ກົງກັບລະດັບສຽງຂອງຜູ້ຊາຍ (ເບິ່ງ Everyday scale); ຕໍ່ມາ, ເມື່ອໄປໂບດ. ເດັກນ້ອຍຊາຍ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນແມ່ຍິງ, ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະດຶງດູດການຮ້ອງເພງ, cefaut K. ຍັງຖືກນໍາໃຊ້ໃນງານລ້ຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເຊິ່ງໄດ້ຖືກປະຕິບັດເປັນ octave ສູງກວ່າຜູ້ຊາຍ. ຮູບພາບ, cefaut K. ແມ່ນປະເພດຂອງບັນທຶກຮຽບຮ້ອຍທີ່ມີຄວາມສະຫງົບ; ມັນ​ໄດ້​ຖືກ​ວາງ​ໄວ້​ໃນ​ເສັ້ນ​ທີ​ສາມ​ຂອງ stave ໄດ້, ມອບ​ຫມາຍ​ໃຫ້​ມັນ​ທີ່​ຕັ້ງ​ຂອງ​ຂັ້ນ​ຕອນ​ທີ 4 ຂອງ​ສາດ​ສະ​ຫນາ​ຈັກ. ຂະຫນາດ - ເຖິງ octave ທໍາອິດ. ສະບັບພິມຄັ້ງທໍາອິດ, ໃນລະບົບຂອງ cefaut chanting ໄດ້ຖືກລະບຸໄວ້, ແມ່ນ ABC ຂອງການຮ້ອງເພງງ່າຍດາຍອີງຕາມການ Cefaut Key (1772). ດ້ວຍການນໍາສະເຫນີແບບ monophonic ຂອງປບັປະຈໍາວັນ, cefaut K. ຍັງຄົງຄວາມສໍາຄັນຂອງມັນຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້.

ເອກະສານ: Razumovsky DV, ການຮ້ອງເພງຂອງໂບດໃນລັດເຊຍ (ປະສົບການການນໍາສະເຫນີປະຫວັດສາດແລະດ້ານວິຊາການ) …, vol. 1-3, ມ., 1867-69; Metallov VM, Essay ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງໂບດ Orthodox ຮ້ອງເພງໃນລັດເຊຍ, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, On Old Russian singing notations St. Petersburg, 1901; Sposobin IV, ທິດສະດີປະຖົມຂອງດົນຕີ, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., ປະຫວັດສາດຂອງວັດທະນະທໍາດົນຕີ, vol. 1, ພາກທີ 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The music notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, ໃນ: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev