ລະຫັດ |
ital. coda, ຈາກ lat. cauda – ຫາງ
ພາກສຸດທ້າຍຂອງດົນຕີໃດໆ. ການຫຼິ້ນທີ່ບໍ່ຂຶ້ນກັບພາກສ່ວນຕົ້ນຕໍຂອງໂຄງການທີ່ເປັນທາງການຂອງມັນແລະບໍ່ໄດ້ພິຈາລະນາໃນເວລາທີ່ກໍານົດມັນ, ນັ້ນແມ່ນ, ການເພີ່ມເຕີມໃນຂອບຂອງການເຮັດວຽກທີ່ສົມບູນ. ເຖິງແມ່ນວ່າສາງແລະໂຄງສ້າງຂອງຫຼັກຊັບແມ່ນຂຶ້ນກັບຮູບແບບທີ່ມັນຖືກນໍາໃຊ້, ບາງລັກສະນະທົ່ວໄປຂອງມັນສາມາດຊີ້ໃຫ້ເຫັນໄດ້. ສໍາລັບ K. ໂຄງສ້າງປົກກະຕິແລະການປະສົມກົມກຽວ. ຄວາມຍືນຍົງ. ເພື່ອຮັບປະກັນຄວາມຫມັ້ນຄົງ, ສາມາດນໍາໃຊ້ດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: ໃນເຂດປະສົມກົມກຽວ - ຈຸດອະໄວຍະວະກ່ຽວກັບ tonic ແລະ deviations ໃນ tonality subdominant; ໃນພາກສະຫນາມຂອງ melody - ການເຄື່ອນໄຫວທີ່ມີຂະຫນາດທີ່ຫຼຸດລົງຂອງສຽງເທິງຫຼືການເຄື່ອນໄຫວທີ່ກ້າວຫນ້າຂອງສຽງທີ່ຮຸນແຮງ (K. ພາກທີ 2 ຂອງ symphony ທີ 6 ຂອງ PI Tchaikovsky); ໃນພາກສະຫນາມຂອງໂຄງສ້າງ - ການຄ້າງຫ້ອງຂອງການກໍ່ສ້າງລັກສະນະສຸດທ້າຍ, fragmentation ສົບຜົນສໍາເລັດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ເປັນຜົນມາຈາກການທີ່ຈູງໃຈ aspiring tonic ສຽງຫຼາຍແລະຫຼາຍເລື້ອຍໆ; ຢູ່ໃນພື້ນທີ່ຂອງ metrorhythm - yambich ການເຄື່ອນໄຫວ. ຕີນ, ເນັ້ນຫນັກໃສ່ຄວາມປາດຖະຫນາທີ່ຈະແບ່ງປັນທີ່ເຂັ້ມແຂງ (ຫມັ້ນຄົງ); ໃນພາກສະຫນາມຂອງ thematism – ການນໍາໃຊ້ຂອງການຫັນຂອງລັກສະນະທົ່ວໄປ, turns ທີ່ສັງເຄາະ thematic. ອຸປະກອນການເຮັດວຽກ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າການຮ້ອງຂໍອໍາລາແມ່ນບາງຄັ້ງມີສ່ວນຮ່ວມ - ການແລກປ່ຽນຂອງ replicas ຫຍໍ້ - imitations ລະຫວ່າງສຽງຂອງການລົງທະບຽນທີ່ຮ້າຍແຮງໄດ້. K. ຕ່ອນຊ້າປົກກະຕິແລ້ວໃຊ້ເວລາສະຖານທີ່ໃນການເຄື່ອນໄຫວເຖິງແມ່ນວ່າຊ້າລົງ, calmer; ໃນການຫຼິ້ນໄວ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ການເຄື່ອນໄຫວມັກຈະເລັ່ງຫຼາຍຂຶ້ນ (ເບິ່ງ Strett). ໃນຮອບວຽນຂອງການປ່ຽນແປງ, K., ຕາມກົດລະບຽບ, ແນະນໍາຄວາມແຕກຕ່າງໃນການປຽບທຽບກັບລັກສະນະຂອງການປ່ຽນແປງທີ່ຜ່ານມາຫຼືກຸ່ມຂອງການປ່ຽນແປງ. ໃນຮູບແບບຂະຫນາດໃຫຍ່ທີ່ມີຫົວຂໍ້ກົງກັນຂ້າມ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ການຮັບການສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນ - episodic. ການແນະນໍາ K. ຫົວຂໍ້ຂອງພາກກາງຂອງແບບຟອມ. ບາງຄັ້ງເຕັກນິກພິເສດແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ - ການນໍາສະເຫນີອົງປະກອບທີ່ກົງກັນຂ້າມກັບລັກສະນະທົ່ວໄປຂອງ K. ແຕ່ທັນທີທີ່ມັນຖືກປ່ຽນແທນດ້ວຍວັດສະດຸຕົ້ນຕໍຂອງ coda, ເນັ້ນຫນັກເຖິງຄວາມເດັ່ນຊັດຂອງມັນ. ການພັດທະນາສູງສຸດຂອງເຕັກນິກນີ້ແມ່ນການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ sonata K. ຈາກການພັດທະນາຄັ້ງທີ 2, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຄົງທີ່ "ຕົວຈິງແລ້ວ K." ຕິດຕາມ. (L. Beethoven, sonata ສໍາລັບ piano No. 23 (“Appassionata”), ພາກທີ 1).
ເອກະສານ: ເບິ່ງຢູ່ Art. ຮູບແບບດົນຕີ.
VP Bobrovsky
